لينا فيرتمولر

أركانجيلا فيليس أسونتا " لينا " ويرتمولر ( الإيطالية: [ ˈliːna vertˈmyller ]^ⓘ (14 أغسطس 1928 - 9 ديسمبر 2021) كانت مخرجة وكاتبة سيناريو إيطالية. ^{[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]} اشتهرتبأفلامهاالفنية في السبعينيات، مثل "الجميلات السبع" ، ^{[ 4 ] [ 5 ]} و"إغواء ميمي" ، ^{[ 6 ]} و "الحب والفوضى" ، و "المنجرفة" .

كانت فيرتمولر أول مخرجة تُرشّح لجائزة الأوسكار لأفضل مخرج . ^{[ 7 ] [ 8 ]} وقد فازت بالعديد من الجوائز، بما في ذلك جائزة الأوسكار الفخرية ، ^{[ 7 ] [ 9 ] [ 10 ]} بالإضافة إلى جائزة ديفيد دي دوناتيلو للإنجاز المهني ، ^{[ 11 ]} كما رُشّحت للعديد من الجوائز الأخرى، بما في ذلك جائزة غولدن غلوب ، ^{[ 12 ]} وجائزتي أوسكار ، ^{[ 7 ]} وجائزتي سعفة ذهبية . ^{[ 1 ]}

وُلدت أركانجيلا فيليتشي أسونتا فيرتمولر في روما، لاتسيو، عام 1928، ^{[ 13 ] [ 14 ]} لأبٍ يُدعى فيديريكو، وهو محامٍ من قصر سان جيرفاسيو في بازيليكاتا ، ينتمي إلى عائلة كاثوليكية متدينة من أصول سويسرية بعيدة، وأمٍ تُدعى ماريا سانتاماريا-ماوريتسيو من روما. وصفت فيرتمولر طفولتها بأنها فترة مليئة بالمغامرات، طُردت خلالها من 15 مدرسة ثانوية كاثوليكية مختلفة. خلال هذه الفترة، كانت مولعة بالقصص المصورة ، ^{[ 15 ]} ووصفتها بأنها مؤثرة بشكل خاص عليها في شبابها، ولا سيما شخصية فلاش غوردون لأليكس ريموند . وصفت فيرتمولر أسلوب ريموند في رسم القصص المصورة بأنه "سينمائي إلى حد كبير، بل أكثر سينمائية من معظم الأفلام"، ^{[ 16 ]} وهو مؤشر مبكر على ميلها نحو السينما. لقد ترسخت رغبة ويرتمولر في العمل في صناعات السينما والمسرح في سن مبكرة، حيث طورت في وقت مبكر من حياتها تقديرًا لأعمال كتاب المسرح الروس بيترو شاروف وفلاديمير نيميروفيتش دانشينكو وكونستانتين ستانيسلافسكي ، ^{[ 16 ]} مما جذبها إلى عالم الفنون الأدائية.

بعد تخرجها من أكاديمية سيلفيو داميكو الوطنية للفنون الدرامية عام ١٩٥١، أنتجت فيرتمولر مسرحيات طليعية ، وجابت أنحاء أوروبا، وعملت كمحركة دمى ، ومديرة مسرح ، ومصممة ديكور ، ومسؤولة علاقات عامة ، وكاتبة سيناريو للإذاعة والتلفزيون. ^{[ ١٧ ]} انضمت إلى فرقة ماريا سينيوريلي عام ١٩٥١. ^{[ ١٨ ]} تطورت اهتماماتها نحو مسارين رئيسيين؛ أحدهما الكوميديا ​​الموسيقية، والآخر الدراما الإيطالية المعاصرة الجادة، مثل أعمال الكاتب والمخرج الإيطالي جورجيو دي لولو ، الذي وصفت أعماله بأنها "جادة" و"واعية سياسياً". ^{[ ١٦ ]} هذان النهجان هما ما أكدت فيرتمولر أنهما جوهر إبداعها، وسيظلان كذلك دائمًا. ^{[ ١٦ ] [ ١٩ ]}

كانت فيرتمولر متزوجة من إنريكو جوب (توفي في 4 مارس 2008)، وهو مصمم فني عمل على العديد من أفلامها. ^{[ 30 ]} وقد خلّفا وراءهما ابنتهما ماريا زوليما (مواليد 17 يناير 1991)، التي كانت ممثلة في عدد من أفلام فيرتمولر، منها " العامل ذو الياقة الزرقاء ومصفف الشعر في دوامة من الجنس والسياسة" (1996)، و "فرديناندو وكارولينا" (1999)، و "رومانسية مفرطة... حان وقت الفلفل المحشو" (2004)، و "ماناجيا ألا ميسيريا!" (2009). ^{[ 31 ]}

في عام ٢٠١٥، أُنتج فيلم سيرة ذاتية عن حياة ويرتمولر من إخراج فاليريو رويز بعنوان " خلف النظارات البيضاء" ، حيث استعرضت فيه مسيرتها المهنية. ^{[ ٣٢ ]} وواصلت ويرتمولر العمل كمخرجة مسرحية، ^{[ ٢٥ ]} حتى وفاتها في منزلها في ٩ ديسمبر ٢٠٢١، عن عمر يناهز ٩٣ عامًا. ^{[ ٣٣ ] [ ٣٤ ] [ ١٥ ]}

يظهر تأثير فيليني جليًا في معظم أعمال فيرتمولر. فهما يتشاركان التعاطف مع الطبقة العاملة الإيطالية، ويُظهران واقع حياة المهمشين سياسيًا والمضطهدين اقتصاديًا، مع ميلٍ نحو المبالغة. ^{[ 35 ]} كما يبدو أن أعمال فيرتمولر تُظهر ولعًا بإيطاليا ومواقعها المتنوعة، حيث تُجمّل عناصر مواقع أفلامها بتصوير سينمائي يُقدّم شخصياتها ببذخٍ مُبهر يُضفي طابعًا مثاليًا على البيئات الإيطالية المميزة لأفلامها. ^{[ 35 ]} يستمد أسلوبها الجمالي بشكل كبير من خلفيتها المسرحية، حيث تستخدم الكاميرا باستمرار للتأكيد على الأداء والكوميديا ​​المبالغ فيها لشخصياتها في حالة الهياج العاطفي شبه الدائم. يستخدم جزء كبير من أعمالها أساليب سينمائية رسمية لتجسيد سوء تطبيق الأيديولوجية السياسية وآثارها المدمرة على الأفراد، ساخرةً في الوقت نفسه من المفاهيم الشائعة للثورة والوضع السياسي الراهن. ^{[ 22 ]}

يُعدّ السرد والتأمل السينمائي من السمات الشائعة في أفلام فيرتمولر، إذ أعادت صياغة وتشكيل الرموز وأساليب العرض بطريقة تُشير إلى مصادر إلهامها ومعاصريها. ^{[ 22 ]} ويتضح ذلك من خلال تفكيكها للمفاهيم التقليدية لجميع العقائد السياسية تقريبًا، ولا عقلانية شخصياتها، حيث تأخذ عناصر مألوفة من المجتمع والسينما وتنتقدها من خلال التخلي عن مصداقية السرد و/أو الشخصيات. ^{[ 22 ]}

