كريستوف ويليبالد غلوك

أقدم أسلاف غلوك المعروفين هو جدّه الأكبر، سيمون غلوك فون روكينزاهن، الذي ورد اسمه في عقد زواج ابنه، حارس الغابات يوهان (هانز) آدم غلوك (حوالي 1649-1722)، جدّ كريستوف، عام 1672. ^{[ 2 ] [ 3 ]} يُعتقد أن "روكينزاهن" هي روكيتشاني ، الواقعة في الجزء الأوسط من غرب بوهيميا (حوالي 70  كم جنوب غرب براغ و16  كم شرق بلزن ). ^{[ 4 ]} من المرجح أن اسم عائلة غلوك (الذي يُكتب أيضًا غلوك، كلوغ، كلوخ، إلخ) مشتق من الكلمة التشيكية التي تعني صبي ( كلوك ). ^{[ 2 ]} وقد وُجد هذا الاسم بأشكال كتابية مختلفة في سجلات روكيتشاني. ^{[ 3 ]} حوالي عام 1675، انتقل هانز آدم إلى نويشتات آن دير فالدناب في خدمة الأمير فرديناند أوغسطس فون لوبكوفيتز ، الذي كان يمتلك أراضي شاسعة في بوهيميا بالإضافة إلى مقاطعة ستورنشتاين - نويشتات في بالاتينات العليا. ^{[ 2 ] [ 3 ]}

وُلد والد غلوك، ألكسندر، في نويشتات آن دير فالدناب في 28 أكتوبر 1683، ^{[ 5 ]} وهو أحد أبناء هانز آدم غلوك الأربعة الذين امتهنوا حراس الغابات أو حراس الصيد. ^{[ 6 ]} خدم ألكسندر في فرقة قوامها حوالي 50 جنديًا تحت قيادة فيليب هيازينث فون لوبكوفيتز، ابن فرديناند أوغست فون لوبكوفيتز، خلال حرب الخلافة الإسبانية ، ^{[ 7 ]} ووفقًا لرواية عائلة غلوك، فقد رُقّي إلى رتبة حامل سلاح لدى الجنرال الكبير للقوات الإمبراطورية، يوجين من سافوي . ^{[ 8 ]} في عام 1711، استقر ألكسندر خارج بيرشينغ كحارس غابات وصياد في خدمة دير سيليجنبورتن، ودير بلانكشتيتن ، وعمدة نيوماركت إن دير أوبربفالتس . ^{[ 9 ]} تولى منصب الصياد الشاغر في إيراسباخ عام 1711 أو 1712 (حيث عُثر على سلفه مقتولاً بالرصاص في الغابة). ^{[ 10 ]}

لا يُعرف الكثير عن والدة غلوك، ماريا والبورغا، بما في ذلك لقبها، ولكن يُرجّح أنها نشأت في نفس المنطقة، إذ سُمّيت على اسم القديسة والبورغا ، شقيقة القديس فيليبالد ، أول أسقف لمدينة إيشتات المجاورة . ^{[ 9 ]} يُرجّح أن الزوجين تزوجا حوالي عام 1711. ^{[ 2 ]} في عام 1713، بنى ألكسندر منزلًا في إيراسباخ، وبحلول 12 سبتمبر كان قد امتلكه. ^{[ 12 ]}

على الرغم من عدم وجود سجل موثق لتاريخ ميلاد غلوك وقت ولادته، إلا أنه ذكره بنفسه في 2 يوليو 1714 في وثيقة رسمية طلبتها باريس ووقعها عام 1785 في فيينا بحضور السفير الفرنسي إيمانويل ماري لويس دي نوي . وقد ظل هذا التاريخ هو التاريخ المتعارف عليه لفترة طويلة. ^{[ 13 ]} عُمِّد غلوك باسم كريستوفروس ويليبالد في 4 يوليو 1714 في قرية فايدنفانغ، ^{[ 14 ]} وهي أبرشية كانت تضم آنذاك إيراسباخ أيضًا. ^{[ 2 ]} لم يستخدم غلوك نفسه اسم ويليبالد قط. كُرِّست كنيسة فايدنفانغ للقديس ويليبالد (كما كُرِّست أبرشية إيشتات بأكملها التي كانت تابعة لها)، ويُذكر اسم ويليبالد بكثرة في سجلات التعميد، غالبًا كاسم ثانٍ. لا توجد أي وثائق معاصرة لحياة غلوك تستخدم اسم ويليبالد. لم يبدأ العلماء باستخدام هذا المصطلح لتمييز الملحن عن شقيق والده يوهان كريستوف، المولود عام 1700، والذي تم الخلط بين معموديته ومعمودية الملحن في وقت سابق، إلا في القرن التاسع عشر. ^{[ 15 ]}

