فورتيبيانو

الموسوعة الحرة

بيانو فورتي من صنع بول ماكنولتي، مستوحى من والتر وسون ، حوالي عام 1805

البيانو القديم ( fortepiano ) هو نوع من البيانو القديم . من حيث المبدأ، يمكن أن يشير مصطلح "البيانو القديم" إلى أي بيانو يعود تاريخه إلى الفترة ما بين اختراع بارتولوميو كريستوفوري عام 1700 وحتى أوائل القرن التاسع عشر. [ 1 ] ومع ذلك، يُستخدم المصطلح في الغالب للإشارة إلى آلات منتصف القرن الثامن عشر وأوائل القرن التاسع عشر، والتي ألف لها ملحنو العصر الكلاسيكي مثل هايدن وموزارت موسيقى البيانو. أحيانًا، تُعتبر أعمال بيتهوفن وشوبرت أيضًا من موسيقى البيانو القديم.

بدأ البيانو القديم (الفورتيبانو) في أواخر القرن الثامن عشر مرحلة من التطور المطرد، بلغت ذروتها في أواخر القرن التاسع عشر مع ظهور البيانو الكبير الحديث . [ 2 ] أصبح البيانو القديم عتيقًا وغاب عن الساحة الموسيقية لعقود طويلة. وفي أواخر القرن العشرين، عاد البيانو القديم إلى الظهور، بعد ازدياد الاهتمام بالأداء الموسيقي القائم على أسس تاريخية . ويتم بناء البيانو القديم لهذا الغرض في ورش متخصصة.

بناء

معرض متحفي للمفاتيح الخشبية الداخلية للبيانو فورتيبانو

يتميز البيانو القديم (الفورتيبانو) بمطارق مغطاة بالجلد وأوتار رفيعة تشبه أوتار آلة الهاربسكورد . كما يتميز بهيكل أخف بكثير من البيانو الحديث، وباستثناء نماذج أواخر القرن التاسع عشر (التي كانت تتطور بالفعل نحو البيانو الحديث)، فإنه لا يحتوي على إطار أو دعامات معدنية. [ 3 ] آلية العزف والمطارق أخف وزنًا، مما يُتيح لمسةً أكثر رقة، وهي في البيانو القديم المصنوع جيدًا تُضفي تعبيرًا موسيقيًا رائعًا.

كانت آلية عمل البيانو القديم فريدة ومعقدة بشكل ملحوظ في ذلك الوقت. فعند الضغط على مفتاح، تتحرك آلية (مجموعة من الروافع والزنبركات) لتحريك المطرقة التي بدورها تضرب الأوتار، مما يُحدث اهتزازًا. وفي الوقت نفسه، يتحرك مخمد مصنوع من اللباد بعيدًا عن الأوتار، مما يسمح لها بالاهتزاز. وعند رفع الإصبع عن المفتاح، يعود المخمد إلى مكانه ويتوقف الصوت. [ 4 ]

كان مدى البيانو القديم (الفورتيبانو) حوالي أربعة أوكتافات عند اختراعه، ثم ازداد تدريجيًا. كتب موزارت موسيقاه للبيانو لآلات ذات مدى حوالي خمسة أوكتافات. وتعكس أعمال بيتهوفن للبيانو اتساعًا تدريجيًا في المدى؛ إذ إن آخر مؤلفاته للبيانو كُتبت لآلة ذات مدى حوالي ستة أوكتافات ونصف. أما مدى معظم البيانو الحديثة، الذي تحقق في القرن التاسع عشر، فهو سبعة أوكتافات وثلث .

دانيلو ماسيتي، متخصص في العزف على البيانو

كانت آلات البيانو القديمة منذ البداية تحتوي في كثير من الأحيان على أجهزة لتغيير الرنين مثل دواسات البيانو الحديثة، لكنها لم تكن دائمًا دواسات: في بعض الأحيان كانت تستخدم مفاتيح اليد أو رافعات الركبة بدلاً من ذلك.

صوت

مقدمة من خليفة بغداد (1809) لفرانسوا أدريان بويلديو ، تُعزف على آلة البيانو

على غرار البيانو الحديث، يُمكن للفورتيبانو تغيير مستوى صوت كل نغمة، تبعًا لأسلوب العازف. إلا أن نغمة الفورتيبانو تختلف تمامًا عن نغمة البيانو الحديث، فهي أكثر رقةً وأقل رنينًا . وتبرز علامات السفورزاندو بشكل أوضح من البيانو الحديث، لأنها تختلف عن النغمات الأكثر رقةً في كلٍ من جرس الصوت وشدته، وتتلاشى بسرعة. [ 5 ]

تتميز البيانو القديمة (Fortepianos) بجودة صوتية مختلفة تمامًا في طبقاتها المختلفة - طنين خفيف في الطبقة المنخفضة، [ 6 ] ورنين في الطبقة العالية، وصوت أكثر استدارة (أقرب إلى البيانو الحديث) في الطبقة المتوسطة. [ 7 ] في المقابل، تتميز البيانو الحديثة بتجانس أكبر في الصوت عبر نطاقها.

