صحيفة حية

بدأ برنامج "الصحيفة الحية" بعد فترة وجيزة من تأسيس مشروع المسرح الفيدرالي. فبعد تعيينها مديرةً وطنيةً للمشروع في يوليو 1935، شرعت هالي فلانغان ، الأستاذة والكاتبة المسرحية في كلية فاسار ، ^{[ 13 ]} والكاتب المسرحي إلمر رايس في التخطيط لتنظيم المشروع وتحديد أهدافه. ^{[ 14 ]} انبثقت وحدة "نيويورك للصحيفة الحية" (التي قدمت عروضها في مسرح بيلتمور ) من هذا الاجتماع. وبالتحالف مع نقابة الصحف الأمريكية ، ^{[ 15 ]} وظّفت هذه الوحدة، وهي الأولى والأكثر نشاطًا بين وحدات "الصحيفة الحية"، صحفيين وفناني مسرح من مختلف التخصصات كانوا عاطلين عن العمل، موفرةً أجورًا بالساعة للعديد من المراسلين والفنانين الذين فقدوا وظائفهم بسبب الكساد الكبير . ^{[ 16 ]}

قام فريق البحث في وحدة الصحف الحية بتجميع أول صحيفة حية لهم، بعنوان "إثيوبيا"، والتي بدأت بروفاتها عام ١٩٣٦. ^{[ ١٧ ]} إلا أنها لم تُعرض للجمهور قط. فقد أصدرت الحكومة الفيدرالية أمرًا رقابيًا يحظر انتحال شخصيات رؤساء الدول على خشبة المسرح؛ ^{[ ١٨ ]} وأدى هذا الأمر فعليًا إلى إلغاء الإنتاج، الذي كان يجسد غزو إيطاليا لإثيوبيا ، ويُبرز الديكتاتور الإيطالي بينيتو موسوليني وشخصيات حقيقية أخرى. وقد انسحب إلمر رايس من مسرحية "الصحف الحية" احتجاجًا على ذلك. ^{[ ١٩ ]}

بعد أن تعذر على الفرقة تقديم نص مسرحي، ونظرًا للحاجة المُلحة لتوفير عمل مسرحي لممثليها، قامت الفرقة بإعداد مسرحية أخرى من نوع "الصحيفة الحية"، بعنوان " الثلاثية المحروثة" ، في غضون أسابيع قليلة. كانت الروح المعنوية قد تراجعت بعد إلغاء مسرحية "إثيوبيا" ، وغادر المخرج الأصلي لمسرحية "الثلاثية المحروثة" مُحبطًا؛ ليحل محله جوزيف لوزي ، المعروف بدعمه للحزب الشيوعي والذي عاد مؤخرًا من زيارة إلى موسكو. ^{[ 20 ]} جسّدت مسرحية "الثلاثية المحروثة" معاناة مزارعي منطقة "داست بول" ، واقترحت على المزارعين والعمال التوحد للتخلص من "الوسطاء" - التجار وأصحاب المصالح التجارية الأخرى. ^{[ 21 ]} استُمدّت عبارة "الثلاثية" في العنوان من قانون تعديل الزراعة لعام 1933، الذي انتقدته المسرحية. ^{[ 22 ]} وكما هو الحال في مسرحيات "الصحيفة الحية" الأخرى التي تلتها، استخدمت المسرحية "صوت الصحيفة الحية"، وهو صوت غير مرئي يُعلّق على الأحداث ويرويها؛ بالإضافة إلى الظلال؛ وعروض الصور؛ وتصميم صوتي مُتقن، مع مؤثرات صوتية وموسيقى؛ وانقطاعات مفاجئة للضوء وتغييرات في المشاهد. وغيرها من الوسائل غير الواقعية للحفاظ على انتباه الجمهور ودعم رسالة المسرحية.

بعد أحداث عام 1935 (12-30 مايو 1936)، صدرت صحيفة "تريبل-إيه بلاود أندر" . كانت هذه الصحيفة، التي تُعدّ صحيفةً حيةً غير نمطية، تفتقر إلى وجهة نظر محددة، إذ ربطت أحداث العام من خلال جوقةٍ عالميةٍ من المواطنين العاديين، ولا سيما هيئة المحلفين في محاكمة برونو هاوبتمان . وعلى الرغم من بعض المشاهد المؤثرة، إلا أنها كانت الأقل نجاحًا بين الصحف الحية. ^{[ 23 ] : 71، 390}

رغم أن مسرحية "تريبل-إيه" انتقدت بوضوح قرارات الحكومة ودعمت العامل ضد "التاجر"، إلا أن مسرحية "الصحيفة الحية" الثالثة للفرقة، والتي أخرجها لوزي أيضاً، دعمت صراحةً منظمات العمال وأثارت غضب أعضاء الحكومة الفيدرالية. مسرحية "أمر قضائي مُنِح"، التي عُرضت بعد أربعة أشهر من انتهاء عرض "تريبل-إيه" ، ^{[ 24 ]} سخرت من كبار رجال الأعمال مثل إتش جيه هاينز وقطب الصحافة ويليام راندولف هيرست ^{[ 25 ]} ودعت النقابات للانضمام إلى مؤتمر المنظمات الصناعية (CIO)، وهو اتحاد عمالي رئيسي ومتشدد. ^{[ 24 ]} أثارت المسرحية قلق الحكومة أثناء البروفات؛ وحثت هالي فلانغان لوزي على إعادة كتابة أجزاء من النص، لكن المسرحية وصلت إلى المسرح دون تغيير يُذكر. ^{[ 26 ]} اعتمدت المسرحية على السخرية المبالغ فيها والتحيز الصريح: فقد ظهر هاينز وهو يحمل مخللاً عملاقاً؛ وهزم دين جينينغز من نقابة الصحفيين هيرست في مباراة ملاكمة؛ ووفقًا لكوسغروف، فقد تولى مهرج (أدى دوره الممثل نورمان لويد ^{[ 27 ]} ) تقديم العرض بأكمله. ^{[ 25 ]} لاقى عرض "Injunction Granted" انتقادات لاذعة وأُغلق مبكرًا. سرعان ما غادر لوزي فرقة "ذا يونيت" و"إف تي بي"، على الرغم من أن فلانغان عرض عليه فرصة أخرى. ^{[ 28 ]}

هذه مسرحية ليس لها بطل، أو بطلة، ليس لها شخصية عظيمة أو شخصية خيالية ... هذه مسرحية عنك.

مع فرض الرقابة في إثيوبيا وردود الفعل السلبية على قرار المحكمة العليا، تعرضت وحدة الصحافة الحية لانتقادات من الحكومة الممولة لها مرتين. وللاستمرار كبرنامج فيدرالي، أصبحت الوحدة أكثر ميلاً إلى الاسترجاع وأقل راديكالية سياسية في اختيار مواضيعها، لكنها لم تتخلَّ عن التزامها بتغطية القضايا الاجتماعية الرئيسية والدعوات إلى التغيير الاجتماعي.

أظهر أول إنتاج لها بعد صدور أمر قضائي هذا التوجه الجديد. فمع افتتاحها في أوائل عام 1937، دعمت مسرحية "باور" بوضوح سياسات الصفقة الجديدة وإدارة تقدم الأشغال. وثّقت المسرحية بحث المستهلك العام عن طاقة كهربائية بأسعار معقولة، وقدّمت مشروع هيئة وادي تينيسي كمثال على مصادر هذه الطاقة. ^{[ 30 ]} كما قدّمت المسرحية شخصية "الرجل العادي" إلى الصحيفة الحية، وهي شخصية تمثل المستهلك والجمهور، وتظهر طوال المسرحية، وتطرح الأسئلة وتتلقى التفسيرات. ^{[ 31 ]} لاقت مسرحية "باور" استحسانًا كبيرًا، واستمر عرضها 140 مرة، ثم تحولت إلى عرض مصغر متنقل للعروض الصيفية في الهواء الطلق في جميع أنحاء المدينة. ^{[ 32 ]}

كتبت هالي فلانغان: " في كتاب " السلطة "، يصبح الصراع الكامن في جميع الصحف الحية، من خلال شخصية المستهلك، أكثر وضوحًا. إنه صراع المواطن العادي لفهم القوى الطبيعية والاجتماعية والاقتصادية المحيطة به، ولتحقيق حياة أفضل لعدد أكبر من الناس من خلال هذه القوى." ^{[ 5 ] : x}

حققت مسرحية "الصحيفة الحية" التالية نجاحًا جماهيريًا ونقديًا كبيرًا. خلال صيف عام ١٩٣٧، أشرف فلانغان على المدرسة الصيفية لمشروع المسرح الفيدرالي في كلية فاسار؛ حيث قام الفنانون المسرحيون الأربعون المدعوون إلى هذا البرنامج بتطوير النسخة الأولى من "الصحيفة الحية" التي تناولت موضوع إسكان المستأجرين، والتي تطورت لاحقًا لتصبح مسرحية " ثلث أمة" . ^{[ ٣٣ ]} عُرضت "ثلث أمة" في صورتها النهائية مطلع عام ١٩٣٨، واستمر عرضها ٢٣٧ مرة، مما جعلها أنجح مسرحيات "الصحيفة الحية". ^{[ ٣٣ ]} تخلت المسرحية عن بعض الجوانب التجريبية التي ميزت أعمال "الصحيفة الحية" السابقة، مستخدمةً ديكورًا واقعيًا للغاية لعرض قذارة ومخاطر الأحياء الفقيرة، لكنها احتفظت بالأسلوب الحلقي وعروض الوسائط المتعددة (الصوت والصورة والفيديو) التي ميزت هذا النوع من المسرحيات. لاقى العمل استحسان النقاد، وربما ساهم في إقرار تشريعات الإسكان. عُرضت المسرحية لاحقًا في المدن الرئيسية في جميع أنحاء البلاد، ^{[ 34 ]} وتم تحويلها إلى فيلم روائي طويل عام 1939 من إنتاج شركة باراماونت بيكتشرز . وكانت أول مسرحية من مشروع المسرح الفيدرالي تُباع لصناعة السينما. ^{[ 35 ]} أُعيد تقديم مسرحية "ثلث أمة" في عام 2011 من قِبل مسرح متروبوليتان بلاي هاوس في مدينة نيويورك. ^{[ 36 ]}

على الرغم من نجاح مشروع المسرح الفيدرالي المتزايد وتوجهاته الأقل راديكالية، انقلب الرأي العام الحكومي ضده، ولا سيما ضد "الصحف الحية"، عام ١٩٣٨. ففي ذلك العام، بدأت لجنة الأنشطة غير الأمريكية التابعة لمجلس النواب (HUAC) تحقيقًا في مشروع المسرح الفيدرالي، مركزةً على مزاعم تعاطفه مع الشيوعية ودعايته المعادية لأمريكا . ^{[ ٣٧ ]} دافعت فلانغان عن مشروع المسرح الفيدرالي و"الصحف الحية"، مؤكدةً أن البرنامج قدّم دعاية، نعم، لكنها "دعاية للديمقراطية، ودعاية لتحسين السكن"، وليست دعاية ضد الحكومة. ^{[ ٣٨ ]} ورغم دفاعها عن البرنامج واحتجاجات الرئيس روزفلت ، حلّ الكونغرس مشروع المسرح الفيدرالي، ومعه وحدة "الصحف الحية" في نيويورك، في ٣٠ يوليو ١٩٣٩. ^{[ ٣٩ ]}

أدى إغلاق مشروع المسرح الفيدرالي ووحدة المسرح إلى ترك العديد من النصوص المسرحية الكاملة وغير المكتملة لمسرحية "الصحف الحية" دون عرض أو إتمام. من بين هذه النصوص، ثلاثة نصوص لكتاب مسرحيين أمريكيين من أصل أفريقي تناولت قضايا العرق والعنصرية ، بما في ذلك مسرحية "الحرية المؤجلة" لأبرام هيل وجون سيلفيرا ، والتي تتبعت تاريخ العبودية في الولايات المتحدة وتناولت عمليات الإعدام خارج نطاق القانون التي طالت الأمريكيين من أصل أفريقي في الجنوب . ^{[ 40 ]} ويرى بعض المؤرخين أن الكونغرس أغلق مشروع المسرح الفيدرالي جزئيًا لإسكات أصوات العاملين في المسرح الأمريكيين من أصل أفريقي وانتقاداتهم للعنصرية في الولايات المتحدة، أو أن المشروع أخر إنتاج هذه المسرحيات خوفًا من ردة فعل مماثلة. ^{[ 41 ]}

أثّر مشروع "الصحيفة الحية" على المسرح التقدمي في القرن الحادي والعشرين. ومن الأمثلة الجيدة على الفرق المسرحية التي تؤدي عروضها بأسلوب "الصحيفة الحية" فرقة "دي سي ثياتر كوليكتيف" التقدمية ، التي عُرضت مسرحيتها "مشروع حفلة الشاي" في واشنطن العاصمة في يوليو 2010. ^{[ 42 ]}

رغم أن وحدة نيويورك ليفينغ نيوزبيبر أنتجت معظم صحف ليفينغ نيوزبيبر الرئيسية، إلا أن وحدات أخرى في مدنٍ متفرقة في الولايات المتحدة أنتجت أو خططت لإنتاج صحف ليفينغ نيوزبيبر. وفي أغلب الأحيان، كانت هذه الإنتاجات عبارة عن عروض محلية لصحف نيويورك ليفينغ نيوزبيبر. عُرضت مسرحيتا " باور" و "ثلث أمة" في جميع أنحاء الولايات المتحدة، مع تعديل النصوص بدرجات متفاوتة لتناسب الظروف المحلية. في سياتل ، أعلن رئيس البلدية "أسبوع باور" احتفاءً بعرض مسرحية "باور" الذي استمر أسبوعًا ، مُدركًا أهمية موضوع المسرحية في الوقت الراهن: فمع اقتراب مشروع بونفيل الكهرومائي العام ، كانت شركات الطاقة الخاصة والعامة تتنافس على الدعم في المدينة. ^{[ 43 ]}

قامت الوحدات غير التابعة لنيويورك أيضًا بالبحث وكتابة صحفها الحية الخاصة. فقد خططت وحدة الجنوب الغربي، في كاليفورنيا ، وبحثت في صحيفة "سبانيش غرانت"، التي تتناول حادثة تاريخية تمثلت في سلسلة من "صفقات المضاربة على الأراضي" التي استولت على أراضي المجتمعات المحلية، وصحيفة "لاند غرانت" ، التي تتناول تنازل كاليفورنيا عن أراضيها للولايات المتحدة عام 1848 وصفقات الأراضي الفاسدة التي سبقت ذلك. ^{[ 44 ]} وخططت وحدة واشنطن لإصدار صحف "تيمبر " و"آيوا ديرت " ^{[ 45 ]} و"كونيتيكت ستارز آند بارز "؛ إلا أن أيًا من هذه الصحف الحية الإقليمية لم يُنشر بالكامل. ^{[ 46 ]}

من جهة أخرى، أنتجت شيكاغو صحيفة حية أصلية نافست نظيراتها في نيويورك من حيث تأثيرها واستقبالها الإيجابي. ففي عام ١٩٣٨، عُرضت مسرحية "سبيروشيت"، وهي صحيفة حية تتناول تاريخ مرض الزهري، من تأليف أرنولد سوندغارد، في شيكاغو. [ ٤٥ ] وباستخدام تقنيات ^{عرض الصور ،} والتصميم الصوتي المتقن، وعروض الظل، والمشاهد القصيرة، وشخصية "الرجل الصغير" (وهي هنا، مريض يجسد جميع المصابين بالزهري عبر التاريخ ^{[ ٤٧ ]} )، وهي تقنيات اعتمدتها وحدة نيويورك، تتبعت "سبيروشيت" تاريخ مرض الزهري منذ ظهوره في أوروبا في القرن الخامس عشر وحتى الوصمة الاجتماعية المحيطة به في ثلاثينيات القرن العشرين. وقد شجعت المسرحية على دعم قوانين الفحص الطبي قبل الزواج ، والتي كانت تشترط إجراء فحوصات دم للكشف عن الزهري قبل الزواج. ^{[ 47 ]} أصبحت صحيفة Spirochete ثاني أكثر الصحف الحية إنتاجًا، بعد صحيفة One-Third of a Nation ^{[ 45 ]} ، ونُشرت في أربع مدن رئيسية أخرى كجزء من حملة توعية ووقاية وطنية من مرض الزهري. ^{[ 48 ]}

إن "الصحيفة الحية" هي تمثيل درامي لمشكلة ما - تتألف بدرجة أكبر أو أقل من العديد من الأحداث الإخبارية، وكلها تتعلق بموضوع واحد وتتخللها تمثيلات نموذجية ولكنها غير واقعية لتأثير هذه الأحداث الإخبارية على الأشخاص الذين تعتبر المشكلة ذات أهمية كبيرة بالنسبة لهم.

على الرغم من اختلاف تعريفات الصحيفة الحية وغرضها، سواء داخل مشروع المسرح الفيدرالي أو بشكل عام، إلا أن بعض الخصائص توحدت جميع إنتاجات مشروع المسرح الفيدرالي للصحف الحية.

أولًا، كان محتوى الصحف الحية يتمحور دائمًا حول حدث أو قضية جارية تؤثر على الطبقة العاملة في الولايات المتحدة عمومًا، سواء أكان ذلك انتشار مرض الزهري ، أو ظروف السكن المتردية في الأحياء الفقيرة، أو البحث عن طاقة كهربائية بأسعار معقولة. وقد أجرت فرق من الباحثين، كان العديد منهم صحفيين عاطلين عن العمل، أبحاثًا مستفيضة لتوفير القاعدة الواقعية لكل صحيفة حية. ثم قام المحررون بتنظيم المعلومات وتسليمها إلى الكتّاب، الذين قاموا بدورهم بتجميع الصحيفة الحية من هذا المزيج من الحقائق والإحصاءات وقصاصات الصحف والحكايات. ^{[ 49 ]} وعلى الرغم من أن هالي فلانغان أكدت مرارًا وتكرارًا على ضرورة أن تكون الصحف الحية موضوعية وغير متحيزة، ^{[ 27 ]} إلا أن معظم إنتاجات الصحف الحية كانت تنقل تحيزًا واضحًا ودعوة للمشاهدين إلى اتخاذ إجراء.

ثانيًا، مالت مسرحيات "الصحف الحية" التابعة لمشروع المسرح الفيدرالي إلى الخروج عن تقاليد المسرح الواقعية لصالح دراما تجريبية غير واقعية وتصميم مسرحي مبتكر. يسرد دليل "التقنيات المتاحة لكاتب مسرحية الصحف الحية"، الذي جمعه مشروع المسرح الفيدرالي عام ١٩٣٨، العديد من العناصر التي أصبحت سمة مميزة لهذا النوع من المسرحيات. وتشمل هذه العناصر: تغييرات سريعة في المشاهد والديكورات؛ مرونة مساحة المسرح، باستخدام مستويات متعددة، وديكورات متحركة ومحمولة يدويًا، وشاشات شفافة لإنشاء مواقع متعددة دون الحاجة إلى ديكورات معقدة؛ عرض الإعدادات والإحصائيات والأفلام؛ مسرح الظل؛ المؤثرات الصوتية والموسيقى التصويرية الكاملة؛ استخدام مكبر صوت للتعليق على الأحداث؛ وانقطاعات مفاجئة للضوء وأضواء كاشفة قوية. كما يقترح الدليل استخدام الدمى والرقص الحديث وفن البانتوميم . فيما يتعلق بالبناء الدرامي، يحث الدليل الكتّاب والمصممين على مراعاة مفهوم التناقض عند بناء الصحف الحية - التناوب السريع بين المشاهد والأصوات التي تعرض وجهات نظر متباينة، للتعليق على الأحداث وإبقاء الجمهور منخرطًا وواعيًا. ^{[ 50 ]}