توتو

أنطونيو غريفو فوكاس فلافيو أنجيلو دوكاس كومنينو بورفيروجينيتو غالياردي دي كورتيس دي بيزانزيو ^{[ 1 ]} (ولد باسم أنطونيو فينتشنزو ستيفانو كليمنتي ؛ 15 فبراير 1898 - 15 أبريل 1967)، المعروف باسمه الفني توتو ^{[ a ]} ( بالإيطالية: [ toˈtɔ ] )، أو ببساطة أنطونيو دي كورتيس ، والمُلقب بـ"أمير الضحك"، كان ممثلاً كوميدياً وكاتب سيناريو وكاتباً مسرحياً وشاعراً ومغنياً وكاتباً للأغاني. يُشار إليه عادةً بأنه أحد أشهر الفنانين الإيطاليين على مر العصور. وبينما اشتهر بشخصياته الكوميدية المضحكة والساخرة أحياناً في المسرح، ثم بالعديد من الأفلام الكوميدية الناجحة التي أُنتجت من أربعينيات إلى ستينيات القرن العشرين، فقد عمل أيضاً مع العديد من مخرجي السينما الإيطاليين البارزين في أدوار درامية. ^{[ 2 ]}

وُلد توتو، واسمه الحقيقي أنطونيو فينتشنزو ستيفانو كليمنتي، في 15 فبراير 1898 في حي ريوني سانيتا ، أحد الأحياء الفقيرة في نابولي ، وهو ابن غير شرعي لآنا كليمنتي (1881-1947)، وهي امرأة صقلية من باليرمو ، والماركيز النابولي جوزيبي دي كورتيس (1873-1944). ^{[ 3 ]} لم يعترف به والده قانونيًا، وشعر توتو بندم شديد لنشأته بلا أب، حتى أنه في عام 1933، وهو في الخامسة والثلاثين من عمره، تمكن من إقناع الماركيز فرانشيسكو ماريا غالياردي فوكاس بتبنيه مقابل معاش سنوي مدى الحياة . ^{[ 3 ]} ونتيجة لذلك، عندما اعترف به الماركيز دي كورتيس أخيرًا في عام 1937، أصبح توتو وريثًا لعائلتين نبيلتين، وحصل في نهاية المطاف على عدد كبير من الألقاب المرموقة. ^{[ 3 ]}

كانت والدة توتو ترغب في أن يصبح كاهنًا، لكنه في وقت مبكر من عام 1913، وهو في الخامسة عشرة من عمره، كان يعمل بالفعل كممثل كوميدي في مسارح صغيرة، تحت اسم مستعار هو كليرمنت. تكوّن رصيده الفني المبكر في الغالب من تقليد شخصيات غوستافو دي ماركو . ^{[ 3 ]} في الأماكن الصغيرة التي كان يؤدي فيها عروضه، أتيحت لتوتو فرصة مقابلة فنانين مشهورين مثل إدواردو وبيبينو دي فيليبو . ^{[ 4 ]} خدم في الجيش الإيطالي خلال الحرب العالمية الأولى ، ثم عاد إلى التمثيل. تعلم فنّ الغويتي ، وهم ممثلو الكوميديا ​​النابوليّة الذين يؤدون أدوارهم دون نصّ مكتوب، وورثة تقاليد الكوميديا ​​ديلارتي ، وبدأ بتطوير السمات المميزة لأسلوبه، بما في ذلك الإيماءات المتقطعة الشبيهة بالدمى، وتعبيرات الوجه المبالغ فيها، وحسّ فكاهة متطرف، وأحيانًا سريالي، يعتمد إلى حد كبير على التركيز على الدوافع البدائية مثل الجوع والرغبة الجنسية. ^{[ 5 ] [ 6 ]}

في عام ١٩٢٢، انتقل إلى روما ليؤدي عروضًا في مسارح أكبر. قدّم عروضًا في نوع " أفانسبيتاكولو "، وهو مزيج فودفيلي من الموسيقى والباليه والكوميديا ​​يُقدّم قبل العرض الرئيسي (ومن هنا جاء اسمه، الذي يُترجم تقريبًا إلى "ما قبل العرض"). برع في هذه العروض (المعروفة أيضًا باسم " ريفيستا " - أي "الاستعراض ")، وفي ثلاثينيات القرن العشرين، أسس فرقته الخاصة، التي جاب بها أنحاء إيطاليا. في عام ١٩٣٧، ظهر في أول أفلامه "فيرمو كون لي ماني" ، ثم قام ببطولة ٩٦ فيلمًا آخر. ^{[ ٧ ]}

