ترخيص الموسيقى

📅 آخر تحديث: ٢ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢ أغسطس ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

ترخيص الموسيقى هو الاستخدام المرخص للموسيقى المحمية بحقوق الطبع والنشر . [ 1 ] يهدف ترخيص الموسيقى إلى ضمان حصول أصحاب حقوق الطبع والنشر للأعمال الموسيقية على تعويض مقابل استخدامات محددة لأعمالهم. ويتمتع المشتري بحقوق محدودة لاستخدام العمل دون اتفاقية منفصلة.

التعريفات

تظهر الكلمات والعبارات التالية في مناقشات ترخيص الموسيقى:

رخصة
الحق الممنوح من صاحب حقوق التأليف والنشر أو وكيله، لبثّ أو إعادة إنتاج أو أداء عمل محمي بحقوق التأليف والنشر. تشمل أنواع عقود الترخيص ما يلي: 1) رسوم ثابتة لفترة استخدام محددة، أو 2) مدفوعات حقوق ملكية فكرية تُحدد بناءً على عدد نسخ العمل المباعة أو إجمالي الإيرادات المُكتسبة نتيجة توزيعه. بالإضافة إلى الرسوم الأساسية، تشترط معظم اتفاقيات ترخيص الموسيقى دفع مبالغ إضافية لصاحب حقوق التأليف والنشر عندما يحقق العمل الذي يتضمنها (فيلم، مسرحية) نجاحًا ماليًا يتجاوز حدًا معينًا. [ 2 ]
المرخص
مالك العمل المرخص
المرخص له
الشخص أو الكيان الذي تم ترخيص العمل له
أداء
الأداء العلني لقطعة موسيقية، سواء كان مباشراً أو مسجلاً، يؤديه الفنان الأصلي أو شخص آخر، سواء التزم الأداء بالنسخة الأصلية أو تم تعديله أو تغييره بطريقة ما. تشغيل قرص موسيقي (أو شريط، إلخ) في مكان عام يُعد "أداءً" للعمل.
إذاعة
تشغيل أعمال موسيقية مباشرة أو مسجلة، بما في ذلك عبر الراديو والتلفزيون والبث عبر الإنترنت والبودكاست ، وما إلى ذلك، لعدد من المستمعين في مكان مثل حانة أو مكتبة. (يؤدي استخدام هذا التعريف والتعريف السابق إلى عبارات مثل "أداء البث المباشر").
منظمة حقوق الأداء
شركات كبيرة تمتلك حقوق الأداء لأعمال موسيقية محمية بحقوق التأليف والنشر. من أشهرها الجمعية الأمريكية للملحنين والمؤلفين والناشرين (ASCAP)، وشركة بث الموسيقى (BMI)، وجمعية مؤلفي وملحني المسرح الأوروبيين (SESAC)، وجمعية ملحني وناشري موسيقى أمريكا اللاتينية (ACEMLA). [ 3 ] في المملكة المتحدة، توجد جمعية حقوق الأداء الموسيقي (PRS for Music) ، وشركة الأداء الفونوغرافي المحدودة (Phonographic Performance Limited) لترخيص التسجيلات ومقاطع الفيديو الموسيقية. تُرخّص هذه الشركات الأداء العلني على أساس غير حصري للموسيقى التي تملكها أو تحتفظ بها بموجب عقد، باستخدام صيغة ترجيح معقدة لتوزيع الرسوم على أصحاب الحقوق المعنيين. [ 4 ] قد يكون الترخيص شاملاً، ولكن يمكن التفاوض على تراخيص فردية.

تقوم منظمات حقوق الإنسان بأخذ عينات من البث الإذاعي والتلفزيوني، وتمنح تراخيص شاملة للمذيعين، وتحقق في الشكاوى للكشف عن العروض غير المصرح بها ومنعها. [ 5 ]

في الولايات المتحدة، تقوم جمعيتا ASCAP وBMI بتعيين وكلاء ميدانيين لمراقبة العروض العامة. قد يعمل هؤلاء الوكلاء كوكلاء للجمعيتين، ويتفاوضون على رسوم الترخيص الشامل، كما يمكن للأفراد التفاوض مباشرةً مع الجمعيتين. قد تُعرض الرسوم على أساس القبول أو الرفض، ولكن في حال وجود خلاف، يمكن استئنافها أمام المحكمة الفيدرالية للمنطقة الجنوبية من نيويورك .

