هانز فون آخن

كان هانز فون آخن ^{[ 1 ]} (1552 - 4 مارس 1615) ^{[ 2 ]} رسامًا ألمانيًا كان أحد أبرز ممثلي أسلوب المانيريزم الشمالي .

كان هانز فون آخن فنانًا متعدد المواهب غزير الإنتاج، عمل في العديد من الأساليب الفنية. برع في رسم صور الأمراء والنبلاء، كما رسم مواضيع دينية وأسطورية ورمزية. اشتهر ببراعته في تصوير العراة، وقد نالت مشاهده الأسطورية ذات الطابع الإيروتيكي إعجاب راعيه الرئيسي، الإمبراطور رودولف الثاني . ^{[ 3 ]} ولا تزال هذه الأعمال هي الأشهر في مسيرته. كما رسم عددًا من اللوحات التي تصور مجموعات صغيرة من الشخصيات، تظهر من الصدر فما فوق، وهي تضحك، وغالبًا ما كان يستخدم نفسه وزوجته كنموذجين. عادةً ما كان فون آخن يعمل على نطاق صغير، والعديد من أعماله عبارة عن لوحات صغيرة الحجم مرسومة على النحاس. ^{[ 4 ]}

تُشكّل حياة وأعمال هانز فون آخن شهادةً فريدةً على التبادل الثقافي بين شمال وجنوب ووسط أوروبا في أواخر القرن السادس عشر وأوائل القرن السابع عشر. ^{[ 5 ]} بعد تدريبه على تقاليد الرسم في عصر النهضة الهولندي، انتقل الفنان إلى إيطاليا عام 1574، حيث مكث حوالي 14 عامًا، وعمل بشكل رئيسي في البندقية . عاد عام 1587 إلى موطنه ألمانيا، حيث استقر في ميونيخ في بافاريا . أمضى سنواته الأخيرة في براغ. ^{[ 3 ]} أدى مزيج الواقعية الهولندية التي اكتسبها من تدريبه والتأثيرات الإيطالية التي اكتسبها خلال أسفاره إلى ظهور أسلوبه الفريد في الرسم. ^{[ 5 ]}

ساهم وجوده في المراكز الفنية المهمة في ذلك الوقت، وانتشار المطبوعات التي تحمل تصاميمه على نطاق واسع، وشخصيته الودودة، في شهرته العالمية خلال حياته. ^{[ 5 ]}

وُلد هانز فون آخن في كولونيا . واسم عائلته مشتق من مسقط رأس والده، آخن في ألمانيا . ^{[ 4 ]}

بدأ هانز فون آخن الرسم في ألمانيا تلميذًا لرسام البورتريه جورج جيريج، الذي تدرب في أنتويرب . ^{[ 4 ]} يُرجح أنه انضم إلى نقابة رسامي كولونيا قبل مغادرته إلى إيطاليا حوالي عام 1574. ^{[ 3 ]} ومثل العديد من فناني الشمال في عصره، مثل الرسام الفلمنكي بارتولوميوس سبرانغر ، أمضى فترة طويلة في إيطاليا . ^{[ 4 ]} عاش في البندقية من عام 1574 إلى 1587، حيث أصبح عضوًا في الجالية الهولندية والألمانية من الفنانين وصانعي المطبوعات وتجار الأعمال الفنية. كان ناشطًا في مجال النسخ، وعمل في ورشة الرسام الفلمنكي وتاجر الأعمال الفنية غاسبار ريم، وهو من مواليد أنتويرب. رتب ريم لفون آخن فترة تدريب مهني مع فنان يُدعى موريت (أو موريتو). تضمن هذا التدريب نسخ أعمال فنية شهيرة في كنائس البندقية. كانت العديد من هذه النسخ مخصصة لسوق الفن في شمال أوروبا. امتلك جامع وتاجر أعمال فنية معاصر في أنتويرب يُدعى هيرمان دي نيت مجموعة تضم ما يقرب من 850 لوحة أصلية ونسخة، منها ست لوحات للفنان هانز فون آخن (اثنتان منها نسختان عن أعمال رافائيل). ^{[ 6 ]}

