آرت سبيجلمان

بدأ الرسم الكاريكاتيري عام ١٩٦٠ ^{[ ٩ ]} ، مقلداً أسلوب كتبه المصورة المفضلة ، مثل مجلة ماد . ^{[ ١٠ ]} في أوائل الستينيات، ساهم في مجلات هواة مبكرة مثل سمادج وسكواير لسكيب ويليامسون ، وفي عام ١٩٦٢ ^{[ ١١ ]} - أثناء دراسته في مدرسة راسل سيج الإعدادية في فورست هيلز، كوينز ، حيث كان طالباً متفوقاً - أنتج مجلة بلاسيه المستوحاة من مجلة ماد . وبحلول المرحلة الثانوية، كان يكسب المال من رسوماته، وباع أعماله الفنية لصحيفة لونغ آيلاند برس الأصلية وغيرها من المنافذ. لفتت موهبته أنظار شركة يونايتد فيتشرز سينديكيت ، التي عرضت عليه فرصة إنتاج سلسلة قصص مصورة تُنشر في الصحف . لكن إيمانه الراسخ بأن الفن وسيلة للتعبير، دفعه لرفض هذه الفرصة التجارية. ^{[ 10 ]} التحق بمدرسة الفنون والتصميم الثانوية في مانهاتن بدءًا من عام 1963. والتقى وودي جيلمان ، المدير الفني لشركة توبس للعلكة ، الذي شجع سبيجلمان على التقدم للعمل في توبس بعد تخرجه من المدرسة الثانوية. ^{[ 9 ]} في سن الخامسة عشرة، تلقى سبيجلمان أجرًا مقابل عمله من صحيفة في ريغو بارك. ^{[ 12 ]}

بعد تخرجه عام 1965، حثّه والداه على السعي وراء الاستقرار المالي الذي توفره مهنة مثل طب الأسنان، لكنه اختار بدلاً من ذلك الالتحاق بكلية هاربور لدراسة الفن والفلسفة. وخلال دراسته هناك، حصل على وظيفة فنان حر في شركة توبس، والتي وفرت له دخلاً على مدى العقدين التاليين. ^{[ 13 ]}

التحق سبيجلمان بكلية هاربور من عام 1965 حتى عام 1968، حيث عمل رسام كاريكاتير في صحيفة الكلية، كما حرر مجلة فكاهية خاصة بالكلية. ^{[ 14 ]} بعد فترة تدريب صيفية عندما كان في الثامنة عشرة من عمره، وظفته شركة توبس في قسم تطوير المنتجات التابع لجيلمان ^{[ 15 ]} كمستشار إبداعي في مجال صناعة بطاقات التداول والمنتجات ذات الصلة في عام 1966، مثل سلسلة بطاقات التداول الساخرة "واكي باكجز " التي بدأت في عام 1967. ^{[ 16 ]}

بدأ سبيجلمان ببيع القصص المصورة المستقلة التي نشرها بنفسه في زوايا الشوارع عام 1966. ونُشرت رسوماته الكاريكاتورية في منشورات مستقلة مثل "إيست فيليدج أذر" ، وسافر إلى سان فرانسيسكو لبضعة أشهر عام 1967، حيث كانت ساحة القصص المصورة المستقلة في بداياتها. ^{[ 16 ]}

في أواخر شتاء عام ١٩٦٨، عانى شبيغلمان من انهيار عصبي حاد ، ^{[ ١٧ ]} مما أدى إلى انقطاعه عن دراسته الجامعية. ^{[ ١٦ ]} وقد صرّح بأنه كان يتعاطى عقار LSD بكثرة في ذلك الوقت. ^{[ ١٧ ]} أمضى شهرًا في مستشفى بينغهامتون الحكومي للأمراض العقلية ، وبعد خروجه منه بفترة وجيزة، انتحرت والدته إثر وفاة شقيقها الوحيد الباقي على قيد الحياة. ^{[ ١٨ ]}

في عام ١٩٧١، وبعد عدة زيارات، انتقل شبيغلمان إلى سان فرانسيسكو ^{[ ١٦ ]} وانضم إلى حركة القصص المصورة السرية المضادة للثقافة السائدة التي كانت تتطور هناك. من بين القصص المصورة التي أنتجها خلال هذه الفترة: "السيد إنفينيتي الكامل" (١٩٧٠)، وهو كتيب من عشر صفحات يحتوي على شرائط هزلية صريحة، و" نائب الأفعى للرذيلة والشر والخبث" (١٩٧٢) ^{[ ١٩ ]} ، وهو عمل جريء على غرار أعمال رسام الكاريكاتير السري إس. كلاي ويلسون . ^{[ ٢٠ ]} كما نُشرت أعمال شبيغلمان في مجلات سرية مثل "غوثيك بليمب ووركس" و "بيجو فانيز" و "يونغ لست" ^{[ ١٦ ]} و "ريل بَلْب " و "بيزار سيكس" ^{[ ٢١ ]} ، وتنوعت أساليبها وأنواعها الفنية في سعيه لإيجاد بصمته الفنية الخاصة . ^{[ 20 ]} كما قام برسم عدد من الرسوم الكاريكاتورية لمجلات الرجال مثل كافاليير ، وذا ديود ، وجنت . ^{[ 16 ]}

