غرفة (خزانة)

كانت الخزانة (المعروفة أيضًا بمصطلحات أخرى) غرفة خاصة في منازل وقصور أوائل العصر الحديث في أوروبا، تُستخدم للدراسة أو الخلوة، وعادةً ما تكون مخصصة للرجل. وكانت الخزانة تُؤثث بالكتب والأعمال الفنية، وتُوضع بجوار غرفة نومه، وهو ما يُعادل غرفة الدراسة الإيطالية في عصر النهضة . وفي أواخر العصور الوسطى ، كانت متطلبات الخصوصية المُستجدة تُلبى من خلال غرفة الشمس في منازل النبلاء الإنجليز، كما كان المصلى الخاص يُلبي غرضًا مشابهًا، وإن كان أقل دنيوية .

قد تُستخدم هذه الغرفة كغرفة دراسة أو مكتب، أو حتى مجرد غرفة جلوس. كان تدفئة الغرف الرئيسية في القصور الكبيرة أو المنازل الفخمة خلال فصل الشتاء أمرًا صعبًا، وكانت الغرف الصغيرة أكثر راحة. كما أنها توفر قدرًا أكبر من الخصوصية بعيدًا عن الخدم وأفراد الأسرة الآخرين والزوار. عادةً ما تكون هذه الغرفة مخصصة لشخص واحد، ولذلك قد يحتوي المنزل على غرفتين على الأقل (واحدة للرجال وأخرى للنساء)، وغالبًا ما يكون هناك أكثر. تنوعت المسميات: خزانة، دولاب، غرفة دراسة (من الكلمة الإيطالية studiolo )، مكتب، ومجموعة من المسميات الأنثوية الأكثر تحديدًا، مثل غرفة النوم الخاصة (boudoir ).

نشأت فكرة الاستوديو من الحاجة إلى مزيد من الخصوصية للقراءة والتأمل، والتي برزت نتيجةً للنزعة الإنسانية لدى العديد من النبلاء والتجار الإيطاليين في عصر النهضة الإيطالية (القرن الخامس عشر) . كان الاستوديو ملاذًا لا يُمكن الوصول إليه غالبًا إلا من خلال غرفة النوم، التي كانت تُعتبر مكانًا عامًا نسبيًا. وينطبق هذا على الاستوديو الفخم لفرانشيسكو الأول دي ميديشي، الكائن في قصر فيكيو بفلورنسا.

يمكن حصر التجهيزات القياسية لغرفة الدراسة في أواخر العصور الوسطى وبداية العصر الحديث ضمن العناصر التقليدية الموجودة في تصوير القديس جيروم في المخطوطات المزخرفة ، واللوحات، أو النقوش مثل تلك التي رسمها ألبريشت دورر ( انظر الرسم التوضيحي ): كرسي؛ وربما مسند للقدمين لرفعهما عن الأرضية المعرضة للتيارات الهوائية؛ ومكتب متنقل بسطح مائل للكتابة؛ وطاولة عليها حامل للكتب، ربما مزود بشريط مثقل لتثبيت الكتاب مفتوحًا في مكانه، وشمعدان (لتكملة ضوء النافذة، التي غالبًا ما تكون مغلقة، ولكنها غالبًا ما تحتوي أيضًا على مقعد نافذة في عمق الجدار). في لوحة دومينيكو غيرلاندايو " القديس جيروم في غرفة دراسته " ، تمتد أرفف حول الغرفة على مستوى الإفريز ، وعليها أشياء غريبة، وحاويات من أنواع مختلفة، ومجلدات كبيرة موضوعة على جوانبها.

غرف دراسة مرصعة بالكامل بتقنية التطعيم (intrasia) في القصور الدوقية في أوربينو (موجودة في موقعها الأصلي) وغوبيو (أعيد تركيبها في متحف المتروبوليتان للفنون ^{[ 1 ]} )، تتميز بأرفف وهمية وخزائن مدمجة مليئة بالكتب والأدوات العلمية ونماذج من المجسمات الهندسية، وكلها مرسومة بتقنية الخداع البصري المذهلة ، مما يستحضر طبيعة أنشطة هذه الغرف. وفي حوالي عام 1619، رسم دومينيكو فيتي ، لغرفته الدراسية في مانتوا ، والتي صممها فرديناندو غونزاغا ، سلسلة من أمثال العهد الجديد ، مناسبة للتأمل الخاص؛ وقد لاقت هذه الأمثال رواجًا كبيرًا، فقام فيتي ومرسمه، ومقلدوه، بتكرارها في أماكن تأمل مماثلة أخرى. وأطلقت إيزابيلا ديستي على غرفتها التي تضم لوحات بتكليف من أندريا مانتينيا وبيروجينو وغيرهما اسم " غرفة دراسة" (studiolo ).