ذهب فون آخن إلى روما عام ١٥٧٥، حيث درس المنحوتات القديمة وأعمال كبار الفنانين الإيطاليين. وانضم إلى حلقة الفنانين الشماليين النشطين في روما، مثل أوتو فان فين ، وجوريس هوفناغل ، والأخوين بول وماتيس بريل ، وهانز سبيكيرت ، وجوزيف هاينتز الأكبر . وتمكن من الحصول على تكليف برسم لوحة ميلاد المسيح لكنيسة جيسو ، الكنيسة الأم لجمعية يسوع (اليسوعيين) في روما. وفي فلورنسا، خلال عامي ١٥٨٢ و١٥٨٣، اكتسب شهرة واسعة بفضل لوحاته الشخصية، مما أدى إلى تلقيه طلبات من عائلة ميديشي الحاكمة. وفي عام ١٥٨٥، استقر مجددًا في البندقية. ^{[ ٤ ]}

عاد إلى ألمانيا عام ١٥٨٧، واستقر أولًا في أوغسبورغ حيث رسم صورًا شخصية لعائلة فوغر الثرية . كما عمل في ميونيخ، حيث كُلِّف برسم لوحتين لمذبح كنيسة القديس ميخائيل. بعد زيارة مسقط رأسه كولونيا ورحلة عودة إلى البندقية، اختار ميونيخ مقرًا لإقامته ابتداءً من عام ١٥٨٩. ^{[ ٤ ]} تزوج من ريجينا، ابنة الملحن أورلاندو دي لاسو، في ميونيخ . في ألمانيا، اشتهر كرسام صور شخصية للعائلات النبيلة. كما أنتج مشاهد تاريخية ودينية، وحظي بسمعة واسعة. ^{[ ٧ ]} رسم العديد من الأعمال لدوق بافاريا، ويليام الخامس .

في ميونخ، تواصل مع البلاط الإمبراطوري في براغ . وفي عام ١٥٩٢، عُيّن رسامًا رسميًا للإمبراطور رودولف الثاني المقيم في براغ. لم يكن فون آخن مُلزمًا بالإقامة في البلاط في براغ، إذ كان تعيينه بصفة "رسام البلاط من المنزل" (Kammermaler von Haus aus)، ما سمح له بالعمل من مقر إقامته. ^{[ ٨ ]} كان رودولف من أبرز رعاة الفنون في عصره، وكان يُولي فن الرسم تقديرًا خاصًا، فأصدر رسالة ملكية إلى نقابة رسامي براغ، أعفى الرسامين من قواعد النقابة، ومنحهم رواتب سنوية، وأمر بأن يُطلق على الرسم اسم "فن الرسم" لا مجرد حرفة. حوّلت هذه المعاملة الخاصة التي حظي بها الرسامون والفنانون عمومًا في براغ رودولف المدينة إلى مركز فني رئيسي. وتكوّن الإنتاج الغزير في معظمه من لوحات أسطورية ذات طابع إيروتيكي أو رموز معقدة تُمجّد الإمبراطور. كان الإمبراطور منفتحاً على الابتكار الفني، وقد أشرف على أسلوب جديد متكلف، مليء بالاستعارات، عُرف باسم الأسلوب التكلفي . وقد ركز هذا الأسلوب على الحسية، التي تجلى ذلك في أشكال منحوتة بسلاسة، ومطولة، مرتبة في وضعيات أنيقة، وغالباً ما تتضمن امرأة عارية تُرى من الخلف. ^{[ 9 ]}