موسيقى مرخصة مسبقًا
الموسيقى التي تخضع لاتفاقية مسبقة تسمح بتوزيعها واستخدامها القانوني في ظروف محددة. قد يشمل الترخيص استخدامها في الأفلام، والفيديوهات، والبرامج التلفزيونية (الإعلانات والبرامج)، والإنترنت، والفعاليات الحية، وألعاب الفيديو، وإنتاجات الوسائط المتعددة.
حقوق الطبع والنشر
حرفيًا، تعني "حق النسخ". يمتلك صاحب حقوق التأليف والنشر خمسة حقوق حصرية: النسخ، وإعداد أعمال مشتقة، وتوزيع النسخ على الجمهور، وأداء العمل علنًا، وعرض العمل في الأماكن العامة. قبل عام ١٨٨٦، لم يكن هناك قانون دولي فعال لحقوق التأليف والنشر. وكانت أولى الاتفاقيات الدولية الرئيسية في هذا المجال هي اتفاقية برن لحماية المصنفات الأدبية والفنية، التي أُنشئت عام ١٨٨٦. في الولايات المتحدة، بالنسبة للأعمال التي أُنشئت عام ١٩٧٧ وما بعده، يكون العمل محميًا بحقوق التأليف والنشر عندما يكون "مثبتًا في أي وسيلة تعبير مادية"، دون الحاجة إلى تسجيله لدى مكتب حقوق التأليف والنشر الأمريكي. [ ٦ ] مع ذلك، يجب تسجيل العمل قبل أن يتمكن صاحب حقوق التأليف والنشر من رفع دعوى قضائية في حالة انتهاك حقوقه. [ ٧ ]
موسيقى خالية من حقوق الملكية
بشكل عام، فيما يتعلق بالموسيقى الخالية من حقوق الملكية، فإن مالك حقوق الطبع والنشر إما أنه تنازل عن حقه في تحصيل العائدات، أو تنازل عن حقه في تحصيل عائدات إضافية مقابل دفعة مقدمة.
ترخيص التزامن
ترخيص الأعمال الموسيقية لمزامنتها مع الصور المتحركة كخلفية في فيلم سينمائي أو برنامج تلفزيوني أو فيديو أو قرص DVD وما إلى ذلك.
ترخيص الاستخدام الرئيسي
ترخيص تسجيل عمل موسيقي ليتم تقديمه كموسيقى تصويرية أو فاصل أو مقدمة أو خلفية لفيلم سينمائي.
الناشر
لأغراض حقوق النشر، يُعتبر الناشر مالكًا للعمل المحمي بحقوق النشر. وقد أصبح من الممارسات الشائعة الآن أن يقوم مؤلفو الأغاني، حتى ذوي الشهرة المتواضعة، بتأسيس شركة نشر ككيان قانوني مستقل لحيازة حقوق أعمالهم. ويعكس استمرار استخدام مصطلح "الناشر"، الذي أصبح الآن غير مناسب إلى حد ما، حالة الإعلام في زمن اتفاقية برن، عندما كان توزيع الموسيقى يتم بالكامل على الورق، سواءً على شكل نوتات موسيقية أو أسطوانات بيانو آلية.

البث

في سياق ترخيص الموسيقى، يُقصد بالبثّ تشغيل الموسيقى المسجلة أو الحية لمجموعات من الناس تتجاوز ما هو معتاد في التجمعات الاجتماعية. وكثيراً ما تُرفع دعاوى قضائية ضد المكتبات والحانات وأماكن الموسيقى الحية التي تبثّ الموسيقى دون الحصول على ترخيص مسبق للأداء.

تُعدّ خدمة بث الموسيقى في محلات البقالة والمصاعد خدمةً تُشترى من إحدى المنظمات العديدة التي تُقدّمها (أكبرها شركة Muzak ). ويُستخدم جزء من الرسوم المدفوعة مقابل هذه الخدمة لتغطية تكاليف الترخيص. وباستثناء حالات محددة بدقة، والمذكورة أدناه تحت بند "استثناء الشركات الصغيرة" في المادة 110 من قانون الولايات المتحدة رقم 17، فإنّ أي شركة أو مطعم أو متجر يُشغّل برامج إذاعية أو تلفزيونية في مقره لا يدفع رسوم ترخيص.

تدفع محطات الراديو رسومًا لهيئات الترخيص مقابل حقوق غير حصرية لبث الموسيقى. عادةً ما تدفع محطات الراديو والشركات مبلغًا ثابتًا سنويًا، يُعرف باسم الترخيص الشامل ، والذي قد يختلف بناءً على حجم الجمهور، وقيمة عائدات الإعلانات، وكمية ونوعية استخدام الموسيقى. وكجزء من عقد الترخيص، قد تُجري محطة الراديو عمليات تدقيق دورية للموسيقى التي تُبث، على أن تُقدم نتائج التدقيق إلى هيئة الترخيص.

يخضع بث الموسيقى المسجلة مسبقًا في الفعاليات الحية التي تُقام في أماكن أكبر من المتاجر أو المطاعم، مثل الملاعب والساحات والحدائق، لقانون حقوق النشر الأمريكي بموجب "ترخيص شامل" يُحصل عليه من إحدى منظمات حقوق الأداء (PRO)، مثل BMI أو ASCAP . وهذه تراخيص إلزامية تحتفظ بها منظمات حقوق الأداء، وعادةً ما تُمنح بناءً على تكلفة لكل حاضر لكل أغنية، تُدفع لمنظمة حقوق الأداء، التي بدورها توزع العائدات على الفنانين. [ 8 ]

في عام 2012، قدمت كل من جمعية حقوق المؤلفين والملحنين والناشرين البريطانية (BMI) وجمعية الملحنين والناشرين الأمريكيين (ASCAP) نوعًا جديدًا من التراخيص الشاملة للفعاليات ذات الطابع السياسي، مثل التجمعات الانتخابية، يُطلق عليه اسم "ترخيص الكيانات السياسية". وبينما يشبه هذا الترخيص الترخيص الشامل لبث الموسيقى المسجلة مسبقًا في الفعاليات العامة الكبيرة، فإنه يمنح الفنانين الحق في منع استخدام موسيقاهم لأغراض سياسية محددة. [ 9 ]

الوسائط المنزلية

تظهر مشكلات الترخيص عند إصدار البرامج التلفزيونية أو الأفلام التي تستخدم موسيقى محمية بحقوق الطبع والنشر على كل من أقراص DVD وتنسيقات البث المباشر.

عندما يُمنح ترخيص استخدام أغنية في برنامج تلفزيوني، كان هذا الترخيص، تاريخيًا، يقتصر على بث البرنامج المعني على التلفزيون فقط، وذلك لتوفير التكاليف. وبالتالي، عند التفكير في توزيع البرنامج على أقراص DVD في سوق الفيديو المنزلي، يجب إعادة التفاوض على حقوق الأغنية لإدراجها في قرص DVD. معظم المنتجين وشركات الإنتاج يدرجون الآن حقوق أقراص DVD أو "جميع الوسائط المعروفة حاليًا أو التي ستُبتكر لاحقًا"، مما يضمن لشركات الإنتاج حق إعادة الإصدار دون تكبد رسوم ترخيص إضافية.

إذا كانت عملية الحصول على حقوق الأغنية مكلفة للغاية بالنسبة لموزع الفيديو المنزلي، أو إذا رفض أصحاب حقوق الطبع والنشر للأغنية الأصلية منحها، يتم استبدال الأغنية المتأثرة بأغنية مشابهة (مثل إعادة تسجيل أو نسخة صوتية عامة )، أو يتم حذف اللقطات التي تحتوي على الأغنية المحمية بحقوق الطبع والنشر. في بعض الحالات، تُحجب بعض البرامج التلفزيونية التي تستخدم موسيقى محمية بحقوق الطبع والنشر بشكل مكثف، والتي تكون تكلفة ترخيصها في السوق الثانوية مرتفعة، عن إصدارها على أقراص DVD؛ ومن الأمثلة البارزة على ذلك مسلسلات The Wonder Years و Murphy Brown و Happy Days و WKRP in Cincinnati و Third Watch (بعد موسميها الأولين) و Cold Case و Popular و Daria من إنتاج MTV ، والتي صدر بعضها في النهاية بعد تأخيرات طويلة. [ 10 ] ألغت شركة Sony Pictures Home Entertainment إصدار DVD المخطط له في أكتوبر 2007 [ 11 ] لفيلم Dark Skies لهذا السبب، ولكن تم إصداره أخيرًا في 18 يناير 2011 (بعد 4 سنوات) من خلال شركة Shout! Factory . [ 12 ]

عرض حي

تُمنح تراخيص عادةً للعروض الموسيقية الحية في الولايات المتحدة، حيث تُعدّ "العروض العامة" إحدى "الحقوق الحصرية" الستة المذكورة في المادة 106 من قانون حقوق المؤلف الأمريكي (17 USC 106). في الولايات المتحدة، يحصل صاحب حانة أو مقهى أو مطعم يرغب في تشغيل موسيقى حية في مكانه، عادةً، على ترخيص شامل من جمعية الملحنين والمؤلفين والناشرين الأمريكيين (ASCAP ) وجمعية حقوق المؤلفين والناشرين البريطانية (BMI) لتشغيل الموسيقى المحمية بحقوق الطبع والنشر والمدرجة في قوائمهما. ولأنّ مجموعات حقوق المؤلفين لدى ASCAP وBMI و Pro Music Rights [ 13 ] وSESAC غير متداخلة ، فإنّ الترخيص الصادر من جهة واحدة لا يمنح ترخيصًا لتشغيل موسيقى من جهات أخرى. [ 14 ]

The Association for Concert Bands (ACB)[15] offers a blanket license to community bands that covers both ASCAP and BMI lists. At the end of the year, a community band completes a spreadsheet showing how often each song was played during the year, which the ACB submits to the rights organizations.

Public performances of works in the context of dramatic works are separately licensed; these licenses are called "grand rights".

Performance Licensing

In general, someone who plans to perform a piece of music publicly will obtain a "public performance" license from the rightsholder (often the music publisher). Purchasing a copy of the sheet music does not itself usually provide public performance rights.

Developing one's own arrangement of the music is considered a derivative work, which would ordinarily require a separate license. The derivative work is itself copyrighted, but if the original work is under copyright, then permission of both the composition's rightsholder and of the arrangement's rightsholder is needed before performance, distribution, or recording is planned. An arrangement of a traditional song or piece of music will be protected by copyright even if the original piece is in the public domain. For instance, ASCAP has over 40 arrangements of Beethoven's "Moonlight Sonata" under license, and nearly 80 versions of Row, Row, Row Your Boat.[16]

In the United States, limitations and exceptions to performance rights include fair use and the performances described under Section 110 of the US copyright statute[17] The fair use limitation defines uses that are not "infringements", based on consideration of factors such as how the original work was used, the nature of the original work, how much of it was used, and if the original rightsholder suffered economic harm.[18]

In spite of folk wisdom to the contrary, there is no "three second rule" for copying or sampling recorded music. There is no rule that "four notes" can be copied without penalty. Instances under the fair use exception might include criticism or comment. Criticism need not be negative: if a jazz soloist quotes a phrase from a well-known solo by another player, it might be viewed as an homage.[19] Music sampling has been aggressively pursued by copyright holders as a form of "free riding" but might be interpreted as a transformative use.[20]

Section 110 exemptions

تُحدد المادة 110 إحدى عشرة حالة لا يُعد فيها أداء عمل ما، بما في ذلك البث، انتهاكًا لحقوق التأليف والنشر [ 21 ]. وتُفصّل الاستثناءات الرئيسية في الفقرات من 1 إلى 5. تُغطي الفقرتان 1 و2 التعليم المباشر، أو "التعليم عن بُعد"، في المؤسسات التعليمية غير الربحية. وتنطبق الفقرة 3 على الأداء أو العرض في الأماكن الدينية كجزء من شعائر العبادة. وتنطبق الفقرة 4 على الأعمال الأدبية أو الموسيقية غير الدرامية (باستثناء المسرحيات أو مقاطع الفيديو) التي تؤديها مجموعات غير ربحية مثل فرقة موسيقية محلية أو أوركسترا. أما الفقرة 5 فهي استثناء "الشركات الصغيرة".

لا يلزم الحصول على ترخيص أداء إذا تم أداء العمل أو عرضه "من قبل المدربين أو التلاميذ في سياق أنشطة التدريس وجهاً لوجه لمؤسسة تعليمية غير ربحية". [ 22 ]

قد لا يُعتبر عرض فيلم كجزء من حملة لجمع التبرعات، أو سلسلة أفلام، من "الأنشطة التعليمية المباشرة". كما أن التدريب المقدم لموظفي الشركات أو الحكومة لا يُعتبر من "المؤسسات التعليمية غير الربحية".

تنص الفقرة 2 على استثناء مماثل للتعليم عن بُعد. يجوز أداء أو عرض عمل ما عبر البث المباشر للطلاب المسجلين في دورة دراسية، أو لموظفي الحكومة كجزء من مهامهم، دون الحاجة إلى ترخيص أداء. [ 23 ] لا يسري هذا الاستثناء على الأعمال المنتجة والمباعة لأغراض التعليم عن بُعد عبر الإنترنت. يجب أن يتم الأداء أو العرض تحت إشراف المُدرّس وأن يكون مرتبطًا ارتباطًا مباشرًا بما يتم تدريسه ومُكمّلًا له؛ ولا يجوز استخدامه كذريعة لبث أعمال أخرى. يجوز أداء الأعمال الأدبية أو الموسيقية غير الدرامية كاملةً. أما بالنسبة للأعمال الأخرى، مثل عرض فيلم أو لوحة فنية، فيجب أن يكون الأداء "معقولًا ومحدودًا". ينطبق هذا الاستثناء فقط على التعليم عن بُعد الذي يُعد جزءًا من فصول دراسية مُجدولة. الأعمال التي ينشرها المُدرّس فقط لا تتمتع بالحماية. يجب على المؤسسة التعليمية استيفاء شروط إضافية مُحددة. يجب عليها تزويد أعضاء هيئة التدريس والطلاب والموظفين المعنيين بمعلومات تُوضح قانون حقوق النشر الأمريكي وتُشجع على الامتثال له. بالنسبة لعمليات الإرسال الرقمية، يجب على المؤسسة اتخاذ خطوات معقولة لمنع الاحتفاظ غير المصرح به أو إعادة توزيع نسخ من العمل، مثل عدم التدخل في أي وسائل تكنولوجية قد يكون مالك حقوق الطبع والنشر قد استخدمها لمنع النسخ.

تنص الفقرة 3 على استثناء لأداء الأعمال الأدبية غير الدرامية، أو الأعمال الموسيقية، أو الأعمال الدرامية الموسيقية ذات الطابع الديني، أو عرض عمل ما، كجزء من الشعائر الدينية في مكان عبادة أو تجمع ديني. [ 24 ]

تنص المادة 110 (4) على استثناء للمجموعات غير الربحية فيما يتعلق بأداء الأعمال الأدبية أو الموسيقية غير الدرامية (باستثناء المسرحيات والأوبرات) إذا استُوفيت الشروط الأربعة التالية: 1) يجوز أداء العمل دون بثه للجمهور، 2) لا يتقاضى أي من المؤدين أو المنظمين أو المروجين أجرًا، 3) لا توجد أي ميزة تجارية مباشرة أو غير مباشرة، 4) لا توجد رسوم دخول، أو أن تُستخدم العائدات، بعد خصم النفقات المعقولة، حصريًا لأغراض تعليمية أو دينية أو خيرية. قد لا يُستوفى الشرط الأخير إذا اعترض مالك حقوق الطبع والنشر بإرسال إشعار كتابي إلى المنظمة المؤدية، على أن يتوافق هذا الإشعار مع المتطلبات المنصوص عليها في القانون. [ 25 ] يجوز تسجيل أداء منظمة غير ربحية، ويجوز مشاركة التسجيل بشكل خاص. إلا أن نشر التسجيل على خدمة عامة مثل يوتيوب يُعد "بثًا" بموجب أحكام القانون. [ 26 ] يُعتبر التسجيل "بثًا" بمجرد نشره، سواءً قام أحد بتشغيله أم لا. [ 27 ] هذا ليس اعتبارًا بسيطًا. تطبيقات الهواتف المحمولة الشائعة، مثل Shazam، [ 28 ] وغيرها من البرامج المتاحة بسهولة، تجعل من الممكن أتمتة التعرف على الموسيقى المنشورة على المواقع العامة.

الفقرة 5 هي "استثناء الشركات الصغيرة"، الذي يسمح للحانات والمقاهي والمطاعم بتشغيل الراديو أو عرض برامج التلفزيون كخلفية صوتية في أنشطتها. ولا يُجيز هذا الاستثناء تشغيل الموسيقى المسجلة، كاستخدام مشغل الأقراص المدمجة، أو العروض الموسيقية الحية. [ 29 ] ويشمل الاستثناء استقبال البث العام على جهاز استقبال واحد من النوع الشائع استخدامه في المنازل، شريطة عدم فرض رسوم مباشرة وعدم إعادة بث العرض للجمهور. وقد حدد القانون قيودًا دقيقة للغاية، مثل عدد مكبرات الصوت المسموح بها ومساحة المنشأة.

يجوز لهيئة حكومية، أو منظمة زراعية أو بستانية غير ربحية، تقديم أعمال موسيقية غير درامية خلال معرض زراعي أو بستاني سنوي دون الحصول على ترخيص أداء. [ 30 ]

يجوز لأي منشأة بيع عامة تقديم عروض موسيقية غير درامية للترويج لبيع نسخ من العمل إذا لم يكن هناك رسوم دخول. ولا يجوز بث العرض خارج المنطقة المجاورة مباشرة لمكان البيع. [ 31 ]

يجوز أداء أو بث عمل أدبي غير درامي إلى المكفوفين أو غيرهم من ذوي الإعاقة الذين لا يستطيعون قراءة المواد المطبوعة العادية، أو إلى الصم أو غيرهم من ذوي الإعاقة الذين لا يستطيعون سماع الإشارات الصوتية المصاحبة لبث الإشارات المرئية، شريطة أن يتم الأداء دون أي غرض لتحقيق منفعة تجارية مباشرة أو غير مباشرة، وأن يتم البث عبر مرافق هيئة حكومية، أو محطة بث تعليمية غير تجارية، أو "ناقل فرعي" لمحطة بث FM، أو نظام كابل. [ 32 ]

يجوز بث عرض واحد لعمل أدبي درامي خصيصًا للمكفوفين أو غيرهم من ذوي الاحتياجات الخاصة إذا تم نشر العمل قبل 10 سنوات على الأقل من تاريخ العرض، ولم تكن هناك ميزة تجارية مباشرة أو غير مباشرة، وتم البث من خلال موجة فرعية لراديو FM كما هو محدد في الفقرة 8. [ 33 ]

يُستثنى من ذلك أداء الأعمال الأدبية أو الموسيقية غير الدرامية خلال فعالية اجتماعية تنظمها وتروج لها منظمة غير ربحية للمحاربين القدامى أو منظمة أخوية غير ربحية. ولا تشمل هذه الاستثناءات الفعاليات الاجتماعية التي تنظمها نوادي الأخوية أو الأخوات في الكليات أو الجامعات، إلا إذا كانت الفعالية الاجتماعية مخصصة حصراً لجمع التبرعات لغرض خيري محدد. [ 34 ]

تسمح الفقرة 11 بكتم أو تخطي أجزاء محدودة من الصوت أو الفيديو في فيلم سينمائي يُبث إلى منزل للمشاهدة الخاصة. كما يُسمح بإنشاء أو توفير برنامج حاسوبي يُسهّل كتم الصوت أو التخطي، شريطة عدم إجراء أي تغيير على المحتوى، وعدم إنشاء نسخة ثابتة من النسخة المُعدّلة. [ 35 ]

حوادث ترخيص الموسيقى التي حظيت بتغطية إعلامية واسعة

"عيد ميلاد سعيد"

تُعدّ أغنية " عيد ميلاد سعيد " من أشهر الأغاني في العالم، وقد درّت على شركة وارنر/تشابيل ميوزيك أكثر من مليوني دولار أمريكي سنويًا كعائدات ، حتى سبتمبر/أيلول 2015، حين قضى قاضٍ أمريكي بأن الشركة لا تستطيع إثبات ملكيتها لحقوق الطبع والنشر للأغنية. وفي 8 فبراير/شباط 2016، وافقت وارنر/ تشابيل ميوزيك على تسوية دعوى قضائية جماعية رُفعت للطعن في هذه الرسوم. وبعد الوساطة، بلغ إجمالي مدفوعات وارنر أكثر من 14 مليون دولار أمريكي لآلاف الأشخاص والجهات الذين دفعوا رسوم ترخيص استخدام الأغنية منذ عام 1949، بالإضافة إلى 4.6 مليون دولار أمريكي لمحامي المدّعين. [ 36 ]

جمعية الملحنين والمؤلفين والناشرين الأمريكيين (ASCAP) وفتيات الكشافة

في عام ١٩٩٥، أمرت جمعية الملحنين والمؤلفين والناشرين الأمريكيين ( ASCAP ) جمعية المخيمات الأمريكية بدفع حقوق ملكية لأغاني التخييم التي تُغنى في أي من مخيماتها البالغ عددها ٢٣٠٠ مخيم، بما في ذلك أغنيتا " باف التنين السحري " و" هذه الأرض أرضك " الشهيرتان. [ ٣٧ ] (وقد تبين لاحقًا أن أغنية "هذه الأرض أرضك" كانت ملكًا عامًا منذ عام ١٩٧٣. [ ٣٨ ] ) شمل الطلب مخيمات فتيات الكشافة، لكن عددًا قليلًا منها فقط دفع الرسوم السنوية المتفق عليها البالغة ٢٥٠ دولارًا. وذكرت صحيفة نيويورك تايمز : "من بين ٢٥٦ مخيمًا لفتيات الكشافة في قائمتها، دفع ١٦ مخيمًا فقط." [ ٣٩ ] في مارس ١٩٩٦، أرسلت جمعية ASCAP خطابات إلى فتيات الكشافة تطالبهن بدفع رسوم حقوق التأليف والنشر لأغاني التخييم التي كتبتها أو نشرتها الجمعية والتي تُغنى في "عروض عامة". [ 40 ] من المتوقع أن تحصل ASCAP على رسوم ترخيص لأي من الأغاني المدرجة في القائمة والبالغ عددها 4 ملايين أغنية والتي يتم غناؤها علنًا.

في أغسطس/آب 1996، نشرت صحيفة وول ستريت جورنال مقالًا في صفحتها الأولى بعنوان "جمعية الملحنين والمؤلفين والناشرين الأمريكيين تحذر فتيات الكشافة: لا تغنين 'ليبارك الله أمريكا'"، واصفةً المشهد في مخيم ديابلو النهاري في لافاييت، كاليفورنيا ، حيث رقصت فرقة من فتيات الكشافة على أنغام أغنية ماكارينا في صمت خوفًا من انتهاك حقوق النشر . [ 37 ] انتشر مقطع فيديو يُظهر فتيات الكشافة يرقصن بصمت في وسائل الإعلام الرئيسية، ما لفت الانتباه إلى مطالب جمعية الملحنين والمؤلفين والناشرين الأمريكيين. اعتبرت الجمعية أن فتيات الكشافة يمارسن "عروضًا عامة" لأعمال محمية بحقوق النشر. تُعرّف العروض العامة في المادة 101 من قانون حقوق النشر بأنها عرض "يُقام بحضور عدد كبير من الأشخاص خارج الدائرة المعتادة للعائلة ومعارفها الاجتماعية". [ 41 ]

أصدرت جمعية الملحنين والمؤلفين والناشرين الأمريكيين (ASCAP) بيانًا صحفيًا سريعًا أكدت فيه أنها لم تكن تنوي أبدًا الحصول على أي عوائد، وأنها لم ترفع دعوى قضائية ضد فتيات الكشافة ولم تهدد برفعها. [ 37 ] ووعدت الجمعية بتعويض أي مخيم لفتيات الكشافة عن رسوم العوائد التي ربما يكون قد دفعها. كما ورد أن إيرفينغ برلين تبرع في عام 1940 بجميع العوائد المستقبلية لأغنية "ليبارك الله أمريكا" لفتيات الكشافة وفتيان الكشافة. [ 37 ]

بحلول سبتمبر 1996، قال المسؤولون التنفيذيون في منظمة فتيات الكشافة في نيويورك إنهم يعتقدون أن "هذا الوضع المؤسف قد تم حله". [ 40 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ شيرر، دانا أ. (19 يناير 2016). المال مقابل شيء ما: ترخيص الموسيقى في القرن الحادي والعشرين (ملف PDF) . واشنطن العاصمة: دائرة أبحاث الكونغرس . تم الاطلاع عليه في 31 يناير 2018 .
  2. ↑ كون، آل؛ كون، بوب (15 يناير 2002). كون حول ترخيص الموسيقى - آل كون، بوب كون - كتب جوجل . بوب كون. ISBN 9780735514478تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 يناير 2012 .
  3. ↑ www.acemla.com http://www.acemla.com/ . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30-12-2014 .{{cite web}}: مفقود أو فارغ |title=( مساعدة )
  4. ↑ براين، مارشال (22 أغسطس 2003). "كيف تعمل الأشياء: كيف تعمل تراخيص الموسيقى؟"" . Entertainment.howstuffworks.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27-01-2012 .
  5. ↑ لمناقشة تاريخ نشأة وممارسات جمعية الملحنين والمؤلفين والناشرين الأمريكيين (ASCAP)، انظر: جيف لوندن، "تحصيل الأموال لكتاب الأغاني: صراع دام مئة عام"، NPR (13 فبراير 2014)؛ https://www.npr.org/2014/02/13/275920416/collecting-money-for-songwriters-a-100-year-tug-of-war ؛ تاريخ الاطلاع: 5 يناير 2015. ويمكن الاطلاع على وجهة نظر أقل إيجابية حول ممارسات هذه المنظمات في: هارفي ريد، "ASCAP وBMI - حماة الفنانين أم لصوص غامضون؟" http://www.woodpecker.com/writing/essays/royalty-politics.html ؛ تاريخ الاطلاع: 5 يناير 2015.
  6. ↑ 17 USC §102(a)
  7. ↑ 17 USC § 411(a)
  8. ↑ «وزارة العدل تُنهي مراجعة قرارات الموافقة الخاصة بجمعية الملحنين والمؤلفين والناشرين الأمريكيين (ASCAP) وجمعية الموسيقى البريطانية (BMI)، ولا تقترح أي تعديلات في الوقت الحالي» . 4 أغسطس 2016.
  9. ↑ "لا يستطيع الموسيقيون دائماً الحصول على ما يريدون عندما يستخدم السياسيون أغانيهم" . 2 سبتمبر 2016.
  10. ↑ - الأسئلة الشائعة حول "ما سبب التأخير؟" مؤرشفة بتاريخ 15 أبريل 2013 على موقع Wayback Machine ، TVShowsOnDVD.com
  11. ↑ مسلسل Dark Skies - سوني توقف إصدار أقراص DVD الخاصة بمسلسل Dark Skies بسبب تكاليف الموسيقى، حسبما صرح المنتج [ تم حذف الرابط ] ، TVShowsOnDVD.com
  12. ↑ دارك سكايز - بيان صحفي يتضمن التفاصيل النهائية والمواد الإضافية لسلسلة "ذا دي كلاسيفايد" الكاملة، مؤرشف بتاريخ 14 نوفمبر 2010 على موقع Wayback Machine ، TVShowsOnDVD.com
  13. ↑ "حقوق الموسيقى الاحترافية" . www.sos.state.co.us . مكتب وزير خارجية ولاية كولورادو . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2 يونيو 2020 .
  14. ↑ "ترخيص الموسيقى للحانات والمطاعم: ما تحتاج إلى معرفته" . 21 سبتمبر 2013.
  15. ↑ "رابطة فرق الحفلات الموسيقية ACB" . www.acbands.org . تم الاطلاع عليه في 3 مارس 2025 .
  16. ↑ هارفي ريد، المرجع السابق.
  17. ↑ https://www.law.cornell.edu/uscode/text/17/110 و http://www.copyright.gov/title17/92chap1.html#110
  18. ↑ 17 USC 107.
  19. ↑ ومع ذلك، انظر Bridgeport Music, Inc. v. UMG Recordings, Inc. ، 585 F.3d 267 (الدائرة السادسة 2009)، حيث رفضت المحكمة حجة "الاستخدام العادل" بأن استخدام عينات الموسيقى كان "تكريمًا" للتسجيل الأصلي.
  20. ↑ غاري رينكرمان، هل أُطلق العنان لتقنية أخذ العينات؟ نقل مبادئ الاستخدام العادل للفنون البصرية إلى مجال الموسيقى. https://ssrn.com/abstract=2540345 . تاريخ الوصول: 6 يناير 2015.
  21. ↑ 17 USC § 110؛ متاح على الرابط التالي: https://www.law.cornell.edu/uscode/text/17/110
  22. ↑ 17 USC § 110(1)
  23. ↑ 17 USC§ 110(2)
  24. ↑ 17 USC 110 § 110(3)
  25. ↑ 17 USC § 110(4)((B)(i through iii)
  26. ↑ 17 USC § 101
  27. ↑ In re Cellco Partnership, SDNY 2009, 663 F.Supp.2d 363, 92 USPQ 2d 1113.
  28. ↑ https://www.shazam.com/ آخر تحديث بتاريخ 17/10/2017.
  29. ↑ 17 USC § 110(5)؛ تود ب. تاتلمان، "استثناء الشركات الصغيرة" في قانون حقوق النشر: إعفاءات الأداء العلني لبعض المؤسسات. تقرير خدمة أبحاث الكونغرس RS21107، http://www.law.umaryland.edu/marshall/crsreports/crsdocuments/rs21107.pdf ، تم تحديثه في 10 ديسمبر 2003.
  30. ↑ 17 USC § 110(6)
  31. ↑ 17 USC § 110(7)
  32. ↑ 17 USC § 110(8)
  33. ↑ 17 USC §110(9)
  34. ↑ 17 USC § 110(10)
  35. ↑ 17 USC § 110(11)
  36. ↑ ""عيد ميلاد سعيد" أصبح الآن ملكًا للجميع | إنفستوبيديا . مؤرشف من الأصل بتاريخ 29 أغسطس 2016. تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 أغسطس 2016 .
  37. 1 2 3 4 "أسكاب تحذر فتيات الكشافة: لا تغنين أغنية 'ليبارك الله أمريكا'"" . صحيفة وول ستريت جورنال . 1996-08-21.
  38. ↑ "هذه الأغنية ملك لك ولي | مؤسسة الحدود الإلكترونية" . Eff.org. 24 أغسطس 2004. تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 مارس 2011 .
  39. ↑ "جمعية أسكاب تطلب حقوق ملكية من فتيات الكشافة، وتندم على ذلك" . نيويورك تايمز . 17 ديسمبر 1996. ص 1. 
  40. 1 2 "جمعية أسكاب تطلب حقوق ملكية من فتيات الكشافة، وتندم على ذلك" . نيويورك تايمز . 17-12-1996. ص 2. 
  41. ↑ 17 USC 101.