تقنية غراهام

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 1 صور
الموسوعة الحرة

فرقة مارثا غراهام للرقص أثناء العرض. تُظهر وضعية المرأة المركزية التوتر والأسلوب المسرحي المميز لتقنية غراهام.

تقنية غراهام هي أسلوب حركي ومنهجية في الرقص الحديث ، ابتكرتها الراقصة ومصممة الرقصات الأمريكية مارثا غراهام (1894-1991). [ 1 ] تُعتبر تقنية غراهام حجر الزاوية في الرقص الحديث الأمريكي، وقد تم تدريسها في جميع أنحاء العالم. [ 2 ] ويُنظر إليها على نطاق واسع على أنها أول تقنية رقص حديث مُقننة، [ 3 ] وقد أثرت بشكل كبير على التقنيات اللاحقة لمرس كانينغهام ، وليستر هورتون ، وبول تايلور . [ 4 ] [ 5 ] [ 6 ]

تعتمد تقنية غراهام على التناقض بين الانقباض والانبساط ، وعلى فكرة أن الحركة تبدأ من الجذع، من خلال التنفس، وليس من القدمين. [ 7 ] [ 8 ] أما مبدأها الأساسي الآخر فهو "الالتفاف" للجذع حول محور العمود الفقري. [ 9 ] تشتهر تقنية غراهام بخصائصها الدرامية والتعبيرية الفريدة وحركاتها الأرضية المميزة ؛ [ 1 ] [ 10 ] وقد وصفتها ناقدة الرقص آنا كيسيلغوف بأنها "قوية، ديناميكية، حادة، ومليئة بالتوتر". [ 11 ]

تم تسجيل عبارة "تقنية غراهام" كعلامة تجارية قبل وفاة غراهام، وكانت موضوع نزاع حول العلامة التجارية في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين. [ 12 ]

صفات

[W]انعطافات حادة، وقفزات غير مركزية، وسقوط مروع، وأجساد تتدحرج نحو الأرض ثم تندفع للأعلى مرة أخرى  ...

— جوان أكوسيلا ، عن "الأسلوب الكلاسيكي" لغراهام [ 13 ]

تعتمد تقنية غراهام على مبدأ " الانقباض والانبساط "، وتستخدم أجزاءً مختلفة من الجسم في تناقض مع بعضها البعض لخلق دوامات تُضفي توتراً درامياً. [ 7 ] [ 14 ] كما أنها تتضمن مبالغات شكلية للحركات "الطبيعية". [ 15 ]

انقباض وانبساط

تتمثل الحركة الأساسية في أسلوب غراهام في دورة "الانقباض" ثم "الانبساط"، والتي تطورت كتمثيل مُنمّق للتنفس . [ 16 ] إلى جانب ثنائية "السقوط والنهوض" في أسلوب دوريس همفري ، يُعد هذا الأسلوب أحد أهم المفاهيم في الرقص الحديث المبكر. [ 17 ] [ 18 ]

شدّ، شدّ العضلة المنقبضة. لا تستسلم. والعضلة المنقبضة ليست وضعية ثابتة، بل هي حركة نحو شيء ما. إنها كحصاة تُلقى في الماء، فتُحدث تموجات دائرية عند ارتطامها به. العضلة المنقبضة تتحرك.

— مارثا جراهام، 1991 [ 7 ] [ 19 ]

يُعدّ انقباض غراهام الكلاسيكي حركةً تنشأ من عضلات الحوض العميقة . تعمل هذه العضلات، إلى جانب عضلات البطن ، على سحب العمود الفقري في قوس مقعر من العصعص إلى مؤخرة العنق، مع انحناء الحوض للأمام ودفع الكتفين للأمام. [ 3 ] [ 7 ] يزداد طول العمود الفقري، لا ينقص، أثناء الانقباض. [ 20 ] يمكن استخدام قوة الانقباض لتحريك الجسم في الفضاء أو تغيير مساره. [ 21 ] يمكن اعتبار الارتخاء عودةً سلبيةً نسبيًا إلى حالة "طبيعية"، أو بدلاً من ذلك، دفعًا خارجيًا نشطًا للطاقة. [ 7 ] [ 22 ] يرتبط الانقباض بالزفير، والارتخاء بالشهيق، على الرغم من أن هذا الارتباط قد يكون مجرد مفهوم. [ 9 ] يتحرك الحجاب الحاجز، ويتغير شكل الجذع، ثم يتبعه العمود الفقري، ثم الأطراف.

