الماجا عارية

لوحة " الماخا العارية ^" ( بالإسبانية : La maja desnuda ) هي لوحة زيتية على قماش رسمها الفنان الإسباني فرانسيسكو غويا بين عامي 1797 و 1800 ، وهي معروضة في متحف برادو بمدريد منذ ^{عام 1901. تُصوّر اللوحة امرأة عارية مستلقية} على سرير من الوسائد، ويُرجّح أن مانويل غودوي هو من طلب رسمها لتُعلّق في مجموعته الخاصة في خزانة منفصلة مخصصة للوحات العارية. رسم غويا لوحة أخرى تُصوّر المرأة نفسها بنفس الوضعية، ولكنها ترتدي ملابس، وتُعرف اليوم باسم " الماخا الملبسة" ( La maja vestida )، وهي أيضاً معروضة في متحف برادو، وعادةً ما تُعلّق بجوار "الماخا العارية" . يُعتقد أن موضوع اللوحة هو امرأة من طبقة الماخا، أو امرأة أنيقة من الطبقة الدنيا في مدريد، وذلك استناداً إلى زيّها في "الماخا الملبسة" .

على الرغم من أن النسختين من تمثال المايا متماثلتان في الحجم، إلا أن الشخصية في النسخة المرتدية للملابس تشغل نسبة أكبر قليلاً من المساحة التصويرية؛ ووفقًا لمؤرخة الفن جانيس توملينسون، فإنها تبدو وكأنها "تضغط بجرأة على حدود إطارها"، مما يجعلها أكثر جرأة مقارنة بالصورة العارية "الخجولة" نسبيًا. ^{[ 2 ]}

تحمل اللوحة العديد من تقاليد تصوير العُري في الفن الإسباني، لكنها تُشكل قطيعة واضحة في جوانب مهمة، لا سيما في نظرتها الجريئة. علاوة على ذلك، يُوضح المعلق المُصاحب الذي يُظهر امرأة ترتدي زيًا معاصرًا أن محور العمل ليس موضوعًا أسطوريًا، كما في لوحة " فينوس روكبي" لفيلسكيز ، بل امرأة إسبانية عارية. ^{[ 2 ]} وبشكلٍ أكثر وضوحًا، بينما رسم فينوس فيلاسكيز ظهرها فقط، فإن بورتريه غويا يُظهرها من الأمام بالكامل. ^{[ 3 ]} يتميز شكل غويا بالقصر والزوايا الحادة، بينما يتميز شكل فيلاسكيز بالاستطالة والانحناء، وقد وُضع على ساتان غني الألوان، مما يُشكل تناقضًا صارخًا مع الأقمشة البيضاء العارية التي تستريح عليها ماجا غويا. ^{[ 4 ]}

لا تزال هوية العارضة وسبب رسم اللوحتين مجهولة حتى اليوم. وقد سُجّلت اللوحتان لأول مرة في قائمة "الأعمال الفنية غير الرائجة وغير الناجحة" التي وضعها رئيس الوزراء مانويل غودوي ، دوق ألكوديا ، عام 1800، حيث عُلّقتا في غرفة خاصة مخصصة للوحات العراة، إلى جانب أعمال فنية أخرى مثل لوحة "فينوس روكبي" لفيلسكيز . ^{[ 4 ]} احتفظ غودوي باللوحة لمدة ست سنوات قبل أن يكتشفها محققو محاكم التفتيش الإسبانية عام 1808، إلى جانب لوحاته الأخرى "المشكوك في أمرها". ^{[ 3 ]} مُثِّل غودوي وأمين مجموعته، دون فرانسيسكو دي غاريفاي، أمام محكمة وأُجبرا على الكشف عن هوية الفنانين الذين رسموا الأعمال الفنية المصادرة التي وُصفت بأنها "غير لائقة ومُضرّة بالصالح العام".

كان الجدل شعبويًا ومدفوعًا بدوافع سياسية، عقب تجمع حاشد طالب بإقالة غودوي من منصب رئيس الوزراء. وفي أعقاب ذلك، وُجهت إلى غويا تهمة الانحلال الأخلاقي واستُدعي للتحقيق. ^{[ 5 ]} ولأن غودوي لم يُعثر إلا على اللوحة بحوزته، طُلب من غويا توضيح سبب رسمه لها، وكذلك "بناءً على طلب من، وما الذي دفعه إلى ذلك". ^{[ 6 ]} لم تصلنا إجاباته، ولكن من المعروف أن مدير المصادرات أقر بأن غويا قد اتبع وقلّد سلسلة داناي لتيتيان ( التي بقيت بعض لوحاتها في المجموعة الملكية الإسبانية ) ولوحة فينوس روكبي لفيلسكيز (التي كانت ضمن مجموعة دوقات ألبا قبل عام 1802). كان هذان الرسامان، بما في ذلك لوحاتهما العارية، يحظيان بإعجاب البلاط والكنيسة، ولم تجد محاكم التفتيش سابقًا أي شيء مرفوض في لوحة فينوس روكبي .

أفلت غويا من الملاحقة القضائية عندما قبلت المحكمة أنه كان يتبع تقليدًا فنيًا، ويحاكي لوحةً لفيلسكيز كانت تحظى بإعجاب فيليب الرابع ملك إسبانيا . ^{[ 7 ]} وبالمثل، كان الملك المولع بالفن قد أخفى لوحة فينوس السابقة في غرفة خاصة، "الغرفة التي يخلد إليها جلالته بعد تناول الطعام". ^{[ 8 ]} في الواقع، بحلول عام 1808، كانت محاكم التفتيش تقترب من نهاية نفوذها، وبينما استطاعت لفت الانتباه إلى أشكال التعبير "الخطيرة"، سواء أكانت كتبًا أم مسرحيات أم لوحات، إلا أنها لم تكن قادرة عادةً على قمعها تمامًا. ^{[ 6 ]}

لطالما عُلّقت لوحة "الماخا العارية " بجانب أو فوق أو أمام اللوحة الأخرى. وقد كانت اللوحتان ضمن مجموعة الأكاديمية الملكية للفنون الجميلة في سان فرناندو ، في مدريد أيضاً، مرتين، حيث صادرتهما محاكم التفتيش بين عامي 1814 و1836 قبل إعادتهما. وهما معروضتان في متحف برادو منذ عام 1901. ^{[ 9 ]}

لا يُعرف ما إذا كان من المُفترض أن تُعلّق اللوحتان معًا. تشير إحدى الروايات القديمة إلى أن لوحة "ماجا المُغطاة" وُضعت أمام اللوحة الحالية؛ وكان سحب حبل يكشف عن النسخة العارية. تُعلّق اللوحتان اليوم جنبًا إلى جنب، على الرغم من أن آخرين أشاروا إلى أنه كان من المُفترض أن تُعرضا بمسافة بينهما، وتُشاهدا بالتتابع. ^{[ 2 ]}

يُعتقد أن المرأة المرسومة هي عشيقة رئيس الوزراء غودوي الشابة، بيبيتا تودو . كما يُرجّح أنها ماريا ديل بيلار تيريزا كايتانا دي سيلفا إي ألفاريز دي توليدو، الدوقة الثالثة عشرة لألبا ، والتي يُشاع أن غويا كان على علاقة عاطفية بها، وقد رسم صورتها مرتين (عامي 1795 و1797). مع ذلك، رفض العديد من الباحثين هذا الاحتمال، بمن فيهم الناقد الفني الأسترالي روبرت هيوز في سيرته الذاتية "غويا" الصادرة عام 2003. ويتفق الكثيرون على أن بيبيتا تودو هي المرشحة الأرجح. بينما يعتقد آخرون أن المرأة هي مزيج من عدة نماذج مختلفة.

كلمة maja هي الصيغة المؤنثة لكلمة majo ، وهي كلمة إسبانية من الطبقة الدنيا في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر.

وقد ألهم هذا العمل فنانين آخرين. ويرى جيفري مايرز، في كتابه " الرباعية الانطباعية: العبقرية الحميمة لمانيه وموريسو وديغا وكاسات" ، أن لوحة أولمبيا لمانيه " ألمحت بجرأة إلى تحفة فنية أخرى، وهي لوحة مايا العارية لغويا ". ^{[ 10 ]}

تم إنتاج مجموعتين من الطوابع التي تصور لوحة "لا ماخا ديسنودا" تخليداً لأعمال غويا بشكل خاص في عام 1930، وتمت الموافقة عليها لاحقاً من قبل هيئة البريد الإسبانية. ^{[ 11 ]}

رواية "المايا العارية" ( لسامويل إدواردز ، 1959) ^{[ 12 ]} مستوحاة من علاقة غويا بالدوقة. وفي وقت لاحق من العام نفسه، أنتجت شركات SGC و Titanus Films و United Artists فيلماً مشتركاً إيطالياً فرنسياً أمريكياً مقتبساً من هذه الرواية (يحمل الاسم نفسه ) .

تظهر اللوحة في حبكة فيلم "توتو في مدريد" ، وهو فيلم كوميدي إيطالي من عام 1959، من إخراج ستينو ، وتأليف فيتوريو ميتز ، وبطولة توتو ولويس دي فونيس .

في الفيلم الكوميدي "اللعبة" (The Toy) الذي أُنتج عام 1982 ، يمتلك يو إس بيتس صورة لزوجته الشابة وهي تتخذ وضعية تُحاكي وضعية " لا ماخا فيستيدا" ( La maja vestida). يتسبب مفتاح مخفي على مكتب بيتس في انزلاق ملابس التمثال، ليصبح شكله الآن أشبه بـ" لا ماخا ديسنودا" (La maja desnuda ).

في فيلم الإثارة "ترانس" (2013) ، يناقش البطلان (سايمون وإليزابيث) موضوع " لا ماجا ديسنودا "، حيث يخبر سايمون إليزابيث أنه يفضل جمالية اللوحات القديمة التي لم تكن تصور شعر العانة لدى النساء. فتعتبر إليزابيث ذلك دافعاً لها لإزالة شعر العانة .

• قائمة أعمال فرانسيسكو غويا
• ١٠٠ لوحة رائعة ، سلسلة بي بي سي ١٩٨٠

• صفحة برادو عن الماجيا العارية
• الوسائط المتعلقة بـ La Maja Desnuda في ويكيميديا ​​​​كومنز