يوهان غريمونبريز

📅 آخر تحديث: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

يوهان غريمونبريز (مواليد 1962) فنان بلجيكي متعدد الوسائط، ومخرج أفلام، ومنسق معارض. اشتهر بأفلامه "اتصل بالتاريخ" (1997)، و" نظرة مزدوجة" (2009)، و" عالم الظلال: داخل تجارة الأسلحة العالمية" (2016)، المقتبس من كتاب أندرو فاينشتاين . كتب غريمونبريز وأخرج الفيلم الوثائقي "الموسيقى التصويرية لانقلاب" حول أزمة الكونغو، والذي رُشِّح لجائزة الأوسكار لأفضل فيلم وثائقي طويل [ 1 ] في حفل توزيع جوائز الأوسكار السابع والتسعين .

الحياة الشخصية

وُلد غريمونبريز عام 1962 في روسيلار ، بلجيكا. [ 3 ] بعد دراسة الأنثروبولوجيا الثقافية، أكمل دراسته في التصوير الفوتوغرافي والفنون المتعددة الوسائط في الأكاديمية الملكية للفنون الجميلة في غنت . حصل غريمونبريز على درجة الماجستير في الفنون الجميلة في الفيديو والفنون المتعددة الوسائط من كلية الفنون البصرية في نيويورك. [ 4 ] في عام 1993، قُبل غريمونبريز في برنامج الدراسات المستقلة بمتحف ويتني ، ثم التحق بأكاديمية يان فان إيك في ماستريخت ، هولندا . [ 5 ] في عام 1993، عمل غريمونبريز على مسلسل "بيسميت ستاد " (المدينة المصابة) لبرنامج "زيغورات" على التلفزيون البلجيكي. [ 6 ] درّس في قسم الفنون التشكيلية بجامعة باريس 8 ، وكلية الفنون البصرية في نيويورك، والأكاديمية الملكية للفنون الجميلة في غنت. [ 5 ] [ 4 ]

المواضيع

تتميز أفلامه بنقدها للتلاعب الإعلامي المعاصر ، والذي يُوصف بأنه "محاولة لفهم الدمار الذي خلفه التاريخ"؛ إذ "تتحدث أفلامه عن الحاجة إلى رؤية التاريخ من منظور خارجي، وفي الوقت نفسه التحدث من داخله". [ 7 ] تشمل المواضيع الأخرى العلاقة بين الفرد والصورة السائدة، [ 8 ] ومفهوم "التنقل السريع بين الأفلام" باعتباره "شكلاً متطرفاً من أشكال الشعر"، [ 9 ] والتساؤل حول واقعنا المتفق عليه ، والذي يُعرّفه غريمونبريز بأنه: "واقع متشابك مع القصص التي نرويها لأنفسنا في الرؤية العالمية التي نتفق على مشاركتها". يزعم غريمونبريز أن " هوليوود تبدو وكأنها تسبق الواقع. فالعالم غارقٌ بالصور لدرجة أننا ارتبطنا بأحداث 11 سبتمبر من خلال صورٍ كنا قد أسقطناها بالفعل على العالم. بمعنى ما، عاد الخيال ليطاردنا كواقع. [ 10 ] هذا التشتيت الدائم، ووهم الوفرة الذي صنعته التكنولوجيا السحرية، أخفى الوجه القبيح لعالمٍ بائسٍ مليءٍ بالمعلومات. صور أبو غريب ، وأحداث 11 سبتمبر، وإنفلونزا الخنازير ، وتسرب النفط في خليج المكسيك، والأزمة الاقتصادية، شكلت مفهومنا الجديد للروعة المعاصرة." من بين المؤثرين على غريمونبريز والتر بنيامين ، وخورخي لويس بورخيس ، ودون ديليلو . [ 11 ]

أفلام

موسيقى تصويرية لانقلاب عسكري

فيلم "موسيقى تصويرية لانقلاب" هو فيلم وثائقي مرشح لجائزة الأوسكار [ 1 ] يتناول وعود إنهاء الاستعمار، وأمل حركة عدم الانحياز، وحلم تقرير المصير. كما يتناول الفيلم تواطؤ الشركات متعددة الجنسيات مع المجمع الصناعي العسكري لسحق هذا الحلم.

في السادس عشر من فبراير/شباط عام ١٩٦١، اقتحم عازفا موسيقى الجاز الأمريكيان آبي لينكولن وماكس روتش اجتماعًا لمجلس الأمن التابع للأمم المتحدة احتجاجًا على اغتيال باتريس لومومبا ، أول رئيس وزراء منتخب ديمقراطيًا في الكونغو. واضطرت السفارات البلجيكية في جميع أنحاء العالم إلى إغلاق أبوابها، حيث قام المتظاهرون برشق البيض أو إضرام النار في مباني البعثات. زجّت بلجيكا بالكونغو في مؤامرة دولية مزّقت أوصال البلاد في أقل من شهر على استقلالها. زعم لومومبا، على غرار كوامي نكروما في غانا وناصر في مصر، أن ثروات الأرض يجب أن تصبح ثروات شعبها. شعرت القوى الغربية، الطامعة في الثروات الاستعمارية، بالخوف من الحركة الأفريقية الجامعة التي جسّدها لومومبا. استغلت واشنطن الفراغ الذي خلّفته الإمبراطوريات الاستعمارية المتداعية، فلفّقت سردية حرب باردة مرعبة لخنق الحلم الأفريقي بالسيادة. في سبتمبر/أيلول عام ١٩٦٠، انضمت الكونغو إلى الأمم المتحدة إلى جانب ١٥ دولة أفريقية أخرى نالت استقلالها حديثًا. نتيجةً لذلك، مالت كفة أغلبية أصوات الجمعية العامة لصالح الكتلة الأفروآسيوية الموسعة. واستغل نيكيتا خروتشوف ، زعيم الكتلة السوفيتية، هذا الوضع، فدعا جميع رؤساء الدول لمناقشة نزع السلاح وإنهاء الاستعمار في الجمعية العامة القادمة في نيويورك. وبحلول أكتوبر/تشرين الأول 1960، أدت السياسات العنصرية للولايات المتحدة والاهتمام العالمي بحركة الحقوق المدنية إلى اتهامات سوفيتية بالنفاق. وسعت إدارة أيزنهاور، في محاولة لتحسين صورتها، إلى استخدام موسيقيي الجاز الأمريكيين لتعزيز القوة الناعمة للولايات المتحدة. وكان من بين هؤلاء لويس أرمسترونغ ، ونينا سيمون ، وديوك إلينغتون ، وديزي غيليسبي، وميلبا ليستون .

