ليوبولدو بولاك

وُلد ليوبولدو بولاك عام 1751، وكان ابنًا لبنّاء ماهر في مكتب الأشغال الإمبراطوري في فيينا. تدرب على يد بول أولريش ترينتل قبل أن يلتحق بدورات في أكاديمية فيينا تحت إشراف فينسينز فيشر . بعد وصوله إلى ميلانو عام 1775، أصبح تلميذًا لجوزيبي بييرماريني الذي تعاون معه أيضًا. ^{[ 1 ]} وفي عام 1776، التحق بأكاديمية بريرا .

عُيّن بولاك أمينًا لخزانة المباني الحكومية، وساعد بييرماريني في مهامه التدريسية وفي مشاريع البناء العامة. درّس بولاك علم المنظور في الأكاديمية، وفي عام 1786 عُيّن أستاذًا لعناصر العمارة.

انصبّ اهتمام بولاك، بصفته مهندس الدولة، بشكل رئيسي على إعادة تأهيل العديد من المباني الدينية التي أصبحت غير ضرورية نتيجةً لإصلاحات جوزيف الثاني . وتُعدّ الرسومات الدقيقة التي أنجزها بولاك لهذه المشاريع دليلاً على العناية الفائقة التي أولاها للتصميمات الداخلية. ففي بافيا، حوّل كنيسة المستشفى إلى جناح للمرضى (1782)، بينما جرى تعديل دير سان فيليس ليصبح معهدًا دينيًا ( 1790). كما حوّل مباني الأديرة في سانتا كيارا (1787) في لودي ، وسان كويريكو في كريمونا ، وسانتا ماريا مادالينا (1788) في مانتوا ، إلى دور للأيتام .

في عام ١٧٩٦، عندما وصل الفرنسيون إلى ميلانو، طُرد من الأكاديمية بسبب صلاته بالبلاط الفييني، وفقد منصبه كمهندس معماري رسمي، وسُجن لفترة وجيزة. إلا أنه في عام ١٨٠٣، عُيّن مساحًا لهيكل كاتدرائية ميلانو . وفي عام ١٨٠٥، بدأ بولاك، بصفته مساحًا لهيكل الكاتدرائية، التحضيرات لبناء الواجهة، التي كان قد أنجز تصميمها بالفعل عام ١٧٨٧. وسعى إلى مواءمة عناصر القرن السادس عشر القائمة مع الطابع القوطي للمبنى، وتبسيط التصميم بإزالة برج الجرس ورواق المدخل التقليدي. وبعد وفاته، أكمل كارلو أماتي وجوزيبي زانويا العمل .

في البداية، كان نشاط بولاك المهني تابعًا تمامًا لنشاط بييرماريني، الذي تعاون معه في إعادة هيكلة كنيسة كوليجيو إلفيتيكو (1777) والقصر الملكي في ميلانو (من عام 1776)، وفي بناء قصر غريبي (1775) وقصر بلجيويوسو (1776-1778)، وكلها في ميلانو. وفي بافيا، كان مسؤولاً عن مباني الجامعة: المسرح التشريحي (1785)، ورواق اللاهوت (1785)، ومسرح الفيزياء (1785-1787)، وكلها بُنيت وفقًا لتصاميمه. ^{[ 2 ]} يضم مسرح الفيزياء، الذي اكتمل بناؤه عام 1787، سلسلة من الأعمدة الأيونية النصفية والمحاريب التي تضم تماثيل غاليليو غاليلي وبونافنتورا كافالييري . ^{[ 3 ]} وفي مونزا ، تعاون بولاك في بناء فيلا ريجيو دوكالي (1776-1780).

بعد ذلك، طور بولاك مسيرته المهنية بشكل مستقل، واتسمت تصاميمه المعمارية بطابع فردي أكثر. فقد مزج بين ذوقه في الزخرفة الغنية وعقلانية بييرماريني ، مُطوراً فخامةً مُقيدة، ومستلهماً زخارف من الكلاسيكية الجديدة العالمية. وفي الوقت نفسه، أبقته علاقاته المستمرة مع فيينا وبودابست على صلة بتقاليد الباروك.

صُممت ديكورات بولاك الداخلية الرائعة بعناية فائقة بالتفاصيل وفهم عميق لوظيفة الغرف. وقد استهواه تصميم الفيلات والحدائق، وحقق فيه أعظم نجاحاته. تُشبه فيلا بيلجيوجوسو (1790-1796؛ المعروفة الآن باسم فيلا ريال) فندقًا باريسيًا، بجدار فاصل بين جناحين جانبيين منخفضين، يؤديان إلى المبنى الرئيسي. تأثرت الفيلا بوضوح بالأسلوب البالادياني والاتجاهات الفرنسية، إذ تتميز بقاعدة حجرية ريفية، وصف ضخم من الأعمدة، وتعلوها مجموعة من التماثيل. تُظهر واجهة الحديقة روعة الطراز الكلاسيكي الفرنسي في تصميم يُذكّر بقصور أنج جاك غابرييل (1753) في ساحة الكونكورد بباريس، مع أن بولاك استخدم الأعمدة الأيونية بدلًا من الكورنثية . ^{[ 4 ]} كما صمم بولاك الحديقة الإنجليزية ذات المناظر الطبيعية خلف القصر. ^{[ 5 ]} كانت الحديقة الأولى من نوعها التي تم إنشاؤها في ميلانو، وقد أثبتت شعبيتها وتأثيرها.

برزت الخصائص الأسلوبية المميزة لبولاك بشكل أكبر في أعماله اللاحقة، على سبيل المثال فيلا ميزاباربا (1791-1796)، وكاساتيزما ، وهي نسخة معدلة من مبنى سابق، وفيلا روكا سابوريتي في بورغوفيكو، بالقرب من كومو ، وفيلا كاساتي (تسعينيات القرن الثامن عشر) في موجيو ، وفيلا بيسينتي-أغلياردي (1798-1801) في سومبرينو، بيرغامو ، وفيلا أماليا (1801) في إربا ، التي بُنيت على دير قديم . ^{[ 6 ]} عندما لم يكن مقيدًا بالهياكل القائمة، كما هو الحال في كومو وموجيو، اعتمد بولاك مخططًا تهيمن فيه على الفيلا غرفة بيضاوية مقببة تبرز من الخارج ومزينة بشكل غني بالجص . تُعبّر التصميمات الداخلية بشكل كامل عن ذوقه الزخرفي، أما الحدائق المصممة على الطراز الإنجليزي فتضم أروقة جميلة، وآثاراً اصطناعية ، وجسوراً، ومعابد صغيرة، ومسلات ، تتناوب فيها المساحات المفتوحة مع البرك والنوافير.

كان بولاك أيضًا من أبرز المصممين المسرحيين. ففي بدايات مسيرته المهنية، شارك في بناء مسرح باتريوتيكو (1798؛ الذي عُرف لاحقًا باسم مسرح فيلودراماتيتشي) في ميلانو، حيث صمم واجهته أيضًا. وفي مخططاته غير المنفذة لمسرح البلاط في فيينا (1794)، ومسرح غراندي (1805) في بريشيا، وقبل كل شيء مسرح سوسيالي (1803) في بيرغامو، الذي أكمله ابنه جوزيبي بولاك (1779-1857) عام 1815، اتبع بولاك الخطوط التي وضعها بييرماريني في مسرح لا سكالا (1776-1778) في ميلانو: قاعة على شكل حدوة حصان، وهيكل داخلي وسقف من الخشب، وغرفة انتظار لكل مقصورة، وردهة مدخل واسعة مع بهو في الطابق العلوي ومدخل سيارات مسقوف .