تاريخ

كريستوفوري

بيانو فورتيبانو من صنع كريستوفوري يعود تاريخه إلى عام 1720، وهو معروض في متحف متروبوليتان للفنون في مدينة نيويورك. وهو أقدم بيانو باقٍ حتى اليوم.

اخترع البيانو صانع آلات الهاربسكورد بارتولوميو كريستوفوري في فلورنسا . [ 8 ] [ 9 ] يظهر أول سجل موثوق لاختراعه في قائمة جرد عائلة ميديشي (التي كانت من رعاة كريستوفوري)، والمؤرخة عام 1700. استمر كريستوفوري في تطوير الآلة حتى عشرينيات القرن الثامن عشر، وهو الوقت الذي يعود إليه تاريخ آلات كريستوفوري الثلاث المتبقية.

لعلّ كريستوفوري يُعجب به اليوم أكثر من أي شيء آخر لابتكاره آلية البيانو العبقرية، التي كانت في بعض النواحي أكثر دقة وفعالية من آليات العديد من الآلات اللاحقة. مع ذلك، تطلّب صنع البيانو ابتكارات أخرى؛ فمجرد تركيب آلية كريستوفوري على آلة الهاربسكورد كان سينتج نغمة ضعيفة للغاية. لذا، استخدمت آلات كريستوفوري أوتارًا أكثر سمكًا وتوترًا، مثبتة على هيكل أكثر متانة بكثير من هياكل آلات الهاربسكورد المعاصرة. وكما هو الحال في جميع البيانو اللاحقة تقريبًا، كانت المطارق في آلات كريستوفوري تضرب أكثر من وتر في آن واحد؛ إذ استخدم كريستوفوري أزواجًا من الأوتار في جميع نطاقات الصوت.

كان كريستوفوري أول من أدخل نوعًا من الدواسة الناعمة في البيانو، وهي الآلية التي تجعل المطارق تضرب عددًا أقل من الأوتار، والتي استخدم كريستوفوري لها مانعًا يدويًا. ولا يزال من غير الواضح ما إذا كانت الدواسة الناعمة الحديثة امتدادًا مباشرًا لعمل كريستوفوري أم أنها نشأت بشكل مستقل.

استقطب اختراع كريستوفوري اهتمامًا عامًا واسعًا بفضل مقالٍ نُشر عام ١٧١١ في مجلة "جورنالي دي ليتيراتي ديتاليا" الصادرة في البندقية، بقلم سكيبيوني مافي . تضمن المقال رسمًا تخطيطيًا لآلية عمل الآلة، التي تُعدّ جوهر اختراع كريستوفوري. أُعيد نشر المقال عام ١٧١٩ ضمن مجلدٍ من أعمال مافي، ثم تُرجم إلى الألمانية عام ١٧٢٥ في كتاب " كريتيكا ميوزيكا " ليوهان ماتيسون . ولعلّ هذا النشر الأخير كان الشرارة التي أشعلت انتشار البيانو القديم (الفورتيبانو) في البلدان الناطقة بالألمانية (انظر أدناه).

انتشرت آلة كريستوفوري ببطء في البداية، ربما لأنها كانت أكثر تعقيدًا وصعوبة في الصنع من آلة الهاربسكورد، ما جعلها باهظة الثمن. لفترة من الزمن، كان البيانو آلة الملوك، حيث عُزفت آلات كريستوفوري، أو تلك المصممة على طرازه، في بلاط البرتغال وإسبانيا. امتلكت الملكة ماريا باربرا ملكة إسبانيا ، التي كانت تلميذة الملحن دومينيكو سكارلاتي ، عددًا منها. وكان المغني المخصي فارينيلي من أوائل الأفراد الذين امتلكوا بيانو ، إذ ورث واحدًا من ماريا باربرا عند وفاتها.

يعود تاريخ أول عمل موسيقي كُتب خصيصًا للبيانو إلى هذه الفترة: سوناتا دا تشيمبالو دي بيانو (1732) للودوفيكو جوستيني . كان هذا النشر ظاهرةً فريدة، ويرجّح جيمس باراكلاس أن النشر كان بمثابة تكريم للمؤلف من قِبل رعاته الملكيين. [ 10 ] من المؤكد أنه لم يكن هناك سوق تجاري لموسيقى البيانو القديم (فورتيبانو) طالما بقيت هذه الآلة نادرةً وغريبة.

يبدو أن آلة البيانو القديمة لم تحظ بشعبية كاملة حتى ستينيات القرن الثامن عشر، وهو الوقت الذي يعود إليه تاريخ أولى التسجيلات للعروض العامة على هذه الآلة، والوقت الذي نُشرت فيه الموسيقى التي وُصفت بأنها مخصصة لآلة البيانو القديمة على نطاق واسع لأول مرة.

بيانو سيلبرمان

كان غوتفريد سيلبرمان هو من أدخل صناعة البيانو القديم (الفورتيبانو) إلى الدول الناطقة بالألمانية. بدأ سيلبرمان، الذي كان يعمل في فرايبرغ بألمانيا، بصنع البيانو استنادًا إلى تصميم كريستوفوري حوالي عام 1730. (كانت خبرته السابقة في صناعة الأرغن والهاربسيكورد والكلافيكورد ) . ومثل كريستوفوري ، حظي سيلبرمان بدعم ملكي، وتحديدًا من فريدريك العظيم ملك بروسيا ، الذي اشترى العديد من آلاته. [ 11 ] [ 12 ]

تعرضت آلات سيلبرمان لانتقادات لاذعة من يوهان سيباستيان باخ حوالي عام 1736، [ 13 ] لكن يبدو أن الآلات التي رآها باخ لاحقًا خلال زيارته لبرلين عام 1747 قد نالت استحسانه. [ 11 ] يُعتقد أن التحسن الذي طرأ على آلات سيلبرمان كان نتيجة رؤيته لبيانو كريستوفوري حقيقي، وليس مجرد قراءته لمقال سكيبيوني مافي. [ 10 ] إن آلية البيانو التي وصفها مافي لا تتطابق مع تلك الموجودة في الآلات المتبقية من القرن الثامن عشر. [ 14 ]

يُنسب إلى سيلبرمان اختراع الجهاز الأولي لدواسة الاستدامة ، التي تُزيل المخمدات من جميع الأوتار دفعة واحدة، مما يسمح لها بالاهتزاز بحرية. كان جهاز سيلبرمان مجرد أداة يدوية، ولذلك لم يكن بالإمكان تغييره إلا أثناء وقفة موسيقية. طوال العصر الكلاسيكي ، حتى بعد تركيب دواسات الركبة أو الدواسات الأكثر مرونة، كان رفع جميع المخمدات يُستخدم في المقام الأول كأداة لإضفاء لمسة جمالية على الصوت.

مدرسة البنائين الفيينية

ابتكر صانعو البيانو القديم (الفورتيبانو) الذين اتبعوا نهج سيلبرمان آليات أبسط من آلية كريستوفوري، حتى أنهم استغنوا عن آلية الإفلات ، وهي الآلية التي تسمح للمطرقة بالعودة إلى وضعها الأصلي حتى بعد الضغط على المفتاح. وقد تعرضت هذه الآلات لانتقادات، لا سيما في رسالة موزارت إلى والده عام 1777 التي لاقت رواجاً واسعاً ، إلا أنها كانت سهلة الصنع، وتم دمجها على نطاق واسع في البيانو المربع .

شتاين

فورتيبيانو بقلم يوهان أندرياس شتاين (أوغسبورغ، 1775) – برلين، Musikinstrumentenmuseum

كان يوهان أندرياس شتاين ، أحد تلاميذ سيلبرمان، من أبرز صانعي البيانو في العصر الذي تلا سيلبرمان ، وقد عمل في أوغسبورغ بألمانيا. [ 15 ] تميزت بيانو شتاين بمطارق "معكوسة" (كما نسميها نحن أو كريستوفوري)، حيث كان طرفها الضارب أقرب إلى العازف من طرفها المفصلي. عُرفت هذه الآلية باسم "آلية فيينا"، وشاع استخدامها في فيينا، حتى في البيانو حتى منتصف القرن التاسع عشر. كانت آلية فيينا أبسط من آلية كريستوفوري، وأكثر حساسية لضغطة العازف. ووفقًا لإدوين م. ريبين (انظر المراجع أدناه)، فإن القوة اللازمة للضغط على مفتاح في بيانو فيينا لا تتجاوز ربع القوة اللازمة في البيانو الحديث، وهبوط المفتاح لا يتجاوز نصف المسافة. وهكذا فإن العزف على البيانو الفييني لم يكن ينطوي على أي شيء يشبه الأداء الرياضي الذي يمارسه عازفو البيانو الماهرون في العصر الحديث، ولكنه تطلب حساسية رائعة للمسة.

كان شتاين يُخضع الخشب المستخدم في آلاته لعملية تقادم قاسية للغاية، مما يُحدث شقوقًا فيه، كان يُدخل فيها أوتادًا. وقد منح ذلك آلاته عمرًا طويلًا، وهو ما علّق عليه موزارت، ولا تزال العديد من هذه الآلات موجودة حتى اليوم.

فورتيبيانو بقلم كونراد غراف في ريس-إنجلهورن-موسين، مانهايم

بناة آخرون

استمرت نانيت شترايشر ، ابنة شتاين ، وزوجها يوهان أندرياس شترايشر ، في إدارة أعمال والده في صناعة البيانو القديم في فيينا بنجاحٍ باهر . كان الزوجان صديقين لبيتهوفن، وكان أحد بيانو الملحن من صنع شركة شترايشر. وفي وقت لاحق، في أوائل القرن التاسع عشر، صُنعت في فيينا آلات موسيقية أكثر متانة وذات نطاق صوتي أوسع، على يد شركات مثل شركة شترايشر، التي استمرت في هذا المجال لجيلين آخرين من عائلة شترايشر. كما فضّل الملحن يوهانس برامز البيانو المصنوع من قبل شركة شترايشر. [ 16 ]

كان أنطون والتر ، [ 17 ] صديقًا لموزارت، أحد أبرز صانعي البيانو في فيينا ، وقد صنع آلات موسيقية بصوت أقوى من آلات شتاين. ورغم إعجاب موزارت الشديد ببيانو شتاين، كما يتضح من رسالة عام 1777 المذكورة آنفًا، إلا أن بيانو والتر كان خاصًا به. كما امتلك هايدن بيانو من صنع والتر، [ 18 ] بل إن بيتهوفن نفسه أبدى رغبته في اقتناء واحد. [ 19 ] ولا تزال بيانو شتاين ووالتر تُستخدم على نطاق واسع اليوم كنماذج لبناء آلات موسيقية جديدة، كما سنناقش لاحقًا. ومن بين صانعي البيانو البارزين في تلك الفترة أيضًا كونراد غراف (1782-1851)، الذي صنع آخر بيانو لبيتهوفن. [ 20 ] وكان غراف من أوائل صانعي البيانو في فيينا الذين أنتجوا البيانو بكميات كبيرة، كمشروع تجاري ضخم. وقد عزف على آلاته كل من شوبان ومندلسون وشومان .

ومن بين صانعي البيانو البارزين بين الفرنسيين خلال عصر البيانو القديم (الفورتيبانو) إيرارد ، وبلييل ( صانع البيانو المفضل لدى شوبان ) [ 21 ] ، وبواسيلو ( صانع البيانو المفضل لدى ليست ). [ 22 ]

بناة إنجليز

زومبي/شودي

آلية زومبي، أو آلية البنائين، مستوحاة من آلة عام 1766. 1) مفتاح، 2) رافعة، وهي سلك مثبت عليه مسمار جلدي، يعرفها العمال باسم "رأس الرجل العجوز"، 3) دليل خلفي من عظم الحوت ، يبرز من نهاية المفتاح، ويعمل في أخدود لتثبيت المفتاح، 4) مطرقة، 5) رافعة من عظم الحوت، تسمى "عصا الممسحة"، 6) مخمد، 7) زنبرك مخمد من عظم الحوت

يعود أصل البيانو الإنجليزي (الفورتيبانو) إلى أعمال يوهانس زومبي ، وهو صانع آلات هاجر من ألمانيا وعمل لفترة في ورشة صانع آلات الهاربسكورد الشهير بوركات شودي . ابتداءً من منتصف إلى أواخر ستينيات القرن الثامن عشر، صنع زومبي بيانو مربعًا رخيص الثمن يتميز بآلية بسيطة للغاية، تفتقر إلى آلية الإفلات (يُعرف أحيانًا باسم "رأس الرجل العجوز"). ورغم أن آلات زومبي لم تكن تُمثل تقدمًا تقنيًا يُذكر في عالم البيانو، إلا أنها لاقت رواجًا كبيرًا، حيث تم تقليدها خارج إنجلترا، ولعبت دورًا محوريًا في إزاحة الهاربسكورد لصالح البيانو. كما كانت البيانو المربعة هي الوسيلة الأولى للعروض العامة على هذه الآلة في ستينيات القرن الثامن عشر، ولا سيما من قِبل يوهان كريستيان باخ .

الداعمون/برودوود/ستودارت

ابتكر أمريكوس باكرز ، بالتعاون مع جون برودوود وروبرت ستودارت ، وهما اثنان من عمال شودي، آليةً أكثر تطورًا من آلية زومبي. وقد أتاحت هذه الآلية الإنجليزية الكبيرة ، المزودة بآلية هروب وكبح، صوتًا أعلى وأكثر قوة من نظيرتها الفيينية، على الرغم من أنها تتطلب ضغطًا أعمق للأصابع وتكون أقل حساسية. كانت البيانو الإنجليزية الكبيرة الأولى التي صنعها هؤلاء البناة تشبه في شكلها آلات الهاربسكورد من صنع شودي، إذ تميزت بحجمها المهيب، وقشرتها الخارجية الأنيقة والبسيطة. وعلى عكس الآلات الفيينية المعاصرة، احتوت البيانو الإنجليزية الكبيرة على ثلاثة أوتار لكل نغمة، بدلًا من وترين.

برودوود

بيانو برودوود كبير يعود تاريخه إلى عام 1810، محفوظ في متحف الآلات الموسيقية في بروكسل

تزوج جون برودوود من ابنة الأستاذ (باربرا شودي، 1769) وتولى إدارة شركة شودي وأعاد تسميتها. كانت شركة برودوود (التي لا تزال قائمة حتى اليوم) [ 23 ] رائدةً في تطوير البيانو القديم (الفورتيبانو) إلى البيانو الحديث (البيانو) . طوّر برودوود، بالتعاون مع يان لاديسلاف دوسيك ، عازف البيانو الماهر الذي كان نشطًا في لندن خلال تسعينيات القرن الثامن عشر، بيانو زاد مداه تدريجيًا إلى ستة أوكتافات. كان دوسيك من أوائل عازفي البيانو الذين حصلوا على بيانو بطول 1.7 متر ( 5 أقدام ونصف ) ، وفي عام 1793، ألّف أول عمل موسيقي للبيانو "بمفاتيح إضافية"، وهو كونشرتو بيانو (C 97). [ 24 ] أرسلت الشركة بيانو إلى بيتهوفن في فيينا، والذي كان من الواضح أن الملحن قد اعتزّ به كثيرًا.  

التقادم والإحياء

منذ أواخر القرن الثامن عشر، شهد البيانو القديم تطورًا تقنيًا واسع النطاق، وتطور إلى البيانو الحديث (للمزيد من التفاصيل، انظر: البيانو ). وتوقف إنتاج النوع القديم من هذه الآلة نهائيًا. في أواخر القرن التاسع عشر، صنع رائد الموسيقى القديمة ، أرنولد دولمتش، ثلاثة بيانو قديم. ومع ذلك، كانت تلك المحاولة لإحياء الآلة سابقة لعصرها بعقود، ولم تُفضِ إلى انتشارها على نطاق واسع.

في النصف الثاني من القرن العشرين، شهد الاهتمام بالآلات الموسيقية القديمة انتعاشًا ملحوظًا ، بما في ذلك عودة الاهتمام بآلة البيانو القديمة (الفورتيبانو). جرى ترميم الآلات القديمة، وصُنعت العديد من الآلات الجديدة على غرارها. كما توفرت مجموعات أدوات صنع البيانو القديمة. واستندت قدرة صانعي الآلات على إعادة ابتكار البيانو القديمة إلى الخبرة المتراكمة لصانعي آلات الهاربسكورد ذات التصميم التاريخي؛ فعلى سبيل المثال، أمضى رائد صناعة البيانو القديمة، فيليب بيلت، عامين في بداية مسيرته المهنية متدربًا لدى فرانك هوبارد ، وهو صانع بارز لآلات الهاربسكورد التاريخية. كما انخرط صانعون آخرون في صناعة البيانو القديمة، من بينهم مارغريت إف. هود ، ورودني ريغير، وكريس ماين ، وبول ماكنولتي . [ 25 ]

أتاح إعادة إدخال البيانو القديم (الفورتيبانو) عزف موسيقى القرن الثامن عشر وأوائل القرن التاسع عشر على الآلات التي كُتبت من أجلها، مما أدى إلى اكتشافات جديدة في هذا النوع من الموسيقى (للاطلاع على مناقشة مفصلة، ​​انظر تاريخ البيانو والأداء الموسيقي ). وتقدم المزيد من معاهد الموسيقى دورات دراسية في البيانو القديم. وتُقام العديد من مسابقات البيانو القديم، بما في ذلك مهرجان بروج الموسيقي ومسابقة شوبان الدولية على آلات عصر شوبان ، التي ينظمها معهد وارسو شوبان . [ 26 ]

متخصصون في البيانو الحديث

لقد حقق عدد من العازفين المعاصرين تميزًا في أداء البيانو القديم، بما في ذلك سوزان ألكسندر ماكس ، وبول بادورا سكودا ، وبيتر يان بيلدر ، وكريستيان بيزويدنهوت ، ومالكولم بيلسون ، وهندريك بومان ، ورونالد براوتيجام ، وجاري كوبر ، ويورج ديموس ، وريتشارد إيجار ، وريتشارد فولر ، ولورانس كامينجز ، وفلاديمير فيلتمان ، وتويجا هاكيلا ، وكريستوف هامر ، وروبرت هيل ، وكاتيا ومارييل لابيك ، وجيفري لانكستر ، وروبرت ليفين ، وأليكسي لوبيموف ، وستيفن لوبين ، وبارت فان أورت ، وأولغا باشينكو ، وأندراس شيف ، وديفيد شرادر ، وفيفيانا سوفرونيتسكي ، وأندرياس ستاير ، وميلفين تان ، وناتاليا فالنتين ، وجوس فان إيميرسيل .

الآراء

تتباين آراء الناس حول صوت البيانو القديم (الفورتيبانو) بشكل كبير، سواء من شخص لآخر أو من آلة موسيقية لأخرى. إليكم ثلاثة آراء نموذجية حول البيانو القديم:

  • «مع أنني من عشاق العزف على الآلات الأصلية، إلا أن البيانو القديم كان من أقل الآلات نجاحاً وأكثرها استحقاقاً للتحسين. لا أشعر دائماً بالراحة مع الصوت الذي يصدره العديد من البيانو القديم، ومهما كان الأداء رائعاً، أجد صعوبة أحياناً في تجاوز الصوت غير المريح في كثير من الأحيان.» (مايكل كوكسون) [ 27 ]
  • "غالباً ما يكون رد الفعل الأولي تجاه صوت البيانو القديم هو أنه أقل جمالاً من صوت البيانو الكبير الحديث عالي الجودة. أعتقد أن هذا الانطباع سيتغير عادةً إذا استمع العازف إلى تسجيلات جيدة. يميل الصوت الواضح والصدى القصير نسبياً للبيانو القديم إلى إبراز العناصر المميزة لأسلوب هايدن وموزارت. الصوت مختلف ولكنه ليس أقل جودة." (هاولاند أوشينكلوس) [ 28 ]
  • «هذه النسخة المُعاد إنتاجها من آلة كريستوفوري التي تعود لعام ١٧٣٠  - أعظم صانعي الآلات الموسيقية وأكثرهم استهانةً  - من قِبل دينزل رايت، والمستوحاة من آلة صُنعت لراعية سكارلاتي ، الملكة ماريا باربرا ملكة إسبانيا، تُصدر صوتًا رائعًا. صحيحٌ أنه قد يكون معدنيًا وخافتًا في ذروة الأداء، ولكنه يتمتع برقةٍ مذهلة، وخاصةً في السوناتات التعبيرية، بصوتٍ جميلٍ للغاية.» (غاري هيغينسون) [ ٢٩ ]

أصل الكلمة واستخدامها

كلمة "Fortepiano" تعني بالإيطالية "عالي-منخفض"، تمامًا كما أن الاسم الرسمي للبيانو الحديث، "pianoforte"، يعني "منخفض-عالي". وكلاهما اختصار للاسم الأصلي الذي أطلقه كريستوفوري على اختراعه: gravicembalo col piano e forte ، أي "آلة هاربسكورد ذات صوت منخفض وعالي". [ 30 ] [ 31 ]

يُعدّ مصطلح "فورتيبيانو" مصطلحًا متخصصًا إلى حدٍّ ما في دلالاته، ولا يمنع استخدام مصطلح " بيانو " الأكثر عمومية للإشارة إلى الآلة نفسها. لذا، فإنّ عبارات مثل "كريستوفوري هو مخترع البيانو" أو "كونشرتات موزارت للبيانو" شائعة حاليًا، ومن المرجّح أن يعتبرها معظم الموسيقيين مقبولة. يُستخدم مصطلح "فورتيبيانو " في سياقاتٍ يكون فيها من المهمّ توضيح هوية الآلة بدقة، كما في (على سبيل المثال) "حفل موسيقيّ على آلة فورتيبيانو لمالكولم بيلسون".

يبدو أن استخدام مصطلح "fortepiano" للإشارة تحديدًا إلى البيانو القديم حديث العهد. حتى قاموس أكسفورد الإنجليزي الموثوق لا يُسجّل هذا الاستخدام، بل يُشير فقط إلى أن "fortepiano" هو "اسم قديم للبيانو فورتي". خلال عصر البيانو فورتي، كان يُستخدم مصطلحا "fortepiano" و"pianoforte" بشكل متبادل، كما تُبيّن شهادات قاموس أكسفورد الإنجليزي. جين أوستن ، التي عاشت في عصر البيانو فورتي وكانت تعزف عليه بنفسها، استخدمت مصطلح "pianoforte" (وأيضًا: "piano-forte"، "piano forte") للإشارة إلى العديد من مواضع ذكر هذه الآلة في كتاباتها.

مراجع

  1. ↑ "البيانو" . سيمفونية سكاجيت . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 أبريل 2026 .
  2. ↑ "فورتيبانو" . أوركسترا وجوقة فيلهارمونيا الباروكية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 يونيو 2020 ."تطورت الآلة إلى البيانو الحديث خلال أواخر القرن الثامن عشر وأوائل القرن التاسع عشر" (فيلهارمونيا).
  3. ↑ "آلة موسيقية ذات لوحة مفاتيح - الإنجليزية: الحركة، الميكانيكا، الصوت | بريتانيكا" . موسوعة بريتانيكا . مؤرشفة من الأصل في 21 يونيو 2025. تم الاطلاع عليها في 23 أبريل 2026 .
  4. ↑ "البيانو" . سيمفونية سكاجيت . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 أبريل 2026 .
  5. ↑ أوركسترا عصر التنوير (19 يوليو 2018). تقديم مقطوعة فورتيبانو لموزارت . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 أبريل 2016 – عبر يوتيوب.
  6. ↑ "الفورتيبانو" . علم الآلات الموسيقية: موسوعة الآلات الموسيقية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 أبريل 2026 .
  7. ↑ يصف مارشال (2003، 20) هذه الصفات على النحو التالي: "النغمات العليا جافة وقصيرة المدى، والطبقة الوسطى أكثر صوتية، والباس رقيق. وسواء كان هذا الطابع الصوتي المدمج مقصودًا أم لا، فإنه يثير الأذن، ويضفي على الموسيقى لونًا مميزًا."
  8. ↑ «صانع بيانو إيطالي يرى أن هذه الحرفة مهددة بالانقراض» . france24.com . وكالة فرانس برس. 14 أبريل 2021. تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 فبراير 2022 .
  9. ↑ "الجدول الزمني للبيانو: التواريخ الرئيسية والمخترعون" . KeynoteAuthority . 27 نوفمبر 2024. تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 يناير 2025 .
  10. 1 2 باراكلاس، جيمس (1999). أدوار البيانو: ثلاثمائة عام من الحياة مع البيانو . نيو هيفن، كونيتيكت: مطبعة جامعة ييل. ص 19. 
  11. 1 2 "إرث غوتفريد سيلبرمان" . Baroquemusic.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 ديسمبر 2009 .
  12. ↑ مارشال، روبرت (2003) موسيقى البيانو في القرن الثامن عشر، روتليدج.
  13. ↑ "بيانو نيوبيرت فورتيبانو على غرار غوتفريد سيلبرمان (فرايبرغ 1747)" . مؤرشف من الأصل في 13 يونيو 2013. تم الاطلاع عليه في 26 يونيو 2014 .
  14. ↑ بولنز، ستيوارت (2017). بارتولوميو كريستوفوري واختراع البيانو . كامبريدج، المملكة المتحدة: مطبعة جامعة كامبريدج. ص 281. ISBN  978-1-107-09657-8.
  15. ↑ لاتشام، مايكل (2001). "شتاين، يوهان (جورج) أندرياس" . غروف ميوزيك أونلاين . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.26631 . ISBN 978-1-56159-263-0تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 يونيو 2021 .
  16. ^ أغسطس 1887. ليتزمان، برتولد، 1906. كلارا شومان، عين كونستلرليبن. لايبزيغ: بريتكوبف وهارتل، المجلد 3، الصفحات من 493 إلى 94.
  17. ↑ لاتشام، مايكل (2001). "والتر، (غابرييل) أنطون" . غروف ميوزيك أونلاين . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.29863 . ISBN 978-1-56159-263-0تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 يونيو 2021 .
  18. ^ "المعرض الدائم: هايدنهاوس آيزنشتات" . haydnhaus.at . تم الاسترجاع في 19 يونيو 2021 .
  19. ↑ لودفيج فان بيتهوفن، موجز لنيكولاوس زمسكال، فيينا، نوفمبر 1802، توقيعه
  20. ^ كونراد غراف، Echtheitsbestätigung für den Flügel Ludwig van Beethovens، فيينا، 26. يونيو 1849، توقيعه
  21. ↑ رسائل شوبان . بقلم شوبان، فريدريك، 1810-1849؛ فوينيتش، إي إل (إيثيل ليليان)، 1864-1960؛ أوبينسكي، هنريك، 1870-1942
  22. ↑ آلان ووكر، فرانز ليست: سنوات فايمار، 1848-1861 . مطبعة جامعة كورنيل، 1987
  23. ↑ "جون برودوود وأبناؤه" . جون برودوود وأبناؤه . تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 سبتمبر 2019 .
  24. ↑ كراو، هوارد (1964). سيرة ذاتية وفهرس موضوعي لأعمال جيه إل دوسيك . لوس أنجلوس: جامعة جنوب كاليفورنيا. ص 53-54 . 
  25. ↑ أدلام، ديريك (2003). بالميري، روبرت؛ بالميري، مارغريت و.؛ كيبنيس، إيغور (محررون). البيانو المبكر: إعادة إنتاج . موسوعة آلات المفاتيح. المجلد 2. تايلور وفرانسيس. ص 114.  
  26. ^ "أنا Międzynarodowy Konkurs Chopinowski na Instrumentach Historycznych" . iccpi.eu . تم الاسترجاع في 19 يونيو 2021 .
  27. ↑ "سوناتات هايدن، ستاير، DHM 82876 67376 2 [ MC ] : مراجعات الأقراص المدمجة الكلاسيكية - مايو 2005" . Musicweb-international.com .
  28. ↑ "PMI : المنتجات : Historic Keyboards Kontakt 16-bit CD" . مؤرشف من الأصل في 31 يوليو 2005. تم الاطلاع عليه في 5 يونيو 2005 .  
  29. ^ "SCARLATTI Sonatas Nicholson CAPRICCIO 67112 [ GH ] : مراجعات الأقراص المضغوطة الكلاسيكية - مارس 2005" . Musicweb-international.com .
  30. ↑ كينيدي 1996، 560.
  31. ↑ سكيبيون مافي، المادة التاسعة. "اختراع جديد في Gravecembalo col Piano e Forte؛ بالإضافة إلى بعض الاعتبارات حول الآلات الموسيقية". Gionale De' Letterati d'Italia، المجلد. خامسا ص 144-159

مصادر

  • جود، إدوين م. (1982) الزرافات والتنانين السوداء وأنواع البيانو الأخرى: تاريخ تكنولوجي من كريستوفوري إلى البيانو الكبير الحديث للحفلات الموسيقية ، ستانفورد، كاليفورنيا  : مطبعة جامعة ستانفورد.
  • كينيدي، مايكل (1996). "بيانو". قاموس أكسفورد المختصر للموسيقى (  الطبعة الرابعة). أكسفورد ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 9780198608844.
  • مارشال، روبرت (2003) موسيقى البيانو في القرن الثامن عشر ، روتليدج.
  • أودونيل، بيتر س. (1996) "فيليب بيلت - صانع البيانو القديم"، نشرة آيوا سيتي إيرلي كيبورد، عدد أكتوبر. منشور على الإنترنت على.
  • بولنز، ستيوارت (1995) البيانو المبكر . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج.
  • ريبين، إدوين م. (1986) “بيانو”، 1986 Encyclopædia Britannica
  • ريبين، إدوين م. (2001). "البيانو القوي (1)". قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين ، تحرير س. سادي وج. تيريل. لندن: ماكميلان. منشور أيضًا في غروف ميوزيك أونلاين ، تحرير ل. مايسي (تم الاطلاع عليه في 19 يونيو 2008)، (اشتراك مطلوب). مؤرشف في 16 مايو 2008 على موقع Wayback Machine.
  • ريبين، إدوين م.، ستيوارت بولينز، فيليب ر. بيلت، ماريبيل ميسيل، ألفونس هوبر، مايكل كول، جيرت هيشر، بيريل كينيون دي باسكوال، سينثيا آدامز هوفر، سيريل إيرليخ، وإدوين م. جود (2001). "البيانو 1: تاريخ الآلة". قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين ، تحرير س. سادي وج. تيريل. لندن: ماكميلان. منشور أيضًا في غروف ميوزيك أونلاين ، تحرير ل. ماسي (تم الاطلاع عليه في 19 يونيو 2008)، (اشتراك مطلوب). مؤرشف في 16 مايو 2008 على موقع Wayback Machine.