وصفت صحيفة لوس أنجلوس تايمز الفيلم بأنه "مزيج أرشيفي آسر ومدروس بعمق، يتميز باتساع ملحمة تاريخية، وروح مسيرة ناشطين، وطاقة مثيرة لفيلم إثارة وتشويق. [...] أحد أفضل الأفلام الوثائقية لهذا العام" [ 12 ]

تم اختيار الفيلم للمشاركة في مسابقة الأفلام الوثائقية العالمية ضمن مهرجان صندانس السينمائي لعام 2024، حيث فاز بجائزة لجنة التحكيم الخاصة للابتكار السينمائي. [ 13 ] [ 14 ] كما رُشِّح لجائزة أفضل فيلم وثائقي طويل في حفل توزيع جوائز الأوسكار السابع والتسعين ، وجوائز الفيلم الأوروبي التي تمنحها أكاديمية الفيلم الأوروبية. [ 15 ]

كما رُشِّح الفيلم لجوائز غوثام ، وجوائز اختيار النقاد للأفلام الوثائقية، وجوائز سينما آي ، حيث فاز بجائزتي أفضل مونتاج وأفضل تصميم صوتي، وجوائز الفيلم الأوروبي ، وجوائز IDA للأفلام الوثائقية حيث فاز بثلاث جوائز لأفضل مونتاج، وأفضل كتابة، وجائزة ABC News Videosource. [ 16 ]

تم إدراج ألبوم موسيقى فيلم "انقلاب" في العديد من قوائم أفضل الألبومات لعامي 2024 و2025. [ 17 ] [ 18 ] [ 19 ] [ 20 ] [ 21 ]

وقد تم تصنيف الفيلم كثالث أفضل فيلم وثائقي على الإطلاق من قبل مجلة هاربر بازار . [ 22 ]

عالم الظلال

فيلم "عالم الظلال" وثائقي يتناول تجارة الأسلحة الدولية. يستند الفيلم إلى كتاب أندرو فاينشتاين "عالم الظلال: داخل تجارة الأسلحة العالمية " (2011). يكشف كتاب فاينشتاين "العالم الموازي للمال والفساد والخداع والموت" الذي يقف وراء تجارة الأسلحة. [ 23 ] تتضمن المقابلات الرئيسية: جيريمي سكاهيل ، وكريس هيدجز ، ومايكل هاردت ، ونعوم تشومسكي، وغيرهم. يزعم غريمونبريز أن "الوضع الراهن لماهية الإنسان يُشكك في جدوى السياسة والواقع، الذي انهار تحت وطأة فيضان المعلومات والخداع الجماعي". ويرى أن النقاش السياسي الحالي "انحصر في مجرد إدارة الخوف، وأصبح جنون الارتياب فجأة هو الحالة المنطقية الوحيدة، حيث يسهل التفكير في نهاية العالم بدلاً من تخيل بدائل سياسية قابلة للتطبيق". [ 24 ] "بدلاً من الخوض في مجرد نقد الشر الاجتماعي، بدأتُ في استكشاف البدائل". من المهم بالفعل أن نحدد ما لا نريده، ولكن الأهم هو أن نشير إلى ما نريده فعلاً. [ 25 ] ووفقًا لغريمونبريز، لا يكشف الفيلم فقط كيف يُحرك الفساد تجارة الأسلحة العالمية، بينما يُمهد في كثير من الأحيان الطريق للحرب، بل يأمل أيضًا في تقديم بدائل لنموذج الجشع الذي يحتفي به الداروينية الاجتماعية. [ 26 ]

في مقالها "عندما تلتقي الشاشات الكبيرة بالشاشات الصغيرة: العودة المؤجلة في عالم الظلال ليوهان غريمونبريز"، تكتب سابين هيلين: [ 27 ] يفتح كتاب "عالم الظلال" ، بمصادره وتحريره ومواجهاته الخطابية، أسئلة متناقضة. وبهذا المعنى، فإن مفهوم الوطن هو كل شيء عدا كونه ساحة سهلة القراءة. إن متعة السرد الحنيني على شاشة التلفزيون الذي يستحضر الماضي تتوازن من خلال سرد تاريخي مضاد. فمن جهة، تقتصر الشحنات العاطفية للماضي على صور مألوفة على شاشة التلفزيون، وأدب مقتبس، ومقالات. ومن جهة أخرى، لا توجد للماضي أي روابط عاطفية مع الحاضر. ومع ذلك، وكما يشير هذا المقال، علينا أن نضعه في الاعتبار لنتذكر كيف بدأت كارثة تجارة الأسلحة الاقتصادية. [ 28 ]

نظرة ثانية

يجمع فيلم "نظرة ثانية" (Double Take) ، الذي صدر عام 2009، بين عناصر وثائقية وروائية. تدور أحداث الفيلم، الذي كتبه الروائي البريطاني توم مكارثي ، حول ألفريد هيتشكوك ولقاء خيالي يجمعه بنسخة أكبر سناً من نفسه خلال الحرب الباردة . [ 29 ] يستخدم الفيلم رمزية التهديد الجوي، ويرصد صعود التلفزيون في الحياة المنزلية، وما تبعه من تسليع للخوف. أما إعلانات فولجرز الخمسة للقهوة سريعة التحضير، التي تُعرض طوال الفيلم، فترمز إلى الفواصل الإعلانية في البرامج التلفزيونية، وإلى استكشاف فكرة أن الخوف والقتل يتربصان في الحياة المنزلية. مستوحى من قصة خورخي لويس بورخيس القصيرة "25 أغسطس 1983"، [ 30 ] يستند العمل إلى المقولة الهيتشكوكية/البورخيسية الشهيرة: "إذا قابلتَ شبيهك، فاقتله... وإلا سيقتلك..." [ 31 ]. هذا اللقاء مع الشبيه، أو بالأحرى انعكاس شخصية هيتشكوك ضد هيتشكوك (إذ كان هيتشكوك يُجسّد نفسه في كثير من الأحيان كراوٍ للقصة في أفلامه من خلال ظهوره كضيف شرف)، [ 32 ] يُبرز فكرة القرين - محاكاة ساخرة للأصل. وهذا يعكس حبكة التنافس بين السينما (هيتشكوك المخرج)، ونظيرتها التلفزيونية (هيتشكوك صانع البرامج التلفزيونية)، وهيتشكوك الشاب على يوتيوب. [ 33 ] يصف غريمونبريز هذا التشابه الخاطئ في الهوية بأنه "شعور غريب بأن شيئًا ما، أو شخصًا ما، يبدو مطابقًا تمامًا لآخر في موقف ما، ولكنه في الحقيقة ليس كذلك، وبالتالي فهو في غير موضعه تمامًا. إنه يخلق شعورًا بعدم الارتياح والقلق ينذر بكارثة وشيكة، ولكن بسبب هذا تحديدًا، يكشف عن لمحة من الجلال والروعة." [ 34 ]

