كازا ريكوردي

دار نشر كازا ريكوردي هي دار نشر متخصصة في الموسيقى الكلاسيكية والأوبرا . ويمثل رصيدها الكلاسيكي أحد أهم المصادر في العالم من خلال نشرها لأعمال كبار الملحنين الإيطاليين في القرن التاسع عشر، مثل جواكينو روسيني ، وجايتانو دونيزيتي ، وفينشنزو بيليني ، وجوزيبي فيردي ، وجياكومو بوتشيني في وقت لاحق من القرن، وهم ملحنون كانت تربطهم علاقات وثيقة بأفراد عائلة ريكوردي. ^{[ 1 ]}

تأسست شركة ريكوردي في ميلانو عام 1808 تحت اسم "جي. ريكوردي وشركاه" على يد عازف الكمان جيوفاني ريكوردي (1785-1853)، وأصبحت شركة عائلية بالكامل حتى عام 1919، حين تم تعيين إدارة خارجية. وتعاقبت أربعة أجيال من عائلة ريكوردي على إدارة الشركة، حيث خلف جيوفاني ابنه تيتو (1811-1888) عام 1853 (الذي كان يعمل مع والده منذ عام 1825). وكان ابن تيتو هو جوليو (1840-1912). كما عمل مع والده، وبدأ العمل بدوام كامل في عام 1863، ثم تولى الإدارة من عام 1888 حتى وفاته في عام 1912. وأخيرًا، حل ابن جوليو، الذي يحمل نفس الاسم تيتو (1865-1933)، محل والده حتى عام 1919. ^{[ 2 ]} وبحلول أربعينيات القرن التاسع عشر وطوال ذلك العقد، نمت دار كازا ريكوردي لتصبح أكبر دار نشر موسيقي في جنوب أوروبا ، وفي عام 1842 أنشأت الشركة المجلة الموسيقية غازيتا ميوزيكالي دي ميلانو.

بصفتهم موظفين شبابًا تحت إدارة آبائهم، ثم قادةً للشركة، حقق أبناء ريكوردي اللاحقون خطواتٍ واسعة في بناء علاقات نشر مع دور الأوبرا خارج ميلانو، بما في ذلك دار أوبرا لا فينيس في البندقية ومسرح سان كارلو في نابولي. كما أسسوا فروعًا للشركة داخل إيطاليا، ففي عام 1864 توسعت لتشمل نابولي ، ثم فلورنسا (1865)، وروما (1871)، وباليرمو ، بالإضافة إلى لندن (1875) وباريس (1888). ومع هذا التوسع في عهد تيتو الأب، كان من إنجازاته الأخرى تحديث أساليب الطباعة. وبفضل استحواذها على دور نشر منافسة، بحلول عام 1886، كانت ريكوردي تُصدر 40,000 طبعة، بالإضافة إلى حقوق النشر الإيطالية لأوبرات فاغنر. ^{[ 2 ]} في القرن العشرين، استمر توسع الشركة من خلال عمليات الاستحواذ وافتتاح فروع جديدة، شملت فروعاً في نيويورك (1911)، وساو باولو (1927)، وتورنتو (1954)، وسيدني (1956)، ومكسيكو سيتي (1958). ^{[ 3 ]}

في بداياتها، اتخذت الشركة من رواق قصر راجيوني مقرًا لها، ثم انتقلت إلى جوار دار أوبرا لا سكالا بعد عام ١٨٤٤، قبل أن تستقر في موقعها الحالي في شارع بيرشيت. إلا أن هذه المباني تعرضت لأضرار بالغة جراء القصف الجوي خلال الحرب العالمية الثانية ، لكن مجموعاتها كانت قد حُفظت في مكان آمن. بعد إعادة الإعمار عقب الحرب، حوّلت عائلة ريكوردي الشركة إلى شركة مساهمة محدودة عام ١٩٥٢، ثم أصبحت شركة مساهمة عامة عام ١٩٥٦. وبحلول عام ١٩٩١، بلغ عدد إصداراتها ١٣٥,٥٠٠ إصدارًا، فاستحوذت عليها شركة بي إم جي ميوزيك بابليشينغ عام ١٩٩٤ ، والتي بدورها استحوذت عليها مجموعة يونيفرسال ميوزيك بابليشينغ عام ٢٠٠٧. وهي الآن أكبر دار نشر موسيقي في إيطاليا .

كان جيوفاني ريكوردي، عازف الكمان وقائد أوركسترا صغيرة في ميلانو، و"عبقريًا وقوة دافعة في تاريخ الأوبرا الإيطالية"، ^{[ 1 ]} يمتلك في عام 1803 شركة متخصصة في نسخ المخطوطات الموسيقية للفرق الموسيقية المحلية، ^{[ 2 ]} وسرعان ما أصبح الناسخ الرسمي لمسرحين. دخل في شراكة قصيرة الأمد مع فيليتشي فيستا، وهو نقاش وبائع موسيقى، لكنها انتهت في يونيو 1808.

كان أول عمل نشرته الشركة الجديدة عام 1808 مقطوعة موسيقية للجيتار من تأليف أنطونيو نافا. تبع ذلك في عام 1814 أول كتالوج، والذي احتوى على 143 عملاً. ^{[ 4 ]} تضمن كتالوج 1814 في الغالب توزيعات موسيقية للبيانو لألحان أوبرالية وبعض المقطوعات الفردية بالإضافة إلى مقطوعات للجيتار، لكن ماكنوت يشير إلى أن أهم عمل منفرد تم تضمينه هو النوتة الصوتية الكاملة لأوبرا سيمون ماير لعام 1806، أديلاسيا إد أليرامو ، ^{[ 3 ]} والتي عُرضت بانتظام في لا سكالا حتى عام 1820.

طوال تلك السنوات، كان يدرك تمامًا حدود قانون حقوق التأليف والنشر، على اختلافها في جميع أنحاء البلاد والقارة. ورغم أنه تمكن من الحصول على حقوق أداء مقطوعات موسيقية منفردة، ثم نقشها على ألواح نحاسية، مما سهّل عليه نسخها، إلا أنه وجد أن النوتات الموسيقية الكاملة للأوركسترا لا تزال محمية في إيطاليا، على الرغم من أن الناشرين الألمان والفرنسيين كانوا يطبعون النوتات الموسيقية الكاملة دون رادع. ^{[ 5 ]}

في الواقع، فيما يتعلق بطباعة النوتات الموسيقية الكاملة في إيطاليا، يشير ماكنوت في مقالته "النشر" في مجلة سادي إلى أن: "النوتات الموسيقية الكاملة التي نُشرت في إيطاليا في النصف الأول من القرن كانت ثماني نوتات موسيقية لروسيني مطبوعة بتقنية الطباعة الحجرية بواسطة [ناشرين متنافسين] راتي سينسيتي وشركاه في روما في عشرينيات القرن التاسع عشر، وأوبرا واحدة لبيليني، بياتريس دي تيندا ، التي نشرها بيتاريلي حوالي عام 1833، أيضًا في روما." ^{[ 6 ]}

من خلال حصوله التدريجي على حقوق إدارة أرشيفات دار أوبرا لا سكالا، بالإضافة إلى الأوبرات التي أُنتجت لاحقًا، تمكن من تجاوز القيود المفروضة على نشر النوتات الموسيقية الكاملة، وكما يشير جوسيت، "لم يعد موظفًا لديها، بل أصبح رائد أعمال خاصًا تستأجر منه المسارح المواد". ^{[ 5 ]} في المقابل، أنتج العديد من منافسي ريكوردي "مخطوطات رديئة" لا تستند بأي شكل من الأشكال إلى مخطوطات الملحنين الأصلية. ^{[ 5 ]} في عام 1844، أصدرت الشركة "كتالوجها الكبير" الذي ركز على موسيقى المسرح، وتضمن أعمال ما أسمته "ملحنيها المقيمين"، ومن بينهم روسيني، وبيليني، وميركادانتي ، ودونيزيتي، وفيردي. ^{[ 4 ]}

