القرصان

قضى بيليني الفترة من 1827 إلى 1833 في الغالب في ميلانو، ولم يشغل أي منصب رسمي داخل فرقة أوبرا، وكان يعيش فقط من الدخل الناتج عن مؤلفاته، والتي كان قادراً على طلب أجور أعلى من المعتاد مقابلها.

فور وصوله، التقى أنطونيو فيلا من دار أوبرا لا سكالا والملحن سافيريو ميركادانتي الذي كان يُجري بروفات أوبراه الجديدة " إل مونتانارو" . عرّفه الأخير على فرانشيسكو وماريانا بوليني (زوجان متقدمان في السن، الزوج أستاذ بيانو متقاعد، والزوجة موسيقية بارعة) واللذان احتضنا الشاب على الفور.

بالإضافة إلى ذلك، تعرّف بيليني على كاتب النصوص فيليتشي روماني ، الذي اقترح موضوع أول مشروع للملحن، " إل بيراتا "، والذي وافق عليه الشاب عن طيب خاطر، لا سيما بعد أن أدرك أن القصة "تُقدّم العديد من المواقف العاطفية والدرامية... وأن مثل هذه الشخصيات الرومانسية كانت آنذاك ابتكارًا على خشبة الأوبرا". ^{[ 5 ]} ومنذ ذلك الحين، بدأت علاقة مهنية متينة مع روماني؛ إذ أصبح شريك بيليني الإبداعي الرئيسي، حيث كتب نصوص ست من أوبرات بيليني اللاحقة، وكانت النتيجة أنه "لم يُظهر أي ملحن أوبرا إيطالي آخر في ذلك الوقت مثل هذا الارتباط بكاتب نصوص واحد". ^{[ 6 ]} وعلى الرغم من أن روماني كان معروفًا بسوء معاملته للملحنين، إلا أنه كان يكنّ احترامًا كبيرًا لبيليني، حتى أنه وافق على طلباته لإجراء تعديلات. ^{[ 7 ]} من جانبه، أعجب بيليني "براعة وأناقة أبيات الشاعر". ^{[ 6 ]}

بدأ التعاون في مايو 1827، وبحلول أغسطس، كان العمل جارياً على تأليف الموسيقى. في ذلك الوقت، كان الملحن على دراية بأنه سيؤلف موسيقى لمغني التينور المفضل لديه، جيوفاني باتيستا روبيني، وأن مغنية السوبرانو ستكون هنرييت ميريك-لالاند . وقد تألق كلا المغنيين في أوبرا بيانكا وفرناندو في الإنتاج الأصلي عام 1826. كما ضمّ فريق العمل المتميز أنطونيو تامبوريني ، أحد أبرز مغني الباس-باريتون في ذلك الوقت.

لكن البروفات لم تخلُ من بعض الصعوبات، كما يروي كلٌ من وينستوك وغالاتوبولوس: يبدو أن بيليني وجد روبيني، رغم غنائه الجميل، يفتقر إلى التعبيرية، فحثّه على "أن ينغمس بكل جوارحه في الشخصية التي يمثلها" وأن يستخدم جسده "ليرافق غناءه بالإيماءات"، فضلاً عن التمثيل بصوته. ^{[ 8 ]} ولكن يبدو أن نصائح بيليني قد أتت ثمارها، استنادًا إلى وصفه لردود فعل الجمهور على العرض الأول، ^{[ 9 ]} وكذلك رد فعل صحيفة "غازيتا بريفيلجياتا" في ميلانو بتاريخ 2 ديسمبر، والتي أشارت إلى أن هذه الأوبرا "عرّفتنا على شخصية روبيني المزدوجة كمغنٍ وممثل". وتابع الناقد مؤكدًا أن هذه الازدواجية لم تُعبّر عنها أبدًا في أي أوبرا أخرى أدّاها. ^{[ 10 ]}

كان العرض الأول، الذي أقيم في 27 أكتوبر 1827، "نجاحًا فوريًا ثم متزايدًا. وبحلول يوم الأحد 2 ديسمبر، مع انتهاء الموسم، غُنيت الأوبرا أمام خمسة عشر مسرحًا كامل العدد". ^{[ 9 ]} بالنسبة لروبيني، "شكّل هذا العرض الأداء الأبرز للتينور"، ^{[ 11 ]} واتفقت جميع مراجعات الصحف التي تلت ذلك مع تقييم الملحن نفسه. ^{[ 12 ]}

بعد عرضها الأول في ميلانو، حققت الأوبرا نجاحًا باهرًا في فيينا في فبراير 1828، وفي نابولي بعد ثلاثة أشهر. شارك في كلا العرضين روبيني، وتامبوريني، وأديلايد كوميلي-روبيني، زوجة روبيني، في دور إيموجين، والتي كان لدى بيليني بعض التحفظات عليها في البداية، مع أنها أدت الدور ببراعة. وبحلول ذلك الوقت، بدأ بيليني يحظى بشهرة عالمية. ^{[ 13 ]} عادت الأوبرا إلى ميلانو في صيف 1829 لـ24 عرضًا. وخلال عام 1830، عُرضت الأوبرا في البندقية (يناير)، وفيتشنزا (الصيف)، وبولونيا (أكتوبر)، وترييستي في ديسمبر، ثم ميسينا في عام 1831. وعندما كان بيليني في صقلية في فبراير 1832، عُرضت الأوبرا أيضًا في ميسينا، ومنذ ذلك الحين انتشرت بسرعة في جميع أنحاء إيطاليا. ^{[ 14 ]}

عُرضت أوبرا "إل بيراتا" خارج إيطاليا لأول مرة في فبراير 1828. ويشير هربرت واينستوك إلى أنها كانت أول أوبرا لبيليني تُسمع في العديد من عروضها في أنحاء أوروبا وأمريكا الشمالية. ^{[ 14 ]} وتشمل هذه العروض أول عرض في المملكة المتحدة في أبريل 1830 وأول عرض في الولايات المتحدة الأمريكية في ديسمبر 1832. ^{[ 15 ]}

يذكر وينستوك أن الأوبرا عُرضت في الأول من يناير عام 1935 في روما إحياءً للذكرى المئوية لوفاة المؤلف الموسيقي. وفي مسرح ماسيمو بيليني في كاتانيا، عُرضت الأوبرا في نوفمبر عام 1951 بقيادة توليو سيرافين، وكذلك في مسرح ماسيمو في باليرمو في يناير عام 1958، وهو إنتاج عُرض بعد بضعة أشهر في دار أوبرا لا سكالا، والذي "أصبح أبرز العروض الحديثة لأوبرا القرصان ... بقيادة ماريا مينغيني كالاس وفرانكو كوريلي ". ^{[ 14 ]}

في حفلات موسيقية، أعادت كلاس أداء دور إيموجين في قاعة كارنيجي في نيويورك في يناير 1959، بينما قدمت أبريل ميلو نسخًا أخرى من الحفل في 6 مارس 1989 من قبل أوركسترا أوبرا نيويورك ، وقدمتها نيلي ميريسيويو في قاعة كونسيرت خيباو في 20 سبتمبر 2003.

قُدِّمَتْ هذه الأوبرا من قِبَل فرقة ماجيو الموسيقية الفلورنسية في يونيو 1967 مع مونتسيرات كاباييه ، ثم عُرِضَتْ مرة أخرى مع كاباييه في لندن في يونيو 1969، وقُدِّمَتْ في سينسيناتي في الشهر التالي. ^{[ 14 ]} وواصلت مغنية السوبرانو أداء الدور في ديسمبر 1970 في مسرح غران تياترو ديل ليسيو ، وسجَّلتْه في روما في ذلك العام.

قدّم مهرجان ويكسفورد العرض في يناير 1973، وقدّمه مهرجان وادي إيتريا في مارتينا فرانكا في يوليو 1987. وقاد نيلو سانتي عروضًا في دار أوبرا زيورخ في سبتمبر 1992 مع مارا زامبيري . ويوجد تسجيل فيديو لعرض في سانت إتيان في مايو 1993 مع لوسيا أليبرتي. وغنت مارييلا ديفيا دور السوبرانو في مسرح ديلي موز في أنكونا في يناير 2007. ^{[ 16 ]}

غنت رينيه فليمنج دور إيموجين في نسخة حفلة موسيقية في مسرح شاتليه في باريس في 16 مايو 2002 قبل أن تتولى الدور في دار الأوبرا المتروبوليتان ، حيث قدمت الفرقة عروضها الأولى للأوبرا من أواخر أكتوبر 2002 إلى فبراير 2003. ^{[ 17 ]} تم إلغاء إعادة إحياء وبث إنتاج دار الأوبرا المتروبوليتان بتقنية HD المقرر في ربيع 2021، والذي كان من المقرر أن يقوم ببطولته خافيير كامارينا وديانا دامراو ، بسبب جائحة كوفيد-19.

