القصص المصورة البديلة

خلال أواخر الأربعينيات وطوال الخمسينيات، تراجعت شعبية القصص المصورة الكلاسيكية في الصحف بشكل ملحوظ، حتى بات حجمها يتقلص في الصحف المنشورة. شعر المبدعون بأنهم مقيدون بنقص الاستقلالية الإبداعية، وأن القصص المصورة السائدة تتبع نمطًا واحدًا صارمًا. دفع هذا بعض المبدعين إلى الابتعاد عن دور النشر الكبرى والبدء بنشر قصصهم المصورة الخاصة. ^{[ 6 ]}

في أواخر الستينيات وأوائل السبعينيات، كانت متاجر بيع أدوات التدخين المكان الأكثر شيوعًا لشراء القصص المصورة المستقلة. إضافةً إلى ذلك، كانت هذه المتاجر ملتقىً لمحبي ثقافة القصص المصورة المستقلة، حيث تجمعهم اهتماماتهم المشتركة. حتى أن العديد من مبدعي هذه القصص أصبحوا من الوجوه المعروفة في عالم القصص المصورة. وكانت مجلة "زاب" العدد الأول لروبرت كرامب ، الصادرة عام ١٩٦٨، من أبرز القصص المصورة المستقلة في ذلك الوقت، وقد ساهمت بشكل كبير في تطوير هذا العصر. وسرعان ما أصبح كرامب شخصيةً رائدةً خلال تلك الفترة. وبدأ مبدعون جدد بالظهور، مستلهمين من هذا التغيير. ^{[ ٦ ]} مع ذلك، وبحلول منتصف السبعينيات، شعر الفنانون في مشهد القصص المصورة المستقلة بأن إبداعهم قد تراجع عما كان عليه في السابق. بحسب آرت سبيجلمان ، "ما بدا وكأنه ثورة تحوّل ببساطة إلى نمط حياة. وُصِفت القصص المصورة المستقلة بأنها لا تتناول سوى الجنس والمخدرات والإثارة الرخيصة. أُعيدت هذه القصص إلى طي النسيان، جنبًا إلى جنب مع أدوات التدخين الإلكترونية وخرز الحب ، مع ازدياد الأمور سوءًا." ^{[ 7 ]} في محاولة لمعالجة هذا الوضع، اتجه رسامو الكاريكاتير المستقلون إلى إصدار مجلات في ثمانينيات القرن العشرين، تُعنى بنشر مختارات من القصص المصورة الجديدة ذات الطموح الفني. أسس سبيجلمان وزوجته فرانسواز مولي مجلة RAW عام 1980 ، وهي مختارات ضخمة الإنتاج، كان من الواضح أنها تُعتبر عملًا فنيًا. كما أسس كرامب مجلة Weirdo عام 1981.

عكست هذه المجلات التغيرات التي طرأت على أيام القصص المصورة المستقلة. فقد اختلفت في تنسيقها عن القصص المصورة القديمة، كما اختلف اختيار الفنانين فيها. ضمت مجلة RAW العديد من الفنانين الأوروبيين، بينما احتوت مجلة Weirdo على صور فكاهية ووثائق فنية غريبة من نوع الفن الهامشي . أما مجلة Elfquest، فكانت قائمة على الخيال العلمي/الفانتازيا، بشخصيات نسائية ورجالية قوية من أعراق وثقافات متنوعة، وبأسلوب مانغا زاهٍ وملون . وقد تراجعت بشكل ملحوظ المواضيع المعتادة في القصص المصورة المستقلة، كالجنس والمخدرات والثورة. وتم التركيز بشكل أكبر على تطوير فن رسم القصص المصورة وسردها، حيث سعى العديد من الفنانين إلى تقديم أعمال أكثر دقة وتعقيدًا مما كان شائعًا في هذا النوع من الفن. وينطبق هذا على الكثير من الأعمال الجديدة التي أنجزها فنانو القصص المصورة المخضرمون والوافدون الجدد على حد سواء: فقصة Maus لآرت سبيجلمان ، التي لاقت استحسانًا كبيرًا لإضفائها جدية جديدة على القصص المصورة، نُشرت مسلسلة في مجلة RAW.

بينما يتجادل المعجبون حول أصول النشر الذاتي في صناعة القصص المصورة، يعتبر الكثيرون ديف سيم رائدًا مبكرًا في هذا المجال. فمنذ عام ١٩٧٧، تولى سيم كتابة ورسم ونشر سلسلة "سيريبوس آكل النمل " بشكل مستقل تحت اسم "آردفارك-فاناهايم"، معلنًا عزمه على نشر ٣٠٠ عدد متتالٍ من السلسلة، وهو أمر لم يكن مألوفًا آنذاك بالنسبة لكتاب منشور ذاتيًا. يُعرف سيم بنشاطه في الدفاع عن حقوق المبدعين وصراحته في آرائه حول هذه الصناعة. وكثيرًا ما كان يستخدم ظهر قصصه المصورة لنشر "رسائل من الرئيس"، والتي كانت أحيانًا عبارة عن مقالات رأي تتناول صناعة القصص المصورة والنشر الذاتي .

أسس ويندي وريتشارد بيني دار نشر "وارب غرافيكس "، إحدى أوائل دور النشر الأمريكية المستقلة للقصص المصورة، عام 1977، وأصدرا الأعداد الأولى من سلسلتهما الطويلة " إلفكويست" في فبراير 1978. ثم أصدرا عناوين أخرى مثل "ميث أدفنتشرز " وعناوين مشابهة من تأليف روبرت أسبيرين ، و "ثاندر باني" من ابتكار مارتن غريم . وكانت "وارب" أيضًا الناشر الأصلي لرواية "أرض بعيدة" لكولين دوران . وباعتبارها بديلاً لمعظم القصص المصورة ذات الطابع الذكوري في ذلك الوقت - وحتى يومنا هذا - حققت "إلفكويست" شعبية هائلة بين محبات القصص المصورة حول العالم، إلى جانب قاعدة جماهيرية كبيرة من الرجال. مهدت "وارب غرافيكس" الطريق أمام العديد من مبدعي القصص المصورة المستقلين والبديلين الذين أتوا من بعدهم. في ذروة نجاحها في منتصف الثمانينيات، باعت "إلفكويست" 100 ألف نسخة لكل عدد في الطبعة الأولى، جاذبةً بذلك واحدة من أكبر قواعد المتابعين لأي قصة مصورة تُباع مباشرة. ^{[ ٨ ]} شهدت معظم الأعداد حتى العدد ٩ طبعات متعددة. وكان النجاح الواضح لسلسلة "إلفكويست" هو ما ألهم العديد من الكتاب والفنانين الآخرين لتجربة النشر الذاتي. ^{[ ٩ ]}

خلال ثمانينيات القرن العشرين، مثّلت "طفرة الأبيض والأسود" إحدى أهم الأحداث التي ساهمت في دفع عجلة القصص المصورة البديلة والمستقلة. وقد أفرزت هذه الطفرة العديد من المبدعين والناشرين الجدد. وبلغت ذروتها مع سلسلة " سلاحف النينجا " من تأليف كيفن إيستمان ورسم بيتر ليرد ، وهي سلسلة بالأبيض والأسود من إنتاج استوديوهات ميراج . حققت السلسلة نجاحًا ثقافيًا باهرًا، حيث بيع من العدد الأول منها أكثر من 100 ألف نسخة. ثم تحولت إلى علامة تجارية بمليارات الدولارات، تضم العديد من القصص المصورة والأفلام والرسوم المتحركة والألعاب وغيرها. ^{[ 1 ]} كان لها تأثير بالغ على جيل جديد من المبدعين، وشكّلت قصة نجاح باهرة في مجال النشر الذاتي.

كان جيف سميث ، صديق ديف سيم، شخصية مؤثرة للغاية في عالم القصص المصورة ذاتية النشر، حيث ابتكر سلسلة "بون" الشهيرة التي استمرت لسنوات طويلة . ومثل سيم مع سلسلة "سيريبوس" ، وعلى عكس قصص الكتب المصورة السائدة ذات السرد المتشعب والعفوي، قدم سميث " بون" كقصة ذات نهاية محددة.

نشرت دار النشر فانتاغرافيكس أعمال جيل جديد من الفنانين، ولا سيما أعمال "الحب والصواريخ " للأخوين خايمي وجيلبرت وماريو هيرنانديز . ^{[ 10 ]}

نشر دان ديبونو مجلة "إندي - الدليل المستقل للقصص المصورة" ، وهي مجلة تغطي القصص المصورة المستقلة فقط بدءًا من عام 1994. واستمرت المجلة لمدة 18 عددًا، وتميزت بأغلفة من تصميم دانيال كلوز ، وتيم فيجيل ، ودرو هايز ، وويليام توتشي ، وجيف سميث، وويندي وريتشارد بيني. ^{[ 11 ]}

لقد رسخت القصص المصورة البديلة مكانتها بشكل متزايد داخل الثقافة الأوسع، كما يتضح من نجاح الفيلم الروائي Ghost World المقتبس من أحد أكثر العناوين البديلة مبيعًا، Eightball ، من تأليف دانيال كلوز، والنجاح متعدد الأنواع لكتاب Jimmy Corrigan، أذكى طفل على وجه الأرض ، من تأليف كريس وير ، وهي قصة نُشرت على حلقات في مجلة وير المصورة Acme Novelty Library .

تنشر داري النشر Image Comics و Dark Horse Comics العديد من القصص المصورة البديلة. ومن الأمثلة البارزة على ذلك سلسلة Usagi Yojimbo لستان ساكاي ، وسلسلة Groo the Wanderer لسيرجيو أراغونيس ، وسلسلة The Crow لجيمس أوبار .

استخدمت دار نشر أوني برس مصطلح "التيار السائد الحقيقي"، الذي صاغه ستيفن إل. هولاند من متجر الكتب المصورة البريطاني بيج 45، لوصف إنتاجها. ^{[ 12 ]} تعتبر الكتب المصورة الأمريكية التقليدية قصص الأبطال الخارقين "تيارًا سائدًا"، بينما تُصنف جميع الأنواع الأخرى على أنها "غير سائدة"، وهو ما يُخالف التصور السائد في بلدان أخرى. لذا، تبنت أوني برس مصطلح "التيار السائد الحقيقي" للإشارة إلى أنها تنشر كتبًا مصورة وروايات مصورة تتوافق مواضيعها مع الأنواع الشائعة في وسائل الإعلام الأخرى: الإثارة ، والرومانسية، والدراما الواقعية، وما إلى ذلك. وتتجنب أوني برس نشر قصص الأبطال الخارقين، والخيال، والخيال العلمي، إلا إذا تناولها مبدعون مميزون من زاوية غير مألوفة.

نشرت شركة توب شيلف برودكشنز العديد من القصص المصورة البديلة البارزة، مثل " بلانكتس " لكريغ تومسون و " بوكس أوفيس بويزن" لأليكس روبنسون . وفي عام ٢٠١٠، توسعت الشركة لتشمل المانغا اليابانية غير التقليدية، بإصدارها "إيه إكس: مانغا بديلة" (تحرير شون مايكل ويلسون). وقد حظيت هذه المجموعة المكونة من ٤٠٠ صفحة بإشادة نقدية واسعة.

في الستينيات والسبعينيات، لعبت القصص المصورة البديلة دورًا بارزًا في حركة الثقافة المضادة الشبابية التي تمثلت في كسر الأعراف الاجتماعية، والدعوة إلى السلام والمحبة والعدالة الاجتماعية ، وغيرها. لاقت هذه القصص رواجًا واسعًا بين فئة الشباب، وحظيت بشعبية كبيرة بين المنتمين إلى ثقافة البانك الفرعية . ^{[ 13 ]} ولأن القصص المصورة البديلة غالبًا ما تناولت قضايا تهمّ شباب الستينيات والسبعينيات، مثل قضايا الصحة النفسية والسياسة والصراعات المتعلقة بالهوية، فقد ازدادت شعبيتها بشكل كبير. [ ^{2 ] كانت} هذه مواضيع لم تتناولها وسائل الإعلام السائدة عادةً، مما جعل القصص المصورة البديلة منفذًا للكتاب الذين أرادوا أن يتمكن قراؤهم من التماهي مع المواضيع التي يقدمونها في أعمالهم. ^{[ 14 ]} كان تمثيل الثقافات والمجتمعات غير الشائعة في القصص المصورة السائدة جزءًا أساسيًا من القصص المصورة البديلة. غالبًا ما تم دمج مجتمع الميم ، والسود ، والأقليات الأخرى بشكل أكبر في هذه القصص المصورة مقارنةً بأي مكان آخر في ذلك الوقت. ^{[ 13 ]} ساهمت مشاركة هذه المجموعات في توسيع قاعدة جمهور القصص المصورة البديلة، وفي الوقت نفسه خلقت ثقافة مبنية على الشمولية والتكاتف المجتمعي. ^{[ 2 ]}

على الرغم من أن الفئات قد تتداخل، إلا أن هذه القائمة تفصل بين القصص المصورة "البديلة" بشكل أكثر دقة والناشرين المستقلين الذين يعملون بشكل أساسي في أنواع الحركة والمغامرة والجريمة والرعب والأفلام/المسلسلات التلفزيونية.