المعنى الدلالي للانقباض في تصميم رقصات غراهام هو عموماً أن الراقص يغمره الشعور، على الرغم من أن التفاصيل تعتمد على السياق المحدد. [ 7 ]

إن قرار غراهام بجعل الحركة تنبع من الجذع بدلاً من الأطراف يعكس أسلوب إيزادورا دنكان ، لكن دنكان كتبت في سيرتها الذاتية أن الحركة تنبع من الضفيرة الشمسية وليس من أسفل البطن. [ 23 ]

حلزوني

المفهوم الأساسي الثاني في تقنية غراهام هو الحركة الحلزونية . تتكون وضعية "الحركة الحلزونية" الأساسية من تدوير العمود الفقري بزاوية 45 درجة تقريبًا حول محوره الرأسي، بحيث يكون كتفا الراقص المواجه لمقدمة المسرح محاذيين لخط "النصر"، وهو خط وهمي موازٍ لقطر المسرح الممتد من زاوية إلى أخرى. [ 9 ] في "الحركة الحلزونية للورك"، تبدأ الحركة تدريجيًا من الورك وتزداد شدتها تدريجيًا بسحب لوح الكتف المقابل بعيدًا عن الورك المُبدئ. [ 7 ]

الشلالات

إن السقوط ليس تمثيلاً حرفياً للواقع، بل هو تجسيد للتجربة الداخلية؛ ليس لغة اختزالية، بل لغة شعرية تستمد معناها من تداخل المادي والنفسي.

— راقصة جراهام السابقة إلين غراف، 2004 [ 24 ]

على غرار مصممي الرقصات الآخرين في أوائل العصر الحديث، استخدم غراهام حركات الأرض لاستكشاف موضوعات الوزن والجاذبية بطرق جديدة؛ [ 24 ] وقد صُدم الطلاب الأوروبيون عندما قدمت لهم آنا سوكولوف تقنيات السقوط "الإيقاعية" لغراهام في الخمسينيات من القرن العشرين. [ 25 ]

تعتمد حركات غراهام على انقباضات العضلات والتحكم في مركز ثقل الجسم ، وذلك للتحكم في توقيت واتجاه السقوط. [ 24 ] تتضمن حركات غراهام مجموعة واسعة من الحركات المحددة بدقة، منها السقوط من وضعية الجلوس والحركة أثناء التنقل، والسقوط من ارتفاع، والسقوط من وضعية الوقوف، والتي قد تكون موجهة للأمام أو للخلف أو للجانب أو حتى إلى وضعية الانقسام. [ 24 ] في معظم حركات السقوط، يبذل الراقص قوة دفع قوية للأعلى لموازنة قوة الجاذبية وتعليق الجسم في الهواء لإضفاء تأثير فني.

يمكن استخدام حركات غراهام الساقطة لإضفاء تأثير درامي، مما يخلق معنى في سياق تصميم الرقصات من خلال التلاعب بالتوازن بين تعليق الجسم بنشاط والاستسلام للجاذبية. [ 24 ]

جوانب أخرى

تستخدم تقنية غراهام اليدين بطرق مميزة. يُقصد بها عمومًا أن تكون فعّالة وهادفة، لا للزينة. [ 26 ] غالبًا ما تُمسك اليدين في وضعية مقعرة مُنمّقة، مع مدّ الأصابع بشكل مستقيم وسحبها نحو راحة اليد. [ 27 ] [ 28 ] تتحرك الذراعان عادةً استجابةً لدافع من الظهر أو الكتفين. غالبًا ما تُترك حركات الذراعين غير مُحددة في أعمال غراهام المبكرة، وهناك تباين بين استخدامات مُدرّسي غراهام لحركة الذراعين . [ 7 ] : 12

تحليل

صُممت تقنية غراهام لجعل راقصيها معبرين وذوي أداء درامي. تربط مفردات حركتها بين المعاني الجسدية والعاطفية لـ "القوة" و"السيطرة" و"الضعف". [ 9 ] تبدأ الحركة من مركز الجسم، وتتضمن حركات واسعة للظهر والرقص على الأرض . [ 3 ] [ 29 ] تُبرز هذه التقنية الوزن والجهد؛ فبحسب ماريان هوروسكو، "كان على الجسم أن يبدو وكأنه يدفع كتلة ثقيلة، تمامًا مثل الضغط الذي يُواجه عند المشي في الماء". [ 30 ]