في عام ١٩٧٢، طلب جاستن غرين من سبيغلمان رسم شريط كوميدي من ثلاث صفحات للعدد الأول من مجلة "فاني أمينالز" [ كذا ] . ^{[ ٢٢ ]} أراد سبيغلمان أن يرسم قصة عن العنصرية، وفكّر في البداية في قصة ^{[ ٢٣ ]} يصوّر فيها الأمريكيين من أصل أفريقي كفئران وقطط تمثّل دور جماعة كو كلوكس كلان . ^{[ ٢٤ ]} لكنه بدلاً من ذلك، اتجه إلى الهولوكوست الذي نجا منه والداه. أطلق على الشريط اسم "ماوس" وصوّر اليهود كفئران مضطهدة من قبل " دي كاتزن "، وهم النازيون الذين يمثّلون القطط. وروى الراوي القصة لفأر يُدعى " ميكي ". ^{[ ٢٢ ]} شعر سبيغلمان أنه وجد صوته الخاص بهذه القصة. ^{[ ١٢ ]}

ألهمت مشاهدة غرين لعمله "بينكي براون يلتقي مريم العذراء المقدسة"، وهو عملٌ ذو طابعٍ سير ذاتيٍّ واضح ، أثناء عمله عليه عام ١٩٧١، سبيجلمان لإنتاج "سجين على كوكب الجحيم"، وهو عملٌ تعبيريٌّ تناول انتحار والدته؛ وقد ظهر عام ١٩٧٣ ^{[ ٢٥ ] [ ٢٦ ]} في العدد الأول من مجلة "شورت أوردر كوميكس" ^{[ ٢٧ ]} ، التي قام بتحريرها. ^{[ ١٦ ]} بعد ذلك، مرّ عمل سبيجلمان بمرحلةٍ من التجريب الشكليّ المتزايد؛ ^{[ ٢٨ ]} وقد نقلت عنه " مجموعة أبيكس للقصص المصورة المستقلة " عام ١٩٧٤ قوله: "كشكلٍ فنيٍّ، لا تزال القصص المصورة في بداياتها. وأنا كذلك. ربما سنكبر معًا." ^{[ ٢٩ ]} أما "إيس هول، المحقق القزم"، الذي أعيد طبعه مرارًا ^{[ ٣٠ ]} عام ١٩٧٤، فكان محاكاةً ساخرةً غير خطيةٍ على الطراز التكعيبيّ لأدب الجريمة الواقعيّ، مليئةً بالاستنتاجات غير المنطقية . ^{[ 31 ]} "يوم في الحلبات" لعام 1975 عبارة عن شريط هزلي متكرر من صفحة واحدة يتناول موضوع إدمان الكحول والاكتئاب، حيث يتابع القارئ الشخصية عبر مسارات متعددة لا تنتهي. ^{[ 32 ]} "ريكس العصبي: مجموعة الأخطاء الطبية" لعام 1976 عبارة عن لوحات مقطوعة من الشريط الهزلي " ريكس مورغان، طبيب" الذي يشبه المسلسلات الدرامية، أعيد تشكيلها بطريقة تتحدى التماسك. ^{[ 28 ]}

في عام 1973، قام سبيجلمان بتحرير كتاب اقتباسات إباحية ومهلوسة ، وأهداه إلى والدته. وقد شارك في تحريره مع بوب شنايدر، وكان عنوانه " الحبوب الكاملة: كتاب اقتباسات" . ^{[ 33 ]} وفي الفترة 1974-1975، درّس سبيجلمان دورة في فن الكاريكاتير في أكاديمية سان فرانسيسكو للفنون . ^{[ 19 ]}

بحلول منتصف سبعينيات القرن العشرين، شهدت حركة القصص المصورة المستقلة تباطؤًا. ولتوفير مساحة آمنة لرسامي الكاريكاتير، شارك سبيجلمان في تحرير مختارات " أركيد" مع بيل غريفيث عامي 1975 و1976. طُبعت "أركيد" بواسطة دار "ذا برينت مينت" واستمرت سبعة أعداد، خمسة منها بغلاف من تصميم روبرت كرامب . تميزت "أركيد" عن غيرها من المطبوعات المماثلة بخطة تحريرية، سعى فيها سبيجلمان وغريفيث إلى إظهار كيفية ارتباط القصص المصورة بمجالات أوسع من الثقافة الفنية والأدبية. اتسمت أعمال سبيجلمان في "أركيد" بالإيجاز والتركيز على التجريب الشكلي. ^{[ 34 ]} كما قدمت "أركيد" أعمالًا فنية من عصور غابرة، بالإضافة إلى أعمال أدبية معاصرة لكتاب مثل ويليام س. بوروز وتشارلز بوكوفسكي . ^{[ 35 ]} في عام 1975، عاد شبيغلمان إلى مدينة نيويورك، ^{[ 36 ]} مما أدى إلى إلقاء معظم العمل التحريري لمجلة "أركيد" على عاتق غريفيث وزوجته رسامة الكاريكاتير، ديان نومين . هذا، بالإضافة إلى مشاكل التوزيع وعدم اكتراث تجار التجزئة، أدى إلى توقف المجلة عن الصدور عام 1976. أقسم شبيغلمان أنه لن يحرر مجلة أخرى. ^{[ 37 ]}

