فرانكو كوريلي

وُلد كوريلي، واسمه الأصلي داريو فرانكو كوريلي، في أنكونا لعائلة يُقال إنها لم تكن تمتلك خلفية موسيقية تُذكر. ^{[ 2 ]} ورغم أن والديه لم يكونا موسيقيين بشكل خاص، إلا أن جده لأبيه، أوغوستو، ترك العمل في سن الخامسة والثلاثين ليُحقق نجاحًا كبيرًا كمغنٍّ أوبرالي من فئة التينور. ^{[ 3 ]} ثم ترك شقيقه الأكبر، ألدو، المدرسة ليُصبح مغنيًا أوبراليًا من فئة الباريتون، وغنى اثنان من أعمامه في جوقة مسرح ديلي موز في أنكونا. ^{[ 4 ]} كان والده يعمل في بناء السفن للبحرية الإيطالية ، وكانت العائلة تعيش على شاطئ البحر الأدرياتيكي . ^{[ 1 ]} أحب كوريلي البحر، وقرر في البداية أن يسير على خطى والده بدراسة الهندسة البحرية في جامعة بولونيا . وأثناء دراسته هناك، شارك في مسابقة موسيقية بناءً على تحدٍّ من صديقٍ له كان مغنيًا هاويًا. ورغم أنه لم يفز بالمسابقة، إلا أن لجنة التحكيم شجعته على احتراف الغناء، فالتحق كوريلي بمعهد بيزارو للموسيقى لدراسة الأوبرا. ^{[ 2 ]}

في المعهد الموسيقي، درس كوريلي على يد ريتا بافوني ، لكنه لم يكن راضيًا عن النتائج، إذ قال إن هذه الدروس أضرت بشكل كبير بطبقاته الصوتية العليا. بعد ذلك، قرر كوريلي أن يُعلّم نفسه بنفسه، ووصف مُدرّسي الغناء بأنهم "أشخاص خطرون" و"وباء للمغنين". ^{[ 2 ]} ذكر كوريلي أنه تعلّم جزءًا من أسلوبه من صديق كان تلميذًا لأرتورو ميلوتشي ، مُدرّس الغناء الذي درّس ماريو ديل موناكو ، والذي كان يُروّج لأسلوب يعتمد على الغناء مع خفض الحنجرة . ^{[ 5 ]} درس كوريلي مع ميلوتشي نفسه "أحيانًا" فقط. ^{[ 5 ]} عدّل كوريلي الأسلوب لتجنّب القيود التي لاحظها في قدرة طلاب ميلوتشي على أداء الغناء الميزا فوتشي (بصوت متوسط) والليجاتو (بصوت سلس). درس كوريلي بعناية مسيرة ديل موناكو، الذي سبقه إلى المرتبة الأولى بين مغني التينور الإيطاليين الذين استخدموا أسلوب خفض الحنجرة، والذي كان يُنتقد أحيانًا لافتقاره إلى الدقة في غنائه. صرح كوريلي قائلاً: "لقد عدّلتُ أسلوبي في النهاية بحيث يصبح حنجرتي "عائمة" - فأنا لا أبقيها منخفضة إلى أقصى حد طوال الوقت." ^{[ 5 ]} كما تعلم كوريلي من خلال تقليد أسلوب وتأثيرات تسجيلات كبار مغني التينور مثل إنريكو كاروسو ، وجياكومو لوري-فولبي ، وأوريليانو بيرتيل ، وبنيامينو جيجلي . ^{[ 2 ]} وذكرت مجلة أوبرا نيوز أن تقنية كوريلي في خفض حنجرته "أدت إلى صوت عميق حتى في المقاطع العالية، حيث اكتسب بريقًا. ومن خلال تنظيم ضغط التنفس، تمكن مغني التينور من تقليل هذا الصوت مع الحفاظ على جوهر الصوت في التضاؤل ​​التدريجي (diminuendo )، أو حتى التدرج (morendo) على نغمة سي بيمول عالية، وهو التأثير الذي طلبه فيردي في نهاية أوبرا "سيليست عايدة"." ^{[ 1 ]}

