قانون الموسيقى

تحتاج هذه المقالة إلى مصادر إضافية للتحقق . يُرجى المساعدة في تحسين هذه المقالة بإضافة مصادر موثوقة . قد يتم الطعن في المواد غير الموثقة وإزالتها. البحث عن مصادر:  "قانون الموسيقى" - أخبار  · صحف  · كتب  · باحث  · JSTOR ( ديسمبر 2017 ) ( تعرف على كيفية ومتى تزيل هذه الرسالة )

يشير قانون الموسيقى إلى الجوانب القانونية لصناعة الموسيقى، وبعض الجوانب القانونية في قطاعات أخرى من صناعة الترفيه. تشمل صناعة الموسيقى شركات التسجيلات ، وناشري الموسيقى، وتجار التجزئة، وقطاع الأحداث الحية، وبالطبع المؤدين والفنانين.

تستخدم صناعة الموسيقى والترفيه مصطلحي "قانون الموسيقى" و"قانون الترفيه"، إلى جانب "الشؤون التجارية"، ولا ينبغي اعتبارهما تعريفات أكاديمية. في الواقع، يغطي قانون الموسيقى مجموعة من الموضوعات القانونية التقليدية بما في ذلك قانون الملكية الفكرية ( قانون حقوق النشر والعلامات التجارية وحقوق الدعاية للصور وحقوق التصميم) وقانون المنافسة وقانون الإفلاس وقانون العقود والتشهير ، وبالنسبة لصناعة الأحداث الحية، قانون الهجرة وقانون الصحة والسلامة والترخيص. في حين تم وضع المعايير الأساسية لقانون الموسيقى تدريجيًا في الدول الغربية، فإن أجزاء أخرى من العالم تحافظ على تقاليد فريدة تؤثر على الوضع القانوني للموسيقى في سياق الحفاظ على التراث وصناعات الترفيه الفني الوطنية الهائلة، بما في ذلك الصين ^[1] والهند. ^[2]

• يشير مصطلح "التجميع" إلى العمل الذي تم تشكيله من مواد موجودة بالفعل بطريقة تشكل عمله الأصلي، بما في ذلك الأعمال الجماعية.
• "النسخ" هي أشياء مادية تحمل أو تثبت أو تجسد عملاً ما مثل شريط موسيقى أو فيلم أو قرص مضغوط أو تمثال أو مسرحية أو نوتة موسيقية مطبوعة.
• يمكن أن يشير مصطلح "التسجيلات الصوتية" إلى أي تسجيل صوتي بما في ذلك الصوت المصاحب للأفلام السينمائية.
• "مالك حقوق الطبع والنشر" هو الكيان الذي يمتلك حقوقًا قانونية في العمل. ^[3]
• "الأداء" يتمتع حامل حقوق الطبع والنشر بالحق الحصري في أداء العمل في الأماكن العامة، أو ترخيص الآخرين بأدائه. وينطبق هذا الحق على "الأعمال الأدبية والموسيقية والدرامية والرقصية، والتمثيليات الصامتة، والأفلام السينمائية وغيرها من الأعمال السمعية والبصرية". ^[4] إن تشغيل قرص مضغوط في الأماكن العامة، أو عرض فيلم في الأماكن العامة هو "أداء" للعمل.

النشر هو المصدر الأساسي للدخل للموسيقيين الذين يكتبون موسيقاهم الخاصة. ^{[ بحاجة لمصدر ]} الأموال التي يتم جمعها من حقوق "النشر" مخصصة في النهاية لمؤلفي الأغاني - مؤلفي الأعمال، سواء كانوا فنانين تسجيل أو مؤدين أم لا. غالبًا ما يعمل مؤلفو الأغاني لصالح فرقة موسيقية لمساعدتهم في الجوانب الموسيقية للتأليف، ولكن هنا مرة أخرى، يكون كاتب الأغنية هو مالكها وسيمتلك حقوق الطبع والنشر في الأغنية وبالتالي سيكون له الحق في عائدات النشر. حقوق الطبع والنشر في المؤلفات ليست هي نفسها التسجيلات الصوتية . يمكن لفنان التسجيل تسجيل أغنية وبيعها لفرقة أو شركة أخرى. ونتيجة لذلك، ستمتلك تلك الشركة المحددة التسجيل، ولكن ليس الأغنية. سيحتفظ الكاتب الأصلي دائمًا بحقوق الطبع والنشر لتلك الأغنية المعينة. ترتبط أموال النشر بحقوق الطبع والنشر، لذلك سيكون المالك هو الوحيد الذي يكسب المال من الأغنية نفسها. سينضم جميع مؤلفي الأغاني الناجحين إلى جمعية تحصيل (مثل ASCAP وBMI في الولايات المتحدة الأمريكية، وSOCAN في كندا، وJASRAC في اليابان، وGEMA في ألمانيا، وPRS for Music في المملكة المتحدة، إلخ) وسيدخل العديد منهم في اتفاقيات مع شركات نشر الموسيقى التي ستستغل أعمالهم نيابة عن مؤلفي الأغاني مقابل حصة من الملكية، على الرغم من أن العديد من هذه الصفقات تنطوي على نقل (تخصيص) حقوق الطبع والنشر من مؤلف الأغاني إلى ناشر الموسيقى،

يعتمد قطاع الموسيقى المسجلة وقطاع نشر الموسيقى على قانون الملكية الفكرية ، كما أن جميع شركات التسجيل الكبرى وناشري الموسيقى الرئيسيين والعديد من شركات التسجيل المستقلة والناشرين لديهم أقسام مخصصة "للأعمال التجارية والشؤون القانونية" مع محامين داخليين لا يقتصر دورهم على تأمين حقوق الملكية الفكرية من فناني التسجيل والفنانين ومؤلفي الأغاني فحسب، بل وأيضًا استغلال هذه الحقوق وحمايتها على مستوى عالمي. هناك عدد من شركات المحاماة المستقلة المتخصصة في جميع أنحاء العالم التي تقدم المشورة بشأن قانون الموسيقى والترفيه، ومن عملائها فناني التسجيل والفنانين والمنتجين ومؤلفي الأغاني وشركات التسجيل وناشري الموسيقى ومصممي المسرح والديكور ومصممي الرقصات والفنانين الجرافيكيين ومصممي الألعاب والتجار والمذيعين ومديري الفنانين والموزعين وجمعيات التحصيل وقطاع الأحداث الحية (الذي يشمل أيضًا المهرجانات والأماكن والمروجين ووكلاء الحجز ومقدمي خدمات الإنتاج مثل شركات الإضاءة والمسرح).

تنظر حكومة الولايات المتحدة إلى الفنانين الذين يقيمون الحفلات الموسيقية ويبيعون البضائع باعتبارهم أعمالاً تجارية. كما ستواجه الفرق الموسيقية التي تجوب العالم مجموعة كبيرة من التشريعات في مختلف أنحاء العالم، بما في ذلك قوانين الصحة والسلامة، وقوانين الهجرة، والتشريعات الضريبية. فضلاً عن ذلك، تخضع العديد من العلاقات لاتفاقيات تعاقدية معقدة في كثير من الأحيان.

في الولايات المتحدة، من المهم للموسيقيين الحصول على تراخيص تجارية قانونية. ويمكن الحصول عليها من مبنى البلدية أو مركز الحكومة المحلية. وستتطلب رخصة العمل تتبع المبيعات والأجور والحفلات. كما أن رقم التعريف الضريبي ضروري لجميع الشركات. والموسيقيون الذين يفشلون في الامتثال لعملية رقم التعريف الضريبي ولا يبلغون الحكومة عن أرباحهم وخسائرهم قد يواجهون عواقب وخيمة مع مصلحة الضرائب.

• هيل، إيان؛ كيمب، كريس (المحرران). جوانب الصحة والسلامة في صناعة الموسيقى الحية ، كامبريدج: مطبعة تكنولوجيا الترفيه. رقم ISBN 1-904031-22-6 
• شولينبيرج، ريتشارد. الجوانب القانونية لصناعة الموسيقى ، نيويورك: بيلبورد بوكس ​​(منشورات واتسون-جوبتيل). ISBN 0-8230-8364-0 
• كانار، نيكولاس؛ فيليبس، كريس. اتفاقيات الأعمال الموسيقية ، لندن: سويت آند ماكسويل، الطبعة الثالثة. رقم ISBN: 978-1-84703-905-7 
• روزن، رونالد س. الموسيقى وحقوق النشر ، أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-533836-7 
• هاريسون، آن. الموسيقى والأعمال التجارية ، لندن: فيرجن بوكس، الطبعة الثالثة. رقم ISBN 1-85227-013-6 
• ليندنباوم، جون. "أخذ العينات الموسيقية وقانون حقوق التأليف والنشر". مركز جامعة برينستون للفنون والدراسات الثقافية، أبريل 1999 (متاح على الإنترنت)
• ستاندلر، رونالد ب. "قانون حقوق الطبع والنشر للموسيقى في الولايات المتحدة الأمريكية". 2008-2009 (متاح على الإنترنت)
• ريتشارد، فيليب، "المحامون في صناعة الموسيقى"، نو بولشيت مانجمنت، نوفمبر 2012 (متاح على الإنترنت)
• الموسيقى: قانون حقوق الطبع والنشر. Educational CyberPlayGround, Inc. 1997 (متاح على الإنترنت)
• فريث، سيمون؛ لي مارشال (المحررون). الموسيقى وحقوق النشر ، إدنبرة: مطبعة جامعة إدنبرة، الطبعة الثانية. رقم ISBN 978-0-7486-1813-2 

• تحديثات قانون الموسيقى
• الرابطة الدولية لمحاميي الترفيه
• الاتحاد المستقل للصناعات الصوتية