ماريا تيريزا فون باراديس

📅 آخر تحديث: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 1 صور
الموسوعة الحرة

رسم بورتريه لباراديس

ماريا تيريزا باراديس (15 مايو 1759 - 1 فبراير 1824) موسيقية وملحنة نمساوية فقدت بصرها في سن مبكرة، ويُعتقد أن صديقها المقرب موزارت قد ألف لها كونشيرتو البيانو رقم 18 في سلم سي بيمول الكبير. كما كانت على اتصال بسالييري وهايدن وجلوك .

وقت مبكر من الحياة

كانت ماريا تيريزا باراديس ابنة جوزيف أنطون باراديس، سكرتير التجارة الإمبراطوري ومستشار البلاط للإمبراطورة ماريا تيريزا ، التي سُميت تيمناً بها. إلا أن الإمبراطورة لم تكن عرابتها، كما كان يُعتقد غالباً. فقدت بصرها بين سن الثانية والخامسة. [ 1 ]

تلقت تعليماً واسعاً في الفنون الموسيقية من:

وبحسب جميع الروايات، كانت باراديس تتمتع بذاكرة ممتازة وسمع دقيق بشكل استثنائي، حيث ورد على نطاق واسع أنها حفظت أكثر من ستين كونشرتو عن ظهر قلب، بالإضافة إلى مجموعة كبيرة من الأعمال المنفردة والدينية.

في عام 1773، تم تكليفها بأداء كونشرتو للأرغن من تأليف أنطونيو سالييري، والذي لا يزال موجودًا ولكن بدون حركته الثانية.

بحلول عام 1775، كان باراديس يؤدي عروضاً كمغني وعازف بيانو في مختلف الصالونات والحفلات الموسيقية في فيينا .

تلقت باراديس العلاج من أواخر عام 1776 حتى منتصف عام 1777 على يد الطبيب الشهير فرانز أنطون مسمر ، الذي تمكن من تحسين بصرها مؤقتًا إلى أن تم نقلها من رعايته، وسط مخاوف من فضيحة محتملة من جهة، ومن فقدان معاشها التقاعدي للعجز من جهة أخرى. [ 1 ] [ 2 ] على أي حال، عند مغادرتها الدكتور مسمر، عاد إليها العمى بشكل دائم.

جولة في أوروبا

لم تقتصر مسيرة باراديس على فيينا . ففي عام ١٧٨٣، انطلقت في جولة طويلة نحو باريس ولندن، برفقة والدتها وكاتب الأوبريت يوهان ريدينجر الذي ابتكر لها لوحة تأليف موسيقي. وفي أغسطس من ذلك العام، زاروا عائلة موزارت في سالزبورغ، مع أن مذكرات نانيرل تشير إلى أن هذا اللقاء كان في سبتمبر. عزفت باراديس في فرانكفورت ومدن ألمانية أخرى، ثم في سويسرا . ووصلت أخيرًا إلى باريس في مارس ١٧٨٤. [ ٣ ] أُقيم أول حفل موسيقي لها هناك في أبريل في قاعة الحفلات الروحية ؛ وقد أشارت مراجعة الحفل في صحيفة "جورنال دو باريس" إلى: "...لا بد من سماعها لتكوين فكرة عن براعتها ودقتها وسلاسة عزفها وحيويته". وقدّمت باراديس ١٤ عرضًا في باريس، لاقت استحسانًا كبيرًا من النقاد. كما ساهمت في مساعدة فالنتين هوي ("أبو ورسول المكفوفين") على تأسيس أول مدرسة للمكفوفين، والتي افتُتحت عام ١٧٨٥.

قام باراديس بأداء كونشرتو البيانو لجوزيف هايدن (HXVIII: 4)، والذي ربما تم عرضه لأول مرة في باريس أيضًا في عام 1784، ولكن يبدو أنه تم تأليفه في سبعينيات القرن الثامن عشر، والمخطوطة الأصلية مفقودة الآن.