وصلت فرانسواز مولي ، طالبة الهندسة المعمارية التي كانت في فترة انقطاع عن دراستها في مدرسة الفنون الجميلة في باريس، إلى نيويورك عام ١٩٧٤. وبينما كانت تبحث عن قصص مصورة لتتمرن على قراءة الإنجليزية، عثرت على مجلة "أركيد" . عرّفها صديقها المخرج السينمائي الطليعي كين جاكوبس على سبيجلمان عندما كان سبيجلمان يزور نيويورك، لكنهما لم يبدآ اهتمامًا متبادلًا على الفور. عاد سبيجلمان إلى نيويورك في وقت لاحق من ذلك العام. وكان الاثنان يلتقيان صدفةً بين الحين والآخر. بعد أن قرأت مولي رواية "سجين على كوكب الجحيم"، شعرت برغبة ملحة في التواصل معه. وأدت مكالمة هاتفية استمرت ثماني ساعات إلى توطيد علاقتهما. لحق بها سبيجلمان إلى فرنسا عندما اضطرت للعودة للوفاء بالتزاماتها في دراستها للهندسة المعمارية. ^{[ ٣٨ ]}

عرّف سبيجلمان مولي على عالم القصص المصورة وساعدها في الحصول على عمل كملونة لدى مارفل كوميكس . ^{[ 39 ]} بعد عودتها إلى الولايات المتحدة عام 1977، واجهت مولي مشاكل في الحصول على التأشيرة، والتي حلّها الزوجان بالزواج. ^{[ 40 ]} بدأ الزوجان القيام برحلات سنوية إلى أوروبا لاستكشاف عالم القصص المصورة، وكانا يعودان بقصص مصورة أوروبية لعرضها على أصدقائهما. ^{[ 41 ]} ساعدت مولي في تجميع المجموعة الضخمة والفاخرة من شرائط سبيجلمان التجريبية " بريك داونز" عام 1977. ^{[ 42 ]}

عانت مجلة "بريك داونز" من ضعف التوزيع والمبيعات، وكان 30% من النسخ المطبوعة غير صالح للاستخدام بسبب أخطاء الطباعة، وهي تجربة دفعت مولي إلى السيطرة على عملية الطباعة. ^{[ 42 ]} التحقت بدورات في الطباعة الأوفست واشترت مطبعة لغرفتها العلوية، ^{[ 43 ]} والتي كانت ستطبع عليها أجزاءً من ^{[ 44 ]} مجلة جديدة أصرت على إطلاقها مع سبيجلمان. ^{[ 45 ]} مع مولي كناشرة، شاركت مولي وسبيجلمان في تحرير مجلة "رو " بدءًا من يوليو 1980. ^{[ 46 ]} كان العدد الأول بعنوان فرعي "مجلة الرسوم البيانية لحالات الانتحار المؤجلة". ^{[ 45 ]} على الرغم من أنها تضمنت أعمالاً لرسامي كاريكاتير معروفين في الأوساط المستقلة مثل كرامب وغريفيث، ^{[ 37 ]} إلا أن مجلة Raw ركزت على نشر أعمال فنانين غير معروفين تقريبًا، ورسامي كاريكاتير طليعيين مثل تشارلز بيرنز وليندا باري وكريس وير وبن كاتشور وغاري بانتر ، وقدمت للجمهور الناطق باللغة الإنجليزية ترجمات لأعمال أجنبية لخوسيه مونيوز وشيري سامبا وجوست سوارت ^{ويوشيهارو} تسوجي ، [ ^{28 ]} وجاك تاردي ، وغيرهم. ^{[ 45 ]}

بهدف تأليف كتاب كامل يستند إلى ذكريات والده عن المحرقة ^{[ 47 ]،} بدأ شبيغلمان بإجراء مقابلات مع والده مجددًا عام 1978 ^{[ 48 ]} ، وقام بزيارة بحثية عام 1979 إلى معسكر أوشفيتز ، حيث سُجن والداه على يد النازيين . [ ^{49 ] نُشر} كتاب " ماوس " فصلًا فصلًا كملحق في مجلة "راو" بدءًا من العدد الثاني في ديسمبر 1980. ^{[ 50 ]} لم يُعمّر والد شبيغلمان ليرى اكتمال الكتاب، إذ توفي في 18 أغسطس 1982. ^{[ 36 ]} علم شبيغلمان عام 1985 أن ستيفن سبيلبرغ كان يُنتج فيلم رسوم متحركة عن فئران يهودية تهرب من الاضطهاد في أوروبا الشرقية باللجوء إلى الولايات المتحدة. كان شبيغلمان متأكدًا من أن فيلم "حكاية أمريكية " (1986) مستوحى من رواية "ماوس" ، وحرص على نشر كتابه غير المكتمل قبل الفيلم لتجنب المقارنات. ^{[ 51 ]} كافح للعثور على ناشر ^{[ 8 ]} إلى أن وافقت دار بانثيون للنشر، عام 1986، على إصدار مجموعة من الفصول الستة الأولى بعد نشر صحيفة نيويورك تايمز مراجعة نقدية رائعة للعمل قيد الإنجاز . حمل المجلد عنوان "ماوس: حكاية ناجٍ" وعنوانًا فرعيًا " والدي ينزف التاريخ" . ^{[ 52 ]} لاقى الكتاب رواجًا واسعًا، ويعود ذلك جزئيًا إلى بيعه في المكتبات بدلًا من متاجر بيع الكتب المصورة مباشرةً ، والتي أصبحت بحلول ثمانينيات القرن العشرين المنفذ الرئيسي لبيع الكتب المصورة. ^{[ 53 ]}

