هيروشيما يا حبيبتي

هيروشيما مون أمور (بالفرنسية: [ iʁoʃima mɔ̃n‿amuʁ ] ، وتعني حرفيًا هيروشيما، حبي ،باليابانية:二十四時間の情事، بالحروف اللاتينية : Nijūyojikan no jōji ، وتعني حرفيًا "علاقة حب لمدة أربع وعشرين ساعة") هودراميرومانسيمن إخراج المخرج الفرنسيآلان رينيهوكتابة الكاتبة الفرنسيةمارغريت دوراس. 

يُعدّ هذا الفيلم أول أعمال رينيه الروائية الطويلة، وهو إنتاج مشترك بين فرنسا واليابان، ويوثّق سلسلة من المحادثات الشخصية العميقة (أو محادثة واحدة طويلة) على مدى ما يزيد قليلاً عن 24 ساعة بين ممثلة فرنسية لم يُذكر اسمها ومهندس معماري ياباني. ويتميز الفيلم باستخدام رينيه المبتكر لتقنية الفلاش باك القصيرة للإيحاء بلمحات من الذاكرة، مما يخلق سردًا غير خطي .

إلى جانب أفلام مثل "منقطع الأنفاس" (1960) و "الضربات الأربعمائة" (1959)، لفت فيلم "هيروشيما حبي" الأنظار عالميًا إلى الحركة الجديدة في السينما الفرنسية، ويُعتبر على نطاق واسع أحد أكثر أفلام الموجة الفرنسية الجديدة تأثيرًا . وعلى وجه الخصوص، كان حافزًا رئيسيًا لسينما الضفة اليسرى .

سلسلة من اللقطات المقربة لظهر وذراعي رجل وامرأة يتعانقان، وسط تساقط الرماد، ثم يغمرهما العرق. في تعليق صوتي، تروي المرأة آثار القصف الذري لهيروشيما التي شاهدتها خلال رحلتها إلى المدينة، بينما تُعرض لقطات إخبارية ولقطات خيالية لضحايا واحتجاجات ونصب تذكارية للحرب وشوارع ومباني هيروشيما الحديثة . يردد الرجل مرارًا وتكرارًا أن المرأة لم ترَ شيئًا، ولا تعرف معنى النسيان. بالعودة إلى الحوار، يعلم المشاهد أن الرجل من هيروشيما، وأن عائلته توفيت في القصف بينما كان يقاتل في المحيط الهادئ ، وأن المرأة ممثلة فرنسية موجودة في المدينة لتصوير فيلم مناهض للحرب.

في الصباح، تراقب المرأة الرجل وهو نائم. تذكرها يده المرتعشة بحبها الأول، جندي كانت يده تتحرك بنفس الطريقة وهو يحتضر. يستيقظ الرجل الياباني، ويتضح أنه التقى بالمرأة الليلة الماضية في مقهى. تعلم أنه مهندس معماري منخرط في السياسة. يتناقشان حول القصف ونهاية الحرب، ويُفتن الرجل بكلمة " نيفر "، مسقط رأسها، التي لا ترغب بالعودة إليها أبدًا. يقول الرجل إنه يرغب برؤية المرأة مرة أخرى، لكنها تخبره أنها ستسافر عائدة إلى باريس في اليوم التالي. لا هذا ولا حتى كشفها عن أن لديها أطفالًا يغيران مشاعره، لكنها، رغم حيرتها، ترفض مرارًا وتكرارًا ترتيب لقاء آخر.