سجل التاريخ

فيلم "تاريخ الاتصال" هو فيلم وثائقي يتتبع تاريخ عمليات اختطاف الطائرات كما عُرضت في التلفزيون. تدور أحداثه على خلفية تسلسل زمني لعمليات اختطاف الطائرات، بدءًا من أول عملية اختطاف موثقة عام 1931، [ 35 ] والتي دخلت الساحة السياسية فورًا. [ 36 ] يوضح فيلم "تاريخ الاتصال" كيف أصبحت عمليات الاختطاف أكثر فتكًا مع ازدياد التغطية التلفزيونية لها. [ 37 ] سمحت طبيعة البث التلفزيوني المباشر بتحديثات دقيقة عن عملية الاختطاف مع تطور الأحداث، مما طمس الخط الفاصل بين الترفيه والمأساة. [ 38 ] بالنسبة للإرهابيين الساعين إلى تخليد نضالهم في التاريخ، فقدت عملية الاختطاف، بمعزل عن الصورة الإعلامية، كل قوتها التواصلية. ومع تنقل الطائرة الدائم بين الدول والحدود كما لو كانت في حالة من اللا مكان، أصبح الاختطاف رمزًا للتجاوز عبر حدود عنيفة نحو يوتوبيا سياسية. [ 39 ] " تتخلل هذه الدراسة حول الإرهاب قبل أحداث 11 سبتمبر " [ 40 ] مقتطفات من روايتي دون ديليلو "ماو الثاني" و" الضوضاء البيضاء "، "مما يوفر أساسًا أدبيًا وفلسفيًا للفيلم". [ 41 ] يتساءل فيلم " تاريخ الاتصال " عن دور الكاتب في مجتمع غارق بالصور، ويستند سرده إلى حوار متخيل بين إرهابي وروائي، حيث يزعم الكاتب أن الإرهابي قد استولى على دوره في المجتمع: "هناك عقدة غريبة تربط الروائيين والإرهابيين. قبل سنوات، كنت أعتقد أنه من الممكن للروائي أن يغير الحياة الداخلية للثقافة. الآن، استولى صانعو القنابل والمسلحون على هذا المجال". ومع تقدم الحبكة، يتضح أنه مع تزايد التغطية الإعلامية لعمليات الاختطاف الإرهابية، انتزع الإرهابي من الكاتب هذه القدرة على إحداث صدمة اجتماعية داخلية. إنهم "يلعبون لعبة محصلتها صفر " حيث "ما يكسبه الإرهابيون، يخسره الروائيون!" [ 42 ] وبحلول التسعينيات، يبدو أن الخاطفين الأفراد قد اختفوا، "واستُبدلوا على شاشات التلفزيون بقصص عن قنابل حقائب السفر التي ترعاها الدولة". [ 43 ]الآن، باتت وسائل الإعلام تلعب دورًا محوريًا بشكل متزايد؛ "فقد حلت صور الحشود محل صور الأفراد، وحلت القنابل المجهولة في الحقائب محل عمليات الاختطاف. [...] منذ ثمانينيات القرن الماضي، بدأت إدارة ريغان في استغلال المشهد الإرهابي للتغطية على أنشطتها القذرة في السلفادور وغواتيمالا ونيكاراغوا. وأصبح الإرهاب مجرد لعبة سطحية تُمارس عبر وسائل الإعلام". [ 44 ] وبهذا المعنى، فإن الفكرة الأساسية الأعمق هي أن عملية اختطاف الطائرات نفسها أصبحت مُختطفة من قِبل شركات الإعلام. [ 8 ] : 264 [ 45 ] عُرض العمل لأول مرة عام 1997 في المتحف الوطني للفن الحديث في باريس، وعُرض لاحقًا في معرض دوكومنتا العاشر في كاسل . [ 46 ] أدرجت صحيفة الغارديان فيلم "تاريخ الفيديو " في مقالها "من وارهول إلى ستيف ماكوين: تاريخ فن الفيديو في 30 عملًا". [ 47 ]

كوباروينغ أو أين مروحيتك؟

صُوِّر الفيلم الوثائقي القصير "كوباروينغ أو أين مروحيتك؟" (1992) في غينيا الجديدة . يجمع شريط الفيديو لقطات أرشيفية وروايات شفهية تُصوِّر اللقاء الأول بين شعب إيريان جايا والطاقم العلمي، بمن فيهم علماء الأنثروبولوجيا، التابع لبعثة جبال النجوم الهولندية . [ 48 ] أحدثت المواجهة مع الطاقم ومروحيتهم صدمةً قلبت نظرة القرويين للعالم رأسًا على عقب. [ 49 ] حتى أن الحدث دخل لغتهم السيبيلية؛ فكلمة "وينغ" تعني حرفيًا اللغة، بينما "كوبار" تعني الطائرة. [ 50 ] عنوان "كوباروينغ" هو إشارة ساخرة إلى سؤال طرحه رجل محلي يُدعى كايانغ تابور على غريمونبريز، الذي سأله، لدى وصول غريمونبريز إلى قرية بيبيرا بعد رحلة استغرقت ثلاثة أيام، عن مكان مروحيته. تتخلل لقطات الفيلم سلسلة متواصلة من النصوص، تعرض ملاحظات وتعليقات مستقاة من مقابلات علماء الأنثروبولوجيا، وشهادات شهود العيان، وذكريات سكان المرتفعات الذين يستذكرون لحظات "الاتصال الأول" بين الوافدين البيض ( المبشرين ، والمنقبين ، وعلماء الأنثروبولوجيا ، والمغامرين ) والسكان المحليين: "لا نكشف كل شيء، بل نحتفظ دائمًا بشيء ما لعالم الأنثروبولوجيا التالي"، هكذا اعترفوا بصراحة لمارغريت ميد ، بينما علّق آخر ساخرًا: "كنا نطلق على البيض اسم 'أهل الصابون'، لكن رائحة برازهم كانت تشبه رائحة برازنا". [ 51 ] وفقًا لغريمونبريز:

يتناول كوباروينغ بشكل نقدي أسطورة الموضوعية، والتظاهر بالانفصال المعرفي والعلمي الذي لا يقتصر على عالم الأنثروبولوجيا فحسب، بل يشمل خطاب العلوم الغربية بأكملها، حيث يجد المراقب نفسه عالقًا في موقف متجاوز ومنفصل عن موضوعه. [ 52 ]

في عام ١٩٩٤، عرض غريمونبريز عملاً فنياً تركيبياً بخمس قنوات بعنوان " سيكون كل شيء على ما يرام إذا عدت مرة أخرى، ولكن في المرة القادمة لا تحضر أي معدات، باستثناء غلاية شاي..." ، والذي توسع في موضوعات "كوباروينغ". يتناول العمل اللقاء بين الجماعات المختلفة عام ١٩٣٩ وصولاً إلى المشاكل الحالية الناجمة عن الاستعمار الجديد: فالمقاطعة محتلة من قبل الجيش الإندونيسي ، ووفقاً لتقرير صادر عن كلية الحقوق بجامعة ييل ، "لا شك في أن الحكومة الإندونيسية قد انخرطت في نمط ممنهج من الأعمال التي ألحقت الضرر بجزء كبير من السكان الأصليين في غرب بابوا ". [ ٥٣ ] ووجدت منظمة العفو الدولية أنه لا توجد وسائل فعالة أمام عامة الناس لتقديم شكاوى ضد الشرطة التي تتصرف بما يخالف القانون والمعايير الدولية . [ ٥٤ ]

برامج مختارة

يمكن اعتبار جميع البرامج المُنسقة، على شكل صالة فيديو، أداةً للتشويش الإعلامي، مدعومةً بمجموعة واسعة من المقاطع، والتي يُمكن تصورها كنوع من الانسحاب العالمي من الشركات التي تستحوذ على جوهرنا، وتُسجل براءات اختراعها، وتُخصخصها لتحقيق الربح، وتُغير غذائنا وأجسادنا من خلال إنتاج نسخة مُعدلة وراثيًا [ 55 ] ، وكحافز للنقاش. [ 56 ] ووفقًا لغريمونبريز، فإن عناصر المشاركة ستكون أحيانًا بسيطة كفنجان قهوة ساخن. "لن نُنشئ مكتبة الفيديو الخاصة بنا أبدًا دون وجود البسكويت، ورائحة القهوة، وجهاز التحكم عن بُعد. هذه العناصر تُهيئ جوًا من الألفة، وأجواءً للدردشة. أنتم مدعوون لاستخدام جهاز التحكم عن بُعد للتنقل بين أشرطة الفيديو التي تختارونها، لتكونوا أنتم منسقي المحتوى الخاص بكم." [ 45 ]

احذر! عندما تلعب دور الشبح، تصبح أنت الشبح نفسه.

احذر! "في لعب دور الشبح، تصبح أنت الشبح" هو عمل فني مرئي مستوحى من تاريخ التلفزيون، تم إنشاؤه بالتعاون مع هيرمان أسيلبيرغز . في هذا العمل، يتساءل غريمونبريز عن صورة المشاهد كمستهلك سلبي [ 57 ] ويسعى إلى رصد تأثير الصور على مشاعرنا ومعرفتنا وذاكرتنا. [ 58 ]

ربما تكون السماء خضراء حقًا، ونحن مصابون بعمى الألوان: حول التنقل السريع بين البرامج، واللقاءات القريبة، والفاصل الإعلاني

يُعدّ هذا العمل الفني المتواصل، الذي يجمع بين مكتبة فيديو ومدونة فيديو، مشروعًا يُعنى بتاريخ جهاز التحكم عن بُعد وتقنية "التنقل السريع بين القنوات" وعلاقتها بالفواصل الإعلانية [ 59 ] ، وكيف أصبحت هذه التقنية وسيلة جديدة للتواصل مع العالم في ثمانينيات القرن الماضي [ 56 ] . وبينما عرّف والتر بنيامين وسيرجي آيزنشتاين المونتاج كأداة ثورية للتحليل الاجتماعي، فقد تجاوزت قناتا MTV وCNN هذا المفهوم. يقول غريمونبريز: "رأيت ما فعلته CNN بلقطات الحرب، ثمّ تلك الإعلانات التجارية التي قُطعت بينها. اعتبرتُ التنقل السريع بين القنوات الشكل الأمثل للشعر، فهو قصيدة بصرية" [ 60 ] . ويستمر المشروع، فبحسب غريمونبريز، أصبح التنقل السريع بين القنوات عديم الجدوى بعد أحداث 11 سبتمبر، إذ كانت جميع القنوات تبثّ الصور نفسها لانهيار "الأبراج النارية"، مرارًا وتكرارًا. لم يعد على وسائل الإعلام مواكبة الواقع، بل أصبح الواقع هو من يواكب وسائل الإعلام. [ 61 ] لم نعد مستهلكين أبرياء سعداء لعصر التلفزيون الماضي، بل يقال إننا أصبحنا مستهلكين نهمين للخوف [ 62 ] وأبطالًا لانتشار متزايد لأنظمة المراقبة.

