فن الخلل

• عقدت مجموعة Motherboard، وهي مجموعة فنية تقنية، أول ندوة فنية عن فن الخلل في أوسلو ، النرويج، خلال شهر يناير، بهدف "جمع فنانين وأكاديميين وممارسين آخرين لفن الخلل من مختلف أنحاء العالم لفترة وجيزة لتبادل أعمالهم وأفكارهم مع الجمهور ومع بعضهم البعض". ^{[ 5 ] [ 3 ]}

• في الفترة من ٢٩ سبتمبر إلى ٣ أكتوبر، استضافت شيكاغو النسخة الأولى من مؤتمر GLI.TC/H، وهو مؤتمر استمر خمسة أيام في شيكاغو، نظمه نيك بريز وإيفان ميني وروزا مينكمان وجون ساتروم، وتضمن ورش عمل ومحاضرات وعروضًا فنية ومنشآت وعروض أفلام. ^{[ ٦ ]} وفي نوفمبر ٢٠١١، انتقل الحدث الثاني لمؤتمر GLI.TC/H من شيكاغو إلى أمستردام ، ثم إلى برمنغهام في المملكة المتحدة. ^{[ ٧ ]} وتضمن ورش عمل وعروض أفلام ومحاضرات وعروضًا فنية وحلقات نقاش ومعرضًا فنيًا على مدار سبعة أيام في المدن الثلاث. ^{[ ٨ ]}

• Run Computer, Run في مهرجان GLITCH 2013 للفنون في RuaRed، مركز جنوب دبلن للفنون - دبلن، برعاية نورا أو مورشو . ^{[ 9 ]}

• /'فو:بار/ 2015 ^{[ 10 ]}
• معرض "فن الخلل مات" في مسرح براكة في كراكوف، بولندا. برعاية راس الحاج وألكسندرا بينكوسز. ^{[ 11 ]}
• reFrag: glitch في La Gaïté Lyrique في باريس، فرنسا. من تنظيم معهد الفنون في شيكاغو وكلية بارسونز باريس.

• /'فو:بار/ 2016 ^{[ 12 ]}

• /'فو:بار/ 2017 ^{[ 13 ]}
• معرض "فن الخلل مات 2" في معرض جاموت، في مينيابوليس، مينيسوتا، الولايات المتحدة. برعاية مايلز تايلور، وراس الحاج، وألكسندرا بينكوسز. ^{[ 14 ]}

• /'فو:بار/ 2018 ^{[ 15 ]}
• معرض Blue\x80 & Nuit Blanche في Villette Makerz في باريس، فرنسا. برعاية راس الحاج وكاسبار رافيل. ^{[ 16 ]}
• معرض Refrag #4 Cradle-to-Grave في Espace en cours في باريس، فرنسا. برعاية بنيامين غولون. ^{[ 17 ]}

• /'فو:بار/ 2019 ^{[ 18 ]}
• معرض "ضوضاء الاتصالات" ، مهرجان ميديا ​​ميديترانيا 21 ، بولا ، كرواتيا. ^{[ 19 ]}

• /'فو:بار/ 2020 ^{[ 20 ]}
• معرض "تمرين على المعنى في موسم الخلل" في المعرض الوطني بسنغافورة. برعاية: شهيدة إسكندر. ^{[ 21 ]}
• معرض "ما بعد الإنسانية، والرقمية الفائقة، والنسوية الخللية" في متحف ماتشيدا للفنون التخطيطية في اليابان. برعاية: ريوتا ماتسوموتو . ^{[ 22 ]}

• /'فو:بار/ 2021 ^{[ 23 ]}
• فن الخلل: لغة البكسل، أول معرض لفن الخلل في إيران. ^{[ 24 ]}
• خلل الفن في إيران. لا بريما موسترا آرتيكا كوليتيفا. ^{[ 25 ]}

• خلل الفن في إيران. لا بريما موسترا آرتيكا كوليتيفا. ^{[ 26 ]}
• معرض "خلل: جماليات البكسلات"، وهو ثاني معرض جماعي لفن الفيديو الخلل في إيران. ^{[ 27 ]}
• فن الخلل مات: المعرض الثالث، 2-4 سبتمبر في جرانيت فولز، مينيسوتا ^{[ 28 ]}

• GLITCH فن التداخل، بيناكوثيك دير مودرن ، ميونيخ، ألمانيا ^{[ 29 ]}

تُغيّر معالجة البيانات (أو تحريفها ) المعلومات الموجودة داخل الملف الرقمي لإحداث خلل فيه. تتضمن هذه المعالجة تعديل بيانات الملف وتغييرها. توجد العديد من الشروحات التي توضح كيفية إجراء هذه التغييرات باستخدام برامج مثل HexFiend. ^{[ 33 ]} يشرح آدم وودال ذلك في شرحه: ^{[ 34 ]}

مثل جميع الملفات، تتكون ملفات الصور (مثل .jpg و .bmp و .gif وغيرها) من نصوص. على عكس بعض الملفات الأخرى، مثل .svg (الرسومات المتجهة) أو .html (صفحات الويب)، فعند فتح صورة في محرر نصوص، لا يظهر سوى نص غير مفهوم !