بما أن غالبية أفلامه كانت تهدف أساسًا إلى إبراز موهبته التمثيلية، فإن العديد منها يحمل اسمه "توتو" في عنوانه. من أشهر أفلامه: الخوف والرمل ، توتو يجوب إيطاليا ، توتو الشيخ ، الشرطة واللصوص ، توتو والنساء ، توتو طرزان ، توتو الرجل الثالث ، توتو بالألوان (أحد أوائل الأفلام الإيطالية الملونة، 1952، بتقنية فيرانيكولور )، صفقة كبيرة في شارع مادونا ، توتو، بيبينو، والعاهرة ، القانون هو القانون . كما أظهر فيلم "الصقور والعصافير" للمخرج بيير باولو بازوليني ، وحلقة "ما هي الغيوم" من فيلم " نزوة على الطريقة الإيطالية " (التي صدرت بعد وفاته)، مهاراته التمثيلية. ^{[ 8 ]}

خلال مسيرته السينمائية الحافلة، أتيحت لتوتو فرصة التمثيل جنبًا إلى جنب مع جميع الممثلين الإيطاليين البارزين تقريبًا في ذلك الوقت. ^{[ 9 ]} وقد شارك مع بعضهم في عدة أفلام، وكان أشهر ثنائياته وأكثرها نجاحًا تلك التي جمعته مع ألدو فابريزي وببينو دي فيليبو . وكان دي فيليبو من الممثلين القلائل الذين ظهر اسمهم في عناوين الأفلام إلى جانب اسم توتو، كما في فيلمي " توتو، بيبينو، والعاهرة" و" توتو وببينو منقسمان في برلين" .

بسبب الطابع المتطرف والساذج وغير الأخلاقي لأدواره، أثارت بعض نكاته الجريئة جدلاً واسعاً في مجتمع كان كاثوليكياً متشدداً ويحكمه حزب الديمقراطية المسيحية المحافظ . على سبيل المثال، تضمن فيلم توتو عام 1964 بعنوان "ماذا حدث للطفل توتو؟" (وهو محاكاة ساخرة لفيلم " ماذا حدث للطفلة جين؟ ") احتفاءً فكاهياً بالقنب ^{[ 10 ]} في حقبة كان ينظر فيها الجمهور الإيطالي إلى المخدرات على أنها شيء غريب ومنحرف وخطير. ^{[ 11 ]}

كان توتو معروفًا بسمعته كشخصٍ مُتهوّر . إحدى عشيقاته، المغنية والراقصة الشهيرة ليليانا كاستانيولا ، انتحرت بعد انتهاء علاقتهما. ^{[ 13 ]} تركت هذه المأساة أثرًا عميقًا في حياته. دفن ليليانا في كنيسة عائلته، وأطلق على ابنته الوحيدة اسم ليليانا (المولودة في 10 مايو 1933 من زوجته ديانا بانديني روغلياني، التي تزوجها عام 1935). ^{[ 14 ]}

ومن المآسي الشخصية الأخرى التي ألمّت به ولادة ابنه ماسينزيو قبل أوانه عام ١٩٥٤، حيث توفي الطفل بعد ساعات قليلة. كان ماسينزيو ابن عشيقة توتو، فرانكا فالديني . ^{[ ١٥ ]} وخلال جولة فنية عام ١٩٥٦، فقد معظم بصره نتيجة التهاب في العين تجاهله تجنباً لإلغاء عرضه وإحباط جمهوره. ومع ذلك، يمكن القول إن هذه الإعاقة لم تؤثر تقريباً على جدوله الزمني أو قدراته التمثيلية.