في صيف عام ١٩٥١، فاز كوريلي بمسابقة ماجيو الموسيقية في فلورنسا ، ليُقدّم أول عروضه في سبوليتو في خريف العام التالي. كان من المقرر في الأصل أن يُغني دور راداميس في أوبرا عايدة لفيردي ، وقضى ثلاثة أشهر في التحضير للدور مع قائد الأوركسترا جوزيبي بيرتيلي . إلا أن كوريلي انتقل لاحقًا إلى دور دون خوسيه في أوبرا كارمن لبيزيه ، لشعوره بأنه يفتقر في ذلك الوقت إلى البراعة التقنية والأسلوب السلس اللازمين لدور راداميس. ^{[ ٢ ]} في مايو ١٩٥٢، قدّم أول عروضه في أوبرا روما بدور ماوريتسيو في أوبرا أدريانا ليكوفرو، أمام ماريا كانيليا التي لعبت دور أدريانا. ^{[ ٦ ]} في العام نفسه، شارك في عروض أوبرا مع دور أوبرا أصغر في أنحاء إيطاليا، كما ظهر على الإذاعة الإيطالية. في عام ١٩٥٣، انضم إلى قائمة مغني التينور الرئيسيين في أوبرا روما، حيث أمضى معظم وقته في الأداء حتى عام ١٩٥٨. ^{[ ٦ ]} كان أول دور له مع الفرقة في عام ١٩٥٣ هو دور روميو في أوبرا زاندوناي النادرة " جولييتا وروميو" . ^{[ ٢ ]} وفي وقت لاحق من ذلك الموسم، غنى دور بوليوني في أوبرا بيليني " نورما" أمام ماريا كالاس التي أدت الدور الرئيسي. كانت هذه هي المرة الأولى التي يغني فيها الاثنان معًا، وسرعان ما أصبحت كالاس من أشد المعجبين بكوريلي. وقد قدّم الاثنان عروضًا مشتركة بشكل متكرر على مدى السنوات العديدة التالية في شراكة استمرت حتى نهاية مسيرة كالاس الفنية. ^{[ ١ ]}

إلى جانب غنائه في أوبرا روما، شارك كوريلي في العديد من العروض مع دور أوبرا أخرى في إيطاليا وخارجها. وكان أول ظهور له في دار أوبرا لا سكالا في ميلانو عام 1954، بدور ليسينيو في أوبرا "لا فيستال" لسبونتيني ، أمام كلاس في دور جوليا، وذلك في افتتاح موسم 1954-1955. وعاد إلى دار الأوبرا عدة مرات خلال السنوات الخمس التالية، حيث غنى أمام كلاس في عروض "فيدورا" (1956)، و "إل بيراتا" (1958)، و "بوليوتو" (1960). ^{[ 1 ]} كما برز بأدائه المتميز لدور ديك جونسون في عرضٍ لاقى استحسانًا كبيرًا لأوبرا " لا فانسيولا ديل ويست" في لا سكالا عام 1956، أمام جيجليولا فرازوني وتيتو غوبي ، والذي بُثّ مباشرةً على الإذاعة الإيطالية. ^{[ 1 ]} وسرعان ما تلت ذلك بدايات مهمة أخرى لكوريلي، بما في ذلك ظهوره الأول في: مهرجان ماجيو الموسيقي في فلورنسا ومهرجان أرينا دي فيرونا عام 1955؛ ودار أوبرا فيينا الحكومية ، بدور راداميس ، ودار الأوبرا الملكية ، كوفنت غاردن ، في لندن، بدور كافارادوسي ، عام 1957؛ ^{[ 1 ]} ومسرح ساو كارلوس الوطني في لشبونة، وأوبرا شيكاغو الغنائية ، وأوبرا سان فرانسيسكو عام 1958؛ وأوبرا برلين الحكومية عام 1961. ومن بين العديد من انتصارات كوريلي في ذلك العقد، كان هناك عرضان شهيران للغاية في مسرح سان كارلو في نابولي ، ظهوره عام 1958 بدور دون ألفارو في أوبرا لا فورزا ديل ديستينو أمام ريناتا تيبالدي ، إحدى المتعاونات معه بشكل متكرر، بدور ليونورا، وأداءه عام 1959 لدور ماوريتسيو في أوبرا أدريانا ليكوفرو أمام ماغدا أوليفيرو في الدور الرئيسي. ^{[ 1 ]}