يزور الرجل المرأة في موقع التصوير، فتفرح برؤيته. يصطحبها إلى منزله. تسأله إن كان يعيش وحيدًا، فيجيبها أن زوجته مسافرة لبضعة أيام. يقول كلاهما إنهما سعيدان في زواجيهما، رغم أنهما خاضا علاقات عابرة سابقًا، ويمارسان الجنس مجددًا. بعد أن يقررا قضاء ما تبقى من وقت المرأة في هيروشيما معًا، يذهبان إلى مقهى، حيث يطلب الرجل من المرأة أن تخبره المزيد عن نيفير وحياتها هناك. تتخلل المشاهد ذكريات الماضي، فتروي كيف وقعت في حب جندي ألماني محتل ، وكيف خططا للهروب إلى بافاريا قبل أن يُقتل رميًا بالرصاص بينما كان ينتظرها يوم تحرير نيفير ، وكيف حلق القرويون رأسها عندما علموا بالعلاقة، وكيف حبسها والداها بالتناوب بين غرفتها والقبو حتى نما شعرها وعادت إلى طبيعتها، ثم أرسلاها إلى باريس. تحاول أن تعبر عن الألم الذي تشعر به لنسيانها الألماني وحبهما، وتشير إلى أنها تحاول الابتعاد عن الرجل الياباني لأنها لا تريد المزيد من هذا الألم. تشرح كيف بقيت مع الألماني وهو يحتضر، وكيف استغرق موته يومين، وكيف أنها لم تشهد لحظة وفاته. لاحقًا، عندما وصلت إلى باريس، كانت هيروشيما قد تعرضت للقصف.

تخبر الرجل أنهما على الأرجح لن يتقابلا مجددًا، لكنه يفرح عندما يعلم أنها لم تخبر زوجها قط عن الألماني. يغادران غرفة الشاي وتطلب منه الانصراف. في غرفتها بالفندق، تشعر بالذنب لإخبارها الرجل عن الألماني، لكنها تقرر البقاء في هيروشيما. تعود إلى غرفة الشاي المغلقة، فيجدها الرجل ويطلب منها البقاء. توافق بصوت خافت، ثم تطلب منه مجددًا الانصراف. يتجولان في المدينة، معًا ومنفردين، تتناوب صور هيروشيما مع صور نيفير. تذهب المرأة إلى محطة القطار، حيث تتخلى عن بعض مشاكلها المتعلقة بحبها الأول وتقرر أنها قد ترغب في زيارة نيفير. منشغلًا بسؤال غريب، لا يلاحظ الرجل مغادرتها. يستقلان سيارة أجرة إلى ملهى ليلي، ويتبعها. المكان شبه خالٍ ويجلسان منفصلين. مع شروق الشمس، يجلس رجل ياباني بجانب المرأة ويغازلها بالإنجليزية.

عاد المهندس المعماري إلى غرفة المرأة في الفندق، وطرق الباب. فتحت له الباب وصرخت قائلةً إنها بدأت تنساه، لكنها هدأت فجأة وقالت إن اسمه "هيروشيما". فأجابها بالإيجاب، وأن اسمها "نيفرز".

• إيمانويل ريفا بدور إيل ("هي")
• إيجي أوكادا بدور لوي ("هو")
• برنارد فريسون في دور l'Allemand ("الألماني")
• ستيلا داساس بدور la mère ("الأم")
• بيير باربو في دور le père ("الأب")

في عام 1954، وبينما كان آلان رينيه يُجري مونتاج فيلم أنييس فاردا " لا بوانت كورت" ، كان مترددًا في العمل عليه لأنه كان "يكاد يكون الفيلم الذي أراد إخراجه بنفسه". وقد ألهمت البنية السردية للفيلم فيلم " هيروشيما حبي " . ^{[ 1 ]}

بحسب جيمس موناكو ، كُلِّف رينيه في البداية بإخراج فيلم وثائقي قصير عن القنبلة الذرية ، لكنه أمضى عدة أشهر في حيرة من أمره بشأن كيفية المضي قدمًا لأنه لم يرغب في إعادة إنتاج فيلمه الوثائقي عن المحرقة " الليل والضباب" عام 1956. ثم ذهب لاحقًا إلى منتجه ومازحه قائلًا إن الفيلم لن يُنجز إلا إذا شاركت مارغريت دوراس في كتابة السيناريو. ^{[ 2 ]}

شرحت دوراس في عام 1958 كيف سعت هي ورينيه لإيجاد شيء أصيل ليقولاه عن هيروشيما، التي قيل عنها الكثير بالفعل: "لقد حاولنا إعادة هيروشيما كقصة حب ... حاولنا أن نجعلها، بين شخصين متباعدين جغرافيًا وفلسفيًا وتاريخيًا واقتصاديًا وعرقيًا، إلخ، أرضية مشتركة تظهر فيها الحقائق العالمية للإثارة والحب والمصائب في ضوء أقل زيفًا مما هي عليه في أي مكان آخر." ^{[ 3 ]}