إضافةً إلى ذلك، تمثلت إحدى استراتيجيات جيوفاني في الحصول -إلى جانب حقوق النشر- على حق تمثيل الملحنين أمام فرق الأوبرا والمسارح التي ستقدم أعمالهم، بحيث تجلب العروض اللاحقة في أماكن أخرى عوائد إضافية. وبهذه الطريقة، استحوذ جيوفاني وخلفاؤه على حقوق شبه كاملة لأعمال ملحنيهم. ومع تراجع أوبرا روسيني لصالح أوبرا بيليني، ثم صعود دونيزيتي حتى وفاته، ثم تفوق فيردي، تعززت مكانة كل ملحن بفضل هذه الاستراتيجية المتنامية. ^{[ 7 ]}

مع توسع أعمال الشركة، اتضح لجوفاني أن إنتاج أجزاء الآلات الوترية والكورالية، التي سيزداد الطلب عليها من قبل فرق الأوبرا، يُعد وسيلة أخرى لتوسيع نطاق مشاركة الشركة، فضلاً عن ضمان توحيد العمل للملحنين. ^{[ 8 ]} ومع ذلك، ورغم أن ريكوردي بدأت بنشر النوتات الموسيقية الكاملة منذ خمسينيات القرن التاسع عشر، إلا أنها لم تُطرح للبيع قط، بل كانت تُؤجر فقط لدور الأوبرا. ^{[ 6 ]} وسرعان ما امتد هذا النهج، مع ازدياد شعبية أوبرا فيردي، ليشمل إنتاج جميع أجزاء الأوركسترا لكل أوبرا، ولا سيما الأعمال الثلاثة التي حققت نجاحًا باهرًا في خمسينيات القرن التاسع عشر، وهي ريغوليتو ، وإيل تروفاتوري ، ولا ترافياتا ، والأعمال التي تلتها عندما ترأس تيتو ريكوردي الشركة. ^{[ 8 ]}

من خلال اللقب Jules Burgmein، ساهم جوليو ريكوردي بشكل كبير جدًا في هيبة Casa Ricordi حيث أنتج أيضًا العديد من المجلات ( La gazzetta Musicale و Musica e musicisti و Ars et Labor ) والعديد من المنشورات الأخرى الشهيرة ( La biblioteca del pianista و l'Opera Omnia di Frédéric Chopin و L'arte Musical in Italia و Le Sonate di Domenico). سكارلاتي ).

نشرت شركة ريكوردي أيضًا أعمال جوزيبي فيردي الأوبرالية اللاحقة، إذ كان جوليو قد بنى علاقة مع الملحن في شبابه. وعلى مدى عشر سنوات، أقنع فيردي بمنح كاتب الأوبرا والملحن الشاب أريغو بويتو فرصة مساعدته في تنقيح أوبرا " سيمون بوكانغرا" الأصلية لعام 1857 ، كـ"تجربة أولية" لغرس فكرة تأليف فيردي لأوبرا جديدة. وقدّما النسخة المنقحة من "بوكانغرا" في مارس 1881. وبالتعاون مع زوجة فيردي وصديقه، قائد الأوركسترا فرانكو فاسيو ، تمثّلت استراتيجية ريكوردي في استمالة الملحن المُسنّ من تقاعده لتأليف أوبرا أخرى. ورغم أن هذه الاستراتيجية استغرقت سنوات لتحقيقها، إلا أنها أثبتت نجاحها، كما هو الحال مع أوبرا " عطيل" ، التي جلبت لفيردي شهرة واسعة في ميلانو عام 1887. وتلتها أوبرا "فالستاف" عام 1893، وكلاهما من تأليف بويتو.

كان لدى جوليو أيضًا حسٌّ سليمٌ في دعم الملحنين الشباب الموهوبين، ولا سيما مسيرة جياكومو بوتشيني في مجال الأوبرا . ومن بين الملحنين الآخرين الذين دعمهم: أميلكاري بونكيلي ، وألفريدو كاتالاني ، وكارلوس غوميز ، وفاني بوتزي ، وأومبرتو جيوردانو . بدأت علاقتهم عام 1884 عندما دعمت الشركة طباعة نص أوبرا بوتشيني الأولى " لي فيلي" مجانًا، وذلك عند عرضها الأول في 31 مايو 1884 على مسرح دال فيرمي.

شكّل زملاء الدراسة من معهد ميلانو الموسيقي جزءًا كبيرًا من الأوركسترا، وحقق العرض نجاحًا كبيرًا دفع دار كازا ريكوردي إلى شراء الأوبرا. بعد تعديلها إلى نسخة من فصلين مع فاصل موسيقي بينهما، عُرضت أوبرا "لي فيلي" في دار أوبرا لا سكالا في ميلانو في 24 يناير 1885، ونُشرت النوتة الموسيقية عام 1887. بالنسبة لبوتشيني على وجه الخصوص، أصبح جوليو بمثابة الأب الروحي، يُخشى جانبه (نظرًا لحاجة جوليو المتكررة إلى انتقاد عادات بوتشيني في العمل البطيئة) ولكنه يحظى بثقة عميقة.

في عام 1888، استحوذت الشركة على دار نشر الموسيقى "لوكا وكانتي" ، وهي شركة تأسست قبل عشر سنوات باندماج داري نشر جيوفاني كانتي وفرانشيسكو لوكا . وكان كانتي أول ناشر لأعمال فيردي، وحصلت ريكوردي من خلال هذا الاستحواذ على حقوق مؤلفاته المبكرة. ^{[ 9 ]}

بالإضافة إلى ذلك، دخلت الشركة في عهد جوليو مجال طباعة ملصقات الإعلانات التي لاقت رواجاً كبيراً في جميع أنحاء أوروبا في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين. وتضمنت ملصقات شركة ريكوردي أعمالاً لفنانين جرافيكيين مرموقين مثل ليونيتو ​​كابيلو ، ولويجي إميليو كالدانزانو، ولودوفيكو كافاليري ، ومارسيلو دودوفيتش ، وأدولفو هوهنشتاين (المعروف أيضاً باسم أدولف) ، وفرانز لاسكوف، وليوبولدو ميتليكوفيتز ، وجيوفاني ماريا ماتالوني ، وألياردو تيرزي ، وألياردو فيلا.

بعد أن استحوذ جيوفاني على ممتلكات دار أوبرا لا سكالا، اشترى عام ١٨٣٩ حقوق نشر أوبرا جوزيبي فيردي الأولى، أوبيرتو ، بالإضافة إلى حقوق أعماله اللاحقة، مُؤذنًا بذلك ببداية علاقة عمل طويلة مع هذا الملحن امتدت لثلاثة أجيال من عائلة ريكوردي، ولا سيما جوليو ريكوردي. مع ذلك، من المعروف أن فيردي كان مستاءً من تيتو الأكبر في بعض الأحيان بسبب ما بدا أنه "موافقة الناشر، لتحقيق مكاسب مالية، على عروض مُشوَّهة لأعماله". ^{[ ٣ ]} واستمرت هذه المخاوف حتى القرن العشرين.

مع ذلك، بدأت العلاقات مع الملحنين قبل عام ١٨٣٩ بفترة طويلة. في الواقع، بعد فترة وجيزة من عرض أوبرا تانكريدي لروسيني في البندقية عام ١٨١٣، تعرف الملحن على جيوفاني، الذي كان حينها يؤسس عمله الخاص في ميلانو رغم استمراره في العمل مع دار أوبرا لا سكالا. نشأت علاقة متينة بين الناشر والملحن، وبين عامي ١٨٤٦ و١٨٦٤، نشرت دار النشر جميع أعماله الأوبرالية للبيانو والصوت، وأصبح الملحن "...يدرك تمامًا أن الموسيقى التي أعاد استخدامها من أوبرا اعتبرها فاشلة ستُعتبر الآن [عند نشرها] مُعاد تدويرها". ^{[ 10 ]} على الرغم من موافقة روسيني على نشر أعماله، إلا أن ذلك لم يخلُ من بعض التحفظات: ففي رسالة إلى تيتو ريكوردي بتاريخ 14 ديسمبر 1864، أقر بأن النشر سيكشف أن "نفس المقطوعات الموسيقية ستُوجد في العديد من الأوبرات"، لكنه أشار إلى أن ضغط الوقت لتأليف هذا الكم الهائل من الأعمال يعني أنه "بالكاد كان لدي وقت لقراءة ما يسمى بالشعر الذي سأقوم بتلحينه". ^{[ 11 ]} في المجمل، عمل روسيني أيضًا مع ثلاثة أجيال من عائلة ريكوردي.

في عام ١٨١٥، سافر دونيزيتي الشاب، الذي كان يبلغ من العمر آنذاك ثمانية عشر عامًا تقريبًا، من بيرغامو إلى بولونيا بهدف مواصلة دراسته، وقد رتب أستاذه سيمون ماير كل ذلك. فإلى جانب توفير المال، زود ماير تلميذه الشاب برسالتين، إحداهما موجهة إلى جيوفاني ريكوردي، الذي كان يعمل لديه مستشارًا تحريريًا لسنوات. أوصى ماير بالشاب للناشر، ^{[ ١٢ ]} وكانت النتيجة أن نُشرت أولى مؤلفات دونيزيتي، وهي مجموعة من التنويعات على لحن من أوبرا ماير " الوردة البيضاء والوردة الحمراء" التي ألفها عام ١٨١٣ ، في وقت لاحق من ذلك العام. شكلت هذه المقطوعة بداية شراكة تجارية طويلة الأمد بين دونيزيتي ودار ريكوردي للنشر، باستثناء بعض الصعوبات التي واجهها عام ١٨٣٩ بشأن إدارة أوبرا " جياني دي باريجي" .

بحلول عام 1840، سيطرت الشركة على حقوق استئجار أعمال العديد من الملحنين: فقد حصلت على حقوق أوبرا "إل كروتشياتو إن إيجيتو " لمايربير عام 1824، تلتها 19 أوبرا لروسيني، وثماني أوبرا لبيليني، إلى جانب مجموعة مهمة من الملحنين الأقل شهرة اليوم مثل سافيريو ميركادانتي ، وجين ريفيت ، ونيكولا فاكاي ، وجيوفاني باتشيني ، والأخوين لويجي ريتشي وفيديريكو ريتشي . ^{[ 3 ] [ 13 ]} ومع ذلك، وعلى الرغم من العلاقات الجيدة مع ناشريهم، فقد شهدت نوتات ملحني القرن التاسع عشر تغييرات جذرية عما كتبوه في الأصل. بعد وفاة روسيني وبيليني ودونيزيتي بزمن طويل، استمرت إدخال تعديلات متنوعة على النوتات الموسيقية بناءً على طلب أشخاص مثل قادة الفرق الموسيقية الذين (كما يشير جوسيت) إذا "أرادوا إضافة ترومبون، تمت إضافته، وسرعان ما تم إخفاء مصدره... شجع النظام برمته على نهج عدم التدخل "... ^{[ 14 ]} لم تُنشر النوتات الموسيقية الكاملة لهؤلاء الملحنين الأربعة الكبار إلا في أواخر القرن التاسع عشر من قِبل دار نشر ريكوردي، وهذا "شكّل بداية العصر الحديث للنشر". ^{[ 14 ]}

الشركة تحت قيادة تيتو ريكوردي الثاني

بعد وفاة جوليو، تولى ابنه تيتو الثاني إدارة الشركة، وقد وُصف بأنه شخص "يفتقر إلى كل من الجاذبية والحكمة. لم يكن هو وبوتشيني على وفاق..."، ^{[ 3 ]} ونتيجة لذلك، نُشرت أوبرا "لا روندين" للمؤلف الموسيقي من قِبل شركة منافسة، هي سونزونيو، التي كانت تتولى أيضًا أعمال ماسكاني وليونكافالو ، "أنجح معاصري بوتشيني". ^{[ 3 ]} عند تقاعد تيتو عام 1919 ، انتقلت إدارة الشركة إلى خارج العائلة، إلا أنها احتفظت بمكانتها المرموقة بفضل سيطرتها على أعمال فيردي وبوتشيني.

إعداد الطبعات النقدية

كانت العديد من النوتات الموسيقية المنشورة ذات الجودة الرديئة من القرن التاسع عشر إما منسوخة بشكل سيئ أو خضعت لحذف أو إضافة أجزاء كبيرة، ^{[ 1 ]} مما دفع ماكنوت إلى ملاحظة أن هذه الإضافات أدت إلى ظهور "نسخ غير أصلية تمامًا"، والتي استمر استخدامها حتى القرن العشرين من قبل المؤدين: ^{[ 15 ]} "كان الرأي السائد هو أن النوتات الموسيقية الموجودة (وخاصة أوبرات النصف الأول من القرن التاسع عشر)، سواءً كانت معروضة للبيع أو الإيجار، غالبًا ما تقدم نصوصًا غير دقيقة أو غير مكتملة". وقد دفع هذا عالم الموسيقى فيليب جوسيت إلى الاعتقاد بأنه "بحلول نهاية القرن [التاسع عشر]، كانت المواد التي استأجرتها شركة ريكوردي غالبًا ما تكون بعيدة كل البعد عن النص الأصلي للمؤلف". ^{[ 14 ]}

منذ عام 1964، وتحت إشراف رئيس الشركة الجديد آنذاك، غيدو رينيانو، ^{[ 4 ]} تم إعداد طبعات نقدية ^{[ 16 ]} باستخدام مخطوطات المؤلفين الأصلية والعديد من المصادر الأخرى - بما في ذلك الوصول إلى مخطوطات فيردي الأصلية التي منحتها عائلة كارارا-فيردي للباحثين في فيلا فيردي - بتعاون متزايد من ريكوردي، مما سمح للباحثين بالاطلاع على المخطوطات الأصلية وأصبح متعاونًا في إعداد هذه الطبعات النقدية.

تحت رعاية مركز دراسات الأوبرا الإيطالية بجامعة شيكاغو، ^{[ 17 ]} كان فيليب جوسيت المحرر العام للطبعات النقدية لأوبرات فيردي، ^{[ 16 ]} بالإضافة إلى العديد من أوبرات روسيني التي تم إنتاجها بالتعاون مع مؤسسة روسيني ^{[ 18 ]} في بيزارو. وقد شارك جوسيت هناك حتى عام 2005؛ منذ ذلك الحين، وهو يعمل مع دار نشر الموسيقى "بارينرايتر" في ألمانيا، والتي أصدرت مؤخرًا طبعة نقدية من أوبرا "محمد الثاني" ستُنشر قريبًا ^{[ 19 ].} وقد تعاونت مؤسسة دونيزيتي، في مسقط رأس الملحن بيرغامو، مع دار نشر "ريكوردي" في إنتاج طبعات نقدية لأوبراته ^{[ 20 ]} تحت إشراف البروفيسور روجر باركر من كلية كينغز في لندن وغابرييل دوتو، الذي ترأس قسم التحرير في "ريكوردي" من عام 1992 إلى عام 2001. ^{[ 15 ] [ 21 ]}

وبالمثل، بدأ إعداد طبعات نقدية لأوبرات بيليني عام ١٩٩٩ من قِبل دار نشر كازا ريكوردي بالتعاون مع مسرح ماسيمو بيليني في مسقط رأس المؤلف، كاتانيا. ^{[ ٢٢ ]} وكانت أوبرا "كابوليتي إي مونتيكي" أول عمل يُنشر تحت اسم جامعة شيكاغو. ^{[ ٢٣ ]} كما تتوفر أوبرا "لا سونامبولا" من شيكاغو في طبعة حررها عالما الموسيقى لوكا زوبيلي من جامعة فريبورغ، سويسرا، وأليساندرو روكاتاغلياتي من جامعة فيرارا، إيطاليا، وهما عضوان في فريق مشروع ريكوردي، الذي يضم أيضًا فابريزيو ديلا سيتا وكلاوديو توسكاني، محرر أعمال مونتيكي . ^{[ ٢٤ ]}

وقد ساهم كل هذا التعاون "تدريجيًا في تعزيز سمعة ريكوردي بين العلماء والفنانين" ^{[ 15 ]} ، ويتضح مدى تقدم هذا المشروع الضخم بالفعل وما سيتقدم عليه على موقع Universal Music Publishing Classical Critical Editions الإلكتروني.

مشاريع أخرى

منذ الحرب العالمية الثانية، شملت هذه الأنشطة شركات مثل " ديسكي ريكوردي" ، وهي شركة تسجيلات تابعة للشركة، والتي بدأت عام 1958، ولكن سبقتها دخول الشركة مجال الموسيقى الشعبية وتأسيسها "راديو ريكورد ريكوردي" ("RRR") قبل ذلك بعشر سنوات. كان أول إصدار تسجيل هو أوبرا "ميديا" لتشيروبيني التي أدتها ماريا كالاس، ولكن شهدت تلك الفترة أيضًا بداية أنشطتها في مجال الموسيقى الشعبية. ^{[ 4 ]}

طور ريكوردي أيضًا دورًا في نشر الموسيقى المعاصرة، مع كتالوج يتضمن أعمال جورجيو باتيستيلي ، لوتشيانو بيريو ، سيلفانو بوسوتي ، فرانكو دوناتوني ، لورنزو فيريرو ، برونو ماديرنا ، جياكومو مانزوني ، كيفن بوتس ، كلارا سيندي رامالال ، ^{[ 25 ]} نينو روتا ، سلفاتوري سيارينو ، آنا. سيرانو ريدونيت , ^{[ 26 ]} وفابيو فاتشي . بدأ هذا في عام 1984 مع العرض العالمي الأول لفيلم Prometeo للمخرج لويجي نونو إلى النص المكتوب لماسيمو كاتشاري ، والذي تم تقديمه تحت التوجيه الموسيقي لكلوديو أبادو . ^{[ 4 ]}

• كازا ريكوردي (فيلم)

ملحوظات

مصادر

• أشبروك، ويليام (1982)، دونيزيتي وأوبراته ، كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 0-521-23526-Xرقم الكتاب المعياري الدولي (ISBN) 0-521-23526-X
• جوسيت، فيليب (2006)، "دخول جيوفاني ريكوردي" و"كازا ريكوردي، عمليات النقل، وتقاليد الأداء"، في كتاب " المغنيات والباحثون: أداء الأوبرا الإيطالية" ، الصفحات  97-106. شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو. ISBN 0-226-30482-5
• جوسيت، فيليب (2) (2004)، في سينيسي، إيمانويل (محرر)، دليل كامبريدج لروسيني ، كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج، 2004. ISBN 978-0-521-80736-4رقم الكتاب المعياري الدولي (ISBN) 978-0-521-00195-3
• جنسن، إل. (1989)، جوزيبي فيردي وجيوفاني ريكوردي، مع ملاحظات عن فرانشيسكو لوكا: من "أوبيرتو" إلى "لا ترافياتا" . نيويورك: دار نشر الموسيقى جارلاند. رقم ISBN 0-8240-5616-7
• ماكنوت، ريتشارد (i) (مع روجر باركر ) (1998)، "ريكوردي" في ستانلي سادي ، (محرر)، قاموس نيو غروف للأوبرا ، المجلد الثالث، الصفحات  1317-1319. لندن: ماكميلان للنشر، المحدودة. ISBN 0-333-73432-7رقم الكتاب المعياري الدولي (ISBN) 1-56159-228-5
• ماكنوت، ريتشارد (ii) (1998)، "النشر" في ستانلي سادي (محرر)، قاموس نيو غروف للأوبرا ، المجلد الثالث، الصفحات  1154-1166. لندن: ماكميلان للنشر، رقم ISBN 0-333-73432-7رقم الكتاب المعياري الدولي (ISBN) 1-56159-228-5
• أوزبورن، ريتشارد (1990)، روسيني ، إيثاكا، نيويورك: مطبعة جامعة نورث إيسترن. ISBN 1-55553-088-5
• وولف، فرانز، "صنع الروائع"، أوبرا ناو ، ديسمبر 2014، ص  31-33. (تاريخ شركة ريكوردي)

• تاريخ شركة ريكوردي على موقع ricordicompany.it. (باللغة الإنجليزية)
• "تاريخ كازا ريكوردي" على موقع ricordi.it. (باللغة الإنجليزية)
• تاريخ شركة ريكوردي وقوائمها على موقع IMSLP
• موقع Universal Music Publishing Classical Critical Editions