المؤامرة والحب

تحتاج هذه المقالة إلى مصادر إضافية للتحقق . يُرجى المساعدة في تحسين هذه المقالة بإضافة مصادر موثوقة . قد يتم الطعن في المواد غير الموثقة وإزالتها. البحث عن المصادر:  "المكائد والحب" – الأخبار  · الصحف  · الكتب  · العلماء  · JSTOR ( مارس 2010 ) ( تعرف على كيفية ومتى تزيل هذه الرسالة )

Kabale und Liebe دسيسة وحب
صفحة العنوان للطبعة الأولى، 1784
تاريخ العرض الأول	13 أبريل 1784
المكان الذي تم عرضه لأول مرة	مسرحية فرانكفورت
اللغة الأصلية	الألمانية
النوع	مأساة برجوازية

المؤامرة والحب ، وأحيانًا الحب والمؤامرة ، والحب والسياسة ، أو لويز ميلر ( ‹انظر Tfd› الألمانية : Kabale und Liebe ، تُلفظ [kaˈbaːlə ʔʊnt ˈliːbə]) "المؤامرة والحب " (بالألمانية: ^ⓘ ؛ وتعني حرفيًا " المؤامرة والحبمسرحيةمن خمسة فصولكتبها الكاتبالمسرحي فريدريش شيلر. وهي ثالث مسرحياته، وقد عُرضت لأول مرة في 13 أبريل 1784 فيمسرح فرانكفورت. تُظهر المسرحية كيف تدمر المؤامرة ومكائدها الحب بين فرديناند فون والتر، ابن أحد النبلاء، ولويز ميلر، ابنة موسيقي من الطبقة المتوسطة.

• الرئيس فون فالتر في بلاط أمير ألماني
• فرديناند، ابن الرئيس، رائد في الجيش
• هوفمارشال فون كالب
• السيدة (إميلي) ميلفورد، المفضلة لدى الأمير
• وورم، السكرتير الخاص للرئيس
• ميللر، موسيقي المدينة أو "كونستبفايفر"
• زوجة ميلر
• لويز، ابنة ميلر
• صوفي، خادمة السيدة ميلفورد
• خادم للأمير
• شخصيات ثانوية مختلفة

فرديناند هو رائد في الجيش وابن الرئيس فون فالتر، وهو نبيل رفيع المستوى في بلاط دوق ألماني، بينما لويز ميلر هي ابنة موسيقي من الطبقة المتوسطة. يقع الزوجان في حب بعضهما البعض، لكن والديهما يطلبان منهما إنهاء علاقتهما. بدلاً من ذلك، يريد الرئيس توسيع نفوذه من خلال تزويج ابنه فرديناند من السيدة ميلفورد، عشيقة الدوق. ومع ذلك، يتمرد فرديناند على خطة والده ويحاول إقناع لويز بالهروب معه. يخطط الرئيس وسكرتيره وورم (منافس فرديناند) لمؤامرة خبيثة، واعتقال والدي لويز دون سبب. تعلن لويز، في رسالة حب إلى هوفمارشال فون كالب، أنه فقط بالموت يمكنها الحصول على إطلاق سراح والديها. كما تُجبر لويز على أداء يمين لله لتصرح بأنها كتبت هذه الرسالة (التي أُجبرت عليها بالفعل) بإرادتها الحرة. تم تسريب هذه الرسالة إلى فرديناند وأثارت فيه عمداً مشاعر الغيرة واليأس الانتقامي.

تحاول لويز التخلص من قَسَمها بالانتحار، فتموت أمام فرديناند وتستعيد براءة حبهما، لكن والدها يضع حدًا لهذا من خلال الضغط الأخلاقي والديني الهائل على الزوجين. وهذا يعني أنها لا تملك سوى الصمت والكذب المطلوبين بموجب القسم لمواجهة التهم الموجهة إليها. تُحرَّر لويز من سريتها بالموت، فتكشف المؤامرة لفرديناند وتسامحه، ويمد فرديناند يده إلى والده في لحظة وفاته، وهو ما يفسره الرئيس على أنه غفران ابنه.