كان الفيلم إنتاجًا مشتركًا بين شركات من فرنسا واليابان. اشترط المنتجون أن تكون إحدى الشخصيتين الرئيسيتين فرنسية والأخرى يابانية، كما اشترطوا تصوير الفيلم في كلا البلدين باستخدام طواقم تصوير تضم فنيين من كليهما. ^{[ 2 ]} صُوّرت المشاهد الفرنسية في مدينة نيفير. ^{[ 4 ]} مع ذلك، صُوّرت عدة مشاهد من الفيلم، التي كان من المفترض تصويرها في نيفير، في مدينة أوتون . ^{[ 5 ]}

من بين ابتكارات الفيلم طريقة رينيه في دمج مشاهد فلاشباك قصيرة جداً في المشاهد لإيحاء ومضة خاطفة من الذاكرة. وقد استخدم لاحقاً تأثيراً مماثلاً في فيلمي " العام الماضي في مارينباد " (1961) و "انتهت الحرب" (1966).

عُرضت النسخة غير الخاضعة للرقابة من الفيلم في مهرجان مونتريال السينمائي الدولي عام 1960، ولكن تم حذف بعض المشاهد منها قبل عرضها في دور السينما الكندية. ^{[ 6 ]}

حظي فيلم "هيروشيما حبي" بإشادة عالمية واسعة، وأصبح من الأفلام الفنية الرائجة في الولايات المتحدة. ^{[ 7 ]} وقد وصفهالناقد الأمريكي ليونارد مالتين بأنه " فيلم ولادة أمة للموجة الفرنسية الجديدة " . ^{[ 8 ]} وكتب جوناس ميكاس في صحيفة "ذا فيليدج فويس" : "يمثل فيلم "هيروشيما حبي" للمخرج آلان رينيه ذروة الرومانسية الفرنسية الجديدة. وفي الوقت نفسه، هو بلا شك الفيلم الأكثر ذكاءً منذ عقد على الأقل... تُناقش فيه مواضيعه وأفكاره وتُكشف بمستوى من الدقة لا يُوجد إلا في أروع الأعمال الأدبية". ^{[ 9 ]} ووصف المخرج جان لوك غودار، أحد رواد الموجة الجديدة، ابتكار الفيلم بأنه " مزيج من فوكنر وسترافينسكي "، وأشاد بأصالته، واصفًا إياه بأنه "أول فيلم خالٍ من أي إشارات سينمائية". ^{[ 10 ]} وصفه إيه إتش ويلر بأنه "دراما متقنة الصنع... عمل فني معقد ولكنه آسر - كدعوة صريحة للسلام وإلغاء الحرب الذرية؛ كاستحضار شعري للحب الضائع والموجود للحظات، وكتركيبة فكرية معقدة ولكنها مثيرة للاهتمام على مستويات متعددة بأسلوب بروستي ". وكتب ويلر عن رينيه: "كمخرج وضع على عاتقه مهمة بالغة الصعوبة، فقد حافظ ببراعة على المشاعر الهشة لموضوعه طوال معظم الفيلم". ^{[ 11 ]} ووصف رينيه نفسه الفيلم بأنه "نوع من القصيدة التي تعمل فيها الصور كنقيض للنص". ^{[ 12 ]} في نقاش طاولة مستديرة عام 1959 بينهيئة تحرير مجلة "كاييه دو سينما" ، قال المخرج إريك رومر : "أعتقد أننا سنعرف في غضون بضع سنوات، في غضون عشر أو عشرين أو ثلاثين سنة، ما إذا كان فيلم "هيروشيما حبي " هو أهم فيلم منذ الحرب، وأول فيلم حديث في السينما الناطقة." ^{[ 13 ]}

