إدوارد كلارك (قائد الأوركسترا)

كان توماس إدوارد كلارك (10 مايو 1888 - 30 أبريل 1962) قائد أوركسترا ومنتجًا موسيقيًا إنجليزيًا في هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) . وبفضل مناصبه في منظمات رائدة في مجال الموسيقى المعاصرة وعلاقاته الواسعة مع الملحنين البريطانيين والأوروبيين، كان له أثر بالغ في إتاحة الموسيقى الكلاسيكية المعاصرة للجمهور البريطاني لأكثر من 30 عامًا. وكان شخصية بارزة في حفلات الموسيقى المعاصرة التي نظمتها هيئة الإذاعة البريطانية بين عامي 1926 و1939، ولعب دورًا هامًا في تأسيس وتطوير أوركسترا السيمفونية التابعة لهيئة الإذاعة البريطانية في بداياتها . ^{[ 1 ]} وشغل مناصب مرموقة في الجمعية الدولية للموسيقى المعاصرة (ISCM) منذ تأسيسها عام 1922، وترأسها من عام 1947 إلى عام 1952. 

كان مسؤولاً عن إنتاج عدد من العروض العالمية والبريطانية الهامة (بعضها قاده أيضاً)، وكان مرتبطاً بمعظم الملحنين الأوروبيين والبريطانيين المهمين، مثل أرنولد شوينبيرج ، وأنطون ويبرن ، وألبان بيرج ، وفيروتشيو بوسوني ، وإيغور سترافينسكي ، وبيلا بارتوك ، وبول هيندميث، وويليام والتون ، وآرثر بليس ، وأرنولد باكس، وبيتر وارلوك ، وجون أيرلند، وكونستانت لامبرت ، وآرثر بنجامين ، وهمفري سيرل ، ودينيس أبيفور ، وآلان روثورن ، وبنجامين بريتن ، ومايكل تيبت ، وبنجامين فرانكل، وروبرتو جيرهارد ، ولويجي دالابيكولا ، وكريستيان دارنتون ، وغيرهم .

وُصف إدوارد كلارك من قِبل البعض بأنه شيطاني . ^{[ 2 ]} كان صريحًا، واسع المعرفة، وصاحب رؤية ثاقبة. لكنه كان أيضًا متهورًا في الأمور الإدارية، يميل إلى إثارة الجدل بنهجه الفردي المفرط، ولا يتسامح مع أي تدخل، ولا يثق بمن لا يشاركونه رؤيته، ولكنه غالبًا ما كان يعجز عن إيصال تلك الرؤية إليهم بشكل كافٍ. في عام 1936، ساهمت هذه الأمور بشكل كبير في رحيله المبكر عن هيئة الإذاعة البريطانية (BBC)، وعن الدائرة المقربة من المشهد الموسيقي المعاصر، الذي ساهم في إنشائه بقدر ما ساهم أي شخص آخر، بل وأكثر من معظمهم. كما أُثيرت الشكوك حول نزاهته الشخصية فيما يتعلق باستخدام الأموال الرسمية أكثر من مرة، وفي إحدى المرات أدى ذلك إلى فضيحة عامة ودعوى قضائية رفعها ضد بنجامين فرانكل بتهمة التشهير.

سُجنت دوروثي إيكرسلي، الزوجة السابقة لكلارك، عام 1945 بتهمة بث برامج معادية لبريطانيا على محطة إذاعية ألمانية خلال الحرب العالمية الثانية؛ وكان ابنهما المراهق جيمس كلارك متورطًا في ذلك أيضًا. أما زوجته الثانية فكانت الملحنة إليزابيث لوتينز ، التي أنجب منها ابنًا آخر.

