تحت التزجيج

الموسوعة الحرة
ثقل ورق من الخزف الياباني هيرادو مزين بأزهار الأقحوان والبرقوق، مطلي باللون الأزرق والبني تحت الطلاء، يعود تاريخه إلى القرن التاسع عشر
طبق من خشب السرو، تركيا، إزنيق، حوالي عام  1575 ، معجون حجري مطلي تحت طبقة من الطلاء – متحف أونتاريو الملكي – DSC04735

التزجيج تحت السطح هو طريقة لتزيين الفخار حيث يتم وضع الزخارف المطلية على السطح قبل تغطيته بطلاء خزفي شفاف وحرقه في فرن . ولأن الطلاء يغطيه لاحقًا، فإن مثل هذه الزخارف متينة تمامًا، كما أنها تسمح بإنتاج فخار بسطح له لمعان موحد. تستخدم الزخارف تحت السطح أصباغًا مشتقة من أكاسيد تندمج مع الطلاء عندما يتم حرق القطعة في فرن. إنها أيضًا طريقة أرخص، حيث لا يلزم سوى حرق واحد، في حين تتطلب الزخارف فوق السطح حرقًا ثانيًا بدرجة حرارة أقل. [1]

تجمع العديد من الأساليب التاريخية، على سبيل المثال، الفخار الفارسي ميناي، وفخار إماري الياباني، والدوكاي الصيني والووكاي ، بين النوعين من الزخرفة . في مثل هذه الحالات، يتبع الحرق الأول للجسم والزخرفة تحت التزجيج والتزجيج الحرق الثاني بعد تطبيق مينا التزجيج. ومع ذلك، نظرًا لأن الحرق الرئيسي أو اللامع يكون عند درجة حرارة أعلى من المستخدمة في الزخرفة فوق التزجيج، فإن نطاق الألوان المتاحة في التزجيج تحت التزجيج أكثر محدودية، وكان الأمر كذلك بشكل خاص بالنسبة للبورسلين في العصور التاريخية، حيث كانت درجة حرارة الحرق المطلوبة لجسم البورسلين مرتفعة بشكل خاص. كان البورسلين المبكر مقتصرًا إلى حد كبير على اللون الأزرق تحت التزجيج، ومجموعة من درجات البني والأحمر. تحولت الألوان الأخرى إلى اللون الأسود في الحرق بدرجة حرارة عالية. [2]

أمثلة على الأكاسيد التي لا تفقد لونها أثناء إطلاق النار اللامع هي الأزرق الكوبالت الذي اشتهر به الخزف الأزرق والأبيض الصيني في عهد أسرة مينغ والأزرق الكوبالت والفيروزي والأرجواني الباهت والأخضر المائل إلى الرمادي والأحمر المميز لفخار إزنيق - فقط بعض المراكز الأوروبية كانت تعرف كيفية تحقيق اللون الأحمر الجيد. [3] تم تناول أنماط الرسم المستخدمة في (من بين مقالات أخرى): الرسم الصيني ، الفخار الأزرق والأبيض ، الفخار المزجج بالقصدير ، المايوليكا ، القيشاني المصري ، خزف دلفت . في العصر الحديث، تتوفر مجموعة أوسع من ألوان الطلاء تحت التزجيج.

أثبتت الحفريات الأثرية في موقع فرن تونغوان أن تقنية اللون تحت التزجيج نشأت في فترة أسرة تانغ والأسر الخمس ونشأت في تونغوان وتشانغشا . [4] ومع ذلك، تم استخدام اللون الأزرق الكوبالت لأول مرة في الفخار الفارسي . [5] وقد تم استخدام هذه التقنية على نطاق واسع جدًا في الفخار والخزف ، ولكن بشكل أقل كثيرًا في الفخار الحجري . [6]

تاريخ

الخزف البطلمي

استخدم إنتاج الخزف المصري القديم في فترة المملكة الحديثة استخدام الطلاء تحت التزجيج في الأعمال التي تنتج قطعًا خضراء وزرقاء مميزة عن عصور الإنتاج الأخرى. وقد تحقق ذلك من خلال استخدام طلاء تحت التزجيج يتناقض مع الطلاء فوق التزجيج. [7] ينتج عن هذا تأثير إبراز وإضفاء تباين طيفي على أنماط النقوش البارزة المنقوشة على قطع مثل أدوات المائدة مثل الأوعية أو الجرار. تم تحقيق اللمسات النهائية الزرقاء والخضراء المرغوبة باستخدام أكسيد النحاس في عملية التزجيج. يتميز الخزف البطلمي بعملية تزجيج ذاتي. بالإضافة إلى عدم استخدام طبقات متتالية من الطلاء بعد الطلاء تحت التزجيج، طبق الخزف البطلمي أيضًا درجة حرارة فرن أقل. [8] [9] في مرحلة إطلاق النار، يتم تطبيق خبز بين 900 و 1000 درجة مئوية (1650 و 1830 درجة فهرنهايت) لتحقيق طيف بين الأزرق الفيروزي والأخضر. كان الطلاء تحت التزجيج في الخزف البطلمي يستخدم على نطاق واسع في صناعة دمى أوشابتي بكميات كبيرة للسلع الجنائزية في أواخر فترة المملكة.