كانت غرف الدراسة (الستوديو) تُزيّن عادةً بشعار لاتيني مرسوم أو مُطعّم حول الإفريز . وكانت الشعارات والرموز الشخصية تُذكّر ساكنها بمكانته الاجتماعية. كما شاعت سلاسل صور الشخصيات المثالية، سواءً أكانت شخصيات " الأجداد التسعة" أو الفلاسفة الكلاسيكيين، في صورٍ تُجسّد صورًا مثالية مُتخيّلة.

لعلّ أروع استوديوهات ألفونسو ديستي في فيرارا كان " كاميرينو " (الغرفة الصغيرة) ، حيث كُلِّف أعظم رسامي ذلك العصر، بين عامي 1512 و1525 تقريبًا، برسم لوحات أسطورية ضخمة جدًا بمعايير ذلك الزمان. توفي فرا بارتولوميو قبل أن يبدأ العمل، ولم ينجز رافائيل سوى رسم تخطيطي، لكن جيوفاني بيليني أكمل لوحة "وليمة الآلهة" ( المعروضة في المعرض الوطني للفنون، واشنطن ) عام 1514. ثم استُدعي تيتيان ، فأضاف ثلاثًا من أروع أعماله: "باخوس وأريادني" ( المعروضة في المعرض الوطني للفنون، لندن )، و "الأندريون" و "عبادة فينوس" (كلاهما في متحف برادو ، مدريد )، بالإضافة إلى إعادة رسم خلفية لوحة بيليني لتتناسب بشكل أفضل مع أعماله. أكمل دوسو دوسي ، رسام بلاط ألفونسو، الغرفة بلوحة كبيرة (مفقودة الآن) وعشر لوحات مستطيلة صغيرة لتُزيّن بها إفريزًا فوق اللوحات الأخرى. ^{[ 2 ]}

في إنجلترا الإليزابيثية ، كان يُطلق على هذا الملاذ الخاص على الأرجح اسم " الخزانة" ، وهو أحدث تطور ضمن سلسلة من التطورات التي وجد فيها الأثرياء طرقًا للانسحاب تدريجيًا من الحياة العامة للمنزل كما كانت تُعاش في القاعة الكبرى في أواخر العصور الوسطى . ولا يزال هذا المعنى لكلمة "خزانة" مستخدمًا في مصطلح " مسرحية الخزانة "، وهو عمل أدبي على شكل مسرح، لا يُقصد عرضه أو تقديمه علنًا، بل يُقرأ ويُتخيل في الخفاء. ويُقال أحيانًا إن شخصين في حديث خاص حميم "مختبئان معًا". وفي خزانته في كنيسة المسيح، أكسفورد، كتب روبرت بيرتون كتابه "تشريح الكآبة " (1621).

كانت كلمة "خزانة" في اللغة الإنجليزية تُستخدم غالبًا للدلالة على الخزائن أو مخازن الكنوز - ربما كانت خزانة البرج الإليزابيثي الصغيرة والرائعة في دير لاكوك تُسمى كذلك - ولكن أيضًا بمعنى أوسع. قُتل ديفيد ريزيو أثناء تناوله العشاء مع عشيقته المزعومة ماري، ملكة اسكتلندا، في "خزانة مربعة الشكل يبلغ طول ضلعها حوالي 12 قدمًا، وفيها سرير صغير منخفض وطاولة". ^{[ 3 ]}

توجد خزانة نادرة باقية، أو ما يُعرف بـ"الدولاب"، في هام هاوس بريتشموند، لندن، إنجلترا، بمحتوياتها التي لم تتغير على الأرجح منذ أوائل القرن الثامن عشر. يبلغ طولها أقل من 3 أمتار ، وتتفرع من الرواق الطويل الذي يزيد طوله عن 30 مترًا وعرضه عن 6 أمتار ، مما يُحدث تغييرًا ملحوظًا في الحجم والجو العام. وكما هو الحال غالبًا (في تشاتسوورث هاوس ، على سبيل المثال)، تتمتع الخزانة بإطلالة رائعة على المدخل الأمامي للمنزل، مما يسمح بمراقبة الدخول والخروج بهدوء. تحتوي معظم المنازل أو القصور الكبيرة الباقية، وخاصة تلك التي بُنيت قبل عام 1700، على غرف مماثلة، ولكنها (كما هو الحال في تشاتسوورث) غالبًا ما تكون غير متاحة للزوار.   

