كونجا

الموسوعة الحرة
كونجا
طبلة الكونجا اللاتينية الإيقاعية معروضة في المتحف الوطني للثقافات العالمية في أمستردام
آلة إيقاعية
أسماء أخرىتومبادورا
تصنيف قرع الطبول
تصنيف هورنبوستيل-ساكس211.221.1
( الأغشية ذات الضرب المباشر والتي يكون الطرف بدون غشاء مفتوحًا)
متطورأواخر القرن التاسع عشر أو أوائل القرن العشرين في كوبا
الأدوات ذات الصلة
يوكا ، ماكوتا ، بيمبي

الكونجا ، والمعروفة أيضًا باسم تومبادورا ، هي طبلة طويلة وضيقة ذات رأس واحد من كوبا. الكونجا مرتبة مثل البراميل وتصنف إلى ثلاثة أنواع: كوينتو (طبل رئيسي، أعلى)، تريس دوس أو تريس جولبيس (وسط)، وتومبا أو ساليدور (أدنى). استُخدمت الكونجا في الأصل في أنواع الموسيقى الأفرو كوبية مثل الكونجا (ومن هنا جاء اسمها) والرومبا ، حيث كان كل عازف طبول يعزف على طبلة واحدة. بعد العديد من الابتكارات في طبول الكونجا وبنائها خلال منتصف القرن العشرين، بالإضافة إلى تدويلها، أصبح من الشائع بشكل متزايد أن يعزف عازفو الطبول على طبلتين أو ثلاث طبول. أصبحت الكونجا آلة موسيقية شائعة في العديد من أشكال الموسيقى اللاتينية مثل السون (عندما يعزف عليها الكونجونتوس )، والديسكارجا ، والجاز الأفرو كوبي ، والسالسا ، والسونغو ، والميرينجي والروك اللاتيني .

على الرغم من أن الأصول الدقيقة لطبلة الكونجا غير معروفة، إلا أن الباحثين يتفقون على أنها تم تطويرها من قبل الكوبيين من أصل أفريقي خلال أواخر القرن التاسع عشر أو أوائل القرن العشرين. [1] يُعتقد أن أسلافها المباشرين هم اليوكا والماكوتا ( من أصل البانتو ) وطبول البيمبي (من أصل اليوروبا ). [1] في كوبا وأمريكا اللاتينية، تُعزف الكونجا بشكل أساسي على شكل طبول يدوية . في الكاليبسو والسوكا الترينيداديين ، تُضرب الكونجا أحيانًا بالمطارق ، بينما في الكونغو، غالبًا ما تُضرب بيد واحدة ومطرقة واحدة. [2]

صفات

زوج من الكونجا (في الأمام) مع زوج من البونجو (في الخلف) مثبتين في الأعلى. كان كانديدو كاميرو رائدًا في الجمع بين الكونجا والبونجو في مدينة نيويورك. [3]

تحتوي معظم الكونجا الحديثة على غلاف خشبي أو من الألياف الزجاجية ورأس طبلة مشدودة ببراغي. منذ الخمسينيات من القرن العشرين، تُعزف الكونجا عادةً في مجموعات من اثنتين إلى أربع مجموعات، باستثناء الرومبا والكونجا التقليديتين، حيث يعزف كل عازف على طبلة واحدة. تُعزف الطبول بأصابع اليدين وكفّي اليدين. تقف الكونجا النموذجية على بعد حوالي 75 سم (30 بوصة) من أسفل الغلاف إلى الرأس. يمكن العزف على الطبول أثناء الجلوس. بدلاً من ذلك، يمكن تثبيت الطبول على رف أو حامل للسماح للعازف بالعزف أثناء الوقوف. على الرغم من أنها نشأت في كوبا، إلا أن دمجها في الموسيقى الشعبية والفولكلورية في بلدان أخرى أدى إلى تنويع المصطلحات للآلات والعازفين. في كوبا، تسمى الكونجا تومبادورا .

يُطلق على عازفي الكونجا اسم congueros ، بينما يشير rumberos إلى أولئك الذين يرقصون على خطى العازفين. انتشر مصطلح "كونجا" في ثلاثينيات القرن العشرين، عندما اجتاحت الموسيقى اللاتينية الولايات المتحدة. اندمجت موسيقى السون الكوبية وجاز نيويورك معًا لإنشاء ما كان يُطلق عليه آنذاك اسم مامبو ، ولكن عُرف لاحقًا باسم السالسا . في نفس الفترة، ساعدت شعبية خط الكونجا في نشر هذا المصطلح الجديد. لعب ديزي أرناز أيضًا دورًا في ترويج طبول الكونجا. ومع ذلك، كانت الطبلة التي عزف عليها (والتي أطلق عليها الجميع طبلة الكونجا في ذلك الوقت) مشابهة لنوع الطبلة المعروفة باسم bokú المستخدمة في مسقط رأسه، سانتياغو دي كوبا. جاءت كلمة كونجا من إيقاع الكونجا المستخدم أثناء الكرنفال (الكرنفال) في كوبا. يمكن الإشارة إلى الطبول المستخدمة في الكرنفال باسم tambores de conga لأنها تعزف على إيقاع الكونجا ، وبالتالي تُرجمت إلى الإنجليزية باسم طبول الكونجا .

أنواع الطبول

تُصنف طبول الكونجا وفقًا لحجمها، والذي يرتبط بدرجتها: فالطبول الأكبر حجمًا لها درجة أقل والعكس صحيح. في الأصل، كانت الطبول تُضبط عن طريق ضبط العقد وحبال الشد على رأس الطبلة، أو بشكل أكثر شيوعًا، حيث كانت رؤوس الطبلة مثبتة أو مسمرة في الجزء العلوي من الغلاف، عن طريق التسخين الدقيق للرأس. تستخدم الكونجا الحديثة، التي تم تطويرها في أوائل الخمسينيات من القرن العشرين، نظام شد الرأس بالبراغي والعروات، مما يجعلها أسهل في الضبط (أو إزالة الضبط). كان كارلوس "باتاتو" فالديز رائدًا في هذا النوع الحديث من نظام الشد في كوبا وفي الولايات المتحدة بواسطة كانديدو كاميرو . [3]

ألبوم جديد من Classic Congas

تاريخيًا، تختلف المصطلحات المستخدمة في تسمية الطبول باختلاف الأنواع والبلدان. ​​في الفرق الموسيقية التي تستخدم تقليديًا عددًا كبيرًا من الطبول، مثل فرق الكومبارسا والرومبا ، يتم استخدام نظام تسمية مفصل، والذي تبناه كبار مصنعي الكونجا. يتم سرد الطبول من الأكبر إلى الأصغر قطرًا (تختلف أحجام رؤوس الطبول بشكل كبير حسب الشركة المصنعة والطراز والأسلوب):

  • يمكن أن يصل حجم السوبرتومبا أو الريباجادور إلى 14 بوصة (36 سم).
  • يبلغ طول التومبا أو الساليدور عادة من 12 إلى 12+1 ⁄ 2 بوصة (30 إلى 32 سم).
  • عادة ما تكون الكونجا أو تريس دوس 11+1 ⁄ 2 إلى 12 بوصة (29 إلى 30 سم).
  • يبلغ طول الخماسي عادة حوالي 11 بوصة (28 سم).
  • يمكن أن يكون حجم الريكينتو أصغر من 10 بوصات (25 سم).
  • يمكن أن يصل طول طبلة الريكاردو إلى 9 بوصات (23 سم). ونظرًا لأن هذه الطبلة تُعزف عادةً وهي معلقة من حزام الكتف، فهي أقصر وأضيق بشكل كبير من طبلة الكونجا التقليدية.

في المجموعات التي تعزف على السون كوبانو ، وكذلك في تشارانجاس والمجموعات الأخرى حيث تم تقديم كونجا أو اثنتين لتكملة الآلات الإيقاعية الأخرى، يتم تسمية الطبول مثل البونجو: ماتشو (ذكر) وهيمبرا (أنثى)، للطبول ذات النغمات الأعلى والمنخفضة على التوالي؛ سيتم تسمية الطبلة الإضافية تيرسيرا (ثالثة). [4] تتوافق هذه مع التومبا والكونجا في مجموعات الرومبا. عندما تعزف الكونجونتوس على كوينتو فإنها تحتفظ باسمها. [4]

ضبط

لا يجب ضبط الكونجا، باعتبارها آلات إيقاعية، على نغمة معينة في الإعدادات الإيقاعية البحتة. ومع ذلك، عند العزف بالآلات التوافقية ، يمكن ضبطها على نغمات معينة. غالبًا ما يتم ضبط الكونجا باستخدام النغمة المفتوحة. بشكل عام، ستعتمد النغمة المعينة على ماركة طبلة الكونجا وطرازها وحجمها. يجب ضبط الطبلة بحيث يتردد صدى نغمة الجهير، وترن نغمة الجهير المفتوحة، وتخترق الصفعة المزيج الموسيقي. إذا كان الضبط فضفاضًا للغاية، فستبدو نغمات الجهير والصفعة "متراخية"؛ وإذا كانت مشدودة للغاية، فستبدو الطبول غير طبيعية و"مضغوطة". باستخدام طبلة واحدة، من السهل شد الطبلة حتى تصدر صوتًا لطيفًا ثم شدها أكثر قليلاً للوصول إلى درجة نغمة موحدة مرغوبة. من المهم جدًا التأكد من أن الضبط موحد حول رأس الطبلة، ويمكن التحقق من ذلك بوضع وسادة إصبع واحدة في منتصف الرأس والنقر على الرأس بالقرب من الحافة فوق كل موقع نتوء للكشف عن أي تغيير، وضبطه حسب الضرورة. سيساعد التضييق الموحد على "السماح للطبل بالتحدث".

هناك اعتبار مهم آخر وهو أن شد الرأس يمكن أن يؤثر بشكل كبير على راحة العازف أو عدم ارتياحه، وعادة ما يؤدي رأس الطبلة الأكثر ارتخاءً إلى إصابة اليد أكثر من رأس الطبلة الأكثر إحكامًا، لأن رأس الطبلة الأكثر ارتخاءً يكون ارتداده أقل وتأثيره أكثر كتمًا (ومن ثم قد يؤدي إلى كدمات في المفاصل والعظام عند العزف النشط). أيضًا، فإن إنتاج نغمة صفعة واضحة أمر مستحيل تقريبًا على رأس الطبلة غير المحكم. أثناء الضبط، يُقترح "ترك الطبلة تتحدث" وضبط الضبط بشكل وثيق مع الرنين الطبيعي (النغمة) الذي يقدمه تجويف الجزء الداخلي من الطبلة. يمكن سماع هذا الرنين من خلال الغناء أو عزف نغمات عالية بالقرب من فتحة الطبلة (هذا ينطبق على ضبط أي طبلة) وملاحظة النغمة التي تتلاشى ببطء - والتي ستكون إما التردد الأساسي (الرنيني) أو إحدى نغماتها العليا البسيطة.

عندما يتم استخدام طبلتين أو أكثر، فهناك إمكانية لمزيد من التنوع في النوتات المختارة؛ ومع ذلك، فإن الضبط بين أو أثناء المقطوعات الموسيقية أمر نادر في الأداء الحي. مع وجود طبلتين فقط، من الشائع أن تجدهما مضبوطين على مسافة رابعة مثالية (الفاصل بين النغمتين الأوليين من " Here Comes the Bride ") كما هو التقليد في الموسيقى الكلاسيكية الغربية للطبول . إن وجود ثلاث طبول (عادةً التومبا والكونجا والكينتو ) يدعو إلى التجريب والتخصيص الفردي. يحب بعض عازفي الكونجو استخدام فترات وتر رئيسي (مثل F وA وC). يستخدم بعض العازفين الانعكاس الثاني للوتر الرئيسي (مثل G وC وE)؛ ويفضل البعض الآخر ثانية رئيسية بين الكينتو والكونجا ، مع نزول رابع مثالي إلى التومبا . غالبًا ما يعزف راؤول ريكو من سانتانا على خمس طبول كونجا ويضبطها على العبارة الافتتاحية لحن لاتيني.

تقنيات اللعب

عزف ثلاثة كونجا؛ ميكروفون واحد للغناء والآخر للكونجا.

السكتات الدماغية

ضربات بيد واحدة

  • 1. نغمة مفتوحة . نغمة مفتوحة.
  • 2. تونو أهوجادو (أباجادو) . نغمة مكتومة.
  • 3. تونو سيكو أبيرتو . صفعة مفتوحة.
  • 4. تونو سيكو تابادو . صفعة مضغوطة.
  • 5. تونو سيكو سيرادو . صفعة مغلقة.
  • 6. تونو باجو دي بالما . نغمة باس.
  • 7. نغمة اليد . نغمة الكعب.
  • 8. Touch touch . نغمة نصيحة.
  • 9. نغمة الصوت . نغمة الأظافر.
  • 10. نغمة رائعة . نغمة جليساندو.

الضربات الأساسية

هناك أربع ضربات أساسية في طبلة الكونجا: [4] [5]

  • نغمة مفتوحة ( tono abierto ): يتم العزف عليها بأربعة أصابع بالقرب من حافة الرأس ، مما ينتج صوتًا رنانًا واضحًا بدرجة أعلى من النغمات الخافتة والعميقة. [6]
  • مكتوم، مكتوم، مغلق من نغمة اللحم ( تونو أهوجادو أو أباجادو ) أو ببساطة "موف": مثل النغمة المفتوحة، يتم صنعها عن طريق ضرب الطبلة بأربعة أصابع، ولكن تثبيت الأصابع على الرأس لكتم النغمة. يمكن أيضًا العزف عليها بيد مقعرة أو كعب اليد.
  • نغمة الجهير ( تونو باجو ): يتم العزف عليها براحة اليد بالكامل، في وضع مقعر قليلاً، بعيدًا عن مركز الرأس إلى حد ما. تنتج صوتًا منخفضًا مكتومًا.
  • نغمة الصفعة ( تونو سيكو أو تابادو ): هي التقنية الأكثر صعوبة، وتُصدر صوت "فرقعة" عالي وواضح. [6] تتضمن نغمة الصفعة المكتومة أو المضغوطة ( توكي تابادو عادي ) عزف نغمة مفتوحة بينما تستقر اليد الأخرى على رأس الطبلة، مما ينتج عنه نغمة أعلى. هناك متغيرات مفتوحة ( تونو تابادو أبييرتو ) ونصف مفتوحة ( تونو تابادو سيمي-أبييرتو )، حيث تستقر اليد التي تعزف لفترة وجيزة على حافة رأس الطبلة بعد الضربة، تليها ضربة أخرى باليد الأخرى. عند العزف على فترات سريعة وقصيرة، يُطلق على ذلك اسم فلوريو ، والذي غالبًا ما يستخدم لغرس المشاعر في الراقصين.

يمكن استخدام ضربات أخرى لتعزيز لوحة الألوان الجرسية للآلة. لا يستخدمها جميع عازفي الطبول، لكنها أصبحت السمة المميزة لعازفي الكونجيرو مثل Tata Güines .

  • نغمة اللمس أو أصابع القدم ( toque de punta ): كما يوحي الاسم، يتم إنتاج هذه النغمة بمجرد لمس الأصابع أو كعب راحة اليد لرأس الطبلة. ومن الممكن تبديل لمسة راحة اليد بلمسة الأصابع في مناورة تسمى كعب القدم (manoteo)، والتي يمكن استخدامها لإنتاج ما يعادل دقات الطبل في الكونجا.
  • ضربة الأظافر ( لمسة الأظافر ): يتم اللعب بها بأطراف الأظافر، عادة إصبعًا تلو الآخر في تتابع سريع، بدءًا بالإصبع الصغير.

التزحلق وانحناء الملعب

يتم إجراء نداء الموظ أو الجليساندو عن طريق فرك الإصبع الثالث، مدعومًا بالإبهام، عبر رأس الطبلة. يتم أحيانًا ترطيب الإصبع باللعاب أو العرق، وأحيانًا يتم وضع طبقة صغيرة من شمع العسل على سطح رأس الكونجا للمساعدة في إصدار الصوت. [ 7] [8] يتم إجراء نداء الموظ أيضًا على طبول البونجو .

لثني نغمة الكونجا، يستخدم عازف الكونجا أحيانًا مرفقه للتحرك والضغط على أجزاء مختلفة من الرأس؛ وهذا يتسبب في تغيير النغمة. هذه ليست ضربة تقليدية، ولكنها شائعة في السالسا والرومبا الحديثة.

ايقاعات

غواجوانكو

يستخدم Guaguancó ثلاثة كونجا. أصغر كونجا هي الطبلة الرئيسية المعروفة باسم كوينتو. مقتطف كوينتو المكون من تسعة مقاييس التالي مأخوذ من "La polémica" لـ Guaguancó بواسطة Los Muñequitos de Matanzas (1988). [9] يتحرك هذا المقطع بين أوضاع اللعب الرئيسية (A، B، C). القسم A هو القفل الأساسي أو الركوب ، كما يُعرف في أمريكا الشمالية. يمتد على كلاف واحد (مقياس). العبارة البديلة (B) هي أيضًا مقياس واحد في الطول. تتناقض الإيقاعات المتقاطعة ، وهي أساس القسم الثالث (C)، مع المقياس. من خلال التناوب بين القفل والصليب، ينشئ كوينتو عبارات إيقاعية أكبر تتوسع وتتقلص على مدار عدة دورات كلاف. وصف Los Muñequintos quintero Jesús Alfonso (1949-2009) هذه الظاهرة بأنها رجل "يسكر في حفلة، ويخرج للخارج لفترة، ثم يعود إلى الداخل". [10]

جميع طرق كوينتو في السياق. مقتطف من كوينتو من "La Polémica" للكاتب Los Muñequitos de Matanzas (1988).

مارشا (تومباو)

محايدة

يُطلق على نمط الكونجا الأساسي لسون مونتونو اسم marcha أو tumbao . استُخدمت الكونجا لأول مرة في الفرق الموسيقية خلال أواخر ثلاثينيات القرن العشرين، وأصبحت عنصرًا أساسيًا في فرق المامبو في الأربعينيات. تُصدر الضربات الأساسية بنغمات مفتوحة، على آخر الإيقاعات غير المنتظمة (2&، 2a) من دورة ذات إيقاعين. يُطلق بعض الموسيقيين على النغمة الأساسية - 2& اسم ponche . [ 11] 

1 هـ و أ 2 هـ و أ عد
هتسثتوو كونجا
LLRLLLRR مستعمل يدويا

مفتاح:
  ل: اليد اليسرى
  ر: اليد اليمنى
  ح: كعب اليد
  ت: طرف اليد
  س: صفعة
  O: نغمة مفتوحة

محاذاة العصا

تتكون أصوات التومباو الأساسية من صفعات (رؤوس نوتات مثلثة) ونغمات مفتوحة (رؤوس نوتات منتظمة) على النغمات غير المنتظمة "و". [12] هناك العديد من الاختلافات في التومباو الأساسية. على سبيل المثال، يصدر أحد المتغيرات الشائعة جدًا نغمة مفتوحة واحدة مع الضربة الثالثة من الكلاف (بونشي)، ونغمتين تسبقان الجوانب الثلاثة من الكلاف. المحاذاة المحددة بين الكلاف وهذا التومباو أمر بالغ الأهمية.

أعلى: كلاف. أسفل: كونجا تومباو أساسية على طبلة واحدة. S: صفعة، O: نغمة مفتوحة، h: كعب راحة اليد، t: أطراف الأصابع.

هناك نوع شائع آخر يستخدم طبلتين ويصدر صوت بومبو (1أ) على التومبا (ثلاثة جوانب من العصا ). [13] على سبيل المثال: 

1. &. 2. &. 3. &. 4. &. العد
XXXXX ابن كليف
فرقة رومبا XXXXX
هستتووهتسثتوو كونجا
      أوو تومبا
LLRRRLRRLLLLLLRR مستعمل يدويا

أو

1. &. 2. &. 3. &. 4. &. العد
XXXXX ابن كليف
فرقة رومبا XXXXX
هتشتوهتشتوو كونجا
      أو 0 تومبا
LLRRLLRRLLRRLLRR مستعمل يدويا

بوليرو

هناك أيضًا إيقاع البوليرو المستخدم في الأغاني الرومانسية. [14] يشبه جزء الكونجا إيقاع المارشا.

سونغو

بدءًا من أواخر ستينيات القرن العشرين، بدأ عازفو فرقة الكونجا في دمج عناصر من الإيقاعات الشعبية، وخاصة الرومبا. وكان شانجويتو وراؤول "إل يولو" كارديناس من لوس فان فان رائدين في هذا النهج في عصر السونغ .

تنبع هذه العلاقة بين الطبول من النمط المعروف باسم الرومبا . إن الشعور الذي توفره الطبول العالية يشبه صوت الخينتو في الرومبا، حيث يتم الترقيم والتلوين والتأكيد باستمرار، ولكن لا يتم العزف المنفرد إلا في اللحظة المناسبة (سانتوس 1985). [15]

الشكل الأساسي لجزء من سونغو تومبادورا. نوتة مثلثة: صفعة طبلة عالية النبرة؛ نوتات منتظمة: نغمات طبلة مفتوحة عالية ومنخفضة.

في العديد من ترتيبات السونغ، يصدر جزء التومبادورا ('الكونغا') صوت التومباو النموذجي على الطبلة ذات النغمة المنخفضة، بينما يحاكي صوت كوينتو (الطبل الرئيسي) من الغواغوانكو على الطبلة ذات النغمة العالية. يمكن أن تتغير العبارات الشبيهة بالكوينتو باستمرار، لكنها تستند إلى نمط معين من الإيقاعات المضادة . [16] [انظر: "أنماط السونغ على الكونغا" (تشانغيتو).

تيمبا

طور توماس كروز عدة تعديلات للإيقاعات الشعبية أثناء عمله في فرقة تيمبا التابعة لبوليتو إف جي في تسعينيات القرن العشرين. قدمت إبداعات كروز نقاطًا مضادة ذكية للباس والجوقة. تمتد العديد من مسيراته على مدى اثنين أو حتى أربعة مفاتيح في المدة، وهو أمر نادرًا ما يتم القيام به من قبل. [17] كما استخدم أيضًا المزيد من النغمات الخافتة في التومباو الخاص به، مع تعزيز تطوير . المثال الموجود على اليمين هو أحد اختراعات كروز ("الاختراعات الموسيقية")، وهي تعديل للفرقة للإيقاع الشعبي الكوبي الأفريقي ماكوتا المستند إلى الكونغو . عزف النمط على ثلاث كونجا في أغنية بوليتو "Llamada anónima". استمع: "Llamada Anónima" لبوليتو إف جي

أنواع أخرى

يتضمن ذخيرة الكونجا العديد من الإيقاعات الأخرى الموجودة في الأنواع الموسيقية مثل دانزون ومامبو وتشا تشا تشا ، بالإضافة إلى الأنماط الأجنبية التي تبنت إيقاعات أفرو كوبية مثل الريجي الجامايكي والسامبا البرازيلية والبوسا نوفا والسول الأمريكي والفانك والجاز اللاتيني والروك اللاتيني . في الستينيات ، أصبحت الكونجا أداة بارزة في أنماط الموسيقى الشعبية الهايتية مثل كونبا ويي وميني ديجاز . [18 ]

أدرجت الفرق الموسيقية والأوركسترات التي تعزف موسيقى الرقص الكولومبية إيقاعات الكومبيا ، التي تُعزف تقليديًا على الطبول المعروفة باسم أليجري ولامادور، في طبول الكونجا. إيقاع الكومبيا الكولومبي القياسي بسيط ويُعزف ببطء؛ فهو يسير على شكل 1-2-2-1، ويُسمع أيضًا على شكل 1-2-1-2. في جمهورية الدومينيكان، يمكن عزف إيقاع الميرينجي السريع ، الذي يسير على شكل 1-2-1-2، على الكونجا. ويمكن أيضًا سماعه على شكل 1-2-1-2 1-2-1-2-1-2. في الأساس، هو إيقاع التمبورا المطبق على الكونجا. في الميرينجي تيبيكو (أو سيباينو )، يكون الإيقاع عادةً أكثر تعقيدًا وأقل توحيدًا؛ ويمكن أن يتراوح من مجرد ضرب الكونجا على إيقاع رابع إلى عزف أنماط كاملة تحدد الوقت.

انظر أيضا

مراجع

  1. ^ ab Warden, Nolan (2005). "تاريخ طبلة الكونجا" (PDF) . ملاحظات إيقاعية . 43 (1): 8–15.
  2. ^ كالاني (2003). كل شيء عن كونغاس. ألفريد ميوزيك للنشر. ص. 17. رقم ISBN 978-0-7390-3349-4.
  3. ^ بواسطة سانابريا، بوبي (7 نوفمبر 2020). "تذكر كانديدو كاميرو، عازف الإيقاع ورائد الكوبيين من أصل أفريقي، الذي توفي عن عمر يناهز 99 عامًا". WBGO . مؤرشف من الأصل في 8 نوفمبر 2020 . تم الاسترجاع في 10 نوفمبر 2020 .
  4. ^ اي بي سي كوينتانا وتشانجويتو وهيدالجو وجيوفاني (1997). تطور التومبادورا . منشورات وارنر بروس. VH0281.
  5. ^ كوك، جاري د. (2019). تعليم الإيقاع. Cengage Learning. ص 269. ISBN 978-1-337-67222-1.
  6. ^ ab Evans, Bob (1966). Authentic Conga Rhyths. Alfred Music. ص 6-7. ISBN 978-1-4574-4593-4.
  7. ^ "كيف أقوم بتقليد نداء الموظ على طبول الكونجا - درس جليساندو". يوتيوب . مؤرشف من الأصل في 2021-11-14 . تم الاسترجاع 20 أبريل 2021 .
  8. ^ "درس الكونجا - كيفية القيام بنداء الموظ". يوتيوب . مؤرشف من الأصل في 2012-08-27 . استرجاع 20 أبريل 2021 .
  9. ^ “La polémica” (1:57)، رومبا كالينتي (Los Muñequitos de Matanzas) Qubadisc CD 9005 (1977، 1988).
  10. ^ بينالوسا ، ديفيد (2011: 86). نقلا عن ألفونسو بينالوسا. رومبا كوينتو . ريدواي، كاليفورنيا: كتب بيمبي. ردمك 1-4537-1313-1 
  11. ^ Mauleón, Rebeca (1993: 63). دليل السالسا للبيانو والفرقة الموسيقية . بيتالوما، كاليفورنيا: شير ميوزيك. ISBN 0-9614701-9-4 . 
  12. ^ في بعض الأحيان يتم كتابة clave في مقياسين من 4/4 ويتم الإشارة إلى النغمة المفتوحة لطبلة الكونجا باعتبارها الإيقاع الأخير للمقياس (انظر Mauleón 1993 ص 63)
  13. ^ ماوليون (1993: 64).
  14. ^ إيفانز (1966) ص 23.
  15. ^ سانتوس ، جون (1985). "سونغو،" مجلة الطبال الحديثة . ديسمبر ص. 44.
  16. ^ بينالوسا ، ديفيد (2010) ص. 142-144. ريدواي، كاليفورنيا: كتب بيمبي. ردمك 1-4537-1313-1 
  17. ^ كروز، توماس، مع كيفن مور (2004: 25) طريقة توماس كروز كونجا ، الإصدار 3. باسيفيك، ميسوري: ميل باي.
  18. ^ ألين، راي؛ ويلكين، لويس (1998). أصوات الجزر في المدينة العالمية: الموسيقى الشعبية الكاريبية والهوية في نيويورك. جمعية نيويورك للفولكلور. ص 140. ISBN 978-0-9661472-0-9.

الببليوغرافيا العامة

  • كروز، توماس، مع كيفن مور (2004). طريقة توماس كروز كونجا، المجلد 3. باسيفيك، ميسوري: ميل باي.
  • دورسكي، آلان؛ بيتي سانسبي (1995). عزف الطبول على أنغام الكونجا: دليل المبتدئين للعب مع الوقت . الأيدي الراقصة. رقم ISBN 0-9638801-0-1.
  • موليون، ريبيكا (1993). دليل السالسا للبيانو والفرقة الموسيقية . بيتالوما، كاليفورنيا: شير ميوزيك. ISBN 0-9614701-9-4 . 
  • بينالوسا، ديفيد (2011). رومبا كوينتو . ريدواي، كاليفورنيا: كتب بيمبي. ردمك 1-4537-1313-1 
  • سانشيز، بونشو؛ تشاك سيلفرمان (2002). كتاب طبخ الكونجا لبونشو سانشيز . شيري لين ميوزيك. رقم ISBN 1-57560-363-2.
ويكيميديا ​​​​كومنز لديها وسائل الإعلام المتعلقة كونغاس .
  • مقدمة عن طبلة الكونجا أرشيف 2008-02-06 في آلة Wayback في Drum Dojo
  • خطط لبناء طبلة الكونجا الخاصة بك.
  • تشريح الكونجا الإيقاعية.
  • الدكتور أولافو ألين رودريجيز. “تاريخ الكونغاس”. www.afrocubaweb.com . أفروكوبا ويب، سا . تم الاسترجاع في 19 نوفمبر 2017 .
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=كونجا&oldid=1257796501"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate