هيلين تاميريس

هيلين تاميريس (ولدت باسم هيلين بيكر ؛ 23 أبريل 1902 - 4 أغسطس 1966) ^{[ ملاحظة 1 ]} كانت مصممة رقصات وراقصة معاصرة ومعلمة أمريكية. ^{[ 4 ]}

بدأت تاميريس دراستها للرقص الحديث في مركز هنري ستريت في طفولتها، وبدأت مسيرتها المهنية في مجال الباليه. ثم عادت تاميريس إلى الرقص الحديث، وقدمت أول عروضها الفردية عام ١٩٢٨، مع التركيز على النشاط الاجتماعي. كانت تاميريس رائدة في مشروع المسرح الفيدرالي والمشاريع الشقيقة له، حيث دافعت عن الرقص الحديث كفن، وصممت رقصات العديد من العروض. وفي أواخر مسيرتها المهنية، صممت تاميريس رقصات في برودواي، وفازت بجائزة توني عام ١٩٤٩ عن تصميمها لرقصات مسرحية " تاتش آند جو" .

وُلدت تاميريس، واسمها الأصلي هيلين بيكر، في مدينة نيويورك في 23 أبريل 1902، لوالديها إيسور وروز (سيمونوف) بيكر. هاجر والداها وشقيقاها موريس وتشارلز بيكر من نيجني نوفغورود ، روسيا، قبل عقد من الزمن، هربًا من المذابح . استقرت العائلة في الجانب الشرقي الأدنى من مانهاتن، حيث كان يعيش العديد من المهاجرين اليهود الروس في ذلك الوقت. وُلد طفلان آخران، صموئيل وبيتر، بالإضافة إلى هيلين، في مدينة نيويورك. كان أشقاء بيكر يتمتعون بمواهب فنية مماثلة. أصبح شقيقها الأكبر موريس فنانًا ورسامًا مشهورًا، بينما اتجه شقيقاها صموئيل وبيتر إلى النحت وجمع الأعمال الفنية، على التوالي. ^{[ 5 ] [ 6 ]} توفيت روز عندما كانت هيلين في الثالثة من عمرها، تاركةً العائلة في رعاية إيسور. ^{[ 7 ]}

كانت بيكر، منذ صغرها، دائمة الحركة، فألحقها والدها بصفوف الرقص في مركز هنري ستريت في سن الثامنة. كان برنامج الرقص في المركز يُدرّس "الرقص التعبيري"، وهو شكل مبكر من الرقص الحديث مستوحى من إيقاعات دالكروز وأعمال إيزادورا دانكن . ^{[ 8 ]} وقد أثر هذا التعليم المبكر، إلى جانب الحرية الإبداعية التي يمنحها الرقص التعبيري، على عملها كمصممة رقصات لسنوات عديدة.

تلقت بيكر تعليمها في مدارس مدينة نيويورك العامة، وتخرجت من مدرسة إيسترن ديستريكت الثانوية عام 1918، ثم درست الاقتصاد وإحصاءات العمل في مدرسة راند من عام 1918 إلى عام 1920. وقد سبق تركيزها على إحصاءات العمل أعمالها اللاحقة في تنظيم النقابات، وهو عنصر أساسي في إرثها. ^{[ 5 ]}

خضعت بيكر لاختبار أداء في فرقة باليه أوبرا متروبوليتان في سن الخامسة عشرة، وقُبلت على الرغم من افتقارها للخبرة في الباليه والرقص على رؤوس الأصابع . تدربت مع فرقة متروبوليتان لموسم واحد، ثم قدمت عروضًا في فرقة الباليه لأربعة مواسم. قبل موسمها الأخير، انضمت إلى فرقة أوبرا براكالي كراقصة منفردة في جولة في أمريكا الجنوبية صيف عام 1922. ^{[ 9 ]}

بعد عودتها من أمريكا الجنوبية، قدمت بيكر عروضًا مع فرقة المتروبوليتان لموسم آخر، بالتزامن مع دراستها على يد مصمم رقصات الباليه الروسي ميشيل فوكين . ثم رقصت في عرض برودواي لباليه كازانوفا ، الذي صمم فوكين رقصة المقدمة فيه. ولعدم رضاها عن الباليه، درست بيكر في مدرسة إيزادورا دانكن، لكنها تركتها بعد ثلاثة أشهر. ^{[ 9 ]} وذكرت في سيرتها الذاتية أن أسباب مغادرتها كانت: "لا أريد أن أكون راقصة دانكن - أو راقصة باليه - أريد أن أكون نفسي - ولكن ما هي نفسي؟" ^{[ 10 ]}

انطلاقاً من رغبتها في الاستقلال، عملت بيكر في مجال الرقص التجاري، بما في ذلك في النوادي الليلية ومسرح ميوزيك بوكس ​​ريفيو في برودواي. واتخذت اسم "تاميريس" كاسم فني، مستوحى من بيت شعر فارسي: "أنتِ تاميريس، الملكة القاسية التي تُزيل كل العقبات". ^{[ 11 ] [ 12 ]}