خلال حياته المهنية المبكرة، غنى كوريلي في عدد من الأوبرا النادرة التي انتصر فيها بما في ذلك عروض سبونتيني أغنيس فون هوهنشتاوفن في نسختها الإيطالية، أغنيس دي هوهنشتاوفن، جوليو سيزار وهرقل لهاندل ، الحرب والسلام لبروكوفييف ، والعرض العالمي الأول لفيلم إينيا لجويدو غيريني . ^{[ 1 ]} بحلول عام 1960، تضمنت مجموعته النشطة حوالي 30 دورًا بما في ذلك الدور الرئيسي في فيلم جيوردانو أندريا شينييه ، وتوريدو في فيلم ماسكاني كافاليريا روستيكانا ، ورودولفو في فيلم لا بوهيم لبوتشيني ، وأدوار العنوان في فيلم فيردي دون كارلو وإرناني . ^{[ 2 ]}

في عام ١٩٥٧، التقى كوريلي بمغنية السوبرانو لوريتا دي ليليو عندما أتت إلى الكواليس بعد إحدى حفلاته في دار أوبرا روما للحصول على توقيعه. بدأت علاقتهما الرومانسية وتزوجا عام ١٩٥٨. بعد زواجهما، تخلت لوريتا عن مسيرتها الفنية الناشئة في الأوبرا لتتولى إدارة أعمال زوجها، وسكرتيرته، ومسؤولة العلاقات العامة، والطاهية، والمترجمة الإنجليزية. استمر زواجهما حتى وفاة كوريلي بعد خمسة وأربعين عامًا. ^{[ ٢ ]}

ظهر كوريلي لأول مرة على مسرح دار الأوبرا المتروبوليتان في نيويورك في 27 يناير 1961 بدور مانريكو في أوبرا "إل تروفاتوري" ، أمام السوبرانو ليونتيني برايس بدور ليونورا، التي كانت تُقدم أيضًا أول ظهور لها على مسرح المتروبوليتان في تلك الليلة. ^{[ 1 ]} وواصل غناءه في المتروبوليتان حتى عام 1974، حيث غنى أدوارًا لاقت استحسانًا كبيرًا، مثل كالاف (مع بيرجيت نيلسون بدور توراندوت )، وكافارادوسي ، وماوريتسيو ، وإرناني ، ورودولفو ، وإدغاردو . كما أدى أدوارًا فرنسية في إنتاجات جديدة لأوبرا "روميو وجولييت" و " فيرتر " . وغنى في عدد من الليالي التاريخية في المتروبوليتان، بما في ذلك: حفل الختام في دار الأوبرا القديمة، والحفل الموسيقي الذي أقيم تكريمًا لتقاعد السير رودولف بينغ ، وعودة كالاس الأسطورية في أوبرا "توسكا". ^{[ 1 ]} كان آخر ظهور له في دار الأوبرا المتروبوليتان في 28 ديسمبر 1974 بدور كالاف، برفقة إنغريد بيونر التي قدمت أيضًا آخر عروضها في دار الأوبرا المتروبوليتان بدور توراندوت. مع ذلك، قام كوريلي بجولة موسعة مع دار الأوبرا المتروبوليتان عام 1975، حيث غنى في عروض بمدن في جميع أنحاء الولايات المتحدة واليابان. ^{[ 7 ]}

أثناء غنائه في دار الأوبرا المتروبوليتان، واصل كوريلي حضوره على الساحة الدولية. في عام 1961، قدم أول ظهور له مع أوبرا برلين الألمانية . عاد إلى دار أوبرا لا سكالا عام 1962، ليشارك في إعادة تقديم أوبرا " لي هوغونوت" لمايربير ، أمام جوان ساذرلاند ، وفي العام نفسه ظهر بدور مانريكو في إنتاجٍ لاقى استحسانًا كبيرًا لأوبرا " إل تروفاتوري" في مهرجان سالزبورغ بقيادة هربرت فون كارايان، وأمام ليونتيني برايس، وجولييتا سيميوناتو ، وإيتوري باستيانيني . ^{[ 1 ]} وفي عام 1962 أيضًا، قدم أول ظهور له مع فرقة أوبرا فيلادلفيا الغنائية بدور ماريو كافارادوسي. عاد إلى فيلادلفيا كل عام تقريبًا حتى عام 1971، حيث أدى ما يقارب اثني عشر دورًا مختلفًا. ^{[ 8 ]} قدم أول ظهور له في أوبرا باريس عام 1964 أمام كلاس في أوبرا "توسكا" و"نورما". كما حظي بإشادة كبيرة أثناء تعاونه مع قائد الأوركسترا الإيطالي الأمريكي ألفريدو أنتونيني في العديد من الحفلات الموسيقية الرائعة في نيويورك خلال منتصف الستينيات. ^{[ 9 ] [ 10 ]}