وُلد توماس إدوارد كلارك في نيوكاسل أبون تاين في 10 مايو 1888. كان والده، جيمس باونيس كلارك (1863-1934 ) ، مُصدِّرًا للفحم وموسيقيًا هاويًا، وقد دعم اهتمامات ابنه الموسيقية، وشغل منصب سكرتير اتحاد نيوكاسل وغيتسهيد الكورالي لعقدين من الزمن. أنجب هو وزوجته إليزابيث (ني ثيرلاواي، 1858-1939 ) ثلاثة أطفال. ^{[ 3 ]}

تلقى إدوارد كلارك تعليمه في المدرسة الملكية النحوية في نيوكاسل . وخلال دراسته في باريس عامي 1907 و1908، التقى بكلود ديبوسي ، وألبرت روسيل ، وموريس رافيل . ^{[ 3 ] [ 4 ]} عاد إلى نيوكاسل وقدم ورقة بحثية بعنوان "ورقة بحثية عن ملحن فرنسي حديث: كلود ديبوسي"؛ وفي ذلك الوقت، عبّر عن رغبة قوية في تشجيع الجمهور البريطاني على "فهم موسيقى اليوم قبل أن تصبح موسيقى الأمس". ^{[ 3 ]} وفي عام 1909، درس قيادة الأوركسترا مع أوسكار فريد في برلين أثناء عمله مراسلاً لصحيفة "ذا ميوزيكال تايمز" في برلين . ^{[ 3 ]}

كان أول احتكاك لكلارك بموسيقى أرنولد شونبيرج في عرضٍ لقصيدته السيمفونية " بيلياس وميليساند" في 31 أكتوبر 1910، خلال حفلٍ موسيقيٍّ أقامته جمعية أصدقاء الموسيقى في برلين . ^{[ 5 ]} وقد أُعجب كلارك بهذه الموسيقى إعجابًا شديدًا، وتعرّف على شونبيرج وأنطون ويبرن بعد الحفل. ^{[ 6 ] [ 7 ]} وأصبح كلارك من أشدّ المدافعين عن شونبيرج، وبمساعدة أشخاصٍ مثل آرثر شنابل ، وفيروتشيو بوسوني ، وأوسكار فريد، وغيرهم، أقنعه بالانتقال من فيينا إلى برلين، لما توفره من فرصٍ وعلاقاتٍ أوسع. ^{[ 5 ]} ومن عام 1910 حتى عام 1912، درس كلارك على يد شونبيرج في برلين، وكان الطالب البريطاني الوحيد الذي تتلمذ على يديه. ^{[ 5 ]} في البداية، كان كلارك تلميذه الوحيد، ثم انضم إليه إدوارد ستويرمان ، وآخرون لاحقًا. رتب كلارك لشونبيرج إلقاء سلسلة من عشر محاضرات عامة في معهد شتيرن الموسيقي ("عشر محاضرات في جماليات الموسيقى وقواعد التأليف")، ^{[ 8 ]} والتي حضرها هو أيضاً. ^{[ 5 ]} وساعد في جمع التبرعات لشونبيرج، وكان له دور في نشر مقطوعاته الخمس للأوركسترا في طبعة رخيصة نفدت بسرعة. وكان السير هنري وود أحد المشترين .

في الثالث من سبتمبر عام ١٩١٢، قاد وود العرض العالمي الأول لخمس مقطوعات للأوركسترا في حفل موسيقي أقيم في قاعة الملكة بلندن. وبناءً على اقتراح وود، دعا كلارك شونبيرج ليقدم أول ظهور له كقائد أوركسترا في بريطانيا، وفي السابع عشر من يناير عام ١٩١٤ قاد شونبيرج العمل نفسه في المكان نفسه. ^{[ ٤ ] [ ٩ ] [ ١٠ ] [ ١١ ]}