يتجلى هذا بوضوح في فيلم " إغواء ميمي" . يُصوّر الفيلم ميمي (الذي يؤدي دوره جيانيني) كرجلٍ ساذجٍ وعاجزٍ بشكلٍ لا يُصدق، يُجسّد تمامًا مفهوم الرجولة الإيطالية ، وهو يتخبط في عالمٍ يُلقي عليه بمجموعةٍ متنوعةٍ من الأيديولوجيات والمواقف الاقتصادية، والتي يتقبّلها جميعًا بسهولة. ينجح ميمي دائمًا في أداء هذه الأدوار، على الرغم من إدراك الجمهور لعدم أصالتها، وهو ما ينتج عن اعترافٍ ضمنيٍّ بجهل ميمي المُعذّب. يُعدّ هذا العنصر النقدي في الفيلم مثالًا على أحد أكثر المواضيع شيوعًا في أعمال فيرتمولر، ألا وهو الرغبة في تفكيك وتقويض مؤسسات وأيديولوجيات الحداثة الرأسمالية الاجتماعية. ^{[ 36 ]} كما يمتدّ هذا التسييس ذو النزعة الاشتراكية للطبقة والمؤسسة ليشمل الجنسانية والجندر. تستخدم معظم أفلامها هذه العناصر جنبًا إلى جنب مع ولعها بالمسرح بطريقة تخلق مزيجًا فريدًا يندرج بلا شك ضمن حدود الكوميديا ​​الإيطالية التقليدية . ووفقًا لبيتر بوندانيلا ، "جمعت أعمال فيرتمولر بين الاهتمام بالقضايا السياسية الراهنة وتقاليد الكوميديا ​​الإيطالية الغرائبية". ^{[ 24 ]}

تشتهر فيرتمولر بعناوين أفلامها الطويلة والمبتكرة . على سبيل المثال، العنوان الكامل لفيلم " Swept Away" هو "Swept away by an unusual destiny in the blue sea of ​​August" . وقد تم اختصار هذه العناوين دائمًا عند عرض الفيلم دوليًا. وقد دخلت موسوعة غينيس للأرقام القياسية لأطول عنوان فيلم. أما فيلم "Blood Feud " المذكور سابقًا، فاسمه الكامل هو " Un fatto di sangue nel comune di Siculiana fra due uomini per causa di una vedova. Si sospettano moventi politici. Amore-Morte-Shimmy. Lugano belle. Tarantelle. Tarallucci e vino" ، والذي يبلغ مجموع أحرفه 179 حرفًا. ^{[ 37 ]}

• قائمة الفائزين والمرشحين لجوائز الأكاديمية الإيطالية

• بيسكيند، بيتر (ديسمبر 1974). "لينا فيرتمولر: سياسة الحياة الخاصة". مجلة الفيلم الفصلية . 28 (2): 10-16 . doi : 10.2307/1211628 . JSTOR 1211628 . 
• بولارو، غريس روسو. الإنسان في حالة اضطراب - سينما لينا فيرتمولر في سبعينيات القرن العشرين ISBN 978-1-905886-39-5
• ديلياس، جوزيت. لينا فيرتمولر - Un rire noir chaussé de lunettes blanches - سيرة ذاتية نقدية مليئة بالحكايات وروح الدعابة لينا ISBN 978-1-4251-2755-8
• ويليام ر. ماجريتا وجوان ماجريتا. "لينا ويرتمولر وتقاليد الكوميديا ​​الكرنفالية الإيطالية" في Genre 12، ص  25-43. (1979)
• تيزيانا ماسوتشي. أنا تشياري دي لينا (Edizioni Sabinae، Roma 2009) ISBN 978-88-96105-22-1
• أودونوغ، داراغ (2018). "الضحك في الظلام: الكوميديا ​​السوداء للينا فيرتمولر". سينياست . 43 (4): 15-21 ، 78. بروكويست 2093229170 . 
• جاكوبس، ديان؛ رايلي، بروكس (1976). "لينا فيرتمولر". تعليق الفيلم . 12 (2): 48-51 ، 64. ProQuest 210265585 . 
• خلف النظارات البيضاء ، إخراج فاليريو رويز، إيطاليا، 2015.
• بوندانيلا، بيتر (1990). السينما الإيطالية  : من الواقعية الجديدة إلى الحاضر . كونتينوم. ISBN 0-8264-0426-X. OCLC 20911414 . 

• لينا فيرتمولر على موقع IMDb