العرض الموسيقي

الموسوعة الحرة

"التقدمة الموسيقية" (بالألمانية: Musikalisches Opfer أو Das Musikalische Opfer )، BWV 1079، هي مجموعة من مقطوعات البيانو ، والفوغا ، وغيرها من المقطوعات الموسيقية ليوهان سيباستيان باخ ، وكلها مبنية على لحن موسيقي واحدأهداه إليه فريدريك العظيم (الملك فريدريك الثاني ملك بروسيا)، والذي أُهديت إليه. نُشرت هذه المقطوعات في سبتمبر 1747. أما " ريتشيركار آ 6" ، وهي فوغا سداسية الأصوات تُعتبر ذروة العمل بأكمله، فقد وصفها عالم الموسيقى تشارلز روزن بأنها أهم مقطوعة بيانو في التاريخ، ويعود ذلك جزئيًا إلى كونها من أوائلها. [ 1 ] وتُعرف هذه الريتشيركار أحيانًا باسم " الفوغا البروسية" ، وهو الاسم الذي استخدمه باخ نفسه.

تاريخ

تصور لوحة "حفلة الفلوت لسانسوسي" لأدولف مينزل ، 1852، فريدريك وهو يعزف على الفلوت في غرفة الموسيقى الخاصة به، ويرافقه سي بي إي باخ على بيانو على شكل هاربسكورد من صنع جوتفريد سيلبرمان.

تعود جذور هذه المجموعة إلى لقاء جمع بين باخ وفريدريك الثاني في 7 مايو 1747. عُقد اللقاء في مقر إقامة الملك في بوتسدام ، وذلك لأن كارل فيليب إيمانويل، نجل باخ، كان يعمل هناك موسيقيًا في البلاط. أراد فريدريك أن يُري باخ الأب آلةً جديدة، وهي البيانو القديم (الفورتيبانو )، الذي اختُرع قبل 47 عامًا [ 2 ] ولكنه لم يحظَ بعدُ بقبول واسع (لم يتعرف باخ عليه إلا حوالي عام 1736 [ 3 ] ). مع ذلك، كان الملك يمتلك العديد من الآلات التجريبية التي كان غوتفريد سيلبرمان يُطورها . [ 4 ] خلال زيارته المرتقبة لقصر فريدريك في بوتسدام ، تلقى باخ، المعروف بمهارته في الارتجال ، من فريدريك لحنًا موسيقيًا طويلًا ومعقدًا ليرتجل عليه لحنًا ثلاثي الأصوات. فعل ذلك، لكن فريدريك تحدّاه بعد ذلك أن يرتجل لحنًا سداسيًا على اللحن نفسه. أجاب باخ بأنه سيحتاج إلى تأليف النوتة الموسيقية وإرسالها إلى الملك لاحقًا. لكنه اختار لحنًا مختلفًا، وعزف عليه، ارتجالًا، مقطوعة فوغا سداسية الأصوات بنفس البراعة التي عزف بها مقطوعة الفوغا ثلاثية الأصوات، مما أثار إعجاب جميع الحاضرين. [ 4 ] ثم عاد لاحقًا إلى لايبزيغ لكتابة لحن " ثيما ريجيوم " (لحن الملك). [ 5 ]

\relative c'{ \clef treble \key c \minor \time 2/2 \set Staff.midiInstrument = "harpsichord" c'2 es | % 1 جرام AES | % 2 ب، r4 ز' | %3 fis2 و | % 4 هـ ~ | %5 ees4 د ديس ج | %6 ب a8 ز c4 و | % 7 ees2 d \bar "|" | % 8 ج4 }

بعد أربعة أشهر من الاجتماع، نشر باخ مجموعة من المقطوعات الموسيقية المبنية على هذا الموضوع والتي تُعرف الآن باسم " التقدمة الموسيقية ". [ 6 ] وقد نقش باخ المقطوعة "Regis Iussu Cantio Et Reliqua Canonica Arte Resoluta" (الموضوع الذي قدمه الملك، مع إضافات، تم حله على النمط الكنسي)، والتي تشكل حروفها الأولى كلمة ricercar ، وهو نوع موسيقي معروف في ذلك الوقت.

الأصل المحتمل لموسيقى الملك

قارن همفري ف. ساسون اللحن الذي أصدره فريدريك الثاني بلحن فوغا لا مينور ( HWV 609) لجورج فريدريك هاندل ، المنشور في كتاب " ستة فوغات أو مقطوعات تطوعية للأرغن أو الهاربسكورد" . ويشير ساسون إلى أن "لحن هاندل أقصر بكثير من لحن الملك، لكن بنيته الموسيقية متشابهة بشكل لافت: قفزات متبوعة بسلم موسيقي تنازلي". كما يُفصّل أوجه التشابه الأخرى بينهما، مما دفع ساسون إلى اقتراح أن باخ استخدم فوغا هاندل لا مينور كنموذج هيكلي أو دليل لـ"ريتشيركار لا 6" في " العرض الموسيقي"، وأن مفاهيمها الموسيقية ربما أثرت أيضًا على تطوير باخ لـ"ريتشيركار لا 3". [ 7 ] ومع ذلك، فإن "ريتشيركار لا 6" أطول وأكثر تعقيدًا بشكل لا يُقارن من فوغا هاندل.

اقترح أرنولد شوينبيرج ، في مقالته التي كتبها عام 1950 عن باخ، أن كتاب Thema Regium قد تم إنشاؤه بواسطة كارل فيليب إيمانويل، ابن باخ، بأمر من الملك كفخ مُعد جيدًا لإحراج يوهان سيباستيان باخ. [ 8 ]

الهيكل والأجهزة

يتألف العرض الموسيقي في شكله النهائي مما يلي:

  • مقطوعتان موسيقيتان ، الثانية مكتوبة على عدد من المدرجات الموسيقية يساوي عدد الأصوات:
    • a Ricercar a 3 (فوغا ثلاثية الأصوات)
    • a Ricercar a 6 (فوغا بستة أصوات)
  • عشرة قوانين :
    • Canones diversi super Thema Regium:
      • 2 Canons a 2 (الأول يمثل مثالاً بارزاً على مدفع سرطان البحر أو مدفع كانكريزان )
      • كانون 2، لكل متناقض
      • كانون 2، على العكس من ذلك
      • Canon a 2, per tonos
    • كانون بيربيتوس
    • Fuga canonica in Epidiapente
    • كانون أ 2 "Querendo invenietis"
    • كانون a 4
    • الكنسي الأبدي، بحركة معاكسة

وبصرف النظر عن سوناتا الثلاثي، المكتوبة للفلوت والكمان والباسو كونتينو ، فإن القطع الموسيقية لا تحتوي على أي إشارات إلى الآلات المقصودة لعزفها.

تم عزف مقطوعات الريسيركار والكانون بطرق متنوعة. وتُعزف مقطوعات الريسيركار في أغلب الأحيان على آلة المفاتيح أكثر من مقطوعات الكانون، التي غالباً ما تعزفها فرقة من موسيقيي الحجرة ، بآلات موسيقية مماثلة لتلك المستخدمة في سوناتا التريو.

بما أن النسخة المطبوعة توحي بأنها مُنظمة لتسهيل تقليب الصفحات عند عزف النوتة الموسيقية مباشرةً، فإن ترتيب المقطوعات الذي قصده باخ ( إن وُجد ترتيب مُحدد) يبقى غير مؤكد، مع أنه من المعتاد افتتاح المجموعة بمقطوعة " ريتشيركار أ 3" ، وعزف سوناتا التريو قرب النهاية. كما تُعزف مقطوعات "كانونيس سوبر ثيما ريجيوم" عادةً معًا.

ألغاز موسيقية

تُمثَّل بعض قواعد "التقدمة الموسيقية" في النوتة الأصلية بلحنٍ أحادي قصير لا يتجاوز بضعة مقاييس، مصحوبًا بنقشٍ غامض باللاتينية فوقه. تُعرف هذه المقطوعات باسم " فوغا الألغاز" (أو أحيانًا، وبشكلٍ أدق، " قواعد الألغاز "). يُفترض أن يُفسِّر العازفون الموسيقى كقطعةٍ موسيقيةٍ ذات ألحانٍ متداخلةٍ متعددة. وقد شُرح أن بعض هذه الألغاز لها أكثر من "حل" مُحتمل، على الرغم من أن معظم الطبعات المطبوعة الحالية للنوتة تُقدِّم حلاً واحدًا قياسيًا للغز.

إحدى هذه القواعد الغامضة ، "in augmentationem" (أي التضخيم ، طول النوتات يزداد)، مكتوب عليها "Notulis crescentibus crescat Fortuna Regis" (ليزداد حظ الملك مثل طول النوتات)، بينما القاعدة المعدلة التي تنتهي بنغمة أعلى مما تبدأ به مكتوب عليها "Ascendenteque Modulatione ascendat Gloria Regis" (مع ارتفاع التعديل، فليرتفع مجد الملك).

Canon per tonos (قانون متصاعد بلا نهاية)

يُقارن الكانون ذو النغمات المتصاعدة (الكانون الصاعد بلا نهاية) بين نسخة مختلفة من لحن الملك وكانون ثنائي الصوت عند الدرجة الخامسة. ومع ذلك، فإنه ينتقل إلى درجة أعلى بنغمة كاملة وينتهي عند الدرجة التي بدأ بها. وبالتالي، ليس له خاتمة موسيقية.

الطابع اللاهوتي

من بين النظريات المتعلقة بمصادر التأثير الخارجية، يُلفت مايكل ماريسن [ 9 ] الانتباه إلى إمكانية وجود دلالات لاهوتية. يرى ماريسن تناقضًا بين الإهداء الرسمي لفريدريك العظيم وتأثير الموسيقى، التي غالبًا ما تكون حزينة، بل ومُؤلمة. سوناتا التريو هي سوناتا كونترابنطية من نوع دا كييزا ، وكان أسلوبها مُتعارضًا مع أذواق فريدريك الدنيوية. يُشير النقش "Quareendo invenietis "، الموجود فوق القانون رقم 9، إلى موعظة الجبل ("اطلبوا تجدوا"، متى 7:7 ، لوقا 11:9 ). العنوان الرئيسي، "Opfer" ("التقدمة")، يجعل من الممكن النظر إلى هذه السلسلة على أنها تقدمة بالمعنى الديني للكلمة. يُشير ماريسن أيضًا إلى أنه نظرًا لأن الإجراءات القانونية غالبًا ما تستحضر المتطلبات الصارمة للشريعة الموسوية، فمن المُحتمل أن تُشير القوانين العشرة إلى الوصايا العشر. يعتقد ماريسن أن باخ كان يحاول تبشير فريدريك العظيم، مشيرًا إليه بمتطلبات الشريعة الموسوية.

أشار زولتان غونتس في دراسة حديثة [ 10 ] إلى أن الأمر المؤلف بالبحث (Quaerendo invenietis) لا يقتصر على قواعد الألغاز فحسب، بل يشمل أيضًا مقطوعة "ريتشيركار" السداسية الأجزاء ، والتي يعني عنوانها القديم أيضًا البحث . تتضمن هذه الحركة عدة اقتباسات من الكتاب المقدس، ويصعب اكتشافها بشكل خاص بسبب مناورات تأليفية متنوعة. يوفر الهيكل الشكلي الفريد للفوغا دليلًا: فبعض الشذوذات والتناقضات الظاهرة تشير إلى تأثيرات خارجية غير موسيقية.

كان من بين مهام باخ خلال فترة عمله في لايبزيغ (1723-1750) تدريس اللغة اللاتينية. وقد دافعت أورسولا كيركنديل عن وجود صلة وثيقة بين أعماله وكتاب " Institutio Oratoria" المكون من اثني عشر مجلداً، وهو دليل في فن الخطابة للخطيب الروماني كوينتيليان ، الذي كان فريدريك العظيم معجباً به. وقد نشر يوهان ماتياس جيسنر ، عالم اللغويات ومدير مدرسة توماس في لايبزيغ ، والذي ألف باخ له كانتاتا عام 1729، طبعة موسعة من أعمال كوينتيليان مع حاشية طويلة تكريماً لباخ. [ 11 ]

التعديلات والاقتباسات

يظهر "thema regium" كموضوع للحركتين الأولى والأخيرة من سوناتا رقم 7 في سلم ري الصغير لفريدريش فيلهلم روست ، والتي كتبت حوالي عام 1788، وكذلك كموضوع للتنويعات المعقدة لجوفاني بايسيلو في "Les Adieux de la Grande Duchesse de Russies"، والتي كتبها حوالي عام 1784، عند مغادرته بلاط كاترين العظيمة .

تمت إعادة ترتيب مقطوعة "Ricercar a 6" بشكل مستقل في عدد من المناسبات، وكان أبرز من قام بترتيبها هو أنطون ويبرن ، الذي قام في عام 1935 بعمل نسخة للأوركسترا الصغيرة ، والتي اشتهرت بأسلوب Klangfarbenmelodie (أي أن خطوط اللحن تنتقل من آلة موسيقية إلى أخرى بعد كل بضع نغمات، حيث تحصل كل نغمة على "لون النغمة" للآلة التي يتم عزفها عليها):

افتتاحية ترتيب ويبرن لـ "Ricercar a 6"

تم إهداء ترتيب ويبرن إلى منتج الموسيقى وقائد الأوركسترا في بي بي سي إدوارد كلارك . [ 12 ]

تم نشر نسخة أخرى من Ricercare a 6 voci في عام 1942 بواسطة CF Peters في ترتيب للأرغن من قبل عالم الموسيقى هيرمان كيلر ، الذي كان مقيمًا آنذاك في شتوتغارت. [ 13 ]

قام إيغور ماركفيتش بتأليف نسخة لثلاث مجموعات أوركسترالية، ولحركات السوناتا، لرباعي منفرد (كمان، فلوت، تشيلو، وهاربسكورد)، والتي كتبت في الفترة 1949-1950.

في عام 1952، كتب جورجيو فيديريكو غيديني توزيعه الموسيقي الخاص، والذي استخدم فيه بيانوين فقط دون آلات نفخ نحاسية. [ 14 ] [ 15 ]

استخدمت فرقة "مودرن جاز كوارتيت " إحدى مقطوعات الكانون (الأصلية "لكمانين متناغمين") كمقدمة لأدائها لأغنية " بهدوء، كما في شروق الشمس " الشهيرة، في ألبومها " كونكورد " (1955). يُعزف اللحن الملكي على الكونترباس، بينما ينسج ميلت جاكسون (فيبرافون) وجون لويس (بيانو) الصوتين المتناغمين المقلدين أعلاه: [ 16 ]

كانون من العرض الموسيقي

قام إيسانغ يون بتأليف مقطوعة "Königliches Thema" للكمان المنفرد، وهي مقطوعة باساكاليا مبنية على "Thema Regium" مع تأثيرات آسيوية وإيقاعات ذات اثنتي عشرة نغمة، وقد كتبها في عام 1970.

قام بارت بيرمان بتأليف ثلاث مقطوعات موسيقية جديدة على اللحن الملكي للعرض الموسيقي ، والتي تم نشرها في عام 1978 كملحق خاص بالعطلات لمجلة الموسيقى الهولندية Mens & Melodie (الناشر: Het Spectrum ).

استخدمت صوفيا غوبايدولينا اللحن الملكي من ترنيمة التقدمة الموسيقية في كونشرتو الكمان الخاص بها " أوفرتوريوم " (1980). وقد تم توزيع اللحن بتوزيع موسيقي مشابه لتوزيع ويبرن، حيث تم تفكيكه نغمةً نغمةً من خلال سلسلة من التنويعات، ثم إعادة بنائه كترنيمة أرثوذكسية روسية.

أنتج ليزلي هوارد نسخة جديدة من "العرض الموسيقي" ، والتي قام بتوزيعها وقيادتها في فنلندا عام 1990.

قام عازف الأرغن جان غيو بنسخ العمل بأكمله للأرغن في عام 2005. [ 17 ]

تسجيلات بارزة

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ روزن، تشارلز (18 أبريل 1999). "أفضل مقطوعة موسيقية للبيانو؛ ستة أجزاء من العبقرية" . صحيفة نيويورك تايمز .
  2. ^ بادورا سكودا، إيفا (2017). فورتيبيانو الكبير في القرن الثامن عشر ورعاته: من سكارلاتي إلى بيتهوفن . مطبعة جامعة إنديانا. ص. 35. رقم ISBN  9780253022646تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 أكتوبر 2024 .
  3. ↑ تومز، سوزان (2021). البيانو: تاريخ في 100 قطعة . مطبعة جامعة ييل. ص 13. ISBN  9780300262865تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 أكتوبر 2024 .
  4. 1 2 ديفيد، هانز ت.؛ مندل، آرثر ؛ وولف، كريستوف (1999). قارئ باخ الجديد . دبليو دبليو نورتون. ص 224. ISBN  0-393-31956-3.
  5. ↑ غينز، جيمس ر. (2006). أمسية في قصر العقل: باخ يلتقي فريدريك العظيم في عصر التنوير . هاربر بيرنيال. ص 9-11 . ISBN  978-0-00-715392-3.
  6. ↑ ملاحظات أوركسترا نيويورك الفيلهارمونية حول البرنامج، صفحة 31، ديسمبر 2018
  7. ↑ همفري ف. ساسون (2003). " عرض يوهان سيباستيان باخومصدر لحنه: رويال بيكوليار". مجلة تايمز الموسيقية ، المجلد 144، العدد 1885، الصفحات 38-39
  8. ↑ شونبيرغ، أرنولد ؛ شتاين ، ليونارد ؛ بلاك، ليو (1985). الأسلوب والفكرة : مختارات من كتابات أرنولد شونبيرغ . بيركلي: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ص 394. ISBN   0520052862. OCLC 12105620 . 
  9. ↑ مايكل ماريسن (1995). دانيال ر. ميلاميد (محرر). الطابع اللاهوتي لتقدمة يوهان سيباستيان باخ الموسيقيةدراسات باخ 2. مطبعة جامعة كامبريدج. الصفحات 85-106 . ISBN  978-0-521-47067-4.
  10. ↑ "الرموز المقدسة لـ Ricercar ذي الأجزاء الستة" ، باخ. مجلة معهد ريمنشنايدر باخ ، المجلد 42/1 (2011)، 46-69.
  11. ↑ كيركينديل، أورسولا (ربيع 1980). "مصدر عرض باخ الموسيقي : العرض الموسيقي لكوينتيليان". مجلة الجمعية الأمريكية لعلم الموسيقى . 33 (1): 99-141 . doi : 10.2307/831204 . ISSN 0003-0139 . JSTOR 831204 .  
  12. ↑ فيينا: الطبعة العالمية OCLC 461971074 
  13. ↑ طبعة بيترز رقم 4528
  14. ^ "ترتيبات باخ-جيديني/نسخ أعمال باخ لجورجيو فيديريكو جيديني" .
  15. ^ "GEDINI، GF: Concerto detto L'olmoneta / Litanie della Vergine / BACH، JS Musical Offer (Ghedini) (1952)" .
  16. ↑ كريست، ستيفن أ. (2020). "باخ كجاز حديث". في: بوخ، لورا (محررة). باخ المعاد صياغته . مطبعة جامعة إلينوي. ص 101-121 . doi : 10.5406/j.ctv1bhg2t7.8 . ISBN  9780252043635.
  17. ^ باخ، يوهان سيباستيان، Das musikailische Opfer، تم نسخه لـ Organ بواسطة جان جيلو ، المجلد. إد 9804، شوت 

للمزيد من القراءة

  • راينهارد بوس: Die Kunst des Rätselkanons im 'musikalischen Opfer ' ، 1991، مجلدان، ISBN 3-7959-0530-3