تاريخ الكمان

صُنعت آلات الكمان والفيولا والتشيلو لأول مرة في أوائل القرن السادس عشر في إيطاليا. وأقدم دليل على وجودها هو لوحات غاودينزيو فيراري من ثلاثينيات القرن السادس عشر، مع أن آلات فيراري كانت تحتوي على ثلاثة أوتار فقط. أما كتاب "الأكاديمية الموسيقية" (Académie musicale ) ، وهو أطروحة كتبها فيليبير جامب دي فير عام 1556 ، فيقدم وصفًا واضحًا لعائلة الكمان كما نعرفها اليوم.

يُرجّح أن تكون آلات الكمان قد تطورت من عدد من الآلات الوترية الأخرى التي ظهرت في القرنين الخامس عشر والسادس عشر، بما في ذلك الفييل ، والربيك ، والليرا دا براشيو . ويعود تاريخ الآلات الوترية المقوسة في أوروبا إلى القرن التاسع مع الليرا الرومانية الشرقية /البيزنطية (أو لورا ، باليونانية الرومانية: λύρα ).

شهدت آلات عائلة الكمان منذ اختراعها العديد من التغييرات. وقد وُضعت الأسس العامة لهذه الآلة في القرن السابع عشر على يد صانعي آلات موسيقية بارزين مثل عائلة أماتي ، وجاكوب ستاينر من تيرول ، وأنطونيو ستراديفاري ، حيث اتبع العديد من الصانعين في ذلك الوقت وما بعده نماذجهم.

لا يزال أصل عائلة الكمان غير واضح. ^{[ 1 ] [ 2 ]} يرى البعض أن القوس وصل إلى أوروبا من الإمبراطورية البيزنطية والعالم الإسلامي، ^{[ 3 ] [ 4 ] [ 5 ]} بينما يرى آخرون أن القوس لم يصل من الشرق الأوسط، بل العكس، وأن القوس ربما نشأ نتيجةً للتواصل المتزايد بين شمال أوروبا وغربها. ^{[ 6 ] [ 7 ]}

آلة الكروتا الويلزية (crwth)، أو بصيغتها اللاتينية ( chrotta أو crotta )، ^{[ 8 ] : 128،} هي آلة موسيقية قديمة وفريدة من نوعها. ^وقد وصفها فينانتيوس فورتوناتوس بأنها بريطانية ^{[ 9 ] : 64} ( crotta Britanna canit ) في ^{وقت مبكر يعود إلى الفترة ما بين 566 و576 ميلاديًا. [8]: 127 [9] :} 62. ^{كانت الكروتا في الأصل مزودة بثلاثة أوتار ، ثم بستة أوتار لاحقًا ، وكانت تُعزف بالقوس. ومن المحتمل جدًا أن تكون الكروتا أقدم آلة} وترية مقوسة، وسلف الكمان. ^{[ 6 ]}

أصل العزف بالقوس غير واضح. ^{[ 10 ]} أقدم آلتين موسيقيتين مقوستين هما الرافاناهاثا والأوميرتي، وُجدتا في الهند، وكانتا مصنوعتين من أسطوانة مجوفة من خشب الجميز. وكان العزف عليهما يُشبه العزف على التشيلو. ^{[ 11 ]} وفي الصين أيضًا، وُجدت آلة إرهو ، وهي آلة وترية مقوسة أخرى ذات وترين . ^{[ 12 ]} قال رولمان إنه لم يثبت أن الآلة الهندية قديمة أو أصلية أو بدائية، وأنه يعتقد أن القوس نشأ بشكل مستقل في أماكن مختلفة. ^{[ 13 ]}

كان الجغرافي الفارسي ابن خردادبه (توفي عام 913) من القرن التاسع الميلادي أول من ذكر القيثارة البيزنطية المقوسة كآلة موسيقية نموذجية للبيزنطيين، ومكافئة للرباب المستخدم في الإمبراطوريات الإسلامية آنذاك. ^{[ 14 ]} انتشرت القيثارة البيزنطية غربًا في جميع أنحاء أوروبا، وفي القرنين الحادي عشر والثاني عشر، استخدم الكتّاب الأوروبيون مصطلحي الكمان والقيثارة بشكل متبادل عند الإشارة إلى الآلات الوترية المقوسة. ^{[ 15 ]} في هذه الأثناء، تم إدخال الرباب إلى أوروبا الغربية، ربما عبر شبه الجزيرة الأيبيرية ، وانتشرت كلتا الآلتين المقوستين على نطاق واسع في جميع أنحاء أوروبا، مما أدى إلى ظهور العديد من الآلات الوترية الأوروبية المقوسة. خلال عصر النهضة ، توفرت آلة الرباب بأحجام ونغمات مختلفة: سوبرانو، وتينور، وباس. عُرفت النسخ الأصغر من الآلة في إيطاليا باسم ريبيكيني، وفي فرنسا باسم روبيشيت . ^{[ 16 ]}

