العام الماضي في مارينباد

فيلم Last Year at Marienbad ( بالفرنسية : L'Année dernière à Marienbad )، الذي صدر في المملكة المتحدة باسم Last Year in Marienbad ، هو فيلم درامي نفسي طليعي من الموجة الفرنسية الجديدة صدر عام 1961 ^، من إخراج آلان رينيه وتأليف ^آلان روب ^غرييه .

تدور أحداث الفيلم في قصرٍ داخل حديقةٍ تم تحويلها إلى فندقٍ فاخر، ويؤدي فيه كلٌ من دلفين سيريج وجورجيو ألبرتازي دور امرأةٍ ورجلٍ ربما التقيا في العام السابق، وربما فكرا في إقامة علاقةٍ غراميةٍ أو بدآها بالفعل، ويشارك في الفيلم ساشا بيتوييف بدور رجلٍ ثانٍ قد يكون زوج المرأة. جميع الشخصيات غير مُسمّاة.

فاز الفيلم بجائزة الأسد الذهبي في مهرجان البندقية السينمائي الدولي الثاني والعشرين .

في فندق باروكي فخم يرتاده الأثرياء والأزواج الذين يختلطون ببعضهم، يقترب رجل من امرأة ويدّعي أنهما التقيا في العام الماضي في منتجع مماثل (ربما فريدريكسباد، أو كارلشتات، أو مارينباد ، أو بادن سالسا) وأنهما كانا على علاقة غرامية. ويؤكد أنها ردّت على طلبه بالهروب معًا بأن طلبت منه الانتظار عامًا. إلا أن المرأة تُصرّ على أنها لم تقابل الرجل قط. يحاول الرجل تذكيرها بماضيهما المشترك، بينما تصدّه وتُناقض روايته. وبين لقاءاته مع المرأة، يظهر رجل آخر، قد يكون زوجها، ليُظهر سيطرته على الأول بهزيمته المتكررة له في لعبة نيم .

يستكشف الفيلم، من خلال مشاهد استرجاعية غامضة وتحولات مربكة في الزمان والمكان، العلاقات بين الشخصيات الثلاث. تتكرر المحادثات والأحداث في أجزاء مختلفة من المبنى والحديقة، مصحوبة بلقطات تتبعية عديدة لممرات الفندق مع تعليق صوتي غامض ومتكرر . لا يقدم الفيلم خاتمة قاطعة بشأن ما هو حقيقي وما هو متخيل، ولكن في النهاية، تستسلم المرأة وتغادر الفندق مع الرجل الأول.

• جورجيو ألبرتازي في دور الرجل
• دلفين سيريج بدور المرأة
• ساشا بيتويف بدور الرجل الثاني، والذي قد يكون زوج المرأة

على الرغم من أن الشخصيات لم يتم تسميتها في الفيلم، إلا أنه في "الرواية السينمائية" المنشورة لسيناريو الفيلم من قبل روب غرييه، يُشار إلى الرجل الأول باسم "X"، والمرأة باسم "A"، والرجل الثاني باسم "M".

نشأ فيلم " العام الماضي في مارينباد" من تعاون غير مألوف بين الكاتب آلان روب غرييه والمخرج آلان رينيه . وقد وصف روب غرييه أساس الفيلم قائلاً:

لم نتمكن أنا وآلان رينيه من التعاون إلا لأننا رأينا الفيلم بنفس الطريقة منذ البداية؛ ليس فقط في الخطوط العريضة، بل بدقة متناهية، في بناء أدق التفاصيل كما في بنيته الكلية. ربما كان ما كتبته هو ما كان يدور في ذهنه بالفعل؛ وما أضافه أثناء التصوير هو ما كنت سأكتبه. ... ومن المفارقات، وبفضل هذا التطابق التام في رؤيتنا، كنا نعمل بشكل منفصل في أغلب الأحيان. ^{[ 3 ]}

كان سيناريو روب غرييه مفصلاً للغاية، إذ لم يقتصر على تحديد الحوار والإيماءات والديكور فحسب، بل شمل أيضاً موضع الكاميرا وحركتها وتسلسل اللقطات في المونتاج. صوّر رينيه السيناريو بدقة متناهية، وعندما شاهد روب غرييه، الذي لم يكن حاضراً أثناء التصوير، النسخة الأولية، قال إنه وجد الفيلم كما أراده تماماً، مع إدراكه لما أضافه رينيه ليجعله ناجحاً على الشاشة ويكمل ما كان غائباً عن السيناريو. نشر روب غرييه سيناريوه، مصحوباً بلقطات من الفيلم، وأطلق عليه اسم " سينمائي -رواية". ^{[ 4 ]}