منذ عهد الملك جورج الأول ، أصبح مجلس الوزراء - المشتق من كلمة "غرفة " - الهيئة التنفيذية الرئيسية للحكومة البريطانية، وقد اعتُمد هذا المصطلح في معظم البلدان الناطقة بالإنجليزية. ظهرت عبارات مثل "مجلس الوزراء"، والتي تعني المشورة المقدمة سرًا للملك، منذ أواخر القرن السادس عشر، ونظرًا لعدم توحيد التهجئة في ذلك الوقت، يصعب غالبًا التمييز بين "مجلس" و"مشورة". ^{[ 4 ]} يُنسب قاموس أكسفورد الإنجليزي إلى فرانسيس بيكون في كتابه " مقالات " (1605) أول استخدام لعبارة "مجلس الوزراء"، حيث وصفها بأنها عادة دخيلة، وهو يرفضها قائلًا: "لهذه المضايقات، أدخلت عقيدة إيطاليا، وممارسة فرنسا، في عهد بعض الملوك، مجالس الوزراء؛ وهو علاج أسوأ من الداء نفسه." ^{[ 5 ]}

بدأ تشارلز الأول بتشكيل "مجلس وزراء" رسمي منذ توليه العرش عام 1625، إذ بدا واضحًا أن مجلسه الخاص ، أو "مجلسه الخاص"، لم يكن سريًا بما فيه الكفاية، وأول استخدام موثق لكلمة "مجلس الوزراء" وحدها للدلالة على مثل هذه الهيئة يعود إلى عام 1644، وهو استخدام يحمل دلالات عدائية ويربط المصطلح بممارسات أجنبية مشبوهة. ^{[ 6 ]} وقد تكرر هذا الأمر في العصر الحديث، حيث شعر القادة بالحاجة إلى تشكيل " مجلس وزراء غير رسمي" . أما الاستخدامات المجازية لكلمة "خزانة" فقد تطورت في اتجاه مختلف .

في مفهوم الخزانة كما تطور في العمارة الباروكية الفرنسية ، وهي آخر الغرف في سلسلة الغرف الموحدة التي تشكل شقة باروكية، كانت الجدران تُعلق بأقمشة فاخرة كخلفية للوحات الخزانة ، وهي أعمال فنية صغيرة، غالباً ما تكون مرسومة على النحاس أو الخشب، وتتطلب دراسة متأنية لتقديرها، ومن بينها أيضاً صور دينية. وقد يمتلك الأثرياء أو النبلاء بشكل خاص مجموعة من الخزائن في جناح خاص بهم. ^{[ 7 ]}

في فو لو فيكونت ، ابتكر المهندس المعماري لو فو خزانة خاصة تشبه الجوهرة لوزير مالية الملك نيكولا فوكيه ، وكانت مغطاة بالكامل بألواح من المرايا الفينيسية؛ وفي وقت لاحق، كانت خزانة لويس الرابع عشر الكبرى في فرساي (التي أزيلت في تنقيحات القرن الثامن عشر باسم مساحات ملكية أكثر خصوصية) مبطنة بالمرايا بشكل مماثل: "كانت نظرة الملك الموجهة إلى نفسه دينية ونرجسية في آن واحد" كما لاحظ أوريست رانوم. ^{[ 8 ]}

يضم قصر فرساي مجموعة كبيرة من الخزائن المتجاورة للملك، تقع خلف غرفة نومه الرسمية، المعروفة باسم " الشقة الصغيرة للملك" (Petit appartement du roi) . تُعدّ الخزانة بمثابة غرفة نوم خاصة للرجال، وفي فرساي والقصور الباروكية والمنازل الريفية الفخمة التي تُحاكيها، كانت تُخصص شقة مماثلة للزوجة الملكية أو النبيلة؛ في فرساي تُسمى " الشقة الصغيرة للملكة" ( Petit appartement de la reine ). حتى في المساحات الضيقة لمنزل في لندن، كان لكل من صموئيل بيبس وزوجته غرفة نوم وخزانة ملابس؛ بالإضافة إلى غرفة جلوس مشتركة، أو " غرفة استقبال "، كانت هذه هي الحد الأدنى الذي تتطلبه الترتيبات الباروكية الأنيقة.

بدأ معنى كلمة "خزانة" يتسع ليشمل محتوياتها ؛ ^{[ 9 ]} وهكذا نرى خزانة التحف في القرن السادس عشر ، والتي كانت تُدمج غالبًا مع المكتبة . في الواقع، يُعدّ معنى كلمة " خزانة" كقطعة أثاث أقدم في اللغة الإنجليزية من معناها كغرفة، ولكنها كانت في الأصل تعني صندوقًا قويًا أو صندوقًا للمجوهرات أكثر من كونها خزانة عرض. ^{[ 10 ]}

• جافي، ديفيد؛ وآخرون  (2003). تيتيان . لندن: شركة المعرض الوطني.

• ثورنتون، دورا (1997). العالم في مكتبه: الملكية والتجربة في عصر النهضة الإيطالية . مطبعة جامعة ييل. ISBN 9780300073898.

• استوديو غوبيو وترميمها، المجلدان 1 و 2 ، من مكتبات متحف متروبوليتان للفنون (متوفر بالكامل على الإنترنت بصيغة PDF)
• غرف الفترة في متحف متروبوليتان للفنون ، من مكتبات متحف متروبوليتان للفنون (متوفرة بالكامل على الإنترنت بصيغة PDF)