في عام ميلاد غلوك، أنهت معاهدة راستات ومعاهدة بادن حرب الخلافة الإسبانية ، وأخضعت إيراسباخ للسيطرة البافارية . ^{[ 16 ]} اضطر والد غلوك إلى إعادة تقديم طلب للاحتفاظ بمنصبه، ولم يتقاضَ راتباً حتى بعد عام 1715، حين بدأ يتقاضى 20 غيلدراً . حصل على عمل إضافي في محيط فايدنفانغ عام 1715 كحارس غابات في خدمة دير سيليغنبورتن، وبعد عام 1715، عمل أيضاً في دير بلانكشتيتن. في عام 1716، وُجّهت إلى ألكسندر غلوك تهمة ضعف الأداء، وحُذّر من إمكانية فصله. ^{[ 17 ]} باع منزله في أغسطس 1717 وغادر إيراسباخ طواعية قرب نهاية سبتمبر ليتولى وظيفة كبير حراس الغابات في رايخشتات ، في خدمة دوقة توسكانا، ^{[ 18 ]} آنا ماريا فرانزيسكا الثرية من ساكس-لاونبورغ ، التي انفصلت منذ عام 1708 عن زوجها جيان جاستون دي ميديشي ، آخر دوق لتوسكانا. ^{[ 19 ]}

في الأول من أبريل عام 1722، تولى ألكسندر غلوك منصب مدير الغابات تحت إمرة الكونت فيليب جوزيف فون كينسكي في بوهميش كامنيتز ، حيث وسّع كينسكي ممتلكاته. ^{[ 20 ]} انتقلت العائلة إلى منزل مدير الغابات في أوبركريبتز المجاورة . ^{[ 21 ]}

في عام 1727، انتقل الإسكندر مع عائلته إلى أيزنبرغ (Jezeří في Horní Jiřetín ) ليتولى منصبه الأخير، رئيس الحراجة لدى الأمير فيليب هيازينث فون لوبكويتز. ^{[ 22 ]} ليس من الواضح ما إذا كان كريستوف قد تم إرساله إلى الكلية اليسوعية في تشوموتوف ، على بعد 20  كم جنوب غرب البلاد. ^{[ 23 ]}

يروي الرسام الألزاسي يوهان كريستيان فون مانليش في مذكراته، التي نُشرت عام 1810، أن غلوك أخبره عن حياته المبكرة عام 1774. وينقل عن غلوك قوله:

كان والدي مسؤولاً عن الغابات في ن... في بوهيميا، وكان يخطط لأن أخلفه في نهاية المطاف. في موطني، الجميع مُحبّ للموسيقى؛ تُدرّس الموسيقى في المدارس، وفي أصغر القرى، يُغني الفلاحون ويعزفون على آلات موسيقية مختلفة خلال القداس في كنائسهم. ولأنني كنت شغوفاً بهذا الفن، فقد أحرزتُ تقدماً سريعاً. كنت أعزف على عدة آلات، وقد خصّني مُعلّم المدرسة، مُفضّلاً إياي على باقي التلاميذ، بإعطائي دروساً في منزله في أوقات فراغه. لم أعد أفكر أو أحلم بشيء سوى الموسيقى؛ فقد أُهمل فن إدارة الغابات. ^{[ 24 ]}

في عام ١٧٢٧ أو ١٧٢٨، عندما كان غلوك في الثالثة عشرة أو الرابعة عشرة من عمره، ذهب إلى براغ . ^{[ ٢٥ ]} ورد ذكر رحلة هروبه من منزله إلى فيينا في طفولته في العديد من الروايات المعاصرة لحياة غلوك، بما في ذلك رواية مانليخ. ^{[ ٢٦ ]} ومع ذلك، شكك بعض الباحثين في روايات غلوك الخيالية عن كسبه الطعام والمأوى من خلال غنائه أثناء سفره. ويرى معظم الباحثين الآن أن براغ هي الوجهة الأرجح لرحلات غلوك. ^{[ ٢٧ ]} زعم هانز يواكيم موزر، كاتب سيرة غلوك الألماني، في عام ١٩٤٠ أنه عثر على وثائق تُظهر التحاق غلوك بدراسة المنطق والرياضيات في جامعة براغ عام ١٧٣١. ^{[ ٢٨ ]} وقد وجد غيرهارد وريناته كرول هذا الأمر مثيرًا للدهشة، ^{[ ٢٩ ]} ولم يتمكن كتّاب سير آخرون من العثور على أي وثائق تدعم ادعاء موزر. ^{[ 30 ]} في ذلك الوقت، كانت جامعة براغ تفتخر بمشهد موسيقي مزدهر تضمن عروضًا للأوبرا الإيطالية والأوراتوريو . ^{[ 2 ]} غنى غلوك وعزف على الكمان والتشيلو، وكذلك على الأرغن في كنيسة تين . ^{[ 31 ]}