على الرغم من التطابق الوثيق بين العملين المكتوب والمُصوّر، فقد تم رصد اختلافات عديدة بينهما. ومن أبرز هذه الاختلافات اختيار الموسيقى في الفيلم (حيث يُقدّم لحن فرانسيس سيريج استخدامًا مكثفًا للأورغ المنفرد)، ومشهد قرب نهاية الفيلم يصف فيه السيناريو صراحةً حادثة اغتصاب، بينما يستبدلها الفيلم بسلسلة من اللقطات المتتابعة المتكررة ذات الإضاءة الزائدة ، والتي تتحرك نحو المرأة المبتسمة. ^{[ 5 ]} وفي تصريحات أدلى بها مؤلفا الفيلم في العقود التي تلت عرضه، أقرا جزئيًا بأنهما لم يتفقا تمامًا على رؤيتهما للفيلم. ووفقًا لرينيه، كان روب غرييه يُصرّ على أنه هو من كتب " مارينباد" دون أدنى شك، وأن تصوير رينيه له كان بمثابة خيانة، ولكنه، نظرًا لجماله الفائق، لم يُحمّل رينيه المسؤولية. ^{[ 6 ]}

تم تصوير الفيلم باستخدام فيلم أبيض وأسود وتقنية داياليسكوب للشاشة العريضة ، على مدى عشرة أسابيع بين سبتمبر ونوفمبر 1960. صممت شانيل معظم فساتين دلفين سيريج في الفيلم . ^{[ 7 ] [ 8 ]} استُخدمت قصور شلايسهايم ونيمفنبورغ (بما في ذلك نُزل الصيد أمالينبورغ ) ومتحف الآثار في قصر ميونيخ ريزيدنز ، جميعها في ميونيخ ، لتصوير معظم المشاهد الداخلية والحدائق. صُوّرت مشاهد داخلية إضافية في استوديوهات فوتوسونور-مارينيان-سيمو في باريس . لم يُصوّر أي شيء في ماريانسكي لازني ( ماريينباد )، كما أن الفيلم لا يوضح أي مشاهد، إن وُجدت، يُفترض أنها صُوّرت هناك. ^{[ 9 ] [ 7 ] [ 10 ]}

أسلوب

عند تحديد المظهر البصري للفيلم، صرّح رينيه برغبته في إعادة إحياء "أسلوب معين من السينما الصامتة"، وهو ما سعى إلى تحقيقه من خلال إخراجه ومكياج الممثلين؛ ^{[ 11 ]} حتى أنه سأل شركة إيستمان كوداك عما إذا كان بإمكانهم توفير نوع من أفلام السينما القديمة التي تُضفي "توهجًا" أو "هالة" لخلق مظهر الفيلم الصامت، لكنهم لم يتمكنوا من ذلك. ^{[ 12 ]} عرض رينيه على مصمم الأزياء صورًا من فيلمي مارسيل ليربييه "L' Inhumaine" (1924) و "L'Argent" (1928)، اللذين صمم أزياءهما كبار مصممي الأزياء في عشرينيات القرن الماضي، وطلب من أعضاء فريقه الاطلاع على أفلام صامتة أخرى، ولا سيما فيلم "Pandora's Box " (1929) للمخرج جي دبليو بابست ، لأنه أراد أن يُشابه مظهر سيريج وسلوكه مظهر لويز بروكس في ذلك الفيلم. ^{[ 13 ]} كما يُستدل على أسلوب الأفلام الصامتة من خلال الطريقة التي تظهر بها الشخصيات التي تسكن الفندق في الغالب في أوضاع مصطنعة بدلاً من التصرف بشكل طبيعي. ^{[ 14 ]}

يُثير الفيلم غموضًا في الجوانب المكانية والزمانية لما يعرضه، ويُثير حالة من عدم اليقين لدى المشاهد بشأن العلاقات السببية بين الأحداث. ويتحقق ذلك من خلال المونتاج، حيث تُعرض معلومات تبدو متناقضة في لقطات متتالية، أو ضمن لقطة واحدة تُظهر تراكيب مستحيلة، أو من خلال تكرار الأحداث في أماكن مختلفة. ويُقابل هذا الغموض تناقضات في التعليق الصوتي للراوي. ^{[ 15 ]} ومن بين المشاهد البارزة في الفيلم مشهد يندفع فيه شخصان (والكاميرا) خارج القصر، ليجدا نفسيهما أمام لوحة من الأشكال مُرتبة في حديقة هندسية؛ فبينما يُلقي الأشخاص بظلال طويلة درامية (رُسمت على الأرض)، لا تُلقي الأشجار في الحديقة بظلالها (وهي في الواقع ليست أشجارًا حقيقية، بل مجسمات).

تُضفي طريقة مونتاج الفيلم طابعًا سرديًا غير خطي للغاية . ^{[ 16 ]} وقد أتاحت هذه الطريقة استكشاف موضوعات الزمن والعقل وتفاعل الماضي والحاضر بأسلوب مبتكر. ^{[ 17 ]} ولأن أساليب التصوير والمونتاج قد أدت إلى طمس الاستمرارية المكانية والزمانية، فإن الفيلم يُقدم بدلاً من ذلك "استمرارية ذهنية"، أي استمرارية فكرية. ^{[ 18 ]}

بينما أظهرت الأفلام التي سبقت فيلم "مارينباد" وتلته مباشرةً في مسيرة رينيه الفنية انخراطًا سياسيًا في القضايا المعاصرة، ركّز "مارينباد" بشكل أساسي على الأسلوب. ^{[ 16 ]} وفي تعليقه على هذا التحوّل، قال رينيه: "كنتُ أُخرج هذا الفيلم في وقتٍ أعتقد فيه، عن حق، أنه لا يُمكن إخراج فيلم في فرنسا دون التطرّق إلى الحرب الجزائرية . بل إنني أتساءل عمّا إذا كان الجوّ المُغلق والخانق لفيلم "العام" ناتجًا عن تلك التناقضات." ^{[ 19 ]}

طُرحت تفسيرات عديدة لأحداث الفيلم، منها: أنه نسخة من أسطورة أورفيوس ويوريديس ، وأنه يُمثل العلاقة بين المريض والمحلل النفسي، وأن كل شيء يحدث في ذهن المرأة، ^{[ 36 ]} وأنه يحدث في ذهن الرجل ويُصوّر رفضه الاعتراف بقتله المرأة التي أحبها، ^{[ 37 ]} وأن الشخصيات أشباح أو أرواح ميتة في عالم البرزخ. ^{[ 38 ]} لاحظ البعض أن الفيلم يحمل جوًا وشكلًا يُشبهان الحلم، ويزعمون أن بنية الفيلم يُمكن فهمها من خلال تشبيهها بحلم متكرر، ^{[ 39 ]} أو حتى أن لقاء الرجل بالمرأة هو ذكرى (أو حلم) لحلم. ^{[ 40 ]}

وقد استعان آخرون، على الأقل كنقطة انطلاق، بالإشارات التي قدمها روب غرييه في مقدمة "روايته السينمائية" للسيناريو: "هناك موقفان ممكنان: إما أن يحاول المشاهد إعادة بناء مخطط "ديكارتي" ما - الأكثر خطية، والأكثر عقلانية الذي يمكنه ابتكاره - وسيجد هذا المشاهد الفيلم صعبًا إن لم يكن غير مفهوم؛ أو أن يترك المشاهد نفسه ينجرف مع الصور الاستثنائية التي أمامه... وبالنسبة لهذا المشاهد، سيبدو الفيلم "الأسهل" الذي شاهده على الإطلاق: فيلم موجه حصريًا إلى حساسيته، إلى ملكاته البصرية والسمعية والحسية." ^{[ 41 ]} وكإشارة إلى كيفية مشاهدة العمل، قال: "الفيلم برمته، في الواقع، هو قصة إقناع: إنه يتعامل مع واقع يخلقه البطل من رؤيته الخاصة، من كلماته الخاصة." ^{[ 42 ]}

أما رينيه، من جانبه، فقد قدم تفسيراً أكثر تجريداً لغرض الفيلم: "بالنسبة لي، هذا الفيلم هو محاولة، لا تزال بدائية للغاية، للوصول إلى تعقيد الفكر وعملياته." ^{[ 43 ]}

حظي تأثير فيلم " العام الماضي في مارينباد" على صانعي الأفلام الآخرين باعتراف واسع النطاق، وتجلى ذلك بأشكال متنوعة، بدءًا من مخرجين فرنسيين مثل أنييس فاردا ومارغريت دوراس وجاك ريفيت ، وصولًا إلى شخصيات عالمية مثل إنغمار بيرغمان وفيديريكو فيليني . ^{[ 44 ]} وكثيرًا ما يُستشهد بفيلم " البريق " لستانلي كوبريك (1980) ^{[ 45 ]} وفيلم " إمبراطورية داخلية " لديفيد لينش (2006) ^{[ 46 ]} كأمثلة على تأثرهما بفيلم "مارينباد" . صرّح تيرينس يونغ بأنه استوحى تصميم المشهد الافتتاحي لفيلم جيمس بوند " من روسيا مع الحب" (1963) من فيلم "مارينباد" . ^{[ 47 ]} وقال بيتر غرينواي إن الفيلم كان له التأثير الأكبر على مسيرته الإخراجية (وقد أقام لاحقًا علاقة عمل وثيقة مع مدير التصوير ساشا فيرني ). ^{[ 48 ]}