في أكتوبر 1927، قدمت تاميريس عرضها الأول كراقصة معاصرة منفردة، برفقة الملحن لويس هورست . وفي عرضها المنفرد الثاني في يناير 1928، تضمن برنامج العرض بيانًا يوضح رغبة تاميريس في الحفاظ على أعمالها معاصرة وصادقة وأمريكية بامتياز. ربما كان هذا البيان رد فعل على أعمال معاصرتيها مارثا غراهام وأنجنا إنترز ؛ اللتين قدمتا عروضهما في المكان نفسه بعد أسابيع من ظهور تاميريس الأول، وكانت تاميريس على خلاف مع بعض مبادئهما. ^{[ 13 ]} تضمن العرض الثاني مقطوعتين قصيرتين على أنغام ترانيم روحية ، وهما الأولى في سلسلة ستحدد مسيرتها المهنية. ^{[ 9 ]} سافرت تاميريس إلى أوروبا عام 1928، حيث قدمت عروضًا في برلين وسالزبورغ وباريس ، وعززت أسلوبها المميز. ^{[ 14 ] [ 15 ]}

في أوائل ثلاثينيات القرن العشرين، تعاونت تاميريس مع مارثا غراهام ، ودوريس همفري ، وتشارلز وايدمان ، ولاحقًا مع أغنيس دي ميل، لتأسيس فرقة مسرح الرقص. حققت الفرقة نجاحًا ماليًا، لكنها حُلّت عام ١٩٣٢. وانضم العديد من أعضائها لاحقًا إلى كلية بينينغتون للرقص، بينما بقيت تاميريس مستقلة عن هذه المجموعة. ويشير تحليل أجرته الباحثة في مجال الرقص جوليا فولكس عام ٢٠٠٠ إلى أن استبعاد تاميريس من برنامج كلية بينينغتون كان إما بسبب معاداة السامية أو رد فعل عنيف على انخراطها في السياسة اليسارية. ^{[ ٧ ]}

كان للكساد الكبير والبرامج التي أُنشئت للتخفيف من آثاره، بما في ذلك إدارة تقدم الأشغال ، أثر كبير على عمل تاميريس. وقد أدت جهود تاميريس في مجال المناصرة إلى توسيع مشروع الرقص الفيدرالي في إطار إدارة تقدم الأشغال، وأصبحت فيما بعد مديرة مشروع المسرح الفيدرالي .

أثناء عملها مع حزب FDP، أقرت تاميريس في الوقت نفسه بأن ذلك لم يكن حلاً كاملاً لمشكلة الراقصين العاطلين عن العمل. أرادت تاميريس أن يُنظر إلى الراقصين كعمال، نظراً للمتطلبات البدنية الكبيرة لعملهم، واعتقدت أن الصعوبات التي يواجهها الراقصون في مكان العمل وثيقة الصلة بالحركات العمالية المعاصرة. ^{[ 16 ]}

تتناول معظم أعمال تاميريس المعروفة قضايا اجتماعية كالعنصرية والحرب. وتُعرف بشكل خاص بسلسلة رقصاتها " الأغاني الروحية الزنجية"، التي أُبدعت بين عامي 1928 و1942. عُرضت ثماني مقطوعات من هذه السلسلة في أكاديمية بروكلين للموسيقى في أبريل 1939، ضمن برنامج مشترك مع هانيا هولم . ^{[ 17 ]} كما رُقصت مقطوعة معاصرة بعنوان " إلى متى يا إخوة؟" (1937) على أنغام أغاني احتجاجية ، وفازت بجائزة مجلة الرقص.أول جائزة له في تصميم الرقصات الجماعية. ^{[ 12 ]}

صممت تاميريس رقصات مسرحية "حادثة طروادة " (1938) وقامت بأدائها، وهي عرض معاصر لمسرحية "نساء طروادة" من إخراج هالي فلانغان . عُرضت "حادثة طروادة" 26 مرة على مسرح سانت جيمس ، وهي فترة عرض قصيرة، إلا أنها حظيت باهتمام كبير من منتجي برودواي، الذين خافوا من أن أسعار تذاكرها المنخفضة تُؤثر سلبًا على أعمالهم التجارية. والأهم من ذلك، أن " حادثة طروادة" ذُكرت كجزء من ردة الفعل العنيفة ضد مشروع المسرح الفيدرالي، والتي أدت في النهاية إلى إغلاقه. ^{[ 11 ]} آخر أعمال تاميريس مع مشروع المسرح الفيدرالي قبل إغلاقه هي مسرحية "أديلانتي " (1939)، وهي نقد للحرب الأهلية الإسبانية . ^{[ 18 ]}