وفي عام ١٧٨٤ أيضاً، عزف باراديس كونشرتو بيانو (ربما رقم ١٨، K.456 ) لموزارت . وبينما يُعتقد أن K.456 هو الكونشرتو المُعدّ خصيصاً لباراديس، لا تزال هناك شكوكٌ حول ذلك. وتعلق روث هاليول قائلةً:

ليس من المؤكد أي كونشيرتو كان هذا. وصفه ليوبولد [في رسالة من فيينا] لنانيرل ببساطة بأنه "كونشيرتو رائع"، وقال إنه كُتب لماريا تيريزا فون باراديس "لباريس". يشير وصفه إلى أنه لم يكن هو ولا نانيرل على دراية به مسبقًا؛ إذا كان الأمر كذلك، فلا بد أنه كان أحدث كونشيرتو من K.453، الذي يبدو أنه كان أحدث كونشيرتو لديهم في سالزبورغ في ذلك التاريخ. [ 4 ]

سافرت باراديس إلى وستمنستر أواخر عام ١٧٨٤، وقدمت عروضًا خلال الأشهر التالية في البلاط الملكي، وكارلتون هاوس (مقر إقامة أمير ويلز )، وفي الحفلات الموسيقية الاحترافية في ساحة هانوفر، وستمنستر ، وغيرها من الأماكن. عزفت مقطوعات هاندل الفوغية أمام الملك جورج الثالث ، ورافقت لاحقًا أمير ويلز، عازف التشيلو. مع ذلك، لم تلقَ حفلاتها رواجًا كبيرًا في إنجلترا مقارنةً بباريس. واصلت جولاتها في أوروبا الغربية (بما في ذلك هامبورغ حيث التقت كارل فيليب إيمانويل باخ ) ، وبعد مرورها ببرلين وبراغ ، عادت إلى فيينا عام ١٧٨٦. وُضعت خطط أخرى لإقامة حفلات موسيقية لها في إيطاليا وروسيا، لكنها لم تُثمر. عادت إلى براغ عام ١٧٩٧ لتقديم أوبراها "رينالدو وألسينا" .

المؤلفات والحياة اللاحقة

خلال جولتها في أوروبا، بدأت باراديس بتأليف موسيقى منفردة للبيانو، بالإضافة إلى مقطوعات صوتية وآلات مفاتيح. يُنسب إليها في كثير من الأحيان مجموعة من أربع سوناتات للبيانو تعود إلى حوالي عام ١٧٧٧، إلا أن هذه المقطوعات في الواقع من تأليف بيترو دومينيكو باراديسي ، الذي يُنسب إليه خطأً الكثير من أعمالها الموسيقية. أما أقدم أعمالها الرئيسية المعروفة فهي مجموعة " اثنا عشر أغنية في رحلتها الموسيقية" ، التي أُلفت بين عامي ١٧٨٤ و١٧٨٦.

بحلول عام ١٧٨٩، كانت باراديس تُكرّس وقتها للتأليف الموسيقي أكثر من الأداء، ويتضح ذلك من خلال تأليفها خمس أوبرات وثلاث كانتات بين عامي ١٧٨٩ و١٧٩٧ . بعد فشل أوبرا "رينالدو وألسينا" عام ١٧٩٧، كرّست جهودها للتدريس. في عام ١٨٠٨، أسست مدرستها الموسيقية الخاصة في فيينا، حيث درّست الغناء والعزف على البيانو والنظرية الموسيقية للفتيات الصغيرات. وكانت سلسلة حفلات موسيقية تُقام أيام الأحد في هذه المدرسة تُعرض فيها أعمال تلميذاتها المتميزات. واستمرت في التدريس حتى وفاتها عام ١٨٢٤.

عند تأليفها الموسيقي، استخدمت لوحة تأليف من اختراع ريدينجر، وللمراسلات آلة الطباعة اليدوية التي اخترعها فولفغانغ فون كيمبلين . تُعدّ أغانيها في معظمها نموذجًا للأسلوب الأوبرالي، الذي يتميز بالزخارف الصوتية والزخارف المتكررة. ويمكن ملاحظة تأثير سالييري في المشاهد الدرامية المُؤلَّفة. يُحاكي الكثير من أعمالها المسرحية أسلوب سينغشبيل الفييني ، بينما تُظهر أعمالها على البيانو تأثرًا كبيرًا بمعلمها ليوبولد كوزيلوخ .

صقلية

أشهر مقطوعة موسيقية تُنسب إلى باراديس، وهي " الصقلية" في سلم مي بيمول الكبير للكمان والبيانو، هي في الواقع خدعة موسيقية من تأليف عازف الكمان صموئيل دوشكين في القرن العشرين . [ 5 ] تستند هذه المقطوعة إلى حركة "لارغيتو" من سوناتا الكمان رقم 1 في سلم فا الكبير، العمل رقم 10، لكارل ماريا فون ويبر. [ 6 ]

قائمة الأعمال

أعمال مسرحية

  • أريادن وباخوس ، ميلودراما، 20 يونيو 1791 (ضائعة)
  • Der Schulkandidat ، 5 ديسمبر 1792، جزء من الفصل 2 وكل الفصل 3 (المقدمة: إصدارات ClarNan؛ الباقي مفقود)
  • رينالدو وألسينا، زوبيروبر ، 30 يونيو 1797 (مفقود)
  • العملية العسكرية الكبرى 1805 (ضائعة)
  • Zwei ländliche Opern (lost)

كانتاتا

  • Trauerkantate auf den Tod Leopolds II ، 1792 (مفقود)
  • النصب التذكاري الألماني لودفيغ دي أونغلوكليتشين ، 1793
  • Kantate auf die Wiedergenesung meines Vaters (ضائع)

الأعمال الموسيقية الآلية

  • كونشيرتو البيانو في سلم صول الكبير (مفقود)
  • كونشرتو البيانو في C (مفقود)
  • 12 سوناتا للبيانو، 1792 (مفقودة)
  • ثلاثي البيانو، 1800 (مفقود)
  • فانتازيا في سلم صول الكبير، بيانو، 1807
  • فانتازيا في دو الكبير، بيانو، 1811
  • تنويعات لوحة المفاتيح (مفقودة)
  • An meine entfernten Lieben، pf (ضائع)
  • مجموعة متنوعة من الأغاني والأغاني الكلاسيكية يبلغ مجموعها 18 عملاً على الأقل، منها اثنان مفقودان.

النتائج

المراجع الثقافية

روايات وقصص قصيرة

مسرحيات

تتوفر وثائق الفيديو والنص والرسومات الموسيقية وتاريخ الأداء في أوراق كلوديا ستيفنز، المجموعات الخاصة، مكتبة إيرل جريج سويم، كلية ويليام وماري. [ 7 ] مسرحية فردية موسيقية ذاتية العزف من فصلين، نص وموسيقى كلوديا ستيفنز، تتناول علاقة ماريا تيريزا بمسمر ، والعمى كاستعارة.

  • كارول ك. ماك. "بدون أثر" 1997. [ 8 ]

أفلام

ذُكرت باراديس في مشهدٍ يُبلغ فيه أنطونيو سالييري الإمبراطور جوزيف الثاني بادعاء باراديس بأن موتسارت تحرّش بها أثناء درسٍ موسيقي. وفي سياق الفيلم، يُصوَّر هذا الادعاء في نهاية المطاف على أنه حيلةٌ من سالييري لعرقلة تعيين موتسارت في منصبٍ بالبلاط كمُعلِّمٍ لابنة أخت الإمبراطور الصغيرة.

انظر أيضاً

مراجع

  1. 1 2 باتي، فرانك (1994). مسمر والمغناطيسية الحيوانية: فصل في تاريخ الطب . هاميلتون، نيويورك: دار إدمونستون للنشر، ص 57-63 . ISBN  9780962239359.
  2. ↑ توماس ساس (1978). أسطورة العلاج النفسي . دار أنكور برس/دابلداي. ص 54-58. ISBN  9780385066464.
  3. ^ جورنال دي باريس . 24 أبريل 1784. ص. 504-505 – عبر books.google.com. 
  4. ↑ روث هاليول. عائلة موزارت: أربع حيوات في سياق اجتماعي . ISBN 978-0198163718.
  5. ^ صقلية في E-flat الكبرى (باراديس، ماريا تيريزيا فون ، IMSLP ، تم استرجاعها في 20 أيلول (سبتمبر) 2019
  6. ↑ جون مونتاناري (15 مايو 2012). "توبيخ لطيف للمحتالين الفنيين" . digital.nepr.net . تم الاطلاع عليه في 19 يناير 2023 .
  7. ↑ ابحث عن "ستيفنز، كلوديا. لعب باراديس 1994"موقع مكتبات ويليام وماري الإلكتروني .
  8. ↑ " كارول ك. ماك - بدون أثر" . www.carolkmack.com
  9. ↑ آلان هنتر، "مراجعة فيلم 'مادموزيل بارادي' في تورنتو" . سكرين ديلي ، 8 سبتمبر 2017.

فهرس

  • أدلر، جويدو، وكارل فريبيرث. Das Wiener Lied von 1778 bis Mozarts Tod. النتيجة مختارات. Denkmäler der Tonkunst في Österreich 54، 1960.
  • أنجيرمولر، رودولف. أنطونيو ساليري. Dokumente seines Lebens. 3 مليار دولار. بوك، باد هونيف، 2002. ISBN 9783870664954
  • بوروف، إديث. "الملحنات: الذكريات والتاريخ". ندوة الموسيقى الجامعية 15 (1975): 26-33.
  • Bundes-Blindenerziehungsinstitut. 200 سنة من Blindenbildung في Deutschen Sprachraum. فيينا 2004، ص. 56. ردمك 978-3-934471-57-3
  • فرانكل، لودفيج أغسطس. السيرة الذاتية لماريا تيريزيا فون باراديس. لينز: Verlag des oberoesterreichischen Privat-Blinden- المعاهد، 1876.
  • فورست، ماريون. ماريا تيريزيا باراديس ، كولن: بوهلاو 2005 ( ردمك 3-412-19505-7)، موزارت-ياهربوخ 2007/2008، (كاسل: Bärenreiter، 2011) المراجعة المؤرشفة عبر الإنترنت
  • فورست، ماريون. ماريا تيريزيا باراديس - موزارت berühmte Zeitgenossin. بوهلاو، كولن، 2005. ISBN 9783412195052
  • جوردي، لورا آن. "النساء اللواتي يصنعن الموسيقى، 1750-1850: ماريان مارتينيز، ماريا تيريزا فون باراديس، فاني مندلسون هينسل، وكلارا ويك شومان." أطروحة دكتوراه في الموسيقى، جامعة ألاباما، 1987.
  • هاليول، روث. عائلة موزارت: أربع حيوات في سياق اجتماعي. مطبعة كلارندون، أكسفورد، 1998. ISBN 9780198163718
  • جيزيك، ديان، وإليزابيث وود. ملحنة: التراث المفقود الذي تم العثور عليه. نيويورك: دار النشر النسوية بجامعة مدينة نيويورك. ISBN 9781558610743
  • ماتسوشيتا، هيديمي. "المسيرة الموسيقية ومؤلفات ماريا تيريزا فون باراديس". أطروحة دكتوراه، جامعة بريغام يونغ، 1989.
  • ماكسويل، أندريا. "ماريا تيريزا فون باراديس". هيليكون ناين 1، العدد 2 (خريف-شتاء 1979): 54-57.
  • ماكان، ميشيل روهم، وأميلي ويلدن. فتيات هزرن العالم: بطلات من جان دارك إلى الأم تيريزا. نيويورك: علاء الدين، 2012. ISBN 978-1582703619
  • ميل، الكسندر. Encyklopädisches Handbuch des Blindenwesens Verlag von A. Pichlers Witwe und Sohn، Wien، Leipzig، 1900، Pp. 576-578.
  • نيكولاس، جيريمي. "الفنانون المنسيون". بيانو إنترناشونال #16 (نوفمبر-ديسمبر 2012): 36-39.
  • بورتشر، نورا. دكتور مسمر: دراسة تاريخية. لندن: ويستهاوس، 1947.
  • سادي، ستانلي ، محرر. قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين. (الطبعة الثانية) قواميس غروف، نيويورك، 2000.
  • شلايفر، مارثا فورمان، وسيلفيا غليكمان. مؤلفات موسيقية نسائية: الموسيقى عبر العصور. مختارات من النوتات الموسيقية. نيويورك: جي كي هول، 1996–. ISBN 978-0783816128