حصل الفيلم على تقييم 96% من 47 مراجعة على موقع Rotten Tomatoes ، مع إجماع على أن: " فيلم هيروشيما حبي يتميز بتقنية مبتكرة وأداء إيمانويل ريفا الآسر، وهو قصة حب مؤثرة وتأمل عميق في الصدمات الدولية." ^{[ 14 ]} فاز الفيلم بجائزة الاتحاد الدولي لنقاد السينما (FIPRESCI ) في مهرجان كان السينمائي عام 1959 ، ^{[ 15 ]} حيث تم استبعاده من الاختيار الرسمي بسبب موضوعه الحساس المتعلق بالقنابل النووية، ولتجنب إثارة غضب الحكومة الأمريكية، ^{[ 16 ]} كما فاز بالجائزة الكبرى المرموقة من جمعية نقاد السينما البلجيكية عام 1960. ^{[ 17 ]} ورُشّحت كاتبة السيناريو مارغريت دوراس لجائزة أفضل سيناريو أصلي في حفل توزيع جوائز الأوسكار الثالث والثلاثين عن عملها في الفيلم .

كتب نورمان ن. هولاند : "بدءًا من خلفية شارة البداية... تهيمن صور التناقض والانفصال على الشاشة. يضطر الحبيبان إلى الصراخ في وجه بعضهما البعض وسط أصوات أبواق السيارات، وفي لحظة الحب يرن الهاتف أو يسعل أحدهم في الجوار. بصريًا، في مقابل المشاهد المتقطعة والتباين الحاد بين الأسود والأبيض في هيروشيما الجديدة المضاءة بالنيون، تبرز اللقطة البانورامية الطويلة والرائعة التي تتبع الفتاة وهي تقود دراجتها الهوائية إلى حبيبها الألماني عبر المناظر الطبيعية الرمادية القاحلة لمدينة نيفير. وبالمثل، فإن أسلوب رينيه المميز في قطع مشهد بصري متقطع مقابل حوار أو موسيقى متواصلة في الخلفية، يُبرز بشكل غير مباشر نفس موضوع التشابه والانفصال، كما يمنح الفيلم نبرة مزدوجة غريبة، تجمع بين الواقعية والحلم." ^{[ 18 ]}

كتبت ديليس باول أن رينيه ودوراس "استخدما تقنية الاسترجاع الفني تمامًا كما تستخدمها الذاكرة: حيث يتعرف العقل على ارتباط بين صورة في الحاضر وحادثة وقعت منذ زمن بعيد، ثم يعود إلى الحاضر؛ الماضي يعيد نفسه ليس بترتيب زمني، بل بشكل عشوائي... ليس الماضي وحده ما يُعرض في الفيلم على شكل أجزاء. الحاضر أيضًا... هو سلسلة من المشاهد مرتبة زمنيًا، بالتأكيد، ولكن بدون روابط تقليدية. يتحدث الاثنان، وتُتبادل أسرارهما، على شكل مقتطفات، في لحظات درامية، في أماكن يُفترض فيها انتقالهما." ^{[ 19 ]}

في عام 2002، تم اختيار الفيلم من قبل المساهمين الدوليين في مجلة بوزيتيف السينمائية الفرنسية كواحد من أفضل 10 أفلام منذ تأسيس المجلة في عام 1952. وقد عُرض كجزء من قسم كلاسيكيات كان في مهرجان كان السينمائي لعام 2013 ^{[ 20 ]} وعُرض تسع مرات في أرشيف هارفارد للأفلام بين 28 نوفمبر و13 ديسمبر 2014. ^{[ 21 ]}

• قائمة أفلام الطليعة في خمسينيات القرن العشرين

• سبنسر، مايكل (2003). هوليوود الشمالية: نشأة صناعة السينما الكندية . دار كانتوس للنشر الدولي. رقم ISBN 289594007X.

• هيروشيما مون أمور على موقع IMDb 
• هيروشيما مون أمور على موقع Rotten Tomatoes
• هيروشيما حبي في قاعدة بيانات أفلام TCM (أرشيف)
• هيروشيما حبي : زمن غير محدد– مقال بقلم كينت جونز فيمجموعة كرايتيريون