بدأ شبيغلمان التدريس في كلية الفنون البصرية في نيويورك عام ١٩٧٨، واستمر حتى عام ١٩٨٧، ^{[ ٣٦ ]} حيث درّس إلى جانب أستاذيه المفضلين هارفي كورتزمان وويل إيسنر . ^{[ ٥٤ ]} نُشرت مقالة لشبيغلمان بعنوان " كوميكس : نظرة تاريخية وجمالية فريدة" في مجلة برينت . ^{[ ٥٥ ]} كما نُشرت مقالة أخرى له بعنوان "الفن الراقي: نظرة عامة" في مجلة آرتفورم عام ١٩٩٠، انتقد فيها معرض "الفن الراقي/المنخفض" في متحف الفن الحديث . ^{[ ٥٥ ]}

في أعقاب نجاح سلسلة دمى "كابيج باتش كيدز" ، ابتكر سبيجلمان سلسلة بطاقات التداول الساخرة "جاربيج بايل كيدز" لشركة توبس عام ١٩٨٥. ومثل سلسلة "واكي باكجز" ، أثار عنصر الإثارة المبتذلة في البطاقات جدلاً واسعاً بين أولياء الأمور، وأدت شعبيتها إلى انتشار موضة الإثارة المبتذلة بين الأطفال. ^{[ ٥٦ ]} أطلق سبيجلمان على شركة توبس لقب " ميديتشي " لما منحته إياه من استقلالية وحرية مالية بالعمل فيها. ومع ذلك، توترت العلاقة بسبب مسائل تتعلق بحقوق الملكية الفكرية للأعمال الفنية الأصلية. ففي عام ١٩٨٩، باعت توبس قطعاً فنية من إبداع سبيجلمان في مزاد علني بدلاً من إعادتها إليه، مما دفع سبيجلمان إلى قطع العلاقة. ^{[ ٥٧ ]} وفي عام ١٩٩٠، حصل على زمالة غوغنهايم للفنون الجميلة. ^{[ ٥٨ ]}

في عام ١٩٩١، نُشر العدد الثالث من المجلد الثاني من مجلة Raw ، وكان من المقرر أن يكون العدد الأخير. ^{[ ٥٥ ]} لم يظهر الفصل الأخير من رواية "ماوس" في مجلة Raw ^{[ ٥٠ ]،} بل في المجلد الثاني من الرواية المصورة، الذي صدر لاحقًا في ذلك العام بعنوان فرعي " وهنا بدأت متاعبي" . ^{[ ٥٥ ]} حظيت "ماوس" باهتمام نقدي غير مسبوق بالنسبة لعمل فني مصور، بما في ذلك معرض في متحف الفن الحديث في نيويورك ^{[ ٥٩ ]} وجائزة بوليتزر خاصة في عام ١٩٩٢. ^{[ ٦٠ ]}

بعد أن وظفته تينا براون ^{[ 61 ]} كفنان مساهم عام 1992، عمل شبيغلمان في مجلة نيويوركر لمدة عشر سنوات. ظهر غلافه الأول في عدد عيد الحب الصادر في 15 فبراير 1993، والذي أظهر امرأة سوداء من جزر الهند الغربية ورجلاً من الحسيديم يتبادلان القبلات. أثار الغلاف ضجة في مكاتب نيويوركر . كان شبيغلمان يقصد من تصميمه الإشارة إلى أحداث شغب كراون هايتس عام 1991، والتي أدت فيها التوترات العرقية إلى مقتل طالب يهودي في مدرسة دينية يهودية . ^{[ 62 ]} نُشر واحد وعشرون غلافًا من تصميم شبيغلمان لمجلة نيويوركر ، ^{[ 63 ]} كما قدم بعض الأغلفة التي رُفضت لكونها فاضحة للغاية. ^{[ 64 ] [ 65 ]}

نشر سبيجلمان في مجلة " نيويوركر" شرائطًا فكاهية، منها عمل مشترك بعنوان "في حالة اكتئاب" مع رسام كتب الأطفال موريس سينداك ^{[ 66 ] [ 67 ]} ، ونعي لتشارلز إم. شولز بعنوان "الفكر المجرد جرو دافئ" ^{[ 68 ]} . كما نشر سبيجلمان مقالًا آخر بعنوان "أشكال ممتدة إلى أقصى حدودها" في أحد أعداد المجلة، تناول فيه جاك كول ، مبتكر شخصية " الرجل البلاستيكي ". وشكّل هذا المقال أساسًا لكتابٍ عن كول بعنوان " جاك كول والرجل البلاستيكي: أشكال ممتدة إلى أقصى حدودها" (2001) ^{[ 68 ] .}

في العام نفسه، نشرت شركة فويجر كتاب "ماوس الكامل" ، وهو نسخة على قرص مضغوط من رواية "ماوس" تتضمن مواد تكميلية موسعة، وقام سبيجلمان برسم توضيحي لقصيدة جوزيف مونكور مارش التي نُشرت عام 1923 بعنوان "الحفلة الجامحة " . ^{[ 69 ]} وساهم سبيجلمان بمقال "التواصل مع عنصريتي الداخلية" في عدد 1 سبتمبر 1997 من مجلة " ماذر جونز" . ^{[ 69 ]}