Totò died at the age of 69 on 15 April 1967 in Rome after a series of heart attacks. Due to overwhelming demand, there were no fewer than three funeral services: the first in Rome, a second in his birth city of Naples—and a few days later, in a third one by the local Camorra boss, an empty casket was carried along the packed streets of the popular Rione Sanità quarter where he was born.^[16]

In 1946, when the Consulta Araldica—the body that advised the Kingdom of Italy on matters of nobility—ceased operations, the Tribunal of Naples recognized his numerous titles, so his full name was changed from Antonio Clemente to Antonio Griffo Focas Flavio Ducas Comneno Porfirogenito Gagliardi De Curtis di Bisanzio, His Imperial Highness, Palatine Count, Knight of the Holy Roman Empire, Exarch of Ravenna, Duke of Macedonia and Illyria, Prince of Constantinople, Cilicia, Thessaly, Pontus, Moldavia, Dardania, Peloponnesus, Count of Cyprus and Epirus, Count and Duke of Drivasto and Durazzo. For someone born and raised in one of the poorest Neapolitan neighbourhoods, this must have been quite an achievement, but in claiming the titles (at the time they had become meaningless) the comedian also mocked them for their intrinsic worthlessness. In fact, when he was not using his stage name Totò, he mostly referred to himself simply as Antonio de Curtis.^[3]

• " مالافيمينا "، أغنية عام 1951 كتبها توتو

• جيانكارلو جوفيرني. البيانو توتو . جريمي، 1992. ISBN 887605703X.
• ليليانا دي كورتيس، ماتيلدا أموروسي. توتو بريسينديري . موندادوري، 1992. ISBN 8804584521.
• إنيو بيسبوري. توتو: المهرج الرئيسي . غويدا إديتوري، 1997. ISBN 8871881575.
• ألبرتو أنيل. سينما توتو: (1930-1945)  : المتعة والإثارة . لو ماني، 1997. ISBN 8880120514.
• جمعية أنطونيو دي كيرتس. Totò، Partenopeo e Parte Napoletano: il Teatro، La Poesia، La Musica . مارسيليو، 1998. ISBN 8831770861.
• ألبرتو أنيل. فيلم توتو (1946-1967): الماسشيرا التقليدية . لو ماني، 1998.
• كوستانزو إيوني، روجيرو جواريني. توتو توتو . محرر جريمي، 1999. ISBN 8877423277.
• إنيو بيسبوري. فيتا دي توتو . المحرر الجريمي، 2000. ISBN 8884400023.
• فرانكا فالديني ، جوفريدو فوفي. الكل: الإنسان والفرشاة . لانكورا ديل ميديتيرانيو، 2000. ISBN 8883250133.
• باولو بيستوليس. توتو والنجوم والمشارب . سينشيتا، 2000.
• أوريو كالديرون . توتو . المحرر الجريمي، 2001. ISBN 8877424133.
• أنطونيو نابوليتانو. Totò، uno e Centomila . تيمبو لونغو إد.، 2001. ISBN 8887480141.
• فابيو روسي. لغة اللعب: من جميع أجزاء المراجعة . بولزوني، 2002. ISBN 888319697X.
• أوريو كالديرون. المبدأ توتو . المحرر الجريمي، 2002. ISBN 8884402166.
• ليليانا دي كورتيس. توتو، ميو بادري . ريزولي، 2002. ISBN 8817117579.
• دانييلا أرونيكا، جينو فريزا، رافاييل بينتو. توتو. Linguaggi e maschere del Comico . كاروتشي، 2003. ISBN 8843027867.
• باتريشيا بيانكي، نيكولا دي بلاسي. جميع كلمات الممثل والشاعر . دانتي وديكارت، 2007. ISBN 8861570127.
• سونيا بيدالينو. كل الماسشيرا . فلورنسا أثينيوم، 2007. ISBN 8872553040.
• إدموندو كابيسيلاترو، دانييل جالو. Totò: الحياة والفن العبقري . فايتور، 2008. ISBN 8890387203.
• ليليانا دي كورتيس، ماتيلدا أموروسي. Malafemmena: il romanzo dell'unico, vero, grande amore di Totò . موندادوري، 2009. ISBN 8804584521.
• أورنيلا دي روسو. كوجيتو إرجو دي كورتيس . فيرمينتي، 2013. ISBN 8897171389.

• موقع توتو، أنطونيو دي كورتيس
• أوماجيو وأنطونيو دي كيرتس في آرتي توتو
• أنطونيو دي كورتيس وتوتو، الحياة والعمل
• تكريمًا لتوتو (بالإيطالية)
• توتو على موقع IMDb
• تحية لتوتو في "La Patria Grande de Caracas" (بالإسبانية والإيطالية)