في عام 2018، أعادت مغنية السوبرانو سونيا يونتشيفا إحياء العمل بدور إيموجين في مسرح لا سكالا في العروض الأولى بعد العروض الأسطورية لعام 1958 التي قامت ببطولتها ماريا كالاس في نفس الدور، ^{[ 18 ]} وأعادت تقديمه في مسرح ريال مدريد في عام 2019. ^{[ 19 ]}

عُرض العمل في نابولي لأول مرة منذ عام 1834 على مسرح سان كارلو في يناير 2021، حيث قامت سوندرا رادفانوفسكي بدور إيموجين. ونظرًا للقيود المفروضة بسبب جائحة كوفيد-19، لم يكن هناك جمهور في المسرح لحضور هذا الحفل. وكانت المسافة بين أعضاء الأوركسترا والجوقة أوسع من المعتاد، وارتدى بعض المؤدين الكمامات. وتم تسجيل العرض بالفيديو وبثه عبر الإنترنت. ^{[ 20 ]}

المشهد 1: شاطئ البحر بالقرب من قلعة كالدورا ^{[ 21 ]}

على شاطئ عاصف، يراقب الصيادون سفينة تغرق في عاصفة هوجاء. يساعدون الطاقم على الوصول إلى الشاطئ، ومن بين الناجين غوالتيرو، الذي يتعرف على معلمه القديم غوفريدو، الذي يظهر الآن مرتديًا زي ناسك. يشرح غوفريدو أنه فقد كل شيء. يخبره غوالتيرو أنه، على الرغم من كراهيته لمضطهدِه إرنستو، إلا أنه يستمد القوة من حبه الدائم لإيموجين. (كافاتينا: نيل فورور ديلي تيمبيستي / "في ضراوة العاصفة / في ذبح حياة قرصان / تظهر تلك الصورة المحبوبة في أفكاري"). عندما يصل الصيادون لإبلاغ الرجلين بأن السيدة النبيلة التي تعيش في مكان قريب قادمة لمساعدة الناجين من غرق السفينة، يُنصح غوالتيرو بالاختباء لأنه سيكون وحيدًا بين الأعداء. يدخل كوخ غوفريدو.

إيموجين هي من تصل لتقديم الضيافة للغرباء الناجين من غرق السفينة، لكن غوالتيرو لا يكشف عن هويته. تخبر رفيقتها أديل أنها حلمت بأن زوجها قتله. (كافاتينا: لو سوجناي فيريتو، إسانغوي / "واجبي هو الرحمة / التي تدفعني لمساعدة الغرباء"). مما أخبرها به إيتولبو عن سفينة القراصنة، تفترض أنه مات. عندما يخرج من الكوخ، يتعرف عليها غوالتيرو، لكن الناسك يُجبره على العودة. تُحث إيموجين على العودة إلى القلعة، لكنها تتخيل في سرها أنها ترى غوالتيرو في كل مكان تنظر إليه. (كاباليتا: سفينتوراتا، أنشيو ديليرو / "يا بائسة، أنا أيضًا أهذي / مهووسة بحب زائف").

المشهد الثاني: شرفة القلعة ليلاً

في الليل، يحذر إيتولبو الغرباء من كشف هويتهم كقراصنة يطاردهم إرنستو. في هذه الأثناء، تنبهر إيموجين بشكل غريب بالغريب الغامض الذي يدخل متخفيًا بعباءة. سرعان ما يكشف لها عن هويته الحقيقية. يعلم غوالتيرو أنها تزوجت إرنستو فقط لأنه هدد حياة والدها. (ثنائي مطول، أولًا غوالتيرو: يا للأسف على والدك! لكنكِ كنتِ قاسية جدًا معي! وأنا، مخدوعًا وأعمى، عشتُ، عشتُ من أجلكِ وحدكِ!؛ ثم إيموجين: آه! يا من لم ترتعد أبدًا من أجل والدٍ عجوز). عندما تُحضر سيدات إيموجين ابنها إلى الغرفة، يغضب ويكاد يُخرج خنجره من حزامه، قبل أن يُعيد الصبي إليها. ثم يغادر.

المشهد الثالث: أرض القلعة

احتفل إرنستو ورجاله بالنصر على القراصنة (كافاتينا: نعم، انتصرنا، وأنا فخور بهذا النصر النبيل)، لكنه انزعج من عدم احتفال إيموجين أيضًا. سألها إن كانت قد عرفت هوية الناجين من غرق السفينة، وأخبرها أنه يتوقع استجواب الناسك والرجل الذي وصفه الناسك بأنه قائدهم: إيتولبو. عرّف إيتولبو نفسه بأنه من ليغوريا، وعندما استجوبه، أدرك إرنستو من ملابسه ولهجته أنه ليس من المنطقة. استمر في الضغط على إيتولبو لمعرفة مكان غوالتيرو، لعلمه أن القراصنة قدموا من سواحل ليغوريا؛ كان مترددًا في قبول المجموعة حتى يقدموا دليلًا أقوى على هويتهم. في هذه الأثناء، يجب أن يبقوا أسرى. يبدأ الأمر بثنائية، والتي تشمل في البداية غوالتيرو، الذي يعلن استعداده للقتال، وإرنستو الذي يشك فيه إلى حد ما، وإيموجين وأديل في حالة من الكرب، ثم الناسك (غوفريدو) والنساء، ويمتد ليشمل جميع الشخصيات الرئيسية التي تعبر عن مشاعرها المتضاربة، على الرغم من أن الناسك ينجح في منع غوالتيرو من الكشف عن هويته.

المشهد الأول: مدخل شقق إيموجين

تخبر أديل إيموجين أن غوالتيرو يرغب برؤيتها قبل رحيله. تتردد إيموجين، لكنها تدرك أنها مضطرة لذلك. وبينما هي على وشك المغادرة، يصل إرنستو ويتهمها بخيانته: (إرنستو، ريسيتاتيف: أريستا / أوغنور مي فوجي / "ابقِ! أنتِ تتجنبينني باستمرار! لقد حان الوقت لأكون بجانبكِ"؛ ثم دويتو). تدافع إيموجين عن نفسها قائلةً إن حبها المستمر لغوالتيرو مبنيٌّ فقط على ذكرياتها للقاءاتهما السابقة. يميل إرنستو إلى تصديقها، لكن عندما تصله رسالة تُخبره أن غوالتيرو يحتمي في قلعته، يثور غضبًا، ويطالب بمعرفة مكان عدوه، ثم يخرج هائجًا. تتبعه إيموجين.

المشهد الثاني: شرفة القلعة

يلتقي غوالتيرو وإيتولبو على الشرفة عند الفجر، ويشجعه الأخير على الفرار مع جميع رجاله. لكن غوالتيرو يصرّ على موقفه، وبينما يغادر إيتولبو، تصعد إيموجين إلى الشرفة. تحثّه على الإيجاز، على المغادرة فورًا، لكنه يحاول مواساتها قبل أن يفترقا (ثنائي: Per noi tranquillo un porto / l'immenso mare avrà / "سيكون للبحر الشاسع ميناء هادئ"). وفي الوقت نفسه، يحثّها على مرافقته إلى بر الأمان في إحدى سفينتيه اللتين وصلتا. لكنها تحاول المغادرة، مشجعةً إياه على المسامحة والنسيان. يتناوب تقبلهما للوضع مع إعلانات حب عاطفية، ويصل إرنستو، فيختبئ ويسمع نهاية ثنائيتهما. وعندما يفترقان، يكشف إرنستو عن نفسه، لكن إيموجين تندفع بينهما، محاولةً إقناع غوالتيرو بالفرار. متجاهلًا إياها، ومُعلنًا لإرنستو أن عطشه لدمه لم يقلّ على مدى عشر سنوات. يطالب الرجلان بالدم، وفي مشهد ثلاثي عند خروجهم، يستمران على هذا المنوال بينما تتوسل إيموجين إليهما أن يقتلاها. ينطلق الرجلان للقتال، وتتبعهما إيموجين.

المشهد الثالث: فناء القلعة

يُسمع لحن جنائزي مع دخول فرسان إرنستو، يتبعهم أديل والسيدات. الجميع يحزنون على موت إرنستو على يد "خائن، قرصان حقير". غوالتيرو، وسط دهشة حاشية إرنستو، يُسلم نفسه للفرسان، وبينما يُقتاد، يدعو أن تغفر له إيموجين ( سترين السيدة التعيسة / التي تسببتُ لها في الكثير من الدموع / وأخبريها إن كنتُ قد ظلمتها / فقد كنتُ أعرف كيف أنتقم لها). يؤمن أن ذكراه لن تُكره إلى الأبد ( لكنها لن تُكره دائمًا). تظهر في حالة من الكرب، وترى رؤى لزوجها وابنها الراحلين ( بابتسامة البراءة، بنظرة الحب، تضرعي إلى والدكِ طالبةً الرحمة والمغفرة). في هذه الأثناء، من قاعة المجلس، يُدين الفرسان غوالتيرو بالإعدام، وبينما يُنصب المشنقة، تهذي إيموجين قائلةً: (الخاتمة: يا شمس، غطّي نفسكِ في أحلك الظلام، وأخفي الفأس القاسية عن نظري). تقود سيداتها إيموجين من الفناء.