كان شبيغلمان محررًا للقصص المصورة في صحيفة نيويورك برس في أوائل التسعينيات. ^{[ 70 ]} كما شغل منصب محرر القصص المصورة في مجلة ديتيلز في أواخر التسعينيات؛ ^{[ 65 ]} وفي عام 1997، بدأ بتكليف عدد من زملائه رسامي الكاريكاتير بكتابة مقالات صحفية مصورة في ديتيلز ، ^{[ 71 ]} بمن فيهم جو ساكو ، وبيتر كوبر ، وبن كاتشور ، وبيتر باج ، وتشارلز بيرنز ، وكاز ، وكيم ديتش ، وجاي لينش . ونشرت المجلة هذه الأعمال الصحفية في شكل قصص مصورة طوال عامي 1998 و1999، مما ساهم في ترسيخ هذا الفن في الوعي الشعبي. ^{[ 72 ]}

أثار نفوذ سبيجلمان وعلاقاته في أوساط رسامي الكاريكاتير في نيويورك غضب رسام الكاريكاتير السياسي تيد رال عام ١٩٩٩. ^{[ ٧٣ ]} في مقال بعنوان "ملك الكوميكس" ^{[ ٧٠ ]} نُشر في صحيفة "ذا فيليدج فويس" ^{[ ٧٤ ]} ، اتهم رال سبيجلمان بالقدرة على "صعود أو هبوط" مسيرة أي رسام كاريكاتير في نيويورك، بينما وصف سبيجلمان بأنه "شخص لديه كتاب واحد عظيم". ^{[ ٧٣ ]} ردّ رسام الكاريكاتير داني هيلمان بإرسال بريد إلكتروني مزوّر باسم رال إلى ٣٠ محترفًا؛ وتصاعدت المزحة حتى رفع رال دعوى تشهير ضد هيلمان بقيمة ١.٥  مليون دولار. نشر هيلمان كتابًا خيريًا بعنوان "قصص مصورة قانونية" لتغطية تكاليفه القانونية، وساهم سبيجلمان فيه برسم كاريكاتيري على الغلاف الخلفي يظهر فيه وهو يتبوّل على مبولة على شكل رال. ^{[ ٧٤ ]}

في عام ١٩٩٧، نُشر أول كتاب للأطفال من تأليف سبيجلمان بعنوان " افتحني... أنا كلب" ، ويروي فيه راوٍ يحاول إقناع القراء بأنه كلب من خلال نوافذ منبثقة وسلسلة مربوطة. ^{[ ٧٥ ]} ومن عام ٢٠٠٠ إلى عام ٢٠٠٣، قام سبيجلمان ومولي بتحرير ثلاثة أعداد من مختارات القصص المصورة للأطفال " ليتل ليت" ، بمساهمات من خريجي "راو" ومؤلفي ورسامي كتب الأطفال. ^{[ ٧٦ ]}

كان شبيغلمان يسكن بالقرب من موقع مركز التجارة العالمي ، الذي عُرف باسم "غراوند زيرو" بعد هجمات 11 سبتمبر التي دمرت المركز . ^{[ 77 ]} فور وقوع الهجمات، سارع شبيغلمان ومولي إلى مدرسة ابنتهما ناديا، حيث زاد قلق شبيغلمان من قلق ابنته حيال الوضع. ^{[ 63 ]} صمم شبيغلمان ومولي غلافًا لعدد 24 سبتمبر من مجلة نيويوركر ^{[ 78 ] [ 79 ]} ، والذي يبدو للوهلة الأولى أسودًا بالكامل، لكن عند التدقيق فيه، تظهر ظلال برجي مركز التجارة العالمي بلون أسود أغمق قليلًا. وضع مولي الظلال بحيث يتقاطع هوائي البرج الشمالي مع حرف "w" في شعار نيويوركر . طُبعت الأبراج باللون الأسود على خلفية سوداء أغمق قليلًا باستخدام أحبار طباعة قياسية رباعية الألوان مع طبقة ورنيش شفافة مطبوعة فوقها. في بعض الحالات، لم تظهر الصور الشبحية إلا عند إمالة المجلة باتجاه مصدر ضوء. ^{[ 78 ]} انتقد سبيجلمان إدارة بوش ووسائل الإعلام بسبب تعاملهم مع هجمات 11 سبتمبر. ^{[ 80 ]}

لم يجدد شبيغلمان عقده مع مجلة نيويوركر بعد عام 2003. ^{[ 81 ]} وقد صرّح لاحقًا مازحًا بأنه ندم على مغادرته في ذلك الوقت، إذ كان بإمكانه المغادرة احتجاجًا على نشر المجلة مقالًا مؤيدًا لغزو العراق في وقت لاحق من ذلك العام. ^{[ 82 ]} وقال شبيغلمان إن انفصاله عن مجلة نيويوركر كان جزءًا من خيبة أمله العامة من "الامتثال الواسع النطاق لوسائل الإعلام الجماهيرية في عهد بوش ". ^{[ 83 ]} وقال إنه شعر وكأنه في "منفى داخلي" ^{[ 80 ]} بعد هجمات 11 سبتمبر، حيث أصبحت وسائل الإعلام الأمريكية "محافظة وخجولة" ^{[ 80 ]} ولم ترحب بالفن الاستفزازي الذي شعر بالحاجة إلى ابتكاره. ^{[ 80 ]} ومع ذلك، أكد شبيغلمان أنه لم يغادر بسبب خلافات سياسية، كما ورد على نطاق واسع، ^{[ 81 ]} بل لأن مجلة نيويوركر لم تكن مهتمة بنشر أعمال متسلسلة، ^{[ 81 ]} وهو ما كان يرغب في القيام به في مشروعه التالي. ^{[ 82 ]}

ردّ شبيغلمان على هجمات 11 سبتمبر برواية " في ظلّ الأبراج الفارغة" ، التي كلّفت بها صحيفة "دي تسايت" الألمانية ، حيث نُشرت طوال عام 2003. وكانت صحيفة "جويش ديلي فورورد" الدورية الأمريكية الوحيدة التي نشرت الرواية على حلقات. ^{[ 80 ]} تُعدّ "في ظلّ الأبراج الفارغة" تأملاً ذاتياً في الأحداث المأساوية، وهجاءً سياسياً جزئياً للحرب على الإرهاب . ^{[ 84 ]} صدرت المجموعة الكاملة في سبتمبر 2004 في كتاب مصوّر ^{كبير الحجم ، يتألف من صفحتين متقابلتين ،} وكان لا بدّ من قلبهما رأساً على عقب لقراءتهما. ^{[ 85 ]}

في عدد يونيو 2006 من مجلة هاربرز، نشر شبيغلمان مقالًا حول الجدل الدائر حول رسوم الكاريكاتير التي نشرتها صحيفة يولاندس بوستن عن النبي محمد ؛ إذ تحظر بعض تفسيرات الشريعة الإسلامية تصوير النبي محمد . ورفضت سلسلة مكتبات إنديجو الكندية بيع العدد. حمل المقال عنوان "إراقة الدماء: رسوم كاريكاتورية فاضحة وفن الإثارة"، واستعرض الآثار الوخيمة التي قد تترتب على الرسوم الكاريكاتورية السياسية على رساميها، بدءًا من أونوريه دومييه ، الذي سُجن بسبب أعماله الساخرة، وصولًا إلى جورج غروس ، الذي واجه المنفى. ورأت إنديجو أن المقال يشجع على استمرار الرسوم الكاريكاتورية العنصرية. وأوصت مذكرة داخلية موظفي إنديجو بإبلاغ الناس: "اتُخذ القرار بناءً على حقيقة أن المحتوى الذي سيُنشر معروفٌ بإشعاله شرارة المظاهرات في جميع أنحاء العالم". ^{[ 86 ]} ردًا على الرسوم الكاريكاتورية، روّج الرئيس الإيراني محمود أحمدي نجاد لمسابقة رسوم كاريكاتورية إيرانية تستهدف الرسوم الكاريكاتورية المعادية للسامية. كان هدف منظمي المسابقة تسليط الضوء على ما اعتبروه ازدواجية معايير غربية فيما يتعلق بمعاداة السامية والإسلاموفوبيا. أنتج شبيغلمان رسماً كاريكاتورياً لصف من السجناء يُقتادون إلى غرف الغاز؛ يتوقف أحدهم لينظر إلى الجثث من حوله ويقول: "ها! ها! ها! الأمر المضحك حقاً هو أن كل هذا لا يحدث في الواقع!" ^{[ 87 ]}

لتعزيز مهارات القراءة والكتابة لدى الأطفال الصغار، شجعت مولي دور النشر على إصدار قصص مصورة للأطفال. ^{[ 88 ]} ولكن خاب أملها من عدم استجابة دور النشر، فبدأت منذ عام 2008 بنشر سلسلة كتب سهلة القراءة بعنوان " تون بوكس" (Toon Books) ، من تأليف فنانين مثل سبيجلمان، ورينيه فرينش ، وروتو مودان ، كما روجت لهذه الكتب للمعلمين وأمناء المكتبات لما لها من قيمة تعليمية. ^{[ 89 ]} وكانت رواية "جاك والصندوق" (Jack and the Box) لسبيجلمان من أوائل الكتب التي صدرت عام 2008. ^{[ 90 ]}

في عام ٢٠٠٨، أعاد سبيجلمان إصدار كتاب "Breakdowns " في طبعة موسعة تضمنت "Portrait of the Artist as a Young  %@&*!" ^{[ ٩١ ]،} وهو شريط سيرة ذاتية نُشر مسلسلاً في مجلة "Virginia Quarterly Review" منذ عام ٢٠٠٥. ^{[ ٩٢ ]} وفي عام ٢٠٠٩، صدر كتاب " Be A Nose " الذي يضم رسومات سبيجلمان. وفي عام ٢٠١١، صدر كتاب "MetaMaus" ، وهو تحليل مطول لرواية "Maus" من تأليف سبيجلمان وهيلاري تشوت، مع نسخة DVD محدثة من القرص المضغوط السابق. ^{[ ٩٣ ]}