غادر غلوك براغ في نهاية المطاف دون الحصول على شهادة، واختفى من السجلات التاريخية حتى عام 1737. ^{[ 2 ]} ومع ذلك، فإن ذكريات عائلته والإشارات غير المباشرة إلى هذه الفترة في وثائق لاحقة تُعطي أسبابًا وجيهة للاعتقاد بأن غلوك وصل إلى فيينا عام 1734، حيث يُرجح أنه عمل لدى عائلة لوبكوفيتز في قصرهم في مينوريتنبلاتز . توفي فيليب هيازينث لوبكوفيتز، صاحب عمل والد غلوك، في 21 ديسمبر 1734، ويُعتقد أن خليفته، شقيقه يوهان جورج كريستيان لوبكوفيتز ، كان صاحب عمل غلوك في فيينا من عام 1735 إلى عام 1736. عُرضت خلال هذه الفترة أوبرا من تأليف غلوك نفسه، بنصوص لحّنها لاحقًا: أوبرا "لا كليمينزا دي تيتو" لأنطونيو كالدارا (1734) وأوبرا "لي تشينيزي" (1735). من المرجح أن عائلة لوبكوفيتز هي التي عرّفت غلوك على الأمير النبيل الميلاني أنطونيو ماريا ميلزي، الذي وظّف غلوك كعازف في فرقته الموسيقية في ميلانو. تزوج الأمير، البالغ من العمر 65 عامًا، من ماريا ريناتا، كونتيسة هاراخ، البالغة من العمر 16 عامًا، في 3 يناير 1737، وبعد فترة وجيزة عاد مع غلوك إلى ميلانو. ^{[ 32 ]}

مسألة لغة غلوك الأم

بحسب مؤرخ الموسيقى دانيال هارتز ، ثمة جدل كبير حول لغة غلوك الأم. فقد كتب أنطونيو سالييري ، المولود في إيطاليا والذي كان تلميذ غلوك في فيينا، في مذكراته (التي ترجمها إلى الألمانية إغناز فون موزيل ) أن "غلوك، الذي كانت لغته الأم التشيكية ، كان يعبّر عن نفسه بالألمانية بصعوبة بالغة، وبصعوبة أكبر بالفرنسية والإيطالية". ^{[ 33 ]} ويذكر سالييري أيضًا أن غلوك كان يمزج بين عدة لغات عند التحدث: الألمانية والإيطالية والفرنسية، كما كان يفعل سالييري نفسه. ^{[ 34 ]} وكتب أنطون فرانز شميد ، أول من كتب سيرة غلوك، أن غلوك نشأ في منطقة ناطقة بالألمانية، وأنه تعلم التحدث بالتشيكية، لكنه لم يحتج إليها في براغ وفي حياته اللاحقة. ^{[ 35 ]} يكتب هارتز: "لقد حاول كتّاب سيرة غلوك الألمان في هذا القرن [العشرين] مناورات أكثر دهاءً، بينما صدّق الفرنسيون، دون استثناء، كلام سالييري. اعترض كاتب سيرته الألماني ماكس أرند على عدم وجود رسالة واحدة مكتوبة باللغة التشيكية، فردّ عليه جاك غابرييل برودوم قائلاً: "لم تُعرف أي رسائل كتبها ليست باللغة الهنغارية أيضًا، ولكن هل هذا يجعله ألمانيًا؟" ^{[ 36 ]} أراد هانز يواكيم موزر عملاً غنائيًا باللغة التشيكية كدليل. ^{[ 37 ]} في الواقع، أدرج المنظّر الموسيقي لوران غارسون، الذي كتب عام 1770 (ونُشر عام 1772) قبل وصول غلوك إلى باريس، غلوك في قائمة تضمّ العديد من مؤلفي الأوبرا الكوميدية التشيكية (على الرغم من عدم توثيق أي عمل من هذا القبيل لغلوك حتى الآن). ^{[ 38 ]} عرضٌ تقديميٌّ لإيرين براندنبورغ يصنّف اعتبر زملاؤها الألمان أن غلوك، بصفتها ملحنة بوهيمية، أمر مثير للجدل. ^{[ 39 ]}