حول علم البيئة الجذري والبستنة الرقيقة

يتناول مشروع "حول علم البيئة الجذري"، الذي كلف به المهندس المعماري للحكومة الفلمنكية ، موضوعي البيئة والاستدامة من منظور اجتماعي أوسع. ويهدف هذا المشروع المرئي إلى أن يكون أداةً لمختلف الجهات المهتمة، التي تواجه تحديات متزايدة في المسائل البيئية. [ 63 ]

فن

ظهر غريمونبريز لأول مرة على الساحة الفنية العالمية في معرض دوكومنتا العاشر في كاسل بعمله " تاريخ القرص" عام 1997. [ 64 ] وبعد عشر سنوات، عُرض أول معرض استعادي لأعماله، بعنوان " يوهان غريمونبريز - استعادي 1992-2007"، في متحف بيناكوثيك دير مودرن في ميونيخ عام 2007. [ 65 ] وتلاه معرض "إنها ذاكرة رديئة تعمل فقط للخلف" كأول معرض استعادي واسع النطاق لأعمال غريمونبريز في موطنه بلجيكا، في متحف ستيديليك للفن المعاصر (SMAK) في غنت، خلال الفترة 2011-2012. [ 66 ] وصفت مجلة آرتفورم المعرض بأنه "أرشيف غير مألوف [...] من إدراك الأجزاء إلى الوعي بعقلية مشتركة، ومن تعدد الكلمات إلى ظهور خطاب". [ 67 ] دُعيَ العديد من الفنانين، من بينهم روي فيلفوي، ويان ديتفورست، وآدم كورتيس ، للمشاركة في هذا المعرض. يُعدّ عنصر السماء جانبًا بارزًا في أعمال غريمونبريز: "لوحةٌ لطالما أسقط عليها الإنسان تطلعاته الصوفية، وصراعاته السياسية والاقتصادية، وتخيّلاته الشعرية. إنها مساحاتٌ مجردةٌ تُنسج فيها تواريخ المجتمعات المعاصرة الواقعية". [ 67 ] ووفقًا لمجلة آرتفورم، فإن البُعد النقدي في أعمال غريمونبريز يتبع عن كثب "جمالية الكوارث والرعب، وفضائل التنقل بين القنوات التلفزيونية، بهدف غمر المشاهد في حالة من الانبهار الحقيقي". [ 67 ] وباستخدام التكرار والتأخير، يسعى غريمونبريز إلى إثارة نظرة ثانية؛ نظرة مزدوجة - تمامًا كما في فيلمه الروائي الطويل " نظرة مزدوجة " (2009)، و"حالة الارتباك التي تُبقينا فيها آلة الإعلام". [ 67 ] ذكرت مجلة آرتفورم أن غريمونبريز "لا يوبخنا بالتنديدات، بل يقترح علينا إعادة النظر في عيوب هذه الآلة، التي نلمحها لفترة وجيزة". [ 67 ] عُرض عمله "إنها ذاكرة رديئة تعمل فقط للخلف " أيضًا في متحف بلافر للفنون في هيوستن عام 2011 [ 68 ] ، والمعرض الاستعادي الذي أقامه يوهان غريمونبريز في معرض فروت ماركت في إدنبرة عام 2010. [ 69 ] [ 70 ] "كل الذاكرة سرقة" هو أحدث معرض استعادي له في عام 2025 في مركز ZKM للفنون والإعلام .زينتروم كونست ميدين كارلسروه [ 71 ]

في الآونة الأخيرة، عُرض فيلم "موسيقى تصويرية لانقلاب" في متحف الفن الحديث (MoMA) في نيويورك. [ 72 ] وقد أُدرج الفيلم في قائمة ج. هوبرمان لأفضل أفلام عام 2024 لمجلة آرتفورم ، حيث وصفه بأنه "في آنٍ واحد سردٌ صريحٌ للواقعية السياسية الأمريكية الساخرة واحتفاءٌ بالعبقرية الموسيقية للأمريكيين من أصول أفريقية". [ 73 ]

أعمال

الكتب

  • إنها ذاكرة ضعيفة لا تعمل إلا بشكل عكسي (شتوتغارت: هاتجي كانتز ، 2011)، ISBN 978-3775731300
  • البحث عن ألفريد (لندن: مظلة الأفلام والفيديو، شتوتغارت: دار هاتجي كانتز، ميونيخ: بيناكوثيك دير مودرن، 2007)، ISBN 978-1904270256
  • تاريخ الاتصال / عطلة من التاريخ، مقال بقلم سلافوي جيجيك (بمساهمة دون ديليلو، وهانز أولريش أوبريست ، وفرايث أونر، منشورات أرجوس، بروكسل: زاب-أو ماتيك وشتوتغارت: هاتجي كانتز، 2003)، رقم ISBN 978-9076855127
  • مجلة إنفلايت (شتوتغارت: هاتجي كانتز، 2000)، ISBN 978-3775709934
  • ...يجب أن نكون فوق قوس قزح! (سانتياغو دي كومبوستيلا: CGAC وXunta de Galicia، 1998)، ISBN 84-453-2258-3
  • احذر! من خلال لعب دور الشبح تصبح واحدًا من مكتبة الفيديو (Johan Grimonprez & Herman Asselberghs، 1994–1998). النسخة الفرنسية: Prends garde! A jouer au fantôme, on le devient (باريس: المتحف الوطني للفن الحديث / مركز جورج بومبيدو، 1997). النسخة الألمانية: فورسيشت! لعبة الشبح هي أرض ذاتية (كاسل: دوكومنتا X، 1997)
  • سيكون الأمر على ما يرام إذا عدت مرة أخرى، فقط في المرة القادمة لا تحضر أي معدات، باستثناء غلاية الشاي ... (بروكسل: معارض قصر الفنون الجميلة، 1994)

مقالات منشورة

  • "ربما تكون السماء خضراء حقًا، ونحن مصابون بعمى الألوان فقط: حول التنقل السريع بين القنوات، واللقاءات القريبة، والفاصل الإعلاني"، استنادًا إلى نص نُشر لأول مرة بعنوان "التحكم عن بعد. حول التنقل السريع بين القنوات، واللقاءات القريبة، والفاصل الإعلاني"، في كتاب " هل أنت مستعد للتلفزيون؟ " (برشلونة: MACBA ، 2010-2011).
  • Asselberghs, H. & Grimonprez, J. "No Man's Land"، في الرحلة الجوية (شتوتغارت: هاتجي كانتز، 2000)، 10–53، استنادًا إلى نيرجنسلاند (لوفين: ديتشي واراند وبلفورت، 1997)