في إحدى الحبكات الفرعية، تظهر السيدة ميلفورد في موقف بين الطبقة المتوسطة والطبقة العليا، وهي تحب فرديناند. وتواجه حب لويز الخالص والبسيط لفرديناند. وعلى الرغم من حب السيدة ميلفورد له، إلا أنهما عازمان على الزواج والانسحاب من عالم البلاط.

في عام 1784 نشر شيللر عمله النظري المسرح كمؤسسة أخلاقية ، وكانت فكرته المركزية تقديم المأساة كوسيلة للدفاع عن الله ، وكانت مهمة المسرح هي إظهار استعادة العدالة الإلهية على خشبة المسرح. هذه العدالة واضحة في المؤامرة والحب ، حيث أن محكمة الاستئناف النهائية في النهاية ليست العدالة الدنيوية بل الله نفسه. رأى شيللر التعليم كوظيفة أخرى للمسرح، لجلب الجمهور إلى التطهير لإكمال تعليمهم وبالتالي جعل المسرح "مؤسسة أخلاقية". ومع ذلك، رأى أن أهم وظيفة له هي التوسط بين الحرية والضرورة، وإظهار نسخة مثالية من صراع الفرد وانتصاره على القيود الاجتماعية والأخلاقية والدينية على خشبة المسرح.

تنتمي مسرحية المؤامرة والحب إلى عصر العاصفة والاندفاع وتُصنف على أنها مأساة برجوازية ، وهو النوع المنسوب إلى جوتهولد إفرايم ليسينج - إميليا جالوتي من تأليف ليسينج هي المؤثر الرئيسي عليها. كانت المأساة مقتصرة في السابق على النبلاء، من خلال Ständeklausel أو "بند العقارات"، لكن نوع ليسينج فتحها على عالم الطبقات المتوسطة الألمانية. تتخذ مسرحية المؤامرة والحب كدافع رئيسي لها الصراع بين الطبقات المتوسطة والنبلاء في كبرياء الطبقة المتوسطة والغطرسة الأرستقراطية، مع الإنسانية العالمية في مركزها، مشحونة بالمظالم السياسية المفتوحة. في المسرحية، تشكل المصالح الفردية والمشاعر الذاتية والمطالبة بالحرية من قيود المجتمع الذي تهيمن عليه الطبقات محركات قوية للشخصيات وتؤدي في النهاية إلى الكارثة. كان شيللر مدركًا شخصيًا لألم الحب عبر الطبقات، من خلال حبه لشارلوت فون فولزوجين (شقيقة زوجة كارولين فون فولزوجين - كانت كارولين شقيقة شارلوت فون لينجفيلد ، التي أصبحت فيما بعد زوجة شيللر).

كان تشارلز يوجين دوق فورتمبيرج قد ألقى القبض على شيلر وحظر أعماله، عقابًا له على مغادرته غير المصرح بها لحضور العرض الأول لمسرحيته " اللصوص" . وهكذا، في سبتمبر 1782، فر شيلر من دائرة نفوذ الدوق، وانتقل إلى مانهايم وبدأ العمل على مسرحية "المكائد والحب" ردًا على هذا الظلم التعسفي. ويمكن رؤية ذلك في بعض موضوعات المسرحية:

• الإسراف في البلاط الدوقي - على الرغم من أن فورتمبيرغ كانت دولة فقيرة نسبيًا في زمن شيللر، إلا أن تشارلز يوجين عاش حياته على غرار البلاط الملكي الفرنسي في قصر فرساي ، حيث كان يمول الحفلات الباهظة الثمن والصيد والمهرجانات من خلال استغلال شعبه وبيع سكانه كمرتزقة.
• التجارة في الجنود - في زمن شيللر كانت إحدى طرق تشارلز يوجين لجمع المال هي "بيع" أبناء المزارعين والحرفيين والعمال للخدمة في الخارج كمرتزقة، كما حدث في الحرب الثورية الأمريكية ، وأحيانًا بالعنف أو المخدرات أو الاختطاف.
• العشيقات - لفترة طويلة، أدار تشارلز يوجين نظامًا من العشيقات، بما في ذلك فرانزيسكا فون ليوترم (التي أصبحت لاحقًا شريكة الدوق الرسمية وزوجته، والأساس لشخصية ليدي ميلفورد، وخاصة في تأثيرها على الدوق).
• المؤامرات - في زمن شيللر، نجح القائم بأعمال وزير محكمة فورتمبيرغ، الكونت صموئيل مونمارتن، في إسقاط منافسيه من خلال رسائل مزورة، واكتسب الثقة الحصرية للأمير.
• الاستبداد - يمكن رؤية مدى مبرر انتقاد شيللر لحكم الدوق في معاملة الصحفي والشاعر كريستيان فريدريش دانييل شوبارت ، الذي شعر بالإهانة من الظروف المروعة في الدوقية وسُجن دون حكم من المحكمة.