في عام ١٧٣٧، وصل غلوك إلى ميلانو وتعرّف على جيوفاني باتيستا سامارتيني ، الذي، بحسب جوزيبي كارباني ، علّم غلوك "معرفة عملية بجميع الآلات الموسيقية". ^{[ ٤٠ ]} ويبدو أن هذه العلاقة استمرت لعدة سنوات. لم يكن سامارتيني في الأساس مؤلفًا للأوبرا، إذ كان إنتاجه الرئيسي موسيقى دينية وسيمفونيات. مع ذلك، كانت ميلانو تزخر بمشهد أوبرا مزدهر، وسرعان ما كوّن غلوك علاقة مع أحد دور الأوبرا الصاعدة في المدينة، وهو مسرح ريجيو دوكالي . هناك، عُرضت أوبراه الأولى " أرتاسيرس " في ٢٦ ديسمبر ١٧٤١، مُهداةً إلى أوتو فرديناند فون أبنسبرغ أوند تراون . تم وضع الأوبرا على نص من تأليف ميتاستاسيو ، وافتتحت كرنفال ميلانو عام 1742. ووفقًا لإحدى الحكايات، لم يتقبل الجمهور أسلوب غلوك حتى قام بإضافة أغنية على الطريقة الميلانية الأخف للتباين.

مع ذلك، ألّف غلوك أوبرا لكلٍّ من الكرنفالات الأربعة التالية في ميلانو، وشارك فيها المغني المخصي الشهير جيوفاني كارستيني في العديد من العروض. كما ألّف أوبرا لمدن أخرى في شمال إيطاليا بين مواسم الكرنفال، بما في ذلك تورينو والبندقية، حيث عُرضت أوبراه "إيبرمسترا" في نوفمبر 1744 على مسرح سان جيوفاني كريسوستومو . وقد لحّن جميع أوبراته تقريبًا في هذه الفترة على نصوص ميتاستاسيو، على الرغم من عدم إعجاب الشاعر بأسلوبه في التأليف.

في عام ١٧٤٥، لبّى غلوك دعوة من اللورد ميدلسكس ليصبح الملحن الرئيسي في مسرح الملك بلندن . يُرجّح أن غلوك سافر إلى إنجلترا عبر فرانكفورت برفقة عازف الكمان فرديناند فيليب جوزيف فون لوبكوفيتز، نجل فيليب هيازينث. كان التوقيت غير مناسب، إذ تسببت ثورة اليعاقبة في حالة من الذعر في لندن ، وأُغلق مسرح الملك معظم العام. كانت ست سوناتات ثلاثية ثمارًا مباشرة لتلك الفترة. استعار غلوك الكثير من أعماله السابقة في أوبراه اللندنية ( سقوط العمالقة وأرتامين )، التي عُرضت عام ١٧٤٦. قدّم غلوك أعمالًا لغالوبي ولامبونياني ، اللذين عملا في لندن. ومن الفوائد طويلة الأمد اطلاعه على موسيقى هاندل - الذي أقرّ لاحقًا بتأثيره الكبير على أسلوبه - وأسلوب التمثيل الطبيعي لديفيد غاريك ، المصلح المسرحي الإنجليزي. في 25 مارس، بعد فترة وجيزة من عرض أوبرا أرتامين ، قدّم هاندل وجلوك حفلاً موسيقياً في مسرح هايماركت، تضمن أعمالاً لجلوك وكونشرتو للأرغن من تأليف هاندل، عزفه بنفسه. وفي 14 أبريل، عزف جلوك على هارمونيكا زجاجية في قاعة هيكفورد للحفلات الموسيقية في شارع بروير ، سوهو. ^{[ 41 ]} لم تكن تجربة هاندل الشخصية مع جلوك مُرضية له، إذ يروي تشارلز بيرني أن هاندل قال: "إنه [جلوك] لا يعرف شيئاً عن الكونترابونتو أكثر من طباخي، فالس ". ^{[ 41 ]}

شهد عامي 1747 و1748 حصول غلوك على فرصتين مرموقتين. أولًا، كُلِّف بتأليف أوبرا لمدينة بيلنيتز ، تُؤدّيها فرقة بيترو مينغوتي ، احتفالًا بزفاف ملكي مزدوج يجمع بين العائلتين الحاكمتين في بافاريا وساكسونيا. استعارت أوبرا "زواج إركول وإيبي، فيستا تياترالي" (Le nozze d'Ercole e d'Ebe , a festa teatrale ) بشكل كبير من أعمال سابقة، بل وحتى من أعمال أستاذه سامارتيني. لفت نجاح هذا العمل أنظار البلاط الفييني إلى غلوك، واختير، متفوقًا على شخصية بارزة مثل يوهان أدولف هاس ، لتلحين أوبرا " سميراميس ريكونوسسيوتا" (La Semiramide riconosciuta) لميتاستاسيو احتفالًا بعيد ميلاد ماريا تيريزا . أدّت فيتوريا تيسي دور البطولة. في هذه المناسبة، كانت موسيقى غلوك أصلية تمامًا، لكن ذلك لم يُرضِ شاعر البلاط ميتاستاسيو، الذي وصف الأوبرا بأنها " موسيقى أرشفاندالية ". قد يفسر هذا سبب عدم بقاء غلوك طويلاً في فيينا رغم النجاح الجماهيري الهائل الذي حققه العمل (حيث عُرض 27 مرة وحظي بإشادة كبيرة). خلال ما تبقى من عام 1748 وحتى عام 1749، سافر غلوك مع فرقة مينغوتي، وأُصيب بمرض تناسلي من المغنية الرئيسية ، وقام بتأليف أوبرا "كونتيسة النومي" لبلاط كوبنهاغن، حيث أعاد تقديم حفله الموسيقي على آلة الهارمونيكا الزجاجية.