تُغيّر عملياتٌ مُرتبطةٌ، مثل تشويه البيانات، البياناتَ في ملف فيديو أو صورة. ^{[ 35 ] [ 36 ]} يُعدّ تشويه البيانات باستخدام برامج مثل Avidemux طريقةً شائعةً لإنشاء فنّ الخلل من خلال التلاعب بأنواع الإطارات المختلفة في الفيديو الرقمي المضغوط: ^{[ 37 ]}

تتضمن عملية تشويه البيانات إزالة إطارات I (الصورة المشفرة داخليًا، والمعروفة أيضًا بالإطارات الرئيسية - وهي إطار لا يتطلب فك تشفيره أي معلومات عن إطار آخر)، تاركةً فقط إطارات P (الصورة المتوقعة) أو B (الصورة ثنائية التنبؤ). تحتوي إطارات P على معلومات تتنبأ بالتغيرات في الصورة بين الإطار الحالي والإطار السابق، بينما تحتوي إطارات B على معلومات تتنبأ باختلافات الصورة بين الإطارات السابقة والحالية واللاحقة. ولأن إطارات P وB تستخدم بيانات من الإطارات السابقة واللاحقة، فإنها تكون أكثر ضغطًا من إطارات I.

لا تقتصر عملية التلاعب المباشر بالبيانات الرقمية على الملفات التي تظهر فقط على الشاشات الرقمية. يشير مصطلح "تشويه النماذج ثلاثية الأبعاد" إلى التشويه المتعمد للبرمجيات في برامج الرسوم المتحركة ثلاثية الأبعاد، مما ينتج عنه صور مشوهة ومجردة لعوالم افتراضية ثلاثية الأبعاد ، ونماذج ، وحتى أجسام مطبوعة ثلاثية الأبعاد . ^{[ 38 ]}

تنتج أخطاء عدم المحاذاة عن فتح ملف رقمي من نوع معين باستخدام برنامج مصمم لنوع مختلف من الملفات، ^{[ 36 ]} مثل فتح ملف فيديو كملف صوتي، أو استخدام برنامج ترميز خاطئ لفك ضغط ملف. من الأدوات الشائعة المستخدمة لإحداث هذا النوع من الأخطاء برنامجا Audacity و WordPad . ^{[ 39 ]} قد تعتمد هذه الأخطاء على كيفية تعامل برنامج Audacity مع الملفات، حتى عندما لا تكون مشفرة صوتيًا. ^{[ 40 ]}

يحدث عطل في الأجهزة نتيجةً لتغيير الأسلاك المادية أو التوصيلات الداخلية الأخرى للجهاز نفسه، مثل حدوث ماس كهربائي، في عملية تُسمى " تعديل الدائرة "، مما يتسبب في ظهور خلل في الجهاز ينتج عنه أصوات وصور جديدة. ^{[ 41 ]} على سبيل المثال، من خلال إتلاف الأجزاء الداخلية لجهاز مثل مشغل أشرطة الفيديو VHS ، يمكن الحصول على صور مرئية ملونة مختلفة. شرح فنان الفيديو توم ديفانتي دور عطل الأجهزة في تعليق صوتي لفيديو جيمي فينتون المبكر عن الخلل، بعنوان " عشاء التلفزيون الرقمي" ، والذي استخدم نظام ألعاب الفيديو Bally : ^{[ 4 ]}

تمثل هذه القطعة الفنية أبسط أنواع فنون الكمبيوتر المنزلي. تتضمن هذه الفكرة أخذ جهاز ألعاب فيديو بقيمة 300 دولار، وضربه بقبضة اليد حتى تخرج خرطوشة اللعبة أثناء محاولته كتابة القائمة. أما الموسيقى التصويرية، فقد ألفها ديك أينسورث باستخدام الجهاز نفسه، لكن بضربه بالأصابع بدلًا من قبضة اليد.

كان ضرب هيكل جهاز الألعاب بالقوة يؤدي إلى خروج خرطوشة اللعبة، مما يعطل عمل الكمبيوتر. وكانت الأعطال الناتجة عن هذا العطل بسبب طريقة إعداد الجهاز: ^{[ 4 ]}

كانت هناك ذاكرة قراءة فقط (ROM) في الخرطوشة وذاكرة قراءة فقط مدمجة في الجهاز. عند إخراج الخرطوشة أثناء تنفيذ التعليمات البرمجية في ذاكرة القراءة فقط للجهاز، كان يتم إنشاء مراجع غير صالحة في إطارات المكدس ومؤشرات غير صالحة، مما تسبب في رسم أنماط غريبة. ... تميز جهاز Bally Astrocade عن غيره من ألعاب الخراطيش بتصميمه الذي يسمح للمستخدمين بتغيير خراطيش الألعاب أثناء تشغيل الجهاز. عند الضغط على زر إعادة الضبط، كان من الممكن إزالة الخرطوشة من النظام وتحفيز تسلسلات أنماط تفريغ الذاكرة المختلفة. Digital TV Dinner عبارة عن مجموعة من هذه الحالات الغريبة من خلل السيليكون، مصحوبة بموسيقى تم تأليفها وتوليدها على نفس المنصة.

ينتج عدم التسجيل عن الضوضاء المادية للوسائط التناظرية التاريخية مثل أفلام الصور المتحركة. ويشمل ذلك الأوساخ والخدوش والبقع والعلامات التي يمكن أن تشوه الوسائط المادية، كما تؤثر على تشغيل التسجيلات الرقمية على وسائط مثل الأقراص المدمجة وأقراص الفيديو الرقمية، كما أوضح ملحن الموسيقى الإلكترونية كيم كاسكون في عام 2002: ^{[ 42 ]}

هناك أنواع عديدة من "أعطال" الصوت الرقمي. أحيانًا، ينتج عنها ضوضاء مزعجة، بينما في أحيان أخرى قد تُنتج نسيجًا صوتيًا رائعًا. (بالنسبة للآذان الأكثر جرأة، غالبًا ما تكون هذه متطابقة). عندما بدأ مُجربو الصوت الألمان المعروفون باسم "أوفال" في ابتكار الموسيقى في أوائل التسعينيات عن طريق رسم صور صغيرة على الجانب السفلي من الأقراص المدمجة لجعلها تتخطى، كانوا يستخدمون جانبًا من "الأعطال" في عملهم يكشف عن طبقة نصية فرعية مضمنة في القرص المدمج.

إن بحث أوفال في مفهوم "الفشل" ليس بالأمر الجديد. فقد سبق أن أُنجزت أعمال كثيرة في هذا المجال، مثل أعمال الموسيقى التصويرية البصرية للازلو موهولي ناجي وأوسكار فيشينجر، بالإضافة إلى تجارب جون كيج وكريستيان ماركلاي في معالجة أسطوانات الفينيل، على سبيل المثال لا الحصر. الجديد هو أن الأفكار تنتشر الآن بسرعة البرق، ويمكنها أن تُنشئ أنواعًا موسيقية كاملة في فترة زمنية قصيرة نسبيًا.

كان التشويه أحد أوائل أنواع فن الخلل الذي تم إنتاجه، كما في أعمال فنان الفيديو نام جون بايك ، الذي ابتكر تشوهات فيديو عن طريق وضع مغناطيسات قوية بالقرب من شاشة التلفزيون، مما أدى إلى ظهور أنماط تجريدية. ^{[ 43 ]} أدى إدخال بايك للتداخل المادي على جهاز التلفزيون إلى خلق أنواع جديدة من الصور التي غيرت طريقة عرض الصورة المذاعة: ^{[ 44 ]}

يتداخل المجال المغناطيسي مع الإشارات الإلكترونية للتلفزيون، مما يؤدي إلى تشويه صورة البث وتحويلها إلى شكل مجرد يتغير عند تحريك المغناطيس.

من خلال تسجيل التشوهات التناظرية الناتجة باستخدام الكاميرا، يمكن عرضها بعد ذلك دون الحاجة إلى المغناطيس.

تُعدّ تشوهات الضغط تشويهاً ملحوظاً في الوسائط (بما في ذلك الصور والصوت والفيديو ) ناتجاً عن تطبيق ضغط البيانات مع فقدانها . ويمكن استخدامها عمداً كأسلوب بصري في فن الخلل. تستخدم أعمال روزا مينكمان تشوهات الضغط، ^{[ 45 ]} ولا سيما كتل تحويل جيب التمام المنفصل (كتل DCT) الموجودة في معظم تنسيقات ضغط بيانات الوسائط الرقمية، مثل صور JPEG الرقمية وملفات MP3 الصوتية الرقمية . ^{[ 46 ]} مثال آخر هو صور JPEG للمصور الألماني توماس روف ، الذي يستخدم تشوهات JPEG المتعمدة كأساس لأسلوب الصورة. ^{[ 47 ] [ 48 ]}