الخزف الصيني

طبق خزفي صيني مطلي باللون الأزرق على الخزف الأبيض، عهد شواندي 1426-1435، عهد مينغ

خلال عهد أسرة يوان ومينغ ، تم إنتاج الخزف الإمبراطوري بأكسيد أحمر تحت الطلاءات والكوبالت الأزرق الأكثر شيوعًا . [10] تم اعتماد الخزف الأزرق الكوبالت تحت الطلاء في النمط الإمبراطوري لكل من الإنتاج المحلي والخزف الصيني للتصدير في عهد أسر يوان ومينغ وتشينغ . حتى أواخر فترة شواندي ، كان الكوبالت مستوردًا من بلاد فارس؛ كان به بقع من الحديد العالي ومحتوى منخفض من المنجنيز . [11] كان لهذا الكوبالت ميل إلى الجريان عند استخدامه في طلاء القصدير، واعتمد الحرفيون الفرس على تجارب الصينيين في خزف جينغدتشن لتحقيق تصميمات زرقاء صافية في سيراميكهم. كانت الأواني الصينية البيضاء موضع تقدير باعتبارها مستوردة إلى الدول الإسلامية [12] التي كانت تتاجر بعد ذلك بالكوبالت لتصنيع المزيد من الخزف الصيني. تم تغيير هذا إلى شكل صيني من الكوبالت كان في شكله الخام يحتوي على تركيبة أعلى من MnFe
2ا
4( جاكوبسايت ) بدلا من في
3ا
4( أكسيد الحديد (II,III) ). ونظرًا للطلب المتزايد في الشرق الأوسط على الخزف الأزرق والأبيض، فقد تم استخدام تقنية الطلاء تحت التزجيج هذه بشكل أساسي في إنشاء العديد من التصميمات ذات الزخارف الإسلامية.

الفخار

معظم الأساليب في هذه المجموعة، مثل Delftware ، تستخدم في الغالب زخارف الفخار الأزرق والأبيض .

العالم الاسلامي

الفخار الإزنيكي الكلاسيكي من الإمبراطورية العثمانية له جسم من عجينة الحجر أو الفريت، ويستخدم طلاء الرصاص بدلاً من القصدير، وعادة ما يتم طلائه بألوان متعددة. [13] الفخار الفارسي ، الذي كان على دراية بالأنماط الصينية طوال الفترة، استخدم بشكل كبير الزخارف تحت الطلاء، ولكن في الغالب بلون واحد، غالبًا أزرق باستخدام الكوبالت المحلي، ولكن أيضًا أسود. [14]

الفخار المطبوع بالنقل الإنجليزي

لوحة مطبوعة باستخدام نقلين، باللون الأرجواني والأخضر، حوالي  عام 1830 ، فخار ستافوردشاير ، Enoch Wood & Co.

يستخدم الطلاء تحت التزجيج عادةً طلاءً شفافًا، وبالتالي يكشف عن الأجزاء غير المزخرفة من الجسم المحروق. في البورسلين تكون هذه الأجزاء بيضاء، ولكن العديد من الأنواع المقلدة، مثل Delftware ، لها أجسام فخارية بنية اللون ، والتي يتم إعطاؤها طلاءً أبيضًا من القصدير وزخارف إما بالتزجيج أو بالتزجيج الزائد . مع اختراع إنجلترا للأواني الكريمية وغيرها من الأواني الفخارية ذات الجسم الأبيض في القرن الثامن عشر، أصبح تزيين الطلاء تحت التزجيج مستخدمًا على نطاق واسع على الفخار وكذلك البورسلين.

تم تطوير الطباعة بالتحويل للطلاء تحت التزجيج في إنجلترا في صناعة الفخار في ستافوردشاير منذ ستينيات القرن الثامن عشر. تم إنتاج الأنماط بنفس الطريقة التي تم بها إنتاج النقوش المطبوعة التي كانت في الإنتاج الصناعي في ذلك الوقت. كانت لوحة الطباعة النحاسية المنقوشة بالتصميم تنقل صبغة الطلاء تحت التزجيج إلى قطعة من ورق التيشيري المبلل من خلال مكبس ملفوف يمكن بعد ذلك لصقه على الفخار. كانت المواد الملونة عبارة عن أصباغ معدنية مثل الأزرق الكوبالت ولكنها تشمل أيضًا استخدام الكروم لإنشاء اللون الأخضر والبني. [8] لضمان النقل النظيف، يمكن إطلاق النار السريع في درجة حرارة منخفضة لتثبيت الألوان، والمعروفة باسم "التصلب". [15]

في البداية، كان معظم الإنتاج يتضمن لونًا واحدًا فقط، ولكن تم تطوير تقنيات لاحقًا للطباعة بعدة ألوان. [16] يُعرف أحد أنواع الفخار الكريمي الإنجليزي باستخدام الألوان الأزرق والأخضر والبرتقالي والأصفر باسم " Prattware "، نسبةً إلى الشركة المصنعة الرائدة. [17] كما تم استخدام هذه التقنية أيضًا في أوروبا وأمريكا في القرن التاسع عشر على الفخار الكريمي . [18]

الاستخدام الحالي

يتوفر الطلاء تحت التزجيج بمجموعة متنوعة من الألوان من تجار التجزئة التجاريين ويُستخدم في الإنتاج الصناعي للفخار. [19] وقد تمت صياغة الطلاء تحت التزجيج بدرجة حرارة منخفضة بالإضافة إلى خيارات التطبيق مثل أقلام السائل من الطلاء أو كتل الطباشير الصلبة. وقد تنوع تطبيق تقنيات الطلاء تحت التزجيج مثل الشرائح الملطخة وقام مجموعة متنوعة من الفنانين بإنشاء عمليات كيميائية مستقلة خاصة بهم لتحقيق التأثيرات المرغوبة. يوجد في الإنتاج التجاري انخفاض في استخدام الطلاء تحت التزجيج مقارنة باستخدام القرن الثامن عشر بسبب إنشاء وتحسين تقنيات التزجيج الأخرى التي لا تتطلب نقطة حرارة عالية. إن الحيوية التي كان الطلاء تحت التزجيج فقط قادرًا على توفيرها يمكن تحقيقها الآن مع مجموعة متنوعة من الطلاءات العلوية وبالتالي استبعاد الميزة التي كان الإنتاج التجاري للطلاء تحت التزجيج.

تم تشخيص كارول جانواي (1913-1989)، وهي مصممة معروفة في نيويورك تعمل في مجال تزيين البلاط والفخار تحت الطلاء في الأربعينيات، بالتسمم بالرصاص بعد ثماني سنوات من استخدام طلاء فوقي يحتوي على الرصاص، وتقاعدت في عام 1950. تم اختبار طلاء بلاطها بقوة بحثًا عن الرصاص في عام 2010 باستخدام تقنية الأشعة السينية الفلورية. [20]


نقل تحت التزجيج

تعتبر عمليات نقل الطلاء تحت التزجيج تقنية تتضمن الطباعة على الشاشة أو الطباعة اليدوية الحرة لنمط على ورق نقل (غالبًا ورق أرز أو صحيفة) يتم وضعه بعد ذلك وترطيبه وتلميعه على سطح قطعة طين صلبة كالجلد (على غرار كيفية تطبيق وشم اللعق واللصق). [21] يمكن للفنانين الحصول على ورق الأرز لعمل تصميماتهم المخصصة، كما يمكنهم شراء تصميمات مطبوعة مسبقًا عبر الإنترنت. على عكس الملصقات المطلية بالطلاء فوق التزجيج ، غالبًا ما يتم تطبيق الملصقات المطلية بالطلاء فوق التزجيج على الأواني الفخارية الخضراء والبسكويت ويتم إطلاقها في درجات حرارة أعلى مقارنة بنظيراتها المطلية بالطلاء فوق التزجيج .

التزويرات

لقد أدى الطلب على الخزف الصيني الأبيض والأزرق المغطى بالطلاء خلال فترات معينة إلى انتشار عمليات التزوير على نطاق واسع ومتطور. إن سوق جمع الخزف الأزرق والأبيض المغطى بالطلاء يكتسب أهمية كبيرة بسبب شعبية الاستشراق في أوروبا. وقد تطورت عمليات التزوير في المناطق الأجنبية وداخل الصين [22] للاستفادة من قابلية جمع الخزف الأزرق والأبيض من أسرتي مينغ وتشينغ. ومنذ عصر الباروك فصاعدًا، كان هناك انخفاض طفيف في ربحية تزوير الخزف الصيني مع تطور تقنيات العجينة الصلبة الأوروبية ولكن تم الاحتفاظ بها باعتبارها أسرارًا صناعية في دول مثل ألمانيا وفرنسا. وعلى الرغم من ذلك، لا يزال الطلب الأوروبي على الخزف الصيني الأزرق والأبيض مرتفعًا ويستمر في الارتفاع. وفي العقود الثلاثة الماضية، كان هناك زيادة كبيرة في الطلب على التحف من الخزف من أسرتي مينغ وتشينغ بين الطبقة المتوسطة الصاعدة في الصين، مما أدى إلى نمو آخر في جهود التزوير لتزويد الكمية الكبيرة من هواة الجمع الجدد. يتم تنفيذ هذا التزوير داخل الصين وبيعه لسكانها على عكس الاندفاعات السابقة في أوروبا. [ بحاجة لمصدر ]

تحليل التركيب

ونتيجة للجهود المكثفة المبذولة لتقليد البورسلين الصيني الأزرق والأبيض، فقد تم الترويج للتحليل العلمي التفصيلي لتركيبة الكوبالت المستخدمة في الطلاءات تحت التزجيج من خلال التصوير بالأشعة السينية والذي قدم نظرة ثاقبة للتركيب الكيميائي لوصفات الطلاءات تحت التزجيج الأصلية على نطاق كيميائي. وهذا بدوره يكشف عن البيانات التاريخية حول صناعة التوريد والتصنيع داخل الصين في وقت إنتاج كل قطعة.

تحديد الصبغة في البحث العلمي

تُجرى استفسارات متعددة في سياق أكاديمي وعلمي فيما يتعلق بقياس التركيب الفيزيائي والكيميائي لأنواع متعددة من الطلاء تحت التزجيج. يُعد فلورسنت الأشعة السينية حجر الأساس الأساسي لهذا ولكنه غير مقبول للفهم الكامل. تشمل التقنيات الأكثر انتشارًا استخدام تقنيات تعتمد على إشعاع السنكروترون. [23] وذلك لتحقيق تحليل للبنية الدقيقة للطلاء تحت التزجيج ومحاولة التحقق من الخزف التاريخي وتأريخه مثل تلك التي تعود إلى سلالة مينج. يعمل هذا كطريقة لتحديد الأصباغ وأصلها. تساعد هذه المعلومات في فهم العلاقات التجارية للدول في أوقات معينة حيث يتم الحصول على الأصباغ دوليًا وتتحدث عن العلاقات بين الدول أو الإمبراطوريات. تم تداول أنواع مختلفة من الكوبالت المستخدمة في تلوين الطلاء تحت التزجيج في منطقتي الشرق الأوسط وآسيا ويمكن العثور على هذا الدليل من خلال فحص البنية الدقيقة [24] للعينات التاريخية من الفخار باستخدام هذه الطلاءات تحت التزجيج وبالتالي دعم البيانات الأثرية الأخرى حول تفاعلات هذه الثقافات.