فيلموغرافيا

أفلام روائية

سراويل

  • "ربما فقدت مظلتي إلى الأبد" (2011)
  • "...لأن الصمغ الفائق يدوم للأبد" (2011)، النسخة العملية من كتاب " كيفية إعادة كلبك إلى وضعه الطبيعي"
  • "البحث عن ألفريد" (2005)، وهو عمل فني تركيبي أيضًا
  • "اختيارات هيتشكوك" (2005)
  • "رون بوراج، ثنائي هيتشكوك" (2005)
  • "الأمة المفقودة، يناير 1999" (1999)
  • "استمتع برائحة الزهور ما دمت تستطيع" (1993)
  • "حسنًا، لا يمكنك الذهاب إلى كاليفورنيا، فهذا هو أول مكان سيبحثون عنك فيه" (1993)
  • "كوباروينغ أو أين طائرتك الهليكوبتر؟" (1992)
  • "نيمدول 18 يونيو 1959" (1990)

تلفزيون

  • Besmette Stad ، من إنتاج Ziggurat، التلفزيون البلجيكي BRT /TV1 (1993، تم ترميمه في عام 2007)

الوسائط المتعددة

  • البيت الساقط، عمل فني تفاعلي
  • يوتيوب أنا وأنا يوتيوب أنت، حول التنقل السريع: لقاءات قريبة وفواصل الإعلانات (بالتعاون مع شارلوت لوزون لمعرض " هل أنت مستعد للتلفزيون؟" ، برشلونة: متحف الفن المعاصر في برشلونة، وهيوستن: متحف بلافر للفنون، وغنت: متحف الفن الحديث والمعاصر، 2010)، عمل فني تفاعلي ثنائي القنوات ومشروع ويب
  • لم يكن لهيتشكوك سرة: مقابلة مع كارين بلاك أجراها يوهان غريمونبريز (بالاشتراك مع لوس أنجلوس: متحف هامر ريزيدنس، 2009)، عمل صوتي
  • سيكون كل شيء على ما يرام إذا عدت مرة أخرى، فقط في المرة القادمة لا تحضر معك أي معدات، باستثناء غلاية شاي... (بروكسل: معارض قصر الفنون الجميلة وغنت: SMAK 1994)، عرض فيديو بخمس قنوات
  • السرير (Deerlijk: Gemeentemuseum، 2005)، تركيب تفاعلي

مدونات الفيديو

  • كل الذاكرة سرقة ، [ 74 ] (تم إنتاجه بدعم من أبحاث الفنون في كلية غنت، KASK HoGent، 2018-حتى اليوم)
  • المتلاعبون: ربما تكون السماء خضراء حقًا ونحن مصابون بعمى الألوان [ 75 ] (بالاشتراك مع شارلوت لوزون لـ Ghent: ZooLogical Garden، ميونيخ: Pinakothek der Moderne ، 2006)، YouTube-o-theque [ 76 ]
  • ربما السماء خضراء حقًا، ونحن مصابون بعمى الألوان (ستوكهولم: ماغازين 3، 2000-2002) صالة الفيديو
  • دوروثي لم تعد تسكن هنا... (إنتاج مشترك مع مكتب فريدريش، برلين، 1997-2001) صالة الفيديو
  • احذر! من خلال لعب دور الشبح فإنك تصبح واحدًا [ 77 ] (بالاشتراك مع هيرمان أسيلبيرغس، 1994-1998) في مكتبة الفيديو. النسخة الفرنسية: Prends garde! A jouer au fantôme, on le devient (باريس: المتحف الوطني للفن الحديث / مركز جورج بومبيدو ، 1997). النسخة الألمانية: فورسيخت! لعبة الشبح هي أرض ذاتية (كاسل: دوكومنتا إكس ، 1997)