في عام ١٧٥٠، ترك غلوك فرقة مينغوتي وانضم إلى فرقة أخرى أسسها جيوفاني باتيستا لوكاتيللي ، العضو السابق في فرقة مينغوتي . وكان من أهم نتائج ذلك عودة غلوك إلى براغ بشكل منتظم. ولأجل كرنفال براغ عام ١٧٥٠، ألف غلوك أوبرا جديدة بعنوان " إيزيو" (مستوحاة من أحد أعمال ميتاستاسيو، وتوجد مخطوطتها في قصر لوبكوفيتش ). كما عُرضت أوبرا "إيبرمسترا" في العام نفسه. وكان زواجه من أبرز أحداث حياته خلال إقامته في براغ. ففي ١٥ سبتمبر ١٧٥٠، تزوج من ماريا آنا بيرجين، ابنة تاجر فييني تبلغ من العمر ١٨ عامًا. ^{[ ٤٢ ]} أمضى غلوك معظم عام ١٧٥١ متنقلًا بين براغ وفيينا.

في عام ١٧٥٢، تلقى غلوك تكليفًا هامًا آخر. طُلب منه تلحين أوبرا " لا كليمينزا دي تيتو" لميتاستاسيو (وقد اختار الملحن النصّ تحديدًا) احتفالًا بيوم ميلاد الملك كارلوس السابع ملك نابولي . عُرضت الأوبرا في الرابع من نوفمبر على مسرح سان كارلو ، وأدى المغني الخصي الشهير عالميًا كافاريلي دور سيكستوس. ولأجل كافاريلي، لحّن غلوك الأغنية الشهيرة، وإن كانت صعبة للغاية، "سي ماي سنتي سبيرارتي سول فولتو"، والتي أثارت إعجابًا وسخريةً على حدّ سواء. أعاد غلوك لاحقًا صياغة هذه الأغنية لأوبرا " إيفيجينيا إن تاوريس". ووفقًا لإحدى الروايات، ادّعى الملحن النابولي فرانشيسكو دورانتي أن زملاءه الملحنين "كان ينبغي أن يفخروا بتأليفهم وكتابتهم [للأغنية]". في الوقت نفسه، امتنع دورانت عن التعليق على ما إذا كان ذلك يندرج ضمن حدود قواعد التأليف الموسيقي المقبولة في ذلك الوقت أم لا.

استقر غلوك في فيينا، حيث أصبح قائدًا للأوركسترا ، بدعوة من الأمير جوزيف من ساكس-هيلدبورغهاوزن . ألّف أوبرا "لي تشينيزي" لمهرجان عام 1754، وأوبرا " لا دانزا" بمناسبة عيد ميلاد الإمبراطور المستقبلي ليوبولد الثاني الثامن في العام التالي. بعد عرض أوبرا "أنتيغونو " في فبراير 1756 في روما، منحه البابا بنديكت الرابع عشر لقب فارس المهماز الذهبي . ومنذ ذلك الحين، استخدم غلوك لقب " ريتر فون غلوك" أو "شوفالييه دي غلوك".

أخذ غلوك استراحة من الأوبرا الإيطالية الجادة وبدأ بكتابة الأوبرا الكوميدية . في عام 1761، أنتج غلوك باليه-بانتميم الرائد " دون خوان" بالتعاون مع مصمم الرقصات غاسبارو أنجيوليني . وبلغت ذروة كتابة غلوك للأوبرا الكوميدية في " اللقاء غير المتوقع" عام 1764. وبحلول ذلك الوقت، كان غلوك قد ابتكر دراما موسيقية، مستوحاة من التراجيديا اليونانية ، بمزيد من التعاطف، مما أثر على أسلوب "العاصفة والاندفاع" الرائج آنذاك .

بفضل تعاليم غلوك، تطورت ماري أنطوانيت لتصبح موسيقية بارعة. تعلمت العزف على القيثارة ، ^{[ 43 ]} والهاربسيكورد والناي . كانت تغني خلال تجمعات العائلة المسائية، إذ كانت تتمتع بصوت جميل. ^{[ 44 ]} شارك جميع إخوتها وأخواتها في عزف موسيقى غلوك؛ وفي 24 يناير 1765، قاد شقيقها ليوبولد الثاني، إمبراطور الإمبراطورية الرومانية المقدسة، إحدى مؤلفات غلوك، وهي " إل بارناسو كونفيوزو" .

في ربيع عام ١٧٧٤، تبنت غلوك وقدمته للجمهور الباريسي. ولهذا الغرض، طلبت منه تأليف أوبرا جديدة بعنوان " إيفيجينيا في أوليس" . وإدراكًا منها للخلاف بين محبي الأوبرا الإيطالية والفرنسية، طلبت من الملحن كتابة النص باللغة الفرنسية. ولتحقيق أهدافها، ساعدتها المغنيتان روزالي ليفاسور وصوفي أرنولد . طالب غلوك من فريق العمل التزامًا صارمًا أثناء البروفات. وطلب من مغني الباس-باريتون هنري لاريفيه تغيير أسلوبه. وتم استبدال مغنية السوبرانو أرنولد. وأصر غلوك على أن يتفاعل الكورس ويصبح جزءًا من الدراما، وأنه لم يعد بإمكانهم الوقوف بلا حراك أثناء غناء أدوارهم. وساعد غلوك فرانسوا جوزيف غوسيك ، مدير فرقة " كونسير سبيريتويل" . وحضر الفارس دي سان جورج العرض الأول في ١٩ أبريل. أُعجب جان جاك روسو بأسلوب غلوك اللحني. ونالت ماري أنطوانيت نصيباً كبيراً من الفضل. ^{[ 45 ]}

درس غلوك المشكلة الأساسية المتعلقة بالشكل والمضمون في الأوبرا. ورأى أن كلا النوعين الرئيسيين من الأوبرا الإيطالية، الأوبرا الهزلية والأوبرا الجادة ، قد انحرفا عن جوهر الأوبرا وبدا أنهما غير طبيعيين. فقدت الأوبرا الهزلية نضارتها الأصلية منذ زمن طويل، وأصبحت نكاتها بالية، وتكرار الشخصيات نفسها جعلها تبدو مجرد نماذج نمطية. أما في الأوبرا الجادة ، فقد كان الغناء مُكرسًا للمؤثرات السطحية، وكان المضمون رتيبًا ومُتحجرًا. وكما هو الحال في الأوبرا الهزلية ، كان المغنون أسيادًا مُطلقين على المسرح والموسيقى، يُزيّنون الخطوط الصوتية بزخارف مُبالغ فيها لدرجة أن الجمهور لم يعد قادرًا على تمييز اللحن الأصلي. أراد غلوك إعادة الأوبرا إلى أصولها، بالتركيز على الدراما الإنسانية والعواطف، وجعل الكلمات والموسيقى على قدم المساواة في الأهمية.

شكّلت مقالة فرانشيسكو ألغاروتي عن الأوبرا (1755) مصدر إلهام لإصلاحات غلوك. فقد دعا إلى عودة الأوبرا الجادة إلى أساسياتها، وأن تخضع جميع عناصرها - الموسيقى (الآلية والغنائية)، والباليه، والإخراج المسرحي - للدراما المحورية. وقد حاول العديد من ملحني تلك الفترة، بمن فيهم نيكولو جوميللي وتوماسو ترايتا ، تطبيق هذه المُثُل عمليًا (وأضافوا المزيد من عروض الباليه).

في فيينا، التقى غلوك بشخصيات مماثلة في عالم الأوبرا: الكونت جياكومو دوراتسو ، رئيس مسرح البلاط، وأحد المحرضين الرئيسيين على إصلاح الأوبرا في فيينا ؛ وكاتب الأوبرا رانييري دي كالزابيجي ، الذي أراد مهاجمة هيمنة الأوبرا الجادة الميتاستاسية؛ ومصمم الرقصات المبتكر غاسبارو أنجيوليني ؛ والمغني المخصي غايتانو غواداني الذي تلقى تدريبه في لندن .

كانت أولى ثمار الإصلاح باليه غلوك " دون خوان" . وفي الخامس من أكتوبر عام ١٧٦٢، عُرض باليه "أورفيو وإيوريديس" لأول مرة، بنص من تأليف كالزابيجي، وموسيقى من تأليف غلوك. سعى غلوك إلى تحقيق بساطة نبيلة، كلاسيكية حديثة ، أو "جمالية". قام أنجيوليني بتصميم الرقصات، وأدى دور البطولة غواداني، الذي كان قوة دافعة في إصلاح غلوك، ومشهورًا بأسلوبه غير التقليدي في التمثيل والغناء. أظهر باليه "أورفيو" ، الذي لم يغب عن ذخيرة الأعمال الكلاسيكية، بدايات إصلاحات غلوك. تمثلت فكرته في جعل دراما العمل أهم من المغنين النجوم الذين يؤدونه، والتخلص من أسلوب التلاوة الجاف (recitativo secco، المصحوب فقط بالكونتينو ) الذي كان يقطع تسلسل الأحداث. في عام 1765، نشر ملكيور جريم "Poème lyrique" ، وهو مقال مؤثر في Encyclopédie عن النصوص الغنائية والأوبرا . ^{[ 46 ] [ 47 ] [ 48 ] [ 49 ] [ 50 ]}

بعد أورفيو ، قدم غلوك وكالتسابيجي أوبرا ألكيست (1767) وأوبرا باريدي وإيلينا (1770)، التي أهداها غلوك إلى صديقه جواو كارلوس دي براغانسا (دوق لافويس) ، الخبير في الموسيقى والأساطير، مما دفع ابتكاراتهما إلى آفاق أوسع. كتب كالتسابيجي مقدمة لألكيست ، وقعها غلوك، موضحًا فيها مبادئ إصلاحاتهما.

• لا دا كابو أرياس
• لا توجد فرصة للارتجال الصوتي أو العروض البارعة للبراعة الصوتية أو القوة الصوتية
• لا توجد زخارف لحنية طويلة
• استخدام أسلوب أكثر اعتماداً على المقاطع الصوتية في النص لجعل الكلمات أكثر وضوحاً.
• تكرار أقل بكثير للنص داخل الأغنية
• طمس التمييز بين الترتيل والغناء، والمقاطع الخطابية والغنائية، مع تقليل الترتيل بشكل عام
• مصحوبة بدلاً من ريسيتاتيف جاف
• خطوط لحنية أبسط وأكثر انسيابية
• مقدمة موسيقية ترتبط من خلال موضوعها أو مزاجها بالحدث اللاحق

أشاد جوزيف فون سونينفيلز بخيال غلوك الهائل وبأجواء العرض بعد حضوره عرضًا لأوبرا ألكيست . ^{[ 51 ]} وفي عام 1769، قدم غلوك عروضه الأوبرالية في بارما .

في الثاني من سبتمبر عام ١٧٧١، زار تشارلز بيرني غلوك، الذي كان يقيم في سانت ماركس. رأى بيرني أن مقدمة غلوك، التي يورد فيها "أسباب خروجه عن المألوف"، بالغة الأهمية لدرجة أنه أوردها كاملةً تقريبًا: "كانت نيتي حصر الموسيقى في نطاقها الدرامي الحقيقي، أي مساعدة التعبير الشعري، وإثراء جاذبية الحكاية؛ دون مقاطعة الأحداث، أو إفسادها بزخارف غير ضرورية؛ لأن وظيفة الموسيقى، عندما تقترن بالشعر، بدت لي أشبه بتلوين تصميم صحيح ومنظم، حيث تبدو الأضواء والظلال وكأنها تُضفي حيوية على الأشكال، دون تغيير الخطوط العريضة." ^{[ ٥٢ ]} وفي الحادي عشر من سبتمبر، ذهب بيرني لرؤية غلوك ليودعه؛ وكان غلوك لا يزال في فراشه، إذ اعتاد العمل ليلًا.

نظرًا لعدم استحسان فريدريك الثاني ملك بروسيا لأعماله الأوبرالية ، بدأ غلوك بالتركيز على فرنسا. ^{[ 53 ]} برعاية ماري أنطوانيت، التي تزوجت من الملك الفرنسي المستقبلي لويس السادس عشر عام 1770، وقّع غلوك عقدًا لستة أعمال مسرحية مع إدارة أوبرا باريس. بدأ بأوبرا "إيفيجينيا في أوليس" . أثار العرض الأول في 19 أبريل 1774 جدلًا واسعًا، لم تشهده المدينة منذ " جدل المهرجين " . استقدم معارضو غلوك الملحن الإيطالي البارز نيكولو بيتشيني إلى باريس لإثبات تفوق الأوبرا النابولية ، وانخرطت المدينة بأكملها في جدال بين مؤيدي غلوك ومؤيدي بيتشيني. لم يشارك الملحنون أنفسهم في الجدال، ولكن عندما طُلب من بيتشيني تلحين نص أوبرا رولاند ، التي كان من المعروف أن غلوك يعمل عليها أيضًا، قام غلوك بتدمير كل ما كتبه لتلك الأوبرا حتى تلك اللحظة.

في الثاني من أغسطس عام ١٧٧٤، عُرضت النسخة الفرنسية من أوبرا "أورفيو وإيوريديس" ، وهي أقرب إلى أسلوب رامو ، ^{[ ٥٤ ]} حيث نُقل دور البطولة من صوت المخصي إلى صوت التينور. هذه المرة، لاقى عمل غلوك استحسانًا أكبر من الجمهور الباريسي. في العام نفسه، عاد غلوك إلى فيينا، حيث عُيّن ملحنًا للبلاط الإمبراطوري (١٨ أكتوبر ١٧٧٤) بعد عشرين عامًا قضاها قائدًا للأوركسترا . خلال السنوات القليلة التالية، كان الملحن يسافر ذهابًا وإيابًا بين باريس وفيينا. وقد توطدت صداقته مع الشاعر كلوبشتوك في كارلسروه. في ٢٣ أبريل ١٧٧٦، عُرضت النسخة الفرنسية من أوبرا "ألكيست" .

أثناء بروفات أوبرا "إيكو ونارسيس" في سبتمبر 1779، أُصيب غلوك بمرض خطير. ^{[ 55 ]} ولأن الأوبرا نفسها لم تلقَ نجاحًا، إذ عُرضت 12 مرة فقط، قرر غلوك العودة إلى فيينا في غضون أسبوعين. في تلك المدينة، عُرضت أوبرا "اللقاء غير المتوقع" أو "حجاج مكة " (1772)، وهي نسخة ألمانية من أوبرا "اللقاء غير المتوقع" ، 51 مرة. ^{[ 56 ]}

كان الوريث الموسيقي لغلوك في باريس هو الملحن أنطونيو سالييري ، الذي كان تحت رعاية غلوك منذ وصوله إلى فيينا عام 1767، والذي توطدت صداقته به لاحقًا. اصطحب غلوك سالييري معه إلى باريس، وأوصى له بكتابة نص أوبرا "ليه دانيد" لفرانسوا لويس غان لو بلاند دو روليه والبارون دي تشودي . أُعلن عن الأوبرا كعمل مشترك بين الملحنين. إلا أنه بعد النجاح الباهر لعرضها الأول في 26 أبريل 1784، كشف غلوك لصحيفة " جورنال دو باريس" المرموقة أن العمل كان من تأليف سالييري بالكامل.

في فيينا، ألّف غلوك بعض الأعمال الثانوية، وقضى الصيف مع زوجته في بيرشتولدسدورف . عانى غلوك من الكآبة وارتفاع ضغط الدم. ^{[ 55 ]} في عام 1781، أصدر نسخة ألمانية من أوبرا إيفيجينيا في تاوريس . هيمن غلوك على فعاليات الموسم بـ32 عرضًا. ^{[ 57 ]} في 23 مارس 1783، يبدو أنه حضر حفلاً موسيقيًا لموزارت الذي عزف فيه مقطوعة KV 455، وهي عبارة عن تنويعات على مقطوعة لا رينكونتر إمبريفو لغلوك (Wq. 32). ^{[ 58 ]}

في الخامس عشر من نوفمبر عام ١٧٨٧، وأثناء تناوله الغداء مع أصدقائه، أصيب غلوك باضطراب في ضربات القلب وتوفي بعد ساعات قليلة عن عمر يناهز ٧٣ عامًا. عادةً ما يُذكر أن غلوك أصيب بجلطات دماغية متعددة وأصيب بشلل نصفي في جانبه الأيمن. كان لدى روبل، طبيب العائلة، شكوك حول ذلك، إذ كان غلوك لا يزال قادرًا على العزف على الكلافيكورد أو البيانو في عام ١٧٨٣. ^{[ ٥٩ ]} في حفل تأبين رسمي أقيم في الثامن من أبريل عام ١٧٨٨، قاد صديقه وتلميذه وخليفته سالييري عزف مقطوعة غلوك " De profundis" ، ومرثية للمؤلف الموسيقي الإيطالي نيكولو جوميللي . مهدت وفاته الطريق لموزارت في البلاط، وفقًا لما ذكره إتش سي روبنز لاندون . دُفن غلوك في مقبرة ماتزلينسدورفر . وفي التاسع والعشرين من سبتمبر عام ١٨٩٠، ^{[ ٦٠ ]} نُقل رفاته إلى المقبرة المركزية . أُقيم ضريح يحتوي على اللوحة الأصلية. ^{[ 61 ] [ 62 ]}