اعتمد رودولف أيضًا على فون آخن كمستشارٍ لمجموعته الفنية، وما يُعرف عادةً بـ"الدبلوماسي". ^{[ 3 ]} في هذا الدور، سافر إلى مالكي المجموعات الفنية ليُبلغهم عن ممارسات الإمبراطور الاستبدادية، التي غالبًا ما كانت سافرة بلا خجل، لإجبارهم على قبول عروضه لشراء كنوزهم. ^{[ 10 ]} تطلّبت واجباته الدبلوماسية منه السفر على نطاق واسع. ففي عام 1602، سافر إلى برونزويك، وفولفنبوتل، وويتنبرغ، ودريسدن، وبين عامي 1603 و1605 إلى إنسبروك، والبندقية، وتورينو، ومانتوا، ومودينا. وكان من بين أهداف هذه الرحلات الأخيرة رسم صورٍ لنساءٍ يُحتمل أن يصبحن زوجات الإمبراطور في المستقبل. ^{[ 4 ]} منحه الإمبراطور رودولف الثاني لقب فارس عام 1605. ^{[ 11 ]} لم ينتقل فون آخن إلى براغ إلا بعد سنوات، ربما عام 1601 أو قبل ذلك عام 1597. ^{[ 12 ]} وهناك تلقى العديد من التكليفات برسم مواضيع أسطورية ورمزية. ^{[ 7 ]}

بعد سقوط راعيه عام 1605 ووفاته عام 1612، احتفظ ماتياس الأول، خليفة رودولف، بفون آخن، على عكس معظم فناني بلاط رودولف، ومنحه عقارًا في راوسنيتز. أرسله الإمبراطور ماتياس إلى دريسدن وفيينا عام 1612، ثم عاد إلى أوغسبورغ عام 1613، وإلى دريسدن مرة أخرى عام 1614. ^{[ 4 ]}

كان من بين تلاميذ فون آخن بيتر إسحاق ، الذي كان تلميذه في إيطاليا، بينما كان أندرياس فوغل وكريستيان بوخنر وهانز كريستوف شورر تلاميذه في براغ. ^{[ 4 ]}

كان هانز فون آخن ينتمي إلى حلقة الفنانين في روما الذين كانوا يترددون على  أنتوني فان سانتفورت . ^{[ 13 ] [ 14 ]}

توفي في براغ عام 1615. ^{[ 3 ]}

• قائمة لوحات هانز فون آخن

عام

رسم تحضيري لطباعة إيجيديوس سادلر مع تمثال الإمبراطور رودولف الثاني، المكتبة الوطنية البولندية ^{[ 15 ]} وطباعة سادلر من عام 1603، متحف متروبوليتان للفنون .

كان هانز فون آخن فنانًا متعدد المواهب، أنتج لوحات شخصية، ولوحات لمواضيع تاريخية ودينية، ولوحات فنية من الحياة اليومية، ولوحات رمزية. وكان أحد أبرز ممثلي أسلوب المانييريزم المتأخر الذي ازدهر في بلاط رودولف الثاني في براغ حوالي عام 1600. ومن بين هذه الأعمال لوحة " رمزية السلام والفن والوفرة" .

يتراوح أسلوبه بين أسلوب رسم مثالي قريب من أسلوب المانييريزم الروماني والفلورنسي ، بالإضافة إلى أسلوب أساتذة البندقية تيتيان وفيرونيز وتينتوريتو ، والتقاليد الناشئة حديثًا للواقعية الشمالية. ^{[ 4 ]} طوّر فون آخن أسلوبه المانييريزمي الخاص من خلال دراسته لتينتوريتو وأتباع مايكل أنجلو . وعلى مدار مسيرته الفنية، تأثر بشكل رئيسي بأسلوب بارثولوميوس سبرانغر وهندريك غولتزيوس اللذين هيمنوا على المشهد الفني في ألمانيا آنذاك.

• متحف كونسثيستوريستشس ، فيينا ، النمسا
• متحف فالراف-ريتشارتس ، كولونيا ، ألمانيا
• متحف بودابست للفنون الجميلة ، بودابست، المجر
• المعرض الوطني، لندن

• الوسائط المتعلقة بهانز فون آخن على ويكيميديا ​​كومنز
• قاعدة بيانات الأشياء المتعلقة بهانز فون آخن في أوروس  : تقنيات واستقبال الفن الجرافيكي في أوروبا الوسطى والشرقية (القرنين الخامس عشر والثامن عشر)