على مر القرون اللاحقة، استمر وجود نوعين متميزين من الآلات الوترية المقوسة في أوروبا: الأول، ذو شكل مربع نسبيًا، يُحمل بين الذراعين، ويُعرف بالمصطلح الإيطالي " ليرا دا براشيو" (أي "كمان الذراع")؛ والآخر، ذو أكتاف منحنية ويُحمل بين الركبتين، ويُعرف بالمصطلح الإيطالي " ليرا دا غامبا" (أو " فيولا دا غامبا" ، أي "كمان الساق"). ^{[ 15 ]} خلال عصر النهضة، كانت آلات الغامبا آلات مهمة وأنيقة. ظهرت عائلة آلات الفيول ذات الدساتين، والتي حققت نجاحًا كبيرًا، في أوروبا قبل الكمان بسنوات قليلة فقط. ^{[ 17 ]} وفي نهاية المطاف، تراجعت مكانتها لصالح عائلة "ليرا دا براشيو" (التي كانت تُعتبر في الأصل أقل أرستقراطية) للكمان الحديث.

أول سجل واضح لآلة موسيقية شبيهة بالكمان يعود إلى لوحات غاودينزيو فيراري . ففي لوحته "مادونا شجرة البرتقال" ، التي رُسمت عام ١٥٣٠، يظهر ملاك صغير يعزف على آلة وترية تحمل بوضوح سمات الكمان. وبعد بضع سنوات، على جدارية في قبة كنيسة مادونا دي ميراكولي في سارونو ، تعزف ملائكة على ثلاث آلات من عائلة الكمان، وهي الكمان والفيولا والتشيلو. تتميز الآلات التي صورها فيراري بألواح أمامية وخلفية بارزة، وأوتار تتصل بصناديق أوتاد جانبية، وفتحات صوتية على شكل حرف "f". وهي لا تحتوي على دساتين. والفرق الحقيقي الوحيد بين هذه الآلات والكمان الحديث هو أن كمان فيراري يحتوي على ثلاثة أوتار وشكل منحني أكثر بروزًا. ^{[ ١٨ ]} ليس من الواضح تمامًا من صنع الكمان الأول، ولكن هناك أدلة قوية تشير إلى أنه نشأ في شمال إيطاليا، بالقرب من ميلانو . لم تقتصر لوحات فيراري على تلك المنطقة فحسب، بل كانت مدن مثل بريشيا وكريمونا تتمتع آنذاك بسمعة طيبة في صناعة الآلات الوترية. ^{[ 19 ]}

أقدم دليل موثق على وجود الكمان موجود في سجلات خزانة سافوي، التي دفعت ثمن "أبواق وكمان من فيرتشيلي"، المدينة التي رسم فيها فيراري لوحته الشهيرة " مادونا شجرة البرتقال " . أما أول استخدام مكتوب معروف للمصطلح الإيطالي " violino " فيعود إلى عام 1538، عندما تم استقدام "عازفي كمان ميلانو" إلى نيس للتفاوض على إنهاء حرب . ^{[ 20 ]}

سرعان ما اكتسبت آلة الكمان شعبية واسعة، سواء بين موسيقيي الشوارع أو النبلاء، ويتجلى ذلك في قيام شارل التاسع ملك فرنسا بتكليف موسيقيين بصنع مجموعة كبيرة من الآلات الوترية في النصف الثاني من القرن السادس عشر. ^{[ 21 ]} وفي حوالي عام 1555، استقدم البلاط الفرنسي فرقة رقص مؤلفة من عازفي كمان إيطاليين، وفي عام 1573، خلال إحدى احتفالات كاترين دي ميديشي، كتب أحد المراقبين: "كانت الموسيقى من أعذب ما سمعه المرء على الإطلاق، ورافقت رقصة الباليه نحو ثلاثين كمانًا تعزف لحنًا حربيًا عذبًا للغاية". ^{[ 22 ]}

أقدم كمان مؤكد وجوده، مؤرخ من الداخل، هو كمان "شارل التاسع" من صنع أندريا أماتي، والذي صُنع في كريمونا عام 1564، لكن تاريخ صنعه محل شك كبير. يمتلك متحف المتروبوليتان للفنون كمانًا من صنع أماتي قد يكون أقدم، ربما يعود تاريخه إلى عام 1558، ولكن مثل كمان شارل التاسع، فإن تاريخ صنعه غير مؤكد. ^{[ 23 ]} من أشهر الكمانات، وأكثرها أصالةً بلا شك، كمان " المسيح " من صنع أنطونيو ستراديفاري عام 1716، والذي لم يُعزف عليه إلا نادرًا، وربما لم يُعزف عليه أبدًا، وهو الآن في حالة ممتازة . وهو موجود الآن في متحف أشموليان في أكسفورد.