كلّفت مكتبة أمريكا سبيجلمان بتحرير كتاب "ليند وارد : ست روايات مطبوعة على الخشب" المكون من مجلدين ، والذي صدر عام 2010، جامعًا جميع روايات وارد الصامتة مع مقدمة وتعليقات من سبيجلمان. أفضى هذا المشروع إلى عرضٍ جوّال عام 2014 بعنوان "بلا كلمات !" ، مصحوبًا بموسيقى حية لعازف الساكسفون فيليب جونستون . ^{[ 94 ]} عُرض معرض "كو-ميكس: استعراض" لآرت سبيجلمان لأول مرة في أنغوليم عام 2012، وبحلول نهاية عام 2014، كان قد جال في باريس وكولونيا وفانكوفر ونيويورك وتورنتو. ^{[ 91 ]} صدر كتاب "كو-ميكس: استعراض للقصص المصورة والرسومات والقصاصات "، الذي رافق المعرض، عام 2013. ^{[ 95 ]}

في عام ٢٠١٥، وبعد رفض ستة كتّاب المشاركة في ندوة بمركز PEN الأمريكي احتجاجًا على جائزة "شجاعة حرية التعبير" المزمع منحها لمجلة شارلي إيبدو الفرنسية الساخرة عقب حادثة إطلاق النار على مقرها في وقت سابق من العام، وافق سبيجلمان على أن يكون أحد مقدمي الندوة البدلاء، ^{[ ٩٦ ]} إلى جانب أسماء أخرى في عالم القصص المصورة مثل الكاتب نيل غيمان . وقد سحب سبيجلمان غلافًا كان قد قدمه لعدد من مجلة نيو ستيتسمان بعنوان "قول ما لا يُقال" من تحرير غيمان ، عندما رفضت إدارة المجلة نشر إحدى رسوماته الكاريكاتورية. وتصور هذه الرسمة، التي تحمل عنوان "ملاحظات من متشدد في التعديل الأول للدستور الأمريكي"، النبي محمد، ورأى سبيجلمان أن الرفض كان رقابة، رغم أن المجلة أكدت أنها لم تكن تنوي نشرها أبدًا. ^{[ ٩٧ ]}

خلال جائحة كوفيد-19 ، عمل سبيجلمان على رسم كتاب "شرطي الشارع" ، وهي رواية قصيرة ذات طابع ديستوبي من تأليف روبرت كوفر . ^{[ 98 ]} نُشرت الرواية عام 2021، وتروي قصة شرطي فاسد يحاول حل لغز جريمة قتل. ^{[ 99 ] [ 100 ]}

عُرض الفيلم الوثائقي السير الذاتية "آرت سبيجلمان: الكوارث مصدر إلهامي" لأول مرة في مهرجان DOC NYC في نوفمبر 2024 ^{[ 101 ]} ، ثم عُرض في دور السينما عام 2025. ^{[ 102 ]} يتناول الفيلم دور المآسي في إلهام أعمال سبيجلمان، بما في ذلك المحرقة النازية، وانتحار والدته، وهجمات 11 سبتمبر. ^{[ 101 ]} وفي جلسة أسئلة وأجوبة بعد العرض، أعلن سبيجلمان أنه يعمل على رواية مصورة عن غزة مع جو ساكو . ^{[ 102 ] [ 103 ]} ثم أوضح لاحقًا أن المشروع لن يكون رواية مصورة كاملة، بل قصة مصورة من ثلاث صفحات مبنية على محادثات هاتفية دارت بينهما. ^{[ 104 ]} صدرت القصة المصورة المشتركة بعنوان "لن يتكرر أبدًا" في فبراير 2025 في مجلة نيويورك ريفيو . ^{[ 105 ] [ 106 ]}

كان هارفي كورتزمان صاحب التأثير الأكبر على سبيجلمان كرسام كاريكاتير ومحرر ومروج للمواهب الجديدة. ^{[ 114 ]} ومن أبرز المؤثرين الآخرين عليه في بداياته في مجال الكاريكاتير: ويل إيسنر، ^{[ 115 ]} ونسخة جون ستانلي من ليتل لولو ، وليتل نيمو لوينسور مكاي ، وكريزي كات لجورج هيريمان ، [ ^{114 ] والقصة} القصيرة " العرق السيد " لبرنارد كريجستين . ^{[ 116 ]}

في ستينيات القرن العشرين، قرأ شبيغلمان في مجلات هواة القصص المصورة عن فنانين رسوميين مثل فرانس ماسيريل ، الذي ابتكر روايات صامتة بتقنية الحفر على الخشب . وقد شكلت النقاشات التي دارت في تلك المجلات حول ابتكار الرواية الأمريكية العظيمة في عالم القصص المصورة مصدر إلهام له لاحقًا. ^{[ 47 ]} كما حفز كتاب جاستن غرين المصور " بينكي براون يلتقي بالعذراء مريم" (1972) شبيغلمان على الانفتاح وإدراج عناصر من سيرته الذاتية في أعماله المصورة. ^{[ 117 ]}

يُقرّ شبيغلمان بأن فرانز كافكا كان له تأثير مبكر عليه، ^{[ 118 ]} ويقول إنه قرأ له منذ أن كان في الثانية عشرة من عمره، ^{[ 119 ]} ويذكر فلاديمير نابوكوف ، وويليام فوكنر ، وجيرترود شتاين من بين الكُتّاب الذين "بقيت أعمالهم راسخة" في ذهنه. ^{[ 120 ]} ويستشهد بمخرجين سينمائيين طليعيين غير سرديين استلهم منهم بشكل كبير، بمن فيهم كين جاكوبس ، وستان براكيج ، وإرني جير ، ومخرجين آخرين مثل تشارلي شابلن وصُنّاع مسلسل "منطقة الشفق" . ^{[ 121 ]}

• 1982: جائزة بلاي بوي التحريرية، أفضل شريط كوميدي ^{[ 133 ]}
• 1982: جائزة الطفل الأصفر ، لوكا، إيطاليا ، للمؤلف الأجنبي ^{[ 134 ] [ 133 ]}
• 1983: جائزة التصميم الإقليمي للطباعة ^{[ 133 ]}
• 1984: الطباعة ، جائزة التصميم الإقليمي ^{[ 133 ]}
• 1985: جائزة التصميم الإقليمي للطباعة ^{[ 133 ]}
• 1986: جويل  إم. كافيور، الكتابة اليهودية ^{[ 135 ]}
• 1987: جائزة إنكبوت ^{[ 133 ]}
• 1988: مهرجان أنغوليم الدولي للقصص المصورة ، فرنسا، جائزة أفضل كتاب قصص مصورة ، عن ماوس ^{[ 55 ]}
• 1988: جائزة Urhunden ، السويد، أفضل ألبوم أجنبي، عن ألبوم Maus ^{[ 136 ]}
• 1990: زمالة غوغنهايم . ^{[ 55 ]}
• 1990: جائزة ماكس وموريتز ، إرلانجن ، ألمانيا، جائزة خاصة ، عن رواية ماوس ^{[ 135 ]}
• 1992: جائزة بوليتزر للرسائل ، عن رواية ماوس ^{[ 137 ]}
• 1992: جائزة إيسنر ، أفضل ألبوم رسوم بيانية (إعادة طبع) ، عن ماوس ^{[ 138 ]}
• 1992: جائزة هارفي ، أفضل ألبوم رسوم بيانية لأعمال منشورة سابقًا ، عن ماوس ^{[ 139 ]}
• 1992: صحيفة لوس أنجلوس تايمز ، جائزة الكتاب للرواية عن رواية ماوس 2 ^{[ 140 ]}
• 1993: مهرجان أنغوليم الدولي للقصص المصورة، جائزة أفضل كتاب قصص مصورة ، عن ماوس 2 ^{[ 55 ]}
• 1993: جائزة سبرينغ ، النرويج، أفضل ألبوم أجنبي، عن ألبوم ماوس ^{[ 135 ]}
• 1993: جائزة Urhunden، أفضل ألبوم أجنبي، عن Maus II ^{[ 136 ]}
• 1995: جامعة بينغهامتون (كلية هاربور سابقًا)، دكتوراه فخرية في الآداب . ^{[ 69 ]}
• 1999: جائزة إيسنر، تم إدخاله إلى قاعة المشاهير ^{[ 68 ]}
• 2005: الحكومة الفرنسية، وسام الفنون والآداب برتبة فارس ^{[ 68 ]}
• 2005: مجلة تايم ، واحدة من " أفضل 100 شخصية مؤثرة " ^{[ 141 ]}
• 2009: مهرجان BD Sollies-Ville، الجائزة الكبرى ^{[ 142 ]}
• 2011: مهرجان أنغوليم الدولي للكاريكاتير، الجائزة الكبرى ^{[ 143 ]}
• 2011: جائزة الكتاب اليهودي الوطني عن كتاب "ميتا ماوس: نظرة داخل عمل كلاسيكي حديث، ماوس " ^{[ 144 ]}
• 2015: عضوية الأكاديمية الأمريكية للفنون والآداب ^{[ 145 ]}
• 2018: ميدالية إدوارد ماكدويل
• 2020: جائزة المهاجرين العظماء من مؤسسة كارنيجي في نيويورك ^{[ 146 ]}

• كتب تيخوانا المقدسة: الفن والذكاء في القصص المصورة المحظورة في أمريكا، من ثلاثينيات إلى خمسينيات القرن العشرين (مقال تمهيدي: تلك القصص المصورة الصغيرة القذرة) (1977)
• انهيارات: من ماوس إلى الآن، مختارات من القصص المصورة (1977)
• ماوس (1991)
• الحفلة الجامحة (1994)
• افتحني، أنا كلب (1995)
• جاك كول والرجل البلاستيكي: أشكال ممتدة إلى أقصى حدودها (2001)
• في ظلّ الأبراج الفارغة (2004)
• انهيارات: صورة الفنان في شبابه  ( 2008)
• جاك والصندوق (2008)
• كن أنفًا (2009)
• ميتا ماوس (2011)
• مزيج مشترك: استعراض للقصص المصورة والرسومات والقصاصات (2013)
• شرطي الشارع (مع روبرت كوفر ) (2021)
• يروي آرت سبيجلمان في كتابه "أحزان سفينة اللاجئين في سانت لويس" قصة حزينة بعد مرور 70 عاماً.

• قصص مصورة قصيرة (1972-1974)
• الحبوب الكاملة: كتاب اقتباسات (مع بوب شنايدر، 1973)
• أركيد (مع بيل غريفيث ، 1975-1976)
• خام (مع فرانسواز مولي ، 1980-1991)
• مدينة الزجاج (رواية مصورة مقتبسةمن رواية بول أوستر ، من تأليف ديفيد مازوتشيلي ، 1994)
• الجثة السردية (1995)
• ليتل ليت (مع فرانسواز مولي، 2000-2003)
• مجموعة قصص الأطفال المصورة الكلاسيكية من TOON (مع فرانسواز مولي، 2008)
• ليند وارد : ست روايات في نقوش خشبية (2010)