مراجع

  1. ١ ٢ ٣ "الموسيقى التصويرية لفيلم انقلاب (٢٠٢٤) - الجوائز - IMDb" . مؤرشف من الأصل بتاريخ ٧ أبريل ٢٠٢٥. تم الاطلاع عليه بتاريخ ٤ أبريل ٢٠٢٦ .
  2. ↑ "إعلان الفائزين بجوائز روز دور الـ 64 - جوائز روز دور" . www.rosedor.com . تاريخ الاطلاع: 4 أبريل 2026 .
  3. ↑ "يوهان غريمونبريز" . SMAK (باللغة الهولندية) . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24-06-2025 .
  4. 1 2 "التعليم | يوهان غريمونبريز" . تم الاسترجاع في 24-06-2025 .
  5. 1 2 "غريمونبريز، يوهان" . visit.argosarts.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24-06-2025 .
  6. ↑ "المدينة المصابة | المدينة المصابة" . www.johangrimonprez.be . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24-06-2025 .
  7. ↑ بيرانسون، مارك (12 سبتمبر 2009). "مقابلات | إذا قابلت شبيهك، فعليك قتله: يوهان غريمونبريز يتحدث عن فيلم Double Take" . سينما سكوب .
  8. 1 2 لايتون، تانيا؛ بوشلر، بافيل (31 أكتوبر 2003). إنقاذ الصورة: الفن بعد السينما . مركز الفنون المعاصرة. الصفحات 119-128 ، 264. ISBN  1-873331 24X.
  9. ↑ انعكاس #04 (2005). الوثائقي الآن! استراتيجيات معاصرة في التصوير الفوتوغرافي والسينما والفنون البصرية . دار نشر NAi. الصفحات 172-177 ، 192. ISBN  978-90-5662-760-7.{{cite book}}: صيانة CS1: الأسماء الرقمية: قائمة المؤلفين ( رابط )
  10. ↑ سكريمنجيور، ألكسندر. "1000 كلمة: يوهان جريمونبريز" (PDF) . منتدى الفن . تم الاسترجاع 2 يونيو، 2010 .
  11. ↑ "يوهان غريمونبريز" .
  12. ↑ أبيل، روبرت (16 نوفمبر 2024). "مراجعة: موسيقى الجاز، والاستقلال الأفريقي، والعملاء السريون - كل ذلك موجود في 'الموسيقى التصويرية لانقلاب'"" . لوس أنجلوس تايمز .
  13. ↑ باتن، أنتوني داليساندرو، دومينيك؛ داليساندرو، أنتوني؛ باتن، دومينيك (2023-12-06). "مهرجان ساندانس يكشف عن قائمة أفلام 2024 المليئة بالنجوم، والتي تضم الذكاء الاصطناعي، وبيدرو باسكال، وكريستين ستيوارت، وساتان، وديفو، وستيفن يون" . ديدلاين . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2023-12-08 .{{cite web}}: صيانة CS1: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين ( رابط )
  14. ↑ "مهرجان ساندانس السينمائي 2024 يعلن عن الفائزين بالجوائز - sundance.org" . 26 يناير 2024.
  15. ↑ "اختيار الأفلام الوثائقية" . الأكاديمية الأوروبية للأفلام .
  16. ↑ "x.com" .
  17. ↑ "أفضل 50 فيلمًا لعام 2024 في الولايات المتحدة | فيلم | صحيفة الغارديان" . www.theguardian.com . تاريخ الاطلاع: 4 أبريل 2026 .
  18. ↑ "ج. هوبرمان يتحدث عن أفضل أفلام عام 2024" . www.artforum.com . تاريخ الاطلاع: 4 أبريل 2026 .
  19. ↑ "Culturati 50: الثقافة المفضلة لمورغان باسيتشيس لعام 2025" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 9 ديسمبر 2025. تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 أبريل 2026 .
  20. ↑ "أفلام عام 2024: لي مارشال | أفلام روائية | شاشة" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 23 ديسمبر 2024. تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 أبريل 2026 .
  21. ↑ "أفضل 10 أفلام وثائقية موسيقية لعام 2025 من مجلة أنكت - أنكت" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 24 ديسمبر 2025. تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 أبريل 2026 .
  22. ↑ "أفضل 31 فيلمًا وثائقيًا على مر العصور" . www.harpersbazaar.com . تاريخ الاطلاع: 4 أبريل 2026 .
  23. ↑ سميث، بي دي (27 نوفمبر 2012). "عالم الظلال: داخل تجارة الأسلحة العالمية لأندرو فاينشتاين - مراجعة" . صحيفة الغارديان .
  24. ↑ غريمونبريز، يوهان. " التحكم عن بعد. حول التنقل السريع بين القنوات، واللقاءات القريبة، والفاصل الإعلاني ، في كتاب هل أنت مستعد للتلفزيون؟" (ملف PDF) . متحف الفن المعاصر في بوسطن . تاريخ الاسترجاع: 27 يونيو 2014 .
  25. ^ جيجس، بيترجان. "في علم البيئة الراديكالية والبستنة العطاء" . تم الاسترجاع 21 فبراير 2016 .
  26. ↑ مييفيل، تشاينا؛ هيرشهورن، توماس؛ غريمونبريز، يوهان؛ كريتشلي، سيمون؛ أرنال، جيمس؛ سلافين، تيمو؛ سوبرفلوكس، كيفن؛ هامرسلي، بن؛ فان ت زيلفدي، يوها (28 فبراير 2014). الرعب: دوار الحرية (أنتيناي) . سلسلة فاليز/أنتيناي. ISBN 978-9078088813.
  27. ↑ "عندما تلتقي الشاشات الكبيرة بالشاشات الصغيرة: العودة المؤجلة في عالم الظلال ليوهان غريمونبريز" (ملف PDF) . مؤرشف من النسخة الأصلية (ملف PDF) بتاريخ 27-02-2021.
  28. ↑ هيلين، سابين (2020). ""عندما تلتقي الشاشات الكبيرة بالشاشات الصغيرة: العودة المؤجلة في عالم الظلال ليوهان غريمونبريز"" . مجلة التداخلات الأدبية والوسائطية، المجلد 5، العدد 1. مركز التداخلات الأدبية والوسائطية، جامعة فريجي بروكسل . مؤرشف من الأصل في 26 يناير 2021.
  29. ↑ مكارثي، ت. (2009). نظرة ثانية - سرد الفيلم . مستوحى من القصة القصيرة "25 أغسطس 1983" لـ ج. ل. بورخيس.
  30. ↑ نوبوس، د. (15 أكتوبر 2009). الرغبة المزدوجة لبورخيس وهيتشكوك . مركز فورويت للفنون، غنت، بلجيكا: ورقة بحثية قُدِّمت في ندوة "أُطلِقَ عليه النار من كلا الجانبين! نظرة مزدوجة".
  31. ↑ كابين، كريس. "نظرة ثانية" (ملف PDF) . AMCFilmcritic.com . مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 7 يناير 2014. تم الاطلاع عليه في 3 يونيو 2010 .
  32. ^ دارك ، سي. (2007). يوهان جريمونبريز: أبحث عن ألفريد . أوستفيلدرن-رويت: هاتجي كانتز. رقم ISBN 9783775720083.
  33. ^ برنارد، كاثرين. جريمونبريز، يوهان (2010). كريكي، ج.-ب. (محرر). “يوهان جريمونبريز في حوار مع كاثرين برنارد”. L'Image-document, entre réalité et Fiction (باللغة الفرنسية) (Images en Maneuvers ed.). باريس / مرسيليا: لو بال: 212–23 . 
  34. ↑ جاكسون، كاميلا (ديسمبر 2004). "يوهان غريمونبريز: البحث عن ألفريد" . معرض المصورين . 57 .
  35. ↑ جونز، رونالد (يونيو 2009). "يوهان غريمونبريز" . فريز (38) . تم الاسترجاع في 14 يناير 2014 .
  36. ↑ غريمونبريز، يوهان؛ أسيلبيرغس، هيرمان (1997). إنها ذاكرة رديئة لا تعمل إلا بشكل عكسي (أرض حرام: السياسة في السماء) . هاتجي كانتز. ص 203. ISBN  9783775731300.
  37. ^ أسيلبيرغس، هيرمان. جريمونبريز ، يوهان (أكتوبر 1997). نيرجنسلاند . ديتشي واراندي وبلفورت.
  38. ↑ بروفان، ألكسندر (يوليو 2009). "إذا رأيت نفسك، فاقتله: مقابلة أجراها ألكسندر بروفان مع يوهان غريمونبريز وتوم مكارثي". مجلة بيدون . 18 : 32-39 .
  39. ↑ غريمونبريز، يوهان (31 أغسطس 2011). إنها ذاكرة ضعيفة لا تعمل إلا بشكل عكسي (ملف PDF) . هاتجي كانتز. ص 226. ISBN  9783775731300.
  40. ↑ كوتر، هولاند (20 فبراير 2004). "مراجعة الفن". صحيفة نيويورك تايمز .
  41. ↑ كوتر، سوزان؛ بيرنباوم، دانيال؛ بتلر، كورنيليا هـ. (7 نوفمبر 2011). تعريف الفن المعاصر: 25 عامًا في 200 عمل فني محوري . دار فايدون للنشر. ص 223. ISBN  978-0714862095.
  42. ^ آري، جا (1972). قراصنة السماء . إيان آلان. ص. 42 . رقم ISBN  978-0684125848.
  43. ↑ غريمونبريز، يوهان. "ملخص تاريخي" .
  44. ↑ برنارد، كاثرين؛ غريمونبريز، يوهان (1998). "تاريخ السوبر ماركت: مقابلة مع يوهان غريمونبريز". باركيت (53): 6-18 .
  45. 1 2 أوبريست، HU (1999). “مقابلة عبر البريد الإلكتروني مع يوهان جريمونبريز”. كاميرا النمسا . 66 .
  46. ↑ "معرض شون كيلي - يوهان غريمونبريز - سيرة الفنان" . skny.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 31 يناير 2014 .
  47. ↑ لندن، باربرا؛ شيروين، سكاي؛ باسكيانو، أوليفر (17 أكتوبر 2020). "من وارهول إلى ستيف ماكوين: تاريخ فن الفيديو في 30 عملاً" . صحيفة الغارديان . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0261-3077 . تاريخ الاسترجاع: 29 نوفمبر 2024 . 
  48. ↑ "كوباروينغ أو أين مروحيتك؟" . ليما . تم الاطلاع عليه في 14 يناير 2014 .
  49. ↑ برونجرسما، إل دي؛ فينيما، جي إف (1962). إلى جبال النجوم . نيويورك: دابلداي.
  50. ^ هيلكيما، س (1974). الرجال في هيت دراغنيت، رجال في عالم من نالوم ستيرنجبيرجت . 'S-Gravenhage: مارتينوس نيهوف. رقم ISBN 978-90-247-1622-7.
  51. ↑ السيسر، توماس. "يوهان غريمونبريز كوباروينغ أو أين مروحيتك؟" . نوير برلينر كونستفيرين - كوباروينج .
  52. ^ جريمونبريز، ج.؛ أسيلبيرغس، هـ. (1998). "كوباروينج أو أين مروحيتك". يوهان جريمونبريز: "يجب أن نكون فوق قوس قزح! . مركز جاليجو للفن المعاصر: 85-6 .
  53. ↑ «انتهاكات حقوق الإنسان الإندونيسية في بابوا الغربية: تطبيق قانون الإبادة الجماعية على تاريخ السيطرة الإندونيسية» (ملف PDF) . من إعداد عيادة ألارد ك. لوينشتاين الدولية لحقوق الإنسان، كلية الحقوق بجامعة ييل. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) بتاريخ 25 يوليو/تموز 2019. تاريخ الاطلاع: 6 نوفمبر/تشرين الثاني 2016 .
  54. ↑ "بابوا غينيا الجديدة: العنف ضد المرأة، والقتل المرتبط بالسحر، وعمليات الإخلاء القسري: مذكرة منظمة العفو الدولية المقدمة إلى الاستعراض الدوري الشامل للأمم المتحدة، مايو 2011" . منظمة العفو الدولية . 1 نوفمبر 2010.
  55. ↑ سميث، جيه إم (2003). بذور الخداع: فضح أكاذيب الصناعة والحكومة حول سلامة الأطعمة المعدلة وراثيًا التي تتناولها . دارينغتون: غرين بوكس. ISBN 978-0972966580.
  56. 1 2 "Hogeschool Gent - كلية الآداب: Masteropleiding 2013-2014: الندوات النظرية / الندوات النظرية" (PDF) . مؤرشفة من الأصلي (PDF) في 17 أيلول 2013.
  57. ↑ أفكار قطرية (8 أكتوبر 2009). "دوامة الفيديو، الإصدار الخامس" . في سياق مهرجان سيماتيكس 2009 .
  58. ↑ "يوهان غريمونبريز يتحدث عن التاريخ" . Deitch.com .
  59. ^ Édition de l'École européenne Supérieure d'art de Bretagne (10 نوفمبر 2011). الأرشفة التلقائية الفورية . إيساب لوريان. ص 136 – 42، 160. ISBN  978-2-9519868-8-6.
  60. ↑ سيرز، كيلي (4 فبراير 2011). "بين المعنى المنحرف والهراء" . ...قد يكون جيدًا (162).
  61. ↑ "ربما السماء خضراء حقًا، ونحن مصابون بعمى الألوان: حول التنقل السريع بين القنوات، واللقاءات القريبة، والفاصل الإعلاني" . zapomatik .
  62. ↑ كلاين، ن. (2007). عقيدة الصدمة . نيويورك: كنوبف. ISBN 978-0312427993.
  63. ↑ "يوهان غريمونبريز" . johangrimonprez.be . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2026-04-04 .
  64. ^ ديفيد ، كاثرين. شيفير ، جان فرانسوا (2 يونيو 1997). دوكومنتا X: الكتاب . هاتجي كانتز. رقم ISBN 3893229116.
  65. ↑ "يوهان غريمونبيريز - استعراض 1992-2007" (PDF) .
  66. ↑ "يوهان غريمونبريز: إنها ذاكرة سيئة تعمل فقط للخلف" .
  67. 1 2 3 4 5 مينيون ، أوليفييه (فبراير 2012). “مراجعة: يوهان جريمونبريز”. منتدى الفن .
  68. ↑ "يوهان غريمونبريز: إنها ذاكرة سيئة تعمل فقط للخلف" .
  69. ↑ "يوهان غريمونبريز: كل الذاكرة سرقة | ZKM" . zkm.de. تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 أبريل 2026 .
  70. ↑ "موسيقى تصويرية لانقلاب. 2024. إخراج يوهان غريمونبريز | متحف الفن الحديث" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 3 مارس 2024. تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 أبريل 2026 .
  71. ↑ "ج. هوبرمان يتحدث عن أفضل أفلام عام 2024" . www.artforum.com . تاريخ الاطلاع: 4 أبريل 2026 .
  72. ↑ "يوهان غريمونبريز" . johangrimonprez.be . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2026-04-04 .
  73. ↑ "يوهان غريمونبريز" . www.johangrimonprez.be . تاريخ الاسترجاع: 2026-04-04 .
  74. ↑ "يوهان غريمونبريز" . www.johangrimonprez.be . تاريخ الاسترجاع: 2026-04-04 .
  75. ↑ "احذر" . www.johangrimonprez.be . تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 أبريل 2026 .

للمزيد من القراءة