تم تقليد الأسلوب البصري للفيلم في العديد من الإعلانات التلفزيونية وصور الأزياء. ^{[ 49 ]} الفيديو الموسيقي لأغنية " To the End " لفرقة الروك الإنجليزية " بلور " الصادرة عام 1994 يحاكي الفيلم، حيث يظهر المغني الرئيسي دامون ألبارن بدور "X" وعازف الغيتار غراهام كوكسون بدور "M". ^{[ 50 ]}

أثار الفيلم موجة قصيرة من الإعجاب بتنوع شخصية نيم التي أداها الممثلون. ^{[ 51 ]}

استوحى كارل لاغرفيلد مجموعة شانيل لربيع وصيف 2011 من فيلم "مارينباد"، حيث صممت كوكو شانيل أزياء الفيلم. ^{[ 52 ]} وتضمن عرض لاغرفيلد نافورة ونسخة حديثة من حديقة الفيلم. ^{[ 53 ] [ 54 ]} أما في مجموعة شانيل لربيع وصيف 2023، فقد استلهمت المصممة فيرجيني فيارد فكرة لاغرفيلد في تصميم مجموعة مستوحاة من الفيلم. ^{[ 55 ] [ 56 ]}

في 23 يونيو 2009، أصدرت شركة Criterion Collection فيلم Last Year at Marienbad في الولايات المتحدة، على أقراص DVD و Blu-ray من المنطقة 1. ^{[ 57 ] [ 58 ]} شارك آلان رينيه في هذا الإصدار، وأصر على تضمين نسخة غير مُرممة من الموسيقى التصويرية بالإضافة إلى النسخة المُرممة، قائلاً:

شهدت تقنيات تسجيل الصوت وإعادة إنتاجه تطورًا كبيرًا على مر العقود. عند إعادة إنتاج فيلم ليتوافق مع معايير عام ٢٠٠٩، يكمن خطر تغيير توازن الأصوات والمؤثرات الصوتية والموسيقى بشكل جذري. فبتصحيح ما يُسمى بالعيوب، قد يفقد الفيلم أسلوبه المميز تمامًا. من الأفضل احترام خصائص الصوت في تلك الحقبة، خاصةً أنها في معظم الحالات لا تُزعج المشاهد بعد دقيقتين. ^{[ ٥٩ ]}

نفدت طبعة Criterion للفيلم في مارس 2013. ^{[ 60 ]}

في يوليو 2018، اختيرت نسخة مُرممة من فيلم " العام الماضي في مارينباد" للعرض في قسم "كلاسيكيات البندقية" ضمن فعاليات الدورة الخامسة والسبعين لمهرجان البندقية السينمائي الدولي . ^{[ 61 ]} عُرضت النسخة المُرممة في دور السينما الفرنسية في 19 سبتمبر 2018 من قِبل شركة تاماسا للتوزيع، ثم صدرت على أقراص DVD وBlu-ray في 25 سبتمبر من قِبل شركة ستوديو كانال . ^{[ 62 ]} وفي الولايات المتحدة، صدرت على أقراص DVD وBlu-ray في 25 أغسطس 2019 من قِبل شركة كينو كلاسيكس . ^{[ 63 ] [ 64 ]}

• جروننبرغ، كريستوف؛ فيشر هاوسدورف، إيفا، محرران. (2016). العام الماضي في مارينباد: فيلم كفن كولونيا: فييناند فيرلاغ.
• هايز، ديفيد ل. (2018). "المعرفة وعدم المعرفة، التحرك وعدم التحرك، في رواية آلان رينيه L'Année dernière à Marienbad (1961)" . متعدد المعاني (19). دوى : 10.4000/polysemes.3438 .
• باول، ديليس (1991). كوك، كريستوفر (محرر). قارئ أفلام ديليس باول . مانشستر: كاركانت . ص 372-373 . ISBN  978-0-8563-5912-5.

• العام الماضي في مارينباد على موقع IMDb 
• العام الماضي في مارينباد على موقع Rotten Tomatoes
• العام الماضي في مارينباد – مجموعة شاملة من المقالات، ومعلومات الإنتاج، وقائمة المراجع، ومعرض الصور، وتفاصيل السيناريو، على موقع نيوغرافيك.
• العام الماضي في مارينباد: أي عام وأين؟ – مقال بقلم مارك بوليزوتي في مجموعة كرايتيريون