يستخدم شيلر أسلوبًا راقيًا ومشاعر عاطفية ومبالغات من أجل وصف عالم البلاط الساخر والبارد. تخدم المقاطع الفرنسية المتكاملة في الكشف عن البلاط بأحاديثه الفارغة وميله إلى المظاهر البراقة. خطاب الرئيس مصقول ومدروس ومتغطرس بشكل لا مفر منه. يمكن فهم السكرتير وورم على أنه نسخة أصغر منه. يمكن رؤية خطاب كالب على أنه موازٍ لخطاب السيدة ميلر. يتحدث كالب بغباء وغير طبيعي ومصطنع، وغالبًا ما يستخدم التعبير الخاطئ.

يقارن شيلر بين الكلام غير الطبيعي للمحكمة والكلام المباشر والخشن في كثير من الأحيان للزوجين ميلر. يتميز ميلر من خلال كلامه بأنه رجل بسيط. يؤكد على آرائه بأقوال شائعة. يرتبط كلام السيدة ميلر أيضًا بالطبقة المتوسطة. يكشف استخدامها الخاطئ للكلمات والأقوال واللهجات الأجنبية عن أصلها من الطبقة المتوسطة.

يحتل كلام العشاق ليدي ميلفورد ولويز وفرديناند مكانة خاصة. فاستخدامهم للغة لا يعكس عادة مكانتهم الاجتماعية.

إن تركيب المسرحية يتبع نظاماً صارماً يمكن وصفه بمصطلحات مثل "التناظر" و" المبدأ الجدلي ". إن التشابه وعدم التشابه يميزان محتوى المسرحية وأسلوبها. ويتضح هذا بشكل خاص في تسلسل المشاهد الذي يتنقل بانتظام بين عالم الطبقة المتوسطة والبلاط الاستبدادي. ويتناقض العالم "الصغير" مع "العالم الكبير" جدلياً، ويتم تحقيق التناظر في تسلسل المشاهد. كما يُنظر إلى تركيب الحبكة كمبدأ للتناظر. ومن الأمثلة على ذلك المشاهد الثلاثة بين فرديناند ولويز في البداية والوسط والنهاية. يُظهر المشهد الأول التعارض السري بين العاشقين، والثاني يجعل الأمر ملحاً في نقطة التحول، والثالث يختمه بالموت.

هناك مجموعتان اجتماعيتان متعارضتان في المسرحية: الطبقة المتوسطة والنبلاء.

إن ميللر موسيقي محترم أصيل، متدين للغاية، يتمتع بمكانة ثابتة في نظام النقابات في المدينة: فهو من ناحية واثق من نفسه، لا يعرف الخوف، وصادق، ومن ناحية أخرى مقيد بحدود ضيقة وغير متحرر من السيادة. يؤمن ميللر إيمانًا صارمًا بالتفكير النقابي، وبالتالي يرفض زواج ابنته من الطبقة المتوسطة بالنبيل فرديناند. ومع ذلك، فإنه يمنح لويز حرية اختيار الزوج داخل النظام النقابي لأنه يعتبر عادة الأب في اختيار زوج ابنته قديمة. ويتصرف تجاه زوجته كبطريرك آمر، بينما يشارك ابنته حبًا رقيقًا. وتنعكس ثقته في الطبقة المتوسطة بوضوح في جداله مع الرئيس: فعلى الرغم من احترامه الكبير، فإنه يتناقض مع الرئيس ويصر على حقوق رب بيته. ويوضح تمامًا أنه في نظره، فإن عالم النبلاء الفاسد أدنى أخلاقيًا من عالم الطبقة المتوسطة. وفي الوقت نفسه، فهو ليس محصنًا ضد إغراء الثروة. عندما عرض عليه فرديناند المال مقابل "الحلم السعيد الذي ستحققه ابنته لمدة ثلاثة أشهر"، شعر ميلر بالارتباك إزاء الفرص التي توفرها هذه الثروة، وتصرف معه بلطف وود كبيرين.

تعقد السيدة ميللر آمالاً على التفوق الاجتماعي فيما يتعلق بعلاقة لويز بفرديناند وتشجع سراً علاقتهما الغرامية. فضلاً عن ذلك، تشعر بالإطراء لارتباط رجل نبيل بمنزلها. ولهذا السبب ترفض وورم في محادثة كصهر. ومع ذلك، وبسبب ثرثرتها وسذاجتها، تنقل إليه معلومات عن علاقة فرديناند ولويز، والتي يعرف كيف يستخدمها في مخططاته. بالكاد تستطيع أن تصمد أمام زوجها. كما أنها تتخذ موقفاً خجولاً وخاضعاً تجاه الرئيس وتجسد الروح الخاضعة النموذجية.

تُقدَّم لويز ، ابنة السيد ميلر البالغة من العمر 16 عامًا، باعتبارها "أجمل مثال للشقراء"، والتي "ستكون في مرتبة عالية بجانب أول جمال في البلاط". وهي متجذرة بعمق في عائلتها وتشترك في علاقة وثيقة بشكل خاص مع والدها. يمكن تعزيز هذه العلاقة بين الأب وابنته بحقيقة أنها طفلة وحيدة. نشأت لويز محمية ونشأت على المسيحية. تتشكل أفكارها وأفعالها من خلال إيمانها؛ الحياة غير الأخلاقية في البلاط تنفرها. يخلق اللقاء مع فرديناند صراعًا بين حبها لفرديناند وتوقعات والدها والحدود الاجتماعية التي أرادها الله وقناعاتها الدينية. بهذه الطريقة، يصبح التعارض بين الواجب والميل واضحًا عند إيمانويل كانت. لويز واعية جدًا بالواقع.

وورم هو سكرتير الرئيس ومقربه. ومن الناحية الدرامية، يبدو وكأنه شخص متآمر ضعيف الشخصية مستعد لفعل أي شيء من أجل الثروة والهيبة. وهو مصدر المؤامرة التي يتوقع منها الزواج من لويز التي يرغب فيها. وقد صعد السلم الاجتماعي من خلال انعدام ضميره ثم نزل إلى أسفل ثم زحف إلى أعلى. وهناك تفسير آخر مفاده أن حبه للويز ورغبته في الزواج منها فقط هما اللذان أجبراه على الاستمرار في هذه المؤامرة.

إن الأمير ، الذي لا يظهر في الخلفية، هو حاكم مطلق لا يهتم برفاهية رعيته. إنه لا يظهر شخصيًا، لكن خطط زفافه، وحياته في البلاط، وحكمه تؤثر على حياة جميع الشخصيات.

لقد حصل الرئيس فون فالتر والد فرديناند على منصبه بقتل سلفه. وقد قام بتعديل سلوكه بالكامل من أجل تثبيت وضعه في المحكمة - وربما توسيعه - وضمان حظوة الدوق. لقد وضع حسابات القوة هذه فوق الأشخاص الآخرين والقيم والمشاعر؛ لقد رأى الحب كحفلة حمقاء: يجب أن يخدم الزواج أهدافًا أسرية أو سياسية فقط. لم يعترف فرديناند بأخطائه إلا بعد أن سامحه المحتضر. لقد أدرك أن الناس لا يمكن تحريكهم مثل قطع الشطرنج، بل يتبعون المشاعر والقيم التي لا تخضع ببساطة للاعتبارات النفعية أو السعي وراء السلطة. شعر بالندم، وسلم نفسه للعدالة، وبالتالي ترك حياته المهنية.

يعتبر فرديناند ممثلاً نموذجياً لمسرحية "العاصفة والاندفاع" ، فهو شخص عاطفي وسريع الانفعال وغير واقعي ومهووس بنفسه. وعادة ما تعتبر لويز من الطبقة المتوسطة زوجة غير مناسبة لابن الرئيس. ومع ذلك، فإن فرديناند لا يهتم كثيراً بالطبقات الاجتماعية ويهتم أكثر بالصفات الشخصية للناس. ووفقاً لتقاليد عصر التنوير، فإنه يحتقر مخططات العالم البلاطي. ويشكو من الظلم واللاإنسانية وانعدام الأخلاق في النظام المطلق. ويحاول تفجير النظام، ويلجأ إلى "الطبيعة" و"الله". إن عقليته التملكية وحبه المطلق للويز (المهووس بنفسه إلى حد ما)، المرتبط بأفعاله العاطفية، من السمات المميزة لمذاهب جان جاك روسو المعاصرة والتي أدت، في وقت مبكر من المسرحية، إلى غيرته غير المبررة من لويز. وهو مهووس بفكرة الحب المطلق، ويتولى دور المنتقم ويقتل شخصاً بريئاً.

السيدة ميلفورد، المعروفة أيضًا باسم جوهانا فون نورفولك ، عشيقة الأمير، تتولى موقفًا متوسطًا بين أنظمة القيم البلاطية والطبقة المتوسطة. يتيمة فرت من إنجلترا إلى المنفى الألماني، ترد حب الأمير بدافع الضرورة وتصبح عشيقته. هذا الموقف يمكّنها من أن تكون جزءًا من المجتمع ويرضي طموحها. كما أنها قادرة على تخفيف الظلم في الإمارة والتأثير على الأمير. خطط الزفاف مع فرديناند كانت أيضًا من تدبيرها، وليس الرئيس. تتوق السيدة ميلفورد إلى الحب الحقيقي؛ تريد مغادرة البلاد مع فرديناند وبدء فصل جديد في الحياة. عندما يرفض فرديناند حبها، تحاول إجباره على الزواج بكل الوسائل المتاحة، مع العلم أنها لا تستطيع الفوز بقلبه. تخشى السيدة ميلفورد الإذلال المحتمل ولا ترغب في إلغاء الارتباط المعلن عنه علنًا. تهدد وتقدم الوعود، وتحاول جعل لويز تتخلى عن فرديناند، لكن قناعها المتظاهر يتحطم؛ لقد تأثرت لويز بفضائلها العليا، فقررت أن تتخلى عن علاقتها بالأمير وتغادر البلاد. وبشكل عام، تظهر كامرأة أرادت الخير ولكنها انجرفت إلى ممارسات البلاط المسرفة والمؤامرات. إن السعي وراء الشرف والسلطة يلقي بظلاله على إنسانيتها التي تتجلى في سلوكها تجاه الناس وخدمها. وفي النهاية، تتخذ قرارًا واضحًا، فتغادر البلاد وتتحرر من التشابك.

وهناك أيضاً هوفمارشال فون كالب الجبان والثرثار ؛ وهو تابع للرئيس فون والتر، وهو شخص متذلل للمحكمة يجسد أسلوب حياة المحكمة الذي يركز على المظهر الخارجي. وهو يدرك أنه كشخص لا يتمتع بصفات خاصة، ليس أمامه خيار سوى تحويل نفسه إلى أداة ـ عن قصد أو عن غير قصد.

بدأ شيلر المسرحية في عام 1782. كان لها في الأصل عنوان العمل Luise Millerin ، والذي تم تغييره إلى Kabale und Liebe بناءً على اقتراح الممثل August Wilhelm Iffland . تم عرضها لأول مرة في 13 أبريل 1784 في Schauspiel Frankfurt ، ثم بعد يومين في 15 أبريل 1784 في مسرح مانهايم الوطني بحضور شيلر. حققت المسرحية نجاحًا كبيرًا، حيث تم عرضها في برلين، وتم حظرها في شتوتغارت. ظهرت مطبوعة عام 1784 في مانهايم. تم عرضها في مسرح Donmar Warehouse بلندن عام 2011. في عام 2018، تم تعديل المسرحية من قبل مسرح Maly Drama الروسي وتم عرضها في أكاديمية بروكلين للموسيقى .

صدرت أول ترجمة إنجليزية في عام 1795، وتبعتها نسخة فرنسية في عام 1799. تشمل الترجمات الإنجليزية الحديثة Love and Politics لكريستوفر ويبر (لندن، Riverside Studios ، 1989)، و Intrigue/Love لدانييل ميلار ومارك ليباتشر (لندن، Southwark Playhouse ، 2010) و Luise Miller لمايك بولتون (لندن، Donmar Warehouse ، 8 يونيو إلى 30 يوليو 2011 ^[1] )

كانت أوبرا جوزيبي فيردي المبنية على المسرحية بعنوان لويزا ميلر . وكان كاتب النص هو سلفادور كامارانو ، وتم العرض الأول في نابولي في 8 ديسمبر 1849. ^{[2] [3]} استخدمت أوبرا أخرى، وهي أوبرا جوتفريد فون أينيم رقم 44، عنوان شيلر الأصلي كابالي آند ليبي ، وتم وضعها على نص غنائي من قبل بوريس بلاشر ولوتي إنجريش وتم عرضها لأول مرة في 17 ديسمبر 1976. ^[4]

دولة	سنة	عنوان	مخرج
ألمانيا	1913	كابالي و لييبي	فريدريش فيهر
ألمانيا	1922	لويز ميلرين / "كابالي آند ليبي"	كارل فرويليش
المانيا الغربية	1955	كابالي و لييبي	كورت جوتز-بفلوج  [ألماني]
المانيا الغربية	1959	الحب والكابالي (TV)	هارالد براون
ألمانيا الشرقية	1959	كابالي و لييبي	مارتن هيلبيرج
النمسا	1965	الحب والكابالي (TV)	إريك نويبيرج  [ألماني]
المانيا الغربية	1967	الحب والكابالي (TV)	جيرهارد كلينجنبرج
المانيا الغربية	1980	كابالي و لييبي	هاينز شيرك  [ألماني]
ألمانيا الشرقية	1982	الحب والكابالي (TV)	بيت دريشر  [ألماني]
ألمانيا	2001	كابالي و لييبي	أخيم شيرف
ألمانيا	2005	كابالي و لييبي  [ألماني] (تلفزيون)	لياندر هاوسمان
ألمانيا	2009	الحب والغزل (فيلم، تلفزيون)	أندرياس كريجينبورج  [de]

• ينس، والتر (محرر): Kindlers Neues Literatur Lexikon، Studienausgabe Band 14 Re – Sc. كيندلر فيرلاغ، ميونيخ (بالألمانية)
• كيرمير ديبري، جوزيف (محرر): فريدريش شيلر – كابالي وليبي. النص الأصلي مع ملحق عن المؤلف والعمل والشكل، بما في ذلك. الجدول الزمني والمسرد، في سلسلة Bibliothek der Erstausgaben، الطبعة 4. 2007، Deutscher Taschenbuch Verlag، München. ISBN 978-3-423-02622-2 (بالألمانية) 
• ميتر، مانفريد: فريدريش شيلر – كابالي وليبي، التفسيرات. Merkur Verlag، Rinteln، ISBN 978-3-8120-0850-1 (نموذج الطباعة)، ISBN 978-3-8120-2850-9 (قرص مضغوط) (بالألمانية)  
• بيات نوردمان: Erläuterungen zu Friedrich Schiller، Kabale und Liebe . بانج، هولفيلد 2003. ISBN 3-8044-1747-7 (في المانيا) 
• فريدريش شيلر، الحب والمؤامرة . كامبريدج، المملكة المتحدة: دار نشر الكتاب المفتوح، 2019، doi :10.11647/OBP.0175
• هانز إريك شتروك: فريدريش شيلر – كابالي آند ليبي. الطبعة الثانية المنقحة 1998، Oldenbourg Schulbuchverlag، München 1998. ISBN 3-486-88643-6 (بالألمانية) 

• Kabale und Liebe في مشروع جوتنبرج (بالألمانية)
• التعديلات التلفزيونية والأفلام في قاعدة بيانات الأفلام على الإنترنت
• الحب والمؤامرة كتاب صوتي مفتوح المصدر على LibriVox