ملحوظات

  1. ^ سافاج، 26-28
  2. ^ سافاج، 26-28
  3. ^ سافاج، 27
  4. ^ “走向世界的铜官-----湖南日报数字报刊”. hnrb.voc.com.cn . تم الاسترجاع 2020-05-30 .
  5. ^ سافاج، 26
  6. ^ سافاج، 29
  7. ^ ماو، يون هوي (2000). "الفخار المصري المزجج بالرصاص القلوي: دراسة تقنية أولية لأواني الخزف من العصر البطلمي في مجموعة معرض والترز للفنون". مجلة المعهد الأمريكي للحفظ . 39 (2): 185-204 . doi :10.1179/019713600806082739. ISSN  0197-1360. S2CID  191530630.
  8. ^ ab Kiefer, Charles (1971). "Pharaonic Blue Ceramics: The Process of Self-Glazing". Archaeology . 24 (2): 107– 117. JSTOR  41674283.
  9. ^ Shortland, AJ; Tite, MS (2005). "دراسة تكنولوجية للخزف البطلمي - الروماني المبكر من ممفيس، مصر". علم الآثار . 47 (1): 31– 46. doi :10.1111/j.1475-4754.2005.00186.x.
  10. ^ المتحف البريطاني (2017). "الخزف الصيني: الزخرفة". SmartHistory .
  11. ^ خوان، وو؛ ليونج، باو إل؛ جيازهي، لي (2007). "دراسة لتركيب الخزف الصيني الأزرق والأبيض". دراسات في مجال الحفاظ على التراث . 52 (3): 188- 198. doi :10.1179/sic.2007.52.3.188. JSTOR  20619501. S2CID  191572552.
  12. ^ فينلي، روبرت (2010). فن الحج: ثقافات الخزف في تاريخ العالم (طبعة واحدة). مطبعة جامعة كاليفورنيا. رقم ISBN 978-0-520-24468-9. JSTOR  10.1525/j.ctt1pnfm7.
  13. ^ سافاج، 95-97
  14. ^ سافاج، 91-93
  15. ^ هيوز، 136
  16. ^ هيوز، 136
  17. ^ هيوز، 136
  18. ^ سامفورد، باتريشيا م. (1997-06-01). "الاستجابة للسوق: تأريخ الأواني المطبوعة بالنقل تحت الطلاء الإنجليزي". علم الآثار التاريخي . 31 (2): 1– 30. doi :10.1007/BF03373600. ISSN  2328-1103. S2CID  164148024.
  19. ^ "الهويات البريطانية من خلال الفخار في براكسيس". علم الآثار البحرية والعلاقات الاجتماعية . سبرينغر الولايات المتحدة: 113- 136. 2006. doi :10.1007/978-0-387-33600-8_7. ISBN 978-0-387-33598-8. تم الاسترجاع بتاريخ 2021-06-22 .
  20. ^ جينسن، فيكتوريا (2022). "16. ممارسات الاستوديو غير الآمنة: التسمم بالرصاص". فن كارول جانواي: مهنة البلاط والسيراميك مع شركة جورج جينسن وأوسيب زادكين في مانهاتن في الأربعينيات . مطبعة فريسن. ص 199-206.
  21. ^ "كيفية الحصول على نتائج مذهلة باستخدام عمليات نقل الطلاء تحت الطلاء". جامعة فن التعليم . 2019-05-01 . تم الاسترجاع في 2020-06-26 .
  22. ^ جيليت، ماريس (2010-05-05). "النسخ والتزوير والرأسمالية في الصين المعاصرة: صناعة الخزف في جينغدتشن". الصين الحديثة . 36 (4): 367-403 . doi :10.1177/0097700410369880. ISSN  0097-7004. S2CID  154437011.
  23. ^ Reiche, Ina; Röhrs, Stefan; Salomon, Joseph; Kanngießer, Birgit; Höhn, Yvonne; Malzer, Wolfgang; Voigt, Friederike (2008). "تطوير طريقة غير مدمرة للبلاط المطلي تحت التزجيج - تم إثباتها من خلال تحليل الأشياء الفارسية من القرن التاسع عشر". الكيمياء التحليلية والبيولوجية التحليلية . 393 (3): 1025–1041 . doi :10.1007/s00216-008-2497-7. ISSN  1618-2642. PMID  19030848. S2CID  206900979.
  24. ^ وانج، ت.؛ تشو، تي كيو؛ فينج، زي واي؛ فايارد، بي.؛ بوييت، إي.؛ كوت، إم.؛ دي نولف، دبليو.؛ سالومي، إم.؛ شياو، ف. (2016-07-20). "نهج تحليلي متعدد قائم على إشعاع السنكروترون لدراسة لون الطلاء تحت التزجيج: البنية الدقيقة للديكورات الزرقاء الصينية تشينجهوا (سلالة مينج)". أناليتيكا كيميكا أكتا . 928 : 20– 31. رمز Bibcode : 2016AcAC..928...20W. doi : 10.1016/j.aca.2016.04.053 . ISSN  0003-2670. PMID  27251853.

مراجع

  • فورنييه، روبرت، القاموس المصوَّر للفخار العملي (فان نوستراند راينهولد، 1973) ISBN 0-442-29950-8 
  • هامر، فرانك، وهامر، جانيت، قاموس الخزاف للمواد والتقنيات (A&C Black/University of Pennsylvania Press، 2004) ISBN 0-8122-3810-9 
  • هيوز، ج. برنارد، كتاب الجيب عن الحياة الريفية في الصين ، 1965، شركة كانتري لايف المحدودة
  • سافاج، جورج، الفخار عبر العصور ، دار بينجوين، 1959
  • المزيد عن الطباعة الزرقاء تحت الطلاء في صناعة الفخار في شمال ستافوردشاير
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=تحت التزجيج&oldid=1266595284"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate