النشر الذاتي

يمكن للمؤلفين أيضًا النشر الذاتي عبر مواقع الروايات الإلكترونية . ومن الأنواع الشائعة المسلسلات الإلكترونية . وعلى عكس معظم الروايات الحديثة، تُنشر روايات الويب عادةً على أجزاء على مدار فترة زمنية. وقد اكتسب هذا النمط شعبيةً واسعة، لا سيما في الصين، حيث تتجاوز عائدات الأدب الإلكتروني 2.5 مليار دولار أمريكي. ^{[ 3 ]} كما تمتلك كوريا الجنوبية سوقًا مهمًا لروايات الويب. ويلعب الأدب الإلكتروني في الصين دورًا أكثر بروزًا منه في الولايات المتحدة وبقية العالم. ^{[ 4 ]} تتوفر معظم الكتب عبر الإنترنت، حيث تجد الروايات الأكثر شعبية ملايين القراء. ويبلغ متوسط ​​سعرها 2 يوان صيني، أي ما يقارب عُشر متوسط ​​سعر الكتاب المطبوع. ^{[ 5 ] [ 6 ]} وتدّعي منصات مثل Shanda Literature Ltd. نشر آلاف الأعمال الأدبية الصينية يوميًا، بينما تُشير Joara، أكبر منصة للروايات الإلكترونية في كوريا الجنوبية، إلى وجود 1.1  مليون عضو، و140 ألف كاتب، ومتوسط ​​2400 مسلسل يوميًا، و420 ألف عمل. ^{[ 7 ]}

للنشر الذاتي تاريخ طويل. ومن الأمثلة الناجحة على ذلك: جون لوك ، ^{[ 8 ]} وجين أوستن ، وإميلي ديكنسون ، وناثانيال هوثورن ، ومارتن لوثر ، ومارسيل بروست ، وديريك والكوت ، ووالت ويتمان .

في مجال نشر الموسيقى، قام فرانسوا كوبيرين بنشر بعض أعماله الموسيقية الخاصة بلوحة المفاتيح بنفسه في القرن الثامن عشر، ^{[ 9 ]} وقام جوزيف هايدن بنشر أوراتوريو "الخلق" بنفسه في عام 1800. ^{[ 10 ]}

في عام ١٧٥٩، نشر الكاتب الساخر البريطاني لورانس ستيرن المجلدين الأولين من روايته "تريسترام شاندي" بنفسه . وفي وقت لاحق، حقق مؤلفون مثل جين أوستن ووالت ويتمان نجاحًا من خلال النشر الذاتي طوال القرن التاسع عشر. في أوائل القرن العشرين، باع عزرا باوند كتابه "ضوء خافت" بستة بنسات للنسخة الواحدة، بينما نُشر كتاب فرانكلين حيرام كينغ " مزارعو أربعين قرنًا" الذي نشره بنفسه تجاريًا لاحقًا. اختارت فرجينيا وولف نشر روايتها الأخيرة " بين الفصول" بنفسها على مطبعة هوغارث ، وبذلك أسست مطبعتها الخاصة. ^{[ ١١ ]} دفعت إيرما إس. رومباور ، مؤلفة كتاب "متعة الطبخ"، لشركة طباعة محلية لطباعة ٣٠٠٠ نسخة؛ واستحوذت شركة بوبس-ميريل على الحقوق، ومنذ ذلك الحين بيع من الكتاب أكثر من ٢٠ مليون نسخة. ^{[ ١٢ ]}

تُعرف دور النشر التقليدية بانتقائيتها في اختيار ما تنشره، وترفض معظم المخطوطات المُقدمة إليها. ^{[ 13 ]} بعد الاختيار، تُعيّن محررًا لتنقيح العمل، ومدققًا لغويًا للتأكد من خلوه من الأخطاء، ومصممًا للغلاف . [ ^{14 ] قد} يكون من الصعب على المؤلف الذي ينشر أعماله بنفسه إنتاج كتاب وفقًا للمعايير المهنية التقليدية .

قبل ظهور الإنترنت والطباعة عند الطلب، كان على معظم المؤلفين الذين ينشرون أعمالهم بأنفسهم اللجوء إلى دور النشر الخاصة ، وهو أمر مكلف ويشكل عائقًا أمام النشر. أما الآن، فيمكن نشر الكتب الإلكترونية بتكلفة شبه معدومة، مما يسمح بنشر كتب متفاوتة الجودة. وقدّر أحد المدونين أن ما يصل إلى 70% من الكتب المنشورة ذاتيًا رديئة لدرجة يصعب معها قراءتها. ^{[ 15 ]}

أبرزت الدراسات المتعلقة بالنشر الذاتي مخاوف بشأن ضبط الجودة، إذ يمكن أن يؤدي غياب الرقابة التحريرية التقليدية إلى تفاوت كبير في جودة المحتوى. وقد وجدت دراسة استقصائية أجرتها "ديجيتال بوك وورلد" عام 2014 أن الكتب المنشورة بالطرق التقليدية تحظى عادةً بتقييمات نقدية أعلى مقارنةً بالكتب المنشورة ذاتيًا، على الرغم من أن بعض المؤلفين الذين ينشرون أعمالهم بأنفسهم يحققون نجاحًا تجاريًا. ^{[ 16 ]}

كذلك، يتجه بعض المؤلفين الذين ينشرون أعمالهم بأنفسهم إلى اتباع نهج احترافي، مستعينين بخدمات مثل مجموعات النقد، والقراء التجريبيين ، والمحررين والمصممين المحترفين، لصقل أعمالهم إلى مستوى احترافي يضاهي النشر التقليدي. ويحقق هؤلاء المؤلفون نجاحًا مماثلًا للكتاب الذين ينشرون أعمالهم عبر دور النشر التقليدية، مما يضفي مصداقية على النشر الذاتي. ^{[ 17 ]}

يُعدّ النشر الذاتي شائعاً أيضاً بين محرري المجلات الأكاديمية . وقد أظهرت الدراسة أن ربعهم ينشرون 10% من مقالاتهم الخاصة في نفس المجلات التي يحررونها (وهو أمرٌ إشكالي لأسباب أخلاقية). ^{[ 18 ]}

على الرغم من تزايد شعبية النشر الذاتي ونجاحه، لا تزال بعض النظرة السلبية قائمة. ^{[ 19 ]} فغياب جهات رقابية، كالوكلاء والمحررين، قد يثير مخاوف بشأن جودة المحتوى. وقد يؤدي ذلك إلى تحيز من جانب القراء والنقاد ضد الأعمال المنشورة ذاتيًا. مع ذلك، يستثمر العديد من المؤلفين الذين ينشرون أعمالهم بأنفسهم في خدمات التحرير الاحترافية وغيرها من الخدمات لتحقيق معايير إنتاج مماثلة.

أثار صعود تقنيات الذكاء الاصطناعي مخاوف بشأن غياب الرقابة على الجودة في صناعة النشر الذاتي. وتخطط شركة ناشئة تُدعى "سباينز" لنشر 8000 كتاب مُولّد بالذكاء الاصطناعي في عام 2025، مما أثار مخاوف بشأن أصالة المحتوى ومعاييره. ويرى الكتّاب أن النشر المدعوم بالذكاء الاصطناعي يفتقر إلى الاهتمام الحقيقي بالكتب، مما قد يؤدي إلى تراجع جودتها. ^{[ 20 ]}

شكّلت التطورات التكنولوجية السريعة قوة دافعة رئيسية وراء نمو النشر الذاتي. فتقنية الطباعة عند الطلب (POD)، التي أصبحت متاحة في منتصف التسعينيات، ^{[ 21 ]} تُمكّن من طباعة الكتاب فور تقديم الطلب، ما يُلغي تكاليف تخزين المخزون. علاوة على ذلك، يُتيح الإنترنت الوصول إلى قنوات التوزيع العالمية عبر متاجر التجزئة الإلكترونية، ما يجعل الكتاب المنشور ذاتيًا متاحًا فورًا لمشتري الكتب في جميع أنحاء العالم. وقد ساهم التطور في أجهزة قراءة الكتب الإلكترونية وأجهزة الكمبيوتر اللوحية في تحسين سهولة القراءة، ما زاد من شعبية الكتب الإلكترونية. ^{[ 22 ]}

وُصِفَ إطلاق أمازون لجهاز كيندل ومنصة النشر الذاتي الخاصة بها، كيندل دايركت بابليشينج أو KDP، في عام 2007 بأنه نقطة تحول في مجال النشر الذاتي، والذي "فتح الباب على مصراعيه" أمام مؤلفي النشر الذاتي. ^{[ 23 ]}

عُرضت آلة طباعة الكتب "إسبرسو" (جهاز طباعة عند الطلب) لأول مرة في مكتبة نيويورك العامة عام ٢٠٠٧. تقوم هذه الآلة بطباعة وتجميع وتغليف وتجليد كتاب واحد. وهي موجودة في المكتبات ومتاجر الكتب حول العالم، ويمكنها نسخ الطبعات النادرة. تستخدمها بعض المكتبات الصغيرة أحيانًا لمنافسة سلاسل المكتبات الكبيرة. تعمل الآلة عن طريق أخذ ملفين بصيغة PDF ، أحدهما للنص والآخر للغلاف، ثم تطبع كتابًا ورقيًا كاملًا في غضون دقائق، والذي يسقط بعد ذلك عبر أنبوب. ^{[ ٢٤ ]}

تعاونت مجلة المكتبات ومنصة Biblioboard لإنشاء منصة نشر ذاتي تُسمى Self-e، حيث يُقدّم المؤلفون كتبهم عبر الإنترنت لتُتاح للقراء. تُراجع مجلة المكتبات هذه الكتب ، وتُنشر أفضلها على مستوى الدولة؛ ولا يجني المؤلفون المال من هذه الطريقة، بل تُستخدم كأداة تسويقية. ^{[ 25 ]}

يُعدّ تطوير الذكاء الاصطناعي ذا آثار بالغة الأهمية في مجال النشر الذاتي. إذ يعتقد المؤيدون أن قدرة الذكاء الاصطناعي على تبسيط المهام التي يصعب إنجازها عبر دور النشر التقليدية تُشكّل تغييرًا إيجابيًا في البيئة الأدبية. ^{[ 26 ]} مع ذلك، يرى النقاد أن استخدام الذكاء الاصطناعي في الكتابة المشتركة للكتب قد أدى إلى نشر كميات هائلة من الأدب الرديء، وإلى تساؤلات قانونية حول ملكية هذه الكتب. وقد برزت بالفعل نقاشات قانونية هامة في هذا الشأن. ففي سبتمبر/أيلول 2023، اتهم كتّاب مسلسل "صراع العروش" شركة OpenAI بانتهاك قانون حقوق النشر باستخدام كتاباتهم لتحسين قدرة برنامج ChatGPT على توليد ردود تبدو واقعية. ^{[ 27 ]}

تُعدّ شركة آبل منصةً مهمةً للكتب الإلكترونية عبر متجرها الإلكتروني "متجر كتب آبل " (المعروف سابقًا باسم "آي بوك ستور"). يستطيع المؤلفون توزيع كتبهم الإلكترونية على أجهزة آيفون ، وأجهزة الكمبيوتر المحمولة، وأجهزة آيباد . وتدفع آبل عادةً للمؤلفين نسبة 70% من أرباحهم. ^{[ 33 ]}

تدفع شركة بارنز أند نوبل نسبة 70% كعائدات للكتب الإلكترونية. أما نسب العائدات للكتب المطبوعة فتختلف بناءً على تكلفة المواد. ^{[ 34 ]}

تأسست شركة Books on Demand (BoD) في الأصل باسم Libri GmbH ^{[ 35 ]} عام 1997، وتُعتبر الشركة الرائدة في مجال النشر الذاتي. ^{[ 36 ] [ 37 ] [ 38 ] [ 39 ]}

Draft2Digital هي منصة توزيع تتيح للمؤلفين نشر الكتب الإلكترونية والورقية لدى جميع متاجر التجزئة الإلكترونية الكبرى. ^{[ 40 ]} في عام 2022، استحوذت Draft2Digital على Smashwords. ^{[ 41 ]}

تتيح منصة IngramSpark للمؤلفين نشر نسخ رقمية، ونسخ ورقية، ونسخ ذات غلاف مقوى من كتبهم. كما توزع الكتب على معظم المكتبات الإلكترونية. ويمكن للمكتبات التقليدية أيضاً طلب الكتب من IngramSpark بأسعار الجملة لبيعها في فروعها.

Kindle Direct Publishing أو KDP هي وحدة نشر الكتب الإلكترونية التابعة لشركة أمازون ( انظر المقال الرئيسي ).

شركة Kobo هي شركة كندية تبيع الكتب الإلكترونية والكتب الصوتية وأجهزة القراءة الإلكترونية وأجهزة الكمبيوتر اللوحية، وقد بدأت كخدمة قراءة إلكترونية سحابية.

لولو هي منصة إلكترونية للطباعة حسب الطلب والنشر الذاتي والتوزيع.

PublishDrive هي منصة تجميع توزيع تُمكّن المؤلفين والناشرين من توزيع الكتب الإلكترونية والكتب الصوتية والكتب المطبوعة عند الطلب على جميع متاجر التجزئة الكبرى عالميًا. كما توفر PublishDrive أدوات التنسيق وتقارير المبيعات والتسويق، بالإضافة إلى مساعد نشر مدعوم بالذكاء الاصطناعي يُساعد في تحسين البيانات الوصفية. ^{[ 42 ]}

ريدسي عبارة عن سوق نشر للمؤلفين للعمل مع المحررين والمصممين والمسوقين المحترفين.

Scribd هي منصة نشر مفتوحة تتميز بمكتبة رقمية وخدمة اشتراك في الكتب الإلكترونية والكتب الصوتية.

سماش ووردز شركة مقرها كاليفورنيا أسسها مارك كوكر، وتتيح للمؤلفين والناشرين المستقلين تحميل مخطوطاتهم إلكترونيًا إلى خدمة سماش ووردز، التي تقوم بدورها بتحويلها إلى صيغ كتب إلكترونية متعددة يمكن قراءتها على مختلف الأجهزة. استحوذت شركة درافت تو ديجيتال، ذ.م.م. على سماش ووردز في عام ٢٠٢٢.