أثارت طبيعة أسلوبها "الأرضية" و"الحازمة" في البداية انتقادات لاذعة. ففي مراجعة "لاذعة" عام 1934، كتب لينكولن كيرستين : "قفزاتها صدمات، ومشيتها عرج وترنح، وجريها عدو أعمى مندفع، وانحناءاتها تمايل"، ووصف التأثير بأنه "صارخ، أرضي، نحيل، متأمل". [ 3 ] [ 31 ] في المقابل، حظيت غراهام بدعم قوي من ناقد الرقص جون مارتن ، الذي ساعدها على كسب قاعدة جماهيرية واسعة. [ 32 ]

كانت غراهام تتمتع بمرونة استثنائية، والعديد من الحركات المبالغ فيها في أسلوبها قد تكون صعبة أو مؤلمة عند تنفيذها. [ 33 ]

العلاقة بالباليه

تُعتبر تقنية غراهام "تقنية مُقننة"، مثل العديد من مدارس الباليه الكلاسيكي . [ 21 ] [ 34 ] وهناك اختلافات جوهرية بين تقنية غراهام وتقنيات الباليه الأخرى.

يتدرب راقصو غراهام على إبراز جهدهم واستخدام الوزن كأداة درامية، بينما يسعى راقصو الباليه إلى الظهور بمظهر خفيف الوزن وبدون جهد. [ 29 ] يمثل استخدام غراهام لحركات الجذع الكبيرة وحركات الأرض خروجًا إضافيًا عن تقاليد الباليه. [ 3 ] أوضحت غراهام أنه على الرغم من احترامها للتقدم المحرز في تاريخ الباليه، إلا أن "الباليه  ... لم يكن كافيًا، خاصة عندما يتعلق الأمر بالدراما الشديدة والعاطفة." [ 35 ] : 56 ومع ذلك، فإن تعاونها الممتد مع إريك هوكينز، راقص الباليه المتدرب، جعل أسلوبها أكثر شبهاً بأسلوب الباليه مع مرور الوقت. [ 7 ] : 23

جنس

طُوِّرت هذه التقنية في الأصل لفرقة رقص نسائية بالكامل، مع أن الفرقة ضمت لاحقًا راقصين رجالًا. [ 29 ] انتقدت غراهام راقصاتها أحيانًا لعدم بدء الحركة من الحوض، أو كما كانت تقول أحيانًا، "التحرك من المهبل"؛ [ 36 ] أدى الربط بين تقنية غراهام وحوض المرأة إلى إصابة أحد راقصيها الذكور بـ"حسد المهبل". [ 37 ] يُسهم منشأ الانقباض من الحوض في دور الجنسانية في تقنية غراهام. [ 38 ]

جادلت الباحثة النسوية في مجال الرقص، دي رينولدز ، بأن أسلوب غراهام، لكونه "واسعًا وقويًا، يندفع إلى الفضاء ويسيطر عليه"، سمح لها ولفرقتها النسائية المبكرة "بإعادة تعريف الأنوثة كقوة واستقلالية". [ 3 ] كما أشارت رينولدز إلى أن فكرة "التحرك انطلاقًا من المهبل" تُشابه أفكار أواخر القرن التاسع عشر حول " الهستيريا الأنثوية "، وهو اضطراب جنسي يُفترض أنه مرتبط أحيانًا بالرقص، ويمكن اعتبار انقباضات غراهام بمثابة استعادة للجسد الأنثوي كوسيلة فنية. [ 3 ]

التأثير على الرقص الحديث

كانت غراهام، إلى جانب دوريس همفري وهيلين تاميريس وأغنيس دي ميل وغيرهن، جزءًا من حركة فنية في الرقص رفضت كلًا من التقاليد العريقة للباليه الكلاسيكي والجيل الأول من المتمردين في الرقص الحديث ، مثل أولئك الذين درّسوا في مدرسة دينشاون حيث درست غراهام. [ 35 ] : 47

أحدثت القوة التعبيرية لتقنية غراهام أثراً ثورياً في الرقص الحديث. [ 29 ] تُدرَّس تقنية غراهام الآن في معظم برامج الرقص الجامعية، ولا تزال تُعتبر الأسلوب المميز لرقص الحفلات المعاصر ؛ فمفردات حركاتها مألوفة لدى جميع راقصي الرقص المعاصر المحترفين تقريباً. [ 2 ] [ 15 ] وقد أثرت بقوة على العديد من التقنيات الأخرى المُقنَّنة، ولا سيما تقنيات ميرس كانينغهام ، وليستر هورتون ، وبول تايلور . [ 4 ] [ 5 ] [ 6 ]

تدريس

طوّرت غراهام برنامجًا تعليميًا يوميًا لشركتها، ولا يزال يُستخدم (مع بعض التعديلات) لتعليم أسلوبها. [ 39 ] [ 40 ] ويتم تنظيم البرنامج على النحو التالي:

  • تمارين أرضية: يقف الطلاب لتحية المعلم/ة عند دخوله/ها، ثم يمارسون التمارين على الأرض لمدة تتراوح بين ثلاثين وأربعين دقيقة. يبدأ الطلاب بتمارين "القفز" للجذع في ثلاث وضعيات جلوس، ويؤدون تمارين انقباض العضلات وتمارين الركوع. تركز التمارين الأرضية على قوة وثبات عضلات الجذع، وتستكشف حركة العمود الفقري والجذع، وتبدأ في تنسيق حركات الذراعين والساقين والرأس. [ 41 ]
  • تمارين الوقوف: تنتقل تمارين الأرضية تدريجياً إلى مجموعات تمارين الوقوف، والتي تعمل على تقوية الساقين والقدمين والجذع، وتدريب التوازن والتحكم.
  • عبر قاعة الرقص، تبدأ هذه الحركات المركبة بتمارين مشي بسيطة، ثم تزداد تعقيداً لتشمل القفزات والدورات السريعة. يعتبر الطلاب هذا القسم تقليدياً فرصة للرقص "الحقيقي"، على عكس التدريب التقني المتقن في الأقسام الأخرى.

نزاع حول العلامة التجارية

أسست مارثا غراهام مدرسةً، هي مركز مارثا غراهام للرقص المعاصر ، والتي باعتها عام ١٩٥٦. بعد وفاة غراهام، رفع رون بروتاس ، وريثها الوحيد، دعوى قضائية ضد المدرسة للمطالبة بحقوق استخدام اسم غراهام المسجل كعلامة تجارية وتصاميمها الراقصة. منحت محكمة اتحادية المدرسة حقوق استخدام اسمي "مارثا غراهام" و"تقنية غراهام" عام ٢٠٠١، وحقوق استخدام تصاميم غراهام الراقصة عام ٢٠٠٢. [ ١٢ ] [ ٤٢ ]

انظر أيضاً

مقاطع فيديو

  • مقتطفات من "إرشادات في تدريب الرقص المعاصر" ، وهي مجموعة أقراص DVD من إنتاج راقصة غراهام فيليس غوتيليوس:

مراجع

  1. 1 2 أغيس، ليز (1999). بولوك، آلان؛ ترومبلي، ستيفن (محرران). قاموس نورتون للفكر الحديث . دبليو دبليو نورتون وشركاه. ص  371. ISBN 9780393046960.
  2. 1 2 "مئة شخصية مؤثرة: مارثا غراهام" . مجلة تايم . 6 أغسطس 1998. مؤرشف من الأصل في 6 يوليو 2011. تم الاطلاع عليه في 13 مارس 2015 .
  3. 1 2 3 4 5 6 7 رينولدز، دي (2013). "الرقص بحرية: حركات المرأة في الرقص الحديث المبكر". في ليزا رادو (محررة). الحداثة، النوع الاجتماعي، والثقافة: منهج الدراسات الثقافية . تايلور وفرانسيس. ص 263-274 . ISBN  978-1-136-51553-8.
  4. 1 2 ماكفي، غراهام (2003). فهم الرقص . روتليدج. ISBN 9781134899463.
  5. 1 2 بيرس، مارجوري ب.؛ فورسايث، آنا ماري؛ بيل، شيريل (1992). تقنية الرقص لليستر هورتون . شركة برينستون للنشر. ص 7. ISBN  9780871271648.
  6. 1 2 هارس، مارينا (12 سبتمبر 2012). "شكل من أشكال النظام: حول بول تايلور" . ذا نيشن . تم الاسترجاع في 18 مارس 2015 .
  7. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 بانرمان، هنرييتا (1999). "نظرة عامة على تطور نظام مارثا غراهام الحركي (1926-1991)". بحث الرقص: مجلة جمعية أبحاث الرقص . 17 (2): 9-46 . doi : 10.2307/1290837 . JSTOR 1290837 . 
  8. ↑ كاسينغ، جي؛ جاي، دي إم (2003). أساليب تدريس الرقص وتصميم المناهج . هيومان كينيتكس. ص 38. ISBN  978-0-7360-0240-0.
  9. 1 2 3 4 هارت-جونسون، ديانا (1997). "درس في تقنية غراهام" (ملف PDF) . مجلة الدراسات الأنثروبولوجية للحركة البشرية . 9 (4): 193-214 . مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 2 أبريل 2015. تم الاطلاع عليه في 17 مارس 2015 .
  10. ↑ "تقنية غراهام" . روح الرقص . 19 مارس 2009. تم الاطلاع عليه في 13 يونيو 2019 .
  11. ↑ كيسيلغوف، آنا (2 أبريل 1991). "وفاة مارثا غراهام عن عمر يناهز 96 عامًا؛ رائدة في عالم الرقص" . صحيفة نيويورك تايمز . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0362-4331 . تاريخ الاطلاع: 28 أغسطس 2023 . 
  12. 1 2 دانينغ، جينيفر (24 أغسطس 2002). "مركز مارثا غراهام يفوز بحقوق الرقصات" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 13 مارس 2015 .
  13. ↑ أكوسيلا، جوان (2008). 28 فنانًا وقديسان . كنوبف دابلداي. ص 296. ISBN  9780307389275.
  14. ↑ ليغ، جوشوا (19 مارس 2009). "تقنية غراهام" . روح الرقص . مؤرشف من الأصل في 8 أغسطس 2014. تم الاسترجاع في 12 مارس 2015 .
  15. 1 2 سميث-أوتارد، جاكلين م. (2010). تأليف الرقص . إيه آند سي بلاك. ISBN 9781408115640.
  16. ↑ لاموث، كيميرر ل. (2006). راقصات نيتشه: إيزادورا دنكان، مارثا غراهام، وإعادة تقييم القيم المسيحية . بالغراف ماكميلان. ص 172. ISBN  9781403977267.
  17. ↑ جوليا ل. فولكس (1 نوفمبر 2003). الأجساد الحديثة: الرقص والحداثة الأمريكية من مارثا غراهام إلى ألفين أيلي . مطبعة جامعة نورث كارولينا. ص 17. ISBN  978-0-8078-6202-5.
  18. ↑ ديبرا كرين؛ جوديث ماكريل (19 أغسطس 2010). قاموس أكسفورد للرقص . مطبعة جامعة أكسفورد. ص 196. ISBN  978-0-19-956344-9.
  19. ↑ غراهام، م. (1991). ذاكرة الدم . واشنطن سكوير. ص 251. ISBN  978-0-671-78217-7.
  20. ↑ ماسيل، إميلي (يوليو 2009). "مقابلة مع تيريز كابوتشيلي" . مجلة الرقص . مؤرشفة من الأصل في 2 أبريل 2015. تم الاطلاع عليها في 12 مارس 2015 .
  21. 1 2 توماس، هيلين (2003). الجسد والرقص والنظرية الثقافية . بالغراف ماكميلان. ص 112. ISBN  9781137487773.
  22. ↑ تيري، و. (1978). كنتُ هناك: مختارات من مراجعات ومقالات الرقص - 1936-1976 . برنامج الرقص. فنون الجمهور. ص 53-61 . ISBN  978-0-8247-6524-8.
  23. ↑ لانغ، بيرل (1991). هوروسكو ، م. (محرر). مارثا غراهام: تطور نظرية الرقص والتدريب لديها، 1926-1991 . مطبعة شيكاغو ريفيو. ص 78. ISBN  978-1-55652-142-3.
  24. 1 2 3 4 5 غراف، إيلين (2004). "عندما يسقط قلبك: دراما الهبوط في أسلوب مارثا غراهام المسرحي" (ملف PDF) . المرأة والأداء: مجلة النظرية النسوية . 14 (1): 107-115 . doi : 10.1080/07407700408571443 . S2CID 191443452. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 1 يوليو 2014. تم الاطلاع عليه في 29 يوليو 2016 . 
  25. ↑ بارتش-بيرغسون، آي. (2013). الرقص الحديث في ألمانيا والولايات المتحدة: تيارات متقاطعة وتأثيرات . سلسلة دراسات تصميم الرقصات والرقص. تايلور وفرانسيس. ص 15. ISBN  978-1-134-35821-2.
  26. ↑ دالي، آن (2002). إيماءات نقدية: كتابات عن الرقص والثقافة . مطبعة جامعة ويسليان. ص 158. ISBN  9780819565662.
  27. ↑ غيست، آن هاتشينسون (2013). دورك . روتليدج. ص 89. ISBN  9781135800055.(مع رسم توضيحي ليد غراهام المنقبضة)
  28. ↑ فرانكلين، إريك ن. (2012). المحاذاة الديناميكية من خلال التصوير . كاينيتكس البشرية. ص 333. ISBN  9780736067898.
  29. 1 2 3 4 غولد، كارين (2004). غوثالز، جورج ر.؛ سورنسن، جورجيا؛ بيرنز، جيمس ماكجريجور (محررون). موسوعة القيادة . المجلد 1. منشورات سيج. ص 594. ISBN   9780761925972.
  30. ↑ هوروسكو، م. (1991). مارثا غراهام: تطور نظرية الرقص والتدريب لديها، 1926-1991 . دار نشر شيكاغو ريفيو. رقم ISBN 978-1-55652-142-3.
  31. ↑ كين، أنجيلا (2007). "حلقات (1959): وفاق ودي؟". بحث في الرقص . 25 (1): 54-72 . doi : 10.1353/dar.2007.0020 . ISSN 1750-0095 . S2CID 208688483 .  
  32. ↑ كونر، ل. (1997). نشر رسالة الرقص الحديث: نقد الرقص في الصحف في الولايات المتحدة، 1850-1934 . مطبعة جامعة بيتسبرغ. ISBN 9780822956174.
  33. ↑ بارفيانين، جانا (1998). الأجساد المتحركة والمنقولة (ملف PDF) (أطروحة). مطبعة جامعة تامبيري . ص 99. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 2 أبريل 2015. تم الاطلاع عليه في 12 مارس 2015 . 
  34. ↑ فان دايك ، جان (1992). الرقص الحديث في عالم ما بعد الحداثة . الرابطة الوطنية للرقص. ص 115. ISBN  9780883145258.
  35. 1 2 فريدمان، راسل (1998). مارثا غراهام: حياة راقصة . هوتون ميفلين هاركورت. ISBN 9780395746554.
  36. ↑ شير، أبولينير (4 نوفمبر 2001). "الرقص: بناء مسيرة مهنية مع مراعاة الفجوة بين الجنسين" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 13 مارس 2015 .
  37. ↑ بانرمان، هنرييتا (2010). "بيت الحقيقة الحوضية لمارثا غراهام: تجسيد الهويات الجنسية وتمكين المرأة" . مجلة أبحاث الرقص . 42 (1): 30-45 . doi : 10.1017/S0149767700000814 . S2CID 194113637. تاريخ الاسترجاع: 12 مارس 2015. الانقباض الموصوف أعلاه يُحيط بالمهبل والرحم. ... ادعى راقص ذكر أنه يُعاني من "حسد المهبل"، ولا شك أن ذلك يعود إلى عدم قدرته على اتباع تلك التعليمات المُركزة على المرأة. ... ربما كان حسد المهبل يُمثل رغبة الراقص الذكر في نوع من مرونة الحوض التي تُناسب أسلوب غراهام على أفضل وجه.   
  38. ↑ بولوف، ف. ل.؛ بولوف، ب. (2014). الجنسانية البشرية: موسوعة . تايلور وفرانسيس. ص 163. ISBN  978-1-135-82502-7.
  39. ↑ باتروورث، جو (2011). دراسات الرقص: الأساسيات . روتليدج. ISBN 9781136584060.
  40. ↑ ترايجر، ليزا (6 مارس 2008). "أرضية مشتركة: 5 تقنيات حديثة للقرن الحادي والعشرين" . حياة استوديو الرقص . مؤرشف من الأصل في 2 أبريل 2015. تم الاسترجاع في 17 مارس 2015 .
  41. ↑ بانرمان، هنرييتا (2010). "مسألة في علم الجسد: البحث عن إطار عمل مشترك لمنهجية تدريس الرقص المعاصر في القرن الحادي والعشرين: تقنيات غراهام وتقنيات التحرر". مجلة الرقص والممارسات الجسدية . 2 (1): 5-19 . doi : 10.1386/jdsp.2.1.5_1 .
  42. ↑ دانينغ، جينيفر (8 أغسطس/آب 2001). "قاضٍ فيدرالي يسمح لمركز مارثا غراهام باستخدام اسمها وأساليبها" . صحيفة نيويورك تايمز . تاريخ الاطلاع: 13 مارس/آذار 2015 .

فهرس

  • هيلبيرن، أليس جيه (1994). تقنية مارثا غراهام . مورغان ومورغان.
  • دي ميل، أ. (1991). مارثا: حياة وأعمال مارثا غراهام . دار فينتج للنشر.