أواني غوريو

دخلت صناعة الفخار والسيلادون إلى شبه الجزيرة الكورية في عصر الممالك الثلاث . وازداد الطلب على الخزف عالي الجودة مع ظهور مملكة غوريو. ومع تطور ثقافة الشاي والبوذية ، بدأ إنتاج الأواني الفخارية المستوحاة من الخزف الصيني التقليدي وخزف جنوب الصين ( سلالة سونغ ) في غوريو. ^{[ 6 ]} معظم الفخار المصنوع في تلك الحقبة هو من النوع الذي يُعرف باسم سيلادون هيموريغوب والسيلادون الأخضر (منخفض الجودة).

مع بلوغ تقنيات السيلادون في عهد أسرة سونغ ذروتها، بُذلت جهودٌ حثيثة داخل مملكة غوريو لمحاكاة اللون الفيروزي للخزف الصيني. أُنشئت أفرانٌ في أرجاء المملكة، مما أدى إلى إنتاج أنواعٍ مختلفة من السيلادون. كان السيلادون عالي الجودة يُصنع حسب طلب العاصمة، بينما كان السيلادون منخفض الجودة يُصنع بناءً على طلبات المعابد والمكاتب والعائلات المحلية في المقاطعات.

على الرغم من استمرار التأثيرات الصينية، ظهرت أشكال وزخارف مستوحاة من طراز غوريو في بعض أنواع الخزف. وتتميز هذه الأشكال والزخارف باستخدام المنحنيات الخفيفة وإضفاء طابع هادئ وأنيق. كما شاع استخدام تقنيات الزخرفة مثل النقش البارز والنقش الغائر والتزجيج بأكسيد الحديد والزخرفة المفرغة. وبدأ استخدام تقنية التطعيم بالسانغام في هذه الحقبة أيضاً.

يُعتبر القرن الثاني عشر ذروة صناعة السيلادون في مملكة غوريو، لا سيما في لونه المميز وتناغمه. تميز السيلادون النقي المصنوع في ذلك العصر بطبقة رقيقة من الطلاء الزجاجي تعكس لون اليشم بشكلٍ بديع، وهو ما يُعرف باسم " بيساك" . كما تميز بتوازن هيكلي عالٍ وأناقة فائقة. ^{[ 8 ]} وتشير بعض السجلات إلى أن سيلادون ذلك العصر كان الأفضل في العالم. ^{[ 9 ]}

طُوِّرت تقنية " جينسا " (اللون الأحمر تحت الطلاء)، وهي تقنية تستخدم صبغة أكسيد النحاس لإنشاء تصاميم باللون الأحمر النحاسي، في كوريا خلال القرن الثاني عشر، وألهمت لاحقاً خزف "اللون الأحمر تحت الطلاء" في عهد أسرة يوان . ^{[ 10 ] [ 11 ] [ 12 ] [ 13 ]}

أدى نضوج المجتمع الأرستقراطي، نتيجة أحداث مثل انقلاب الضباط العسكريين، إلى ازدياد الإقبال على الخزف المزخرف ببذخ. وبلغت تقنيات التطعيم ذروتها، مما أدى إلى ازدهار جديد لخزف سيلادون غوريو. وظهرت أنواع أخرى من الخزف، مثل التبييض، والتزجيج بأكسيد الحديد، والتزجيج بأكسيد النحاس. ومع انحسار النفوذ الصيني، اكتسب خزف سيلادون غوريو شكلاً أكثر أصالةً بأنماط فريدة وأشكال زخرفية مميزة. ^{[ 14 ]} وقد أدى استخدام طبقة رقيقة وشفافة من التزجيج لإبراز التصاميم المطعمة إلى ظهور نمط تبريد متصدع، يُعرف باسم "بينغيول" ( التشقق ).

بعد الغزو المغولي عام ١٢٢٠، أدى الاضطراب الاجتماعي والاقتصادي إلى تراجع الجودة العامة لخزف غوريو السيلادوني. ويظهر تأثير سلالة يوان جليًا في جميع أنواع الخزف المنتجة في تلك الفترة. ^{[ ١٥ ]} ورغم استمرار صناعة السيلادون، إلا أن كثافة التعبيرات ونعومة السطح انخفضت، كما تضاءل اللون والتناسق. واستمر هذا التراجع في جماله مع انحسار سلالة غوريو. ^{[ ١٦ ]}

في أواخر القرن الرابع عشر، تعرضت أفران غانغجين وبوانيو لهجوم من القراصنة اليابانيين وأُغلقت. وحلت محلها أفران داخلية، مما وضع حدًا لعصر السيلادون. ورغم ظهور أشكال وتصاميم جديدة مميزة، إلا أنها كانت عملية بحتة بدلًا من أن تكون أنيقة وبسيطة، كما كان سيلادون غوريو في أوج ازدهاره. وكان أحد هذه الأنواع الجديدة من الخزف يُسمى بونتشيونغ .

في أواخر القرن التاسع عشر، بدأ اليابانيون، الذين كانوا يحتلون كوريا آنذاك ، باستخراج خزف السيلادون من عصر غوريو من المقابر الملكية لسلالة غوريو بالقرب من كايسونغ في كوريا الشمالية الحالية. ^{[ 17 ]} وأصبحت هذه القطع أكثر المنتجات رواجًا في سوق الفنون الكورية. جمع المقيم العام الياباني في كوريا ، إيتو هيروبومي ، الذي شغل سابقًا منصب أول رئيس وزراء لليابان ، أكثر من 1000 قطعة بيعت من قبل تجار التحف في سيول. يُنسب الفضل إلى الصناعي الياباني توميتا جيساكو في إعادة اكتشاف كيفية صنع خزف غوريو في مصنعه المسمى "سانوا غوريو سيلادون". ^{[ 18 ]} تأسس المصنع عام 1908 في بلدة نامبو بمقاطعة بيونغآن الجنوبية، في كوريا الشمالية الحالية. وفي عام 1912، أنشأ أومي بينزو مصنعًا منافسًا باسم "كانيو كوراياكي" في حي جانغتشونغ دونغ الحالي في سيول. افتتحت شركة أومي فرعًا لبيع خزف السيلادون في طوكيو، وبدأت الشركتان بتزويد السياح اليابانيين الزائرين لكوريا بمنتجاتهما. يُنسب إلى الخزّاف الكوري يو غيون هيونغ (1894-1993)، الذي عمل في مصنع أومي في بداية مسيرته المهنية، الفضل في تجربة تقنيات وتصميم أفران وأنواع طين وطلاءات زجاجية لإعادة إنتاج خزف عصر غوريو بدقة أكبر. وبفضل عمله، مُنح يو لقب كنز وطني حيّ لكوريا الجنوبية . كما يُنسب إلى الخزّاف الكوري الشمالي يو تشي سون الفضل في ريادة إعادة إنتاج خزف السيلادون من عصر غوريو. ^{[ 19 ]}

حتى بعد الحرب العالمية الثانية ، عندما انتهى الحكم الياباني لكوريا، استمر شحن معظم منتجات مملكة غوريو في القرن العشرين إلى اليابان لبيعها في متاجر كبرى مثل ميتسوكوشي . ^{[ 17 ]} وفي أواخر سبعينيات القرن العشرين، يُنسب إلى الخزّاف الكوري شين سانغ-هو (مواليد 1947) الفضل في تحديث إنتاج السيلادون عندما أحضر معه فرنًا يعمل بالغاز من اليابان. ^{[ 20 ]}

في تقنية التطعيم ، تُنقش أنماط متعددة على سطح المعدن أو الطين أو الخشب، وما إلى ذلك. وقد بدأ تطبيق هذه التقنية الزخرفية التقليدية على الخزف في عهد مملكة غوريو. واستُخدم الطين الأرجواني (الأسود) والأبيض لإظهار الأنماط. ^{[ 21 ]}

يُنقش نقش على جسم الإناء بسكين، ثم تُملأ الفراغات المنقوشة بطين أرجواني أو أبيض. وعندما يجف الطين، يُزال الفائض منه، فيبقى فقط في الفراغات المنقوشة، تاركًا نقشًا أبيض أو أرجوانيًا. يُغطى الإناء بالكامل بطبقة زجاجية عديمة اللون. بعد حرقه، يبقى الطين الأبيض ناصع البياض، بينما يتحول اللون الأرجواني إلى أسود، ويصبح النقش واضحًا من خلال الطبقة الزجاجية.

كان للطلاء المستخدم في خزف غوريو تركيبة محددة بدءًا من القرن الحادي عشر وحتى القرن الخامس عشر. احتوى على نسبة عالية من الكالسيوم ، مع 0.5% من أكسيد المنغنيز ، وهو تركيز أعلى من الطلاء المستخدم في خزف الصين. في حالة الخزف الصيني، يتوفر وقت كافٍ لتكوين النوى ونمو البلورات، مما يمنحه لونًا أخضر ياقوتيًا . لكن أفران غوريو كانت أصغر حجمًا من أفران الصين، لذا كانت عملية الحرق والتبريد سريعة. ونتيجة لذلك، لم يتوفر للمعادن الموجودة في الطلاء، مثل الأنورثيت والولاستونيت ، الوقت الكافي لتكوين النوى ونمو البلورات. وهذا ما يجعل لون خزف غوريو أقرب إلى الرمادي. كما يمكن ملاحظة الكوارتز ، والجسيمات السوداء، والفقاعات، والشقوق في خزف غوريو .