تُعدّ الآلات الموسيقية التي يبلغ عمرها حوالي 300 عام، وخاصةً تلك التي صنعها ستراديفاري وغوارنيري ديل جيسو، الأكثر رواجًا بين العازفين وهواة جمع الآلات الموسيقية (وهم عادةً من الأثرياء). إلى جانب مهارة الصانع وسمعته، يؤثر عمر الآلة أيضًا على سعرها وجودتها. تتكون الكمان من 70 جزءًا، و72 جزءًا إذا صُنعت الصفيحتان العلوية والسفلية من قطعتين من الخشب.

من أشهر صانعي الكمان، بين أوائل القرن السادس عشر والقرن الثامن عشر:

• عائلة ميشيلي من صانعي الكمان الإيطاليين، زانيتو ميشيلي (1490–1560)، بيليجرينو ميشيلي (1520–1607)، جيوفاني ميشيلي (1562–1616)، فرانشيسكو ميشيلي (1579–1615)، وصهر باتيستا دونيدا (1529–1610)
• عائلة بيرتولوتي دا سالو من عازفي وصانعي الكمان الإيطاليين والباس المزدوج: فرانشيسكو (1513–1563) وأجوستينو (1510–1584) بيرتولوتي، جاسبارو بيرتولوتي (1540–1609) يُدعى جاسبارو دا سالو
• جيوفاني باولو ماجيني (1580–1630)، تلميذ جاسبارو دا سالو
• جيوفاني باتيستا روجيري (1642–1710)
• عائلة أماتي من صانعي الكمان الإيطاليين، أندريا أماتي (1500–1577)، أنطونيو أماتي (1540–1607)، أماتي أماتي الأول (1561–1630)، نيكولا أماتي (1596–1684)، أماتي أماتي الثاني (1649–1740)
• عائلة غوارنيري من صانعي الكمان الإيطاليين، أندريا غوارنيري (1626–1698)، بيترو من مانتوا (1655–1720)، جوزيبي جيوفاني باتيستا غوارنيري (جوزيف فيليوس أندريا) (1666–1739)، بيترو غوارنيري (من البندقية) (1695–1762)، وجوزيبي غوارنيري (ديل). جيسو) (1698–1744)
• أنطونيو ستراديفاري (1644–1737) من كريمونا ، إيطاليا
• عائلة روجيري من صانعي الكمان في كريمونا، إيطاليا. فرانشيسكو روجيري (1628–1698)، وفينشنزو روجيري (1663–1719)
• كارلو بيرجونزي (1683–1747) من كريمونا، إيطاليا
• جاكوب ستاينر (1617-1683) من أبسام في تيرول

بين القرنين السادس عشر والتاسع عشر، حدثت عدة تغييرات، منها:

• تم جعل لوحة الأصابع أطول قليلاً لتتمكن من عزف حتى أعلى النوتات (في القرن التاسع عشر).
• تم إمالة لوحة الأصابع قليلاً، لإنتاج صوت أعلى مع ازدياد شعبية الفرق الموسيقية الأكبر حجماً.
• تم تعديل جميع الآلات القديمة تقريبًا، بما في ذلك إطالة العنق بمقدار سنتيمتر واحد، استجابةً لارتفاع درجة الصوت الذي حدث في القرن التاسع عشر.
• تم جعل قضيب الباس في جميع الآلات القديمة تقريبًا أثقل للسماح بشد أكبر للأوتار.
• كان صانعو الآلات الكلاسيكية يقومون بتثبيت أعناق الآلات بالجزء العلوي من جسم الآلة قبل لصق لوحة الصوت، بينما يقوم صانعو الآلات اللاحقون بتثبيت العنق بالجسم عن طريق النقر بعد تجميع الجسم بالكامل.
• تم اختراع مسند الذقن في أوائل القرن التاسع عشر على يد لويس سبور .

نتيجةً لهذه التعديلات، أصبحت الآلات الموسيقية تختلف اختلافًا كبيرًا في الصوت والاستجابة عن تلك التي صُنعت في الأصل. ومع ذلك، فإن معظم الكمانات اليوم تُصنع ظاهريًا لتشبه الآلات القديمة.

في القرنين التاسع عشر والعشرين تم إنتاج العديد من الكمانات في فرنسا وساكسونيا وميتنوالد في ما يعرف الآن بألمانيا، وفي تيرول ، التي تعد الآن أجزاء من النمسا وإيطاليا، وفي بوهيميا ، التي تعد الآن جزءًا من جمهورية التشيك.

تم شحن حوالي سبعة ملايين آلة موسيقية من عائلة الكمان والكونترباس، بالإضافة إلى عدد أكبر بكثير من الأقواس، من ماركنويكيرشن بين عامي 1880 و1914. في الواقع، صُنعت العديد من آلات القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين التي شُحنت من ساكسونيا في بوهيميا، حيث كانت تكلفة المعيشة أقل. وبينما وظّفت ورش العمل الفرنسية في ميركور مئات العمال، صُنعت الآلات الساكسونية/البوهيمية بواسطة صناعة منزلية من "عمال مهرة مجهولين في الغالب، ينتجون بسرعة منتجًا بسيطًا وغير مكلف". ^{[ 24 ]}

يشهد هذا السوق اليوم أيضاً دخول أدوات من الصين ورومانيا وبلغاريا.

في الآونة الأخيرة، استخدمت آلات الكمان من صنع ستروه تقنية تضخيم ميكانيكية مشابهة لتلك المستخدمة في أجهزة الفونوغراف غير الكهربائية لزيادة مستوى الصوت. تحتوي بعض آلات الكمان من صنع ستروه على بوق صغير موجه نحو أذن العازف، لضمان سماع الصوت بوضوح على المسرح الصاخب، حيث يكون البوق الرئيسي موجهًا نحو الجمهور. في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين، وقبل شيوع التضخيم الإلكتروني للصوت ، شاع استخدام آلات الكمان من صنع ستروه في استوديوهات التسجيل. وقد ناسبت هذه الآلات، المزودة بأبواق موجهة، متطلبات تكنولوجيا صناعة التسجيل في بداياتها بشكل أفضل من الكمان التقليدي. لم يكن ستروه الشخص الوحيد الذي صنع آلات من هذا النوع، إذ ظهرت أكثر من عشرين اختراعًا مختلفًا في سجلات براءات الاختراع حتى عام ١٩٤٩. غالبًا ما تُخلط هذه الآلات مع آلات ستروه، وتُعرف بشكل متبادل بأسماء مثل ستروه-فيول، أو فونو-فيدلز ، أو هورن-فيولينز، أو ترومبيت-فيولينز، إلا أنها أصبحت غير معروفة نسبيًا.

يمتد تاريخ الكمان الكهربائي على مدار القرن العشرين بأكمله. وقد أدى نجاح أجهزة التضخيم والتسجيل والتشغيل الكهربائية إلى إنهاء استخدام كمان ستروه في البث والتسجيل. تتميز الكمانات الصوتية الكهربائية بجسم مجوف مزود بفتحات صوتية، ويمكن العزف عليها مع أو بدون تضخيم. أما الكمانات الكهربائية ذات الجسم الصلب، فتُصدر صوتًا ضعيفًا جدًا بمفردها، وتتطلب استخدام نظام إلكتروني لتضخيم الصوت ، والذي يتضمن عادةً معادلة الصوت ، وقد يشمل أيضًا إضافة مؤثرات صوتية .

قد تحتوي الكمانات الكهربائية على أربعة أوتار، أو حتى سبعة. ونظرًا لأن متانة المواد تفرض قيودًا على الوتر العلوي، فإنه يُضبط عادةً على نغمة مي الخامسة ( E ₅₎ ، مع ضبط الأوتار الإضافية على فواصل خامسة أدنى من نغمة صول الثالثة (G ₃ ) المعتادة في الكمان ذي الأربعة أوتار. صُنع الكمان الكهربائي ذو الخمسة أوتار الموضح هنا على يد جون جوردان في أوائل القرن الحادي والعشرين، وهو مضبوط على النغمات دو-صول-ري-لا-مي (C–G–D–A–E).

• شليزنجر، كاثلين ؛ فيليبس، والتر أليسون (1911). "Geige"  . في تشيشولم، هيو (محرر). الموسوعة البريطانية . المجلد  11 (  الطبعة الحادية عشرة). مطبعة جامعة كامبريدج. ص  551.
• شونباوم، ديفيد ، الكمان: تاريخ اجتماعي لأكثر الآلات الموسيقية تنوعًا في العالم ، نيويورك: دبليو دبليو نورتون، ديسمبر 2012. ISBN 9780393084405