شاهد الراقص ومصمم الرقصات المعاصر دانيال ناغرين أعمال تاميريس في وقت مبكر من عام 1936، وانضم إلى فرقتها في عام 1941. وتزوجا في سبتمبر 1946، واستمرّا في التعاون مهنياً. ^{[ 19 ]}

صممت تاميريس رقصات للمسرح الموسيقي في أربعينيات وخمسينيات القرن العشرين، وأصرت على دمج الأعراق في فرقها. هذا، إلى جانب نشاطها النقابي السابق ومناهضتها للحرب، دفع مكتب التحقيقات الفيدرالي إلى فتح تحقيق وتوجيه اتهامات بالشيوعية . أُدرج اسم تاميريس في قائمة "القنوات الحمراء" عام ١٩٥٠، وعلى الرغم من مراجعة داخلية أجراها مكتب التحقيقات الفيدرالي عام ١٩٥٥ نفت انتماءها للحزب الشيوعي، فمن المرجح أن إرثها تأثر بشكل كبير بإدراجها في القائمة السوداء. ^{[ ٦ ]}

فازت تاميريس بجائزة توني لأفضل تصميم رقصات عن دورها في مسرحية "تاتش آند جو " (1949). وتشمل أعمالها الأخرى في تصميم الرقصات للمسرحيات الموسيقية: "آني غيت يور غان" (1946)، و " أب إن سنترال بارك " (1947)، و" فلاهولي" (1951)، و "كارنيفال إن فلاندرز" (1953)، و "فاني" (1954)، و "بلين آند فانسي" (1955). ^{[ 20 ]}

انفصل تاميريس وناغرين على الصعيدين الشخصي والمهني عام ١٩٦٤. شُخِّصت إصابة تاميريس بالسرطان بعد فترة وجيزة من انفصالهما، فابتعدت عن الأنظار. ^{[ ٢١ ]} توفيت تاميريس في ٥ أغسطس ١٩٦٦، عن عمر يناهز ٦٤ عامًا. ^{[ ١٢ ]}

لم تكن تاميريس مهتمة بتطوير أسلوب تقني مُقنّن خاص بها، على عكس معاصريها. ويُجادل الباحثون المعاصرون بأن نهج تاميريس التعاوني في تصميم الرقصات، وتشجيعها للراقصين على استخدام "حركتهم الداخلية"، وتركيزها على المضمون أكثر من الشكل، يُشكّل أسلوبًا مميزًا. ^{[ 22 ] [ 23 ] [ 21 ]}

على الرغم من عظمة أعمالها، فإن إرث تاميريس أقل شهرة من إرث أقرانها. وصفها ناقد الرقص في صحيفة واشنطن بوست ، آلان إم. كريغسمان ، بأنها "الرائدة العظيمة المجهولة في الرقص الأمريكي". ^{[ 24 ]} وعزا دانيال ناغرين، شريك تاميريس لفترة طويلة، إرثها الأقل شهرة إلى شغفها الاجتماعي والسياسي والفني الشديد، والذي رأى أنه أخاف أقرانها؛ وإلى استخدامها لموسيقى الجاز في أعمالها المبكرة، حين كانت شرعيتها لا تزال موضع تساؤل. ^{[ 25 ]} في المقابل، جادل جاك أندرسون، ناقد صحيفة نيويورك تايمز، بأن إرث تاميريس قد شابهت المنافسات الشخصية بين أقرانها. ^{[ 26 ]} وفي مقال نُشر عام 1988، انتقدت مؤرخة الرقص سوزان مانينغ تاميريس لاستخدامها راقصين بيضًا لنقل تجربة السود، واصفةً ذلك بأنه "تجسيد مجازي للسود". ^{[ 27 ]}

كتبت تاميريس مسودة سيرتها الذاتية ، لكنها لم تُكملها قبل وفاتها. ونُشرت نسخة منقحة من المسودة، مع تعليقات من ناغرين، من قِبل جمعية مؤرخي الرقص عام ١٩٨٩. ^{[ ٢٨ ]} وتغطي المسودة المنقحة طفولة تاميريس وبدايات مسيرتها المهنية، وتنتهي قبل رحلتها إلى أوروبا عام ١٩٢٨. ^{[ ٢٩ ]}

• النساء في الرقص

• تاميريس، هيلين (1989) [مسودة 1939]. ناغرين، دانيال (محرر). "تاميريس بصوتها: مسودة سيرة ذاتية" . دراسات في تاريخ الرقص . 1 (1). بنينغتون، نيوجيرسي: جمعية علماء تاريخ الرقص: 1-64 . ISSN 1043-7592 . 

• شلوندت، كريستينا ل. (1972). تاميريس: سجل لمسيرتها الراقصة، 1927-1955 . نيويورك: مكتبة نيويورك العامة. ISBN 0-87104-233-9.

• هيلين تاميريس في قاعدة بيانات برودواي على الإنترنت
• هيلين تاميريس على موقع IMDb