في أوائل سبعينيات القرن العشرين، بدأت تظهر على صوت كوريلي بعض علامات الإرهاق بعد سنوات من الأداء الشاق في أعمال فنية تتطلب جهدًا كبيرًا. ونتيجة لذلك، أصبح التوتر المصاحب للعروض صعبًا للغاية على مغني التينور. وقدّم آخر ظهور له في الأوبرا بدور رودولفو عام 1976 في توري ديل لاغو عن عمر يناهز 55 عامًا. ^{[ 1 ]} وعلّق كوريلي لاحقًا على قراره قائلًا: "شعرت أن صوتي متعب قليلًا، وباهت قليلًا، وأقل بريقًا من ذي قبل. لقد كلّفني أداء المغني الكثير. كنتُ غارقًا في القلق وغاضبًا من الجميع. كنتُ متوترًا للغاية، ولم أكن آكل أو أنام." ^{[ 2 ]}

بعد اعتزاله المسرح، أصبح كوريلي مُدرّسًا صوتيًا شهيرًا في مدينة نيويورك، وهو أمرٌ مثيرٌ للسخرية نوعًا ما بالنسبة لرجلٍ كان يزدري مُدرّسي الصوت طوال معظم حياته. ^{[ 1 ] [ 11 ]} وقد أُقنع لفترة وجيزة بالعودة من اعتزاله لإحياء حفلات موسيقية في عامي 1980 و1981. ^{[ 1 ]} توفي في ميلانو في 29 أكتوبر 2003، عن عمر يناهز 82 عامًا، بعد إصابته بجلطة دماغية في وقت سابق من ذلك العام، ودُفن في مقبرة تشيميتيرو مونومنتالي في ميلانو .

بصوته التينور الرخيم والقوي، ووسامته التي تُضاهي نجوم السينما، حظي كوريلي بشعبية واسعة منذ بدايات مسيرته الفنية. وصفه لوتشيانو بافاروتي بأنه يمتلك "أحبالًا صوتية من فولاذ". ^{[ 12 ]} ومع ذلك، فبينما كان الجمهور مفتونًا بصوته، انقسم نقاد الموسيقى، حيث اشتكى البعض مما اعتبروه إسرافًا في التعبير والتعبير. خلال ستينيات القرن الماضي، تجسدت المشاعر السلبية تجاه كوريلي في مقالٍ كتبه آلان ريتش من صحيفة نيويورك هيرالد تريبيون عام 1966، والذي أقرّ بحيوية غنائه وقوته، لكنه اعتبره عودةً إلى الماضي. قال ريتش إن كوريلي "لا يعمل لصالح الأوبرا، بل يستخدمها لخدمة أغراض لم تُخلق من أجلها". ^{[ 2 ]} كما لم ينظر العديد من النقاد بإيجابية إلى أدائه في الأوبرا الفرنسية، نظرًا لأسلوبه ونطقه الفرنسي الغريب. ^{[ 1 ]} مع ذلك، فإن العديد من أشهر أدوار كوريلي كانت باللغة الفرنسية: دون خوسيه في أوبرا كارمن لبيزيه ، والتي من المعروف أنه غناها أكثر من 100 مرة؛ وروميو في أوبرا روميو وجولييت لغونو ؛ ودور البطولة في أوبرا فيرتر لماسيني . كما حظي كوريلي بإعجاب العديد من النقاد المرموقين والبارزين، بمن فيهم هارولد سي. شونبرغ من صحيفة نيويورك تايمز ، الذي دافع ذات مرة عن الحرية التعبيرية التي اتخذها كوريلي قائلاً إن أداءه كان يتمتع "بمنطقه الخاص". ^{[ 2 ]}