حضر كلارك العرض الأول لأغاني غوري في لايبزيغ في يناير 1914 ^{[ 12 ]} برفقة شونبيرغ وفيبرن وآخرين. ^{[ 13 ]} كان يفكر في الاستقرار نهائيًا في ألمانيا، وحُسم الأمر عندما عُرض عليه منصب مهني في شتيتين . ^{[ 14 ] [ 15 ]} في أوائل أغسطس 1914، كان يحضر مهرجان بايرويت ، في طريقه لتولي منصبه، عندما اندلعت الحرب العالمية الأولى. ^{[ 4 ] [ 16 ] [ 17 ]} أُلقي القبض عليه في بايرويت ^{[ 18 ]} باعتباره أجنبيًا معاديًا ، واحتُجز في معسكر اعتقال روهليبن بالقرب من برلين؛ كما احتُجز إدغار باينتون ، زميله من نيوكاسل، في ذلك الوقت، ^{[ 19 ]} وكذلك إرنست ماكميلان وآرثر بنجامين وآخرون. ^{[ 20 ] [ 21 ]} تم إطلاق سراح كلارك في مايو 1918 من خلال مكاتب الصليب الأحمر.

عند عودته إلى لندن، أصبح مساعدًا لقائد الأوركسترا إرنست أنسرميه وأدريان بولت في مواسم فرقة الباليه الروسية بقيادة سيرجي دياغيليف ، وتوطدت علاقته مع دياغيليف وإيغور سترافينسكي . ^{[ 4 ] [ 22 ]} في شتاء وربيع عام 1921، قدم سلسلتين من حفلات الموسيقى الجديدة، لاقتا رواجًا كبيرًا لكنهما لم تدرا عليه ربحًا يُذكر. ^{[ 4 ]} في 8 أبريل، قدم في قاعة الملكة العرض الأول في المملكة المتحدة لسويت سترافينسكي لعام 1919 من باليه طائر النار ، ^{[ 23 ]} وعرضين عالميين أولين: " شاعر الديمبوفيتزا" لأرنولد باكس ، وهي دورة أغاني مصحوبة بأوركسترا، بمشاركة إيثيل فينتون (ميزو سوبرانو) ^{[ 24 ]} و"موسيقى العاصفة" من موسيقى آرثر بليس المصاحبة لباليه العاصفة .

في 20 أبريل 1921، عُرضت لأول مرة عالميًا مقطوعة "محادثات " لآرثر بليس ، وهي مقطوعة موسيقية لرباعي وتري، في حفل موسيقي أقامه كلارك. ^{[ 25 ]} وفي 6 مايو 1921، قدّم سيمفونية شونبيرج الحجرية رقم 1 ، العمل رقم 9، للجمهور البريطاني لأول مرة في قاعة إيوليان . وشارك في العزف كل من تشارلز وودهاوس (كمان)، وجون باربيرولي (تشيلو)، وليون جوسينز (أوبوا)، وأوبري براين وألفريد براين (هورن). وكان هذا جزءًا من سلسلة حفلات موسيقية ضمت أعمالًا حديثة لمؤلفين موسيقيين فرنسيين وألمان وإنجليز، وكان العديد منها يُعرض لأول مرة في إنجلترا. ^{[ 4 ]} وفي 20 مايو 1921، قاد العرض البريطاني الأول لمقطوعة " ليالٍ في حدائق إسبانيا " لمانويل دي فالا ، حيث عزف المؤلف على البيانو. ^{[ 26 ] [ 27 ]}

حضر كلارك الجلسة الافتتاحية للجمعية الدولية للموسيقى المعاصرة (ISCM) في سالزبورغ عام 1922، وظل شخصية بارزة في المنظمة لبقية حياته.

في أغسطس 1921 تزوج من دوروثي ("دولي") ستيفن، وولد ابنهما جيمس رويستون كلارك في عام 1923. ^{[ 3 ] [ 28 ] [ 29 ]}

عُيّن كلارك مديرًا موسيقيًا لمحطة نيوكاسل التابعة لهيئة الإذاعة البريطانية (BBC) في أغسطس 1924. وسرعان ما لُوحظت مخيلته وإبداعه ونهجه المبتكر في البرمجة، ما أكسبه إشادة من الأوساط الموسيقية المحلية في نيوكاسل؛ إلا أن أوجه قصوره الإدارية لم تسلم من التساؤلات. ^{[ 3 ]} في ديسمبر 1924، قاد كلارك في نيوكاسل العرض العالمي الأول للنسخة الأوركسترالية من مقطوعة " ليلة متغيرة" لأرنولد شوينبيرج . ^{[ 5 ]} تم حلّ أوركسترا محطة نيوكاسل في نهاية عام 1926، وانتقل كلارك إلى لندن في يناير 1927 كمخطط برامج، بناءً على طلب بيرسي بيت . ^{[ 3 ] [ 4 ] [ 6 ]}

على الرغم من أنه لم يعمل بدوام كامل لدى هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) إلا لسبع سنوات أخرى، إلا أن تأثيره كان السبب الرئيسي في ترسيخ مكانة الهيئة كراعٍ دولي للموسيقى الجديدة. ^{[ 31 ]} كما قام أيضاً بقدر كبير من قيادة الفرق الموسيقية خلال هذه الفترة، أحياناً للأعمال التي كان ينتجها لصالح هيئة الإذاعة البريطانية، وأحياناً أخرى بشكل مستقل.

في 19 يونيو 1927، قاد العرض الأول في بريطانيا لكونشيرتو إيغور سترافينسكي للبيانو والآلات النفخية ، برفقة المؤلف (في أول ظهور له على الإذاعة البريطانية) ^{[ 25 ]} وأوركسترا وايرلس السيمفونية. ^{[ 32 ]} وفي الفترة من 10 إلى 12 يوليو 1927، قاد ثلاثة عروض مسرحية كاملة لأوبرا "قصة الجندي" في نادي مسرح الفنون؛ غُنيت باللغة الإنجليزية، وبُثّ العرض الثالث عبر الإذاعة. ^{[ 25 ]} وكان كلارك قد قدم هذا العمل أيضًا في عرضه الأول في بريطانيا في خريف عام 1926 في نيوكاسل. ^{[ 25 ]}

في نوفمبر من ذلك العام، تمكن من تأمين أول فرصة لأوسكار فريد لقيادة أوركسترا بريطانية (تضمن البرنامج أعمالاً لفابر وبرامز وليست). ^{[ 7 ]} دعا كلارك شونبيرج إلى لندن لقيادة العرض البريطاني الأول لأغانيه "غوري ليدر" في 27 يناير 1928، وساعد في البروفات. ^{[ 5 ] [ 33 ]} (كان قد حاول إقامة العرض الأول في العام السابق، في 14 أبريل 1927، لكن هذه الخطط لم تنجح). ^{[ 4 ]}

في أبريل 1929، وضع إدوارد كلارك، بالتعاون مع جوليان هيرباج من قسم الموسيقى في هيئة الإذاعة البريطانية (BBC)، خطةً لتشكيل أوركسترا تضم ​​114 عازفًا، مُصممة خصيصًا للبث الإذاعي، وقابلة للتقسيم إلى أربع مجموعات أصغر حسب الحاجة. كان هذا هو المفهوم العملي الأصلي لأوركسترا بي بي سي السيمفونية، بعد فشل بعض الأفكار السابقة للسير توماس بيتشام . كان بيتشام الخيار الأول لمنصب قائد الأوركسترا الرئيسي، لكنه انسحب، وتولى أدريان بولت قيادة الأوركسترا على مدى العشرين عامًا التالية. ^{[ 34 ]} مع ذلك، لم يكن بولت دائمًا مؤيدًا لاختيارات كلارك للمقطوعات الموسيقية. فقد رفض عزف موسيقى ألكسندر سكريابين التي أدرجها كلارك في برنامجه، واصفًا إياها بـ"الموسيقى الشريرة"، بل إنه أصدر حظرًا على بث موسيقى سكريابين في ثلاثينيات القرن العشرين. ^{[ 35 ]} صحيحٌ أيضاً أنه لم يكن لديه أي تعاطف شخصي مع موسيقى مدرسة فيينا الثانية ، إذ وصف مقطوعة ألبان بيرغ الغنائية بأنها "اعتذارٌ من صالونات كنسينغتون لما قصده بيرغ حقاً"، لكن تأثير كلارك كان كبيراً لدرجة أنه كان على الأقل مستعداً للمشاركة في عروض هذه الموسيقى. ^{[ 25 ]}

كان كلارك هو من اقترح على ويليام والتون دعوة بول هيندميث ليكون العازف المنفرد في العرض الأول لكونشيرتو الفيولا عام 1929، بعد رفض ليونيل تيرتيس، الذي أُهديت إليه المقطوعة . وادعى تيرتيس أيضًا أنه اقترح هيندميث بدلاً منه، لكن والتون أكد أنها كانت فكرة كلارك. ^{[ 36 ]} في البداية، كان والتون مترددًا بعض الشيء في دعوة هيندميث، لأنه شعر أنه قد صمم الكونشيرتو على غرار أسلوب الأخير، والذي سيتعرف عليه بسرعة؛ ولكن بفضل إدوارد كلارك، أُرسلت الدعوة وقُبلت، وأُقيم العرض الأول في 3 أكتوبر، وأصبح الملحنان صديقين مدى الحياة (كانا قد التقيا لفترة وجيزة عام 1923). ^{[ 37 ] [ 38 ]}

لعب كلارك دورًا أكبر في عمل والتون "وليمة بلشاصر" : فقد كان هو صاحب الفكرة. في 21 أغسطس 1929، طلب من والتون عملًا موسيقيًا مناسبًا للبث الإذاعي، مكتوبًا لجوقة صغيرة، وعازف منفرد، وأوركسترا لا تتجاوز 15 عازفًا. شكر والتون لاحقًا كلارك على لفت انتباه سيرجي بروكوفييف إلى "وليمة بلشاصر" ، الذي أبدى اهتمامًا بها. ^{[ 36 ]}

عرّف صديقه جون أيرلاند آلان بوش على كلارك، الذي كان مسؤولاً عن بث العديد من أعمال بوش بين عامي 1929 و 1936. ^{[ 39 ] [ 40 ]}

في 3 مارس 1930، لعب إدوارد كلارك دورًا رئيسيًا في أول بث كامل (18 قصيدة) لكتاب والتون " الواجهة" ، في القاعة المركزية، وستمنستر، مع إديث سيتويل وكونستانت لامبرت (متحدثين)، بقيادة ليزلي هيوارد . ^{[ 36 ]}

في 9 يناير 1931، قاد شونبيرج أوركسترا بي بي سي السيمفونية في العرض البريطاني الأول لعمل إروارتونج . ^{[ 6 ]} تمكن كلارك من استخدام المكانة والعلاقات التي بناها حتى ذلك الحين لتأمين مهرجان الجمعية الدولية للموسيقى المعاصرة في لندن وأكسفورد في يوليو 1931. ^{[ 6 ]}

إلى جانب شونبيرغ، دعا كلارك أنطون ويبرن وألبان بيرغ لزيارة إنجلترا عدة مرات لقيادة أعمالهما الخاصة. كان بيرغ مترددًا للغاية، مصرًا على أنه ليس قائد أوركسترا. ومع ذلك، حرص كلارك على تقديم أعماله الرئيسية في إنجلترا: الجناح الغنائي وكونشيرتو الحجرة (21 أبريل 1933)؛ أجزاء من فوزيك (13 مايو 1932)، وكاملة في حفل موسيقي (14 مارس 1934)؛ دير فاين ؛ القطع السيمفونية من لولو (20 مارس 1935؛ كانت هذه هي المرة الأولى التي يسمع فيها بيرغ هذه الموسيقى (عبر البث الإذاعي)؛ لم يسمع أداءً حيًا لها حتى 11 ديسمبر في فيينا، قبل أسبوعين من وفاته)؛ وكونشيرتو الكمان بعد وفاته . ^{[ 6 ]}

بين نوفمبر 1932 ويناير 1933، وأثناء إقامته في برشلونة، كتب شونبيرغ نسخةً موسيقيةً للتشيلو والأوركسترا من كونشيرتو لوحة المفاتيح في مقام ري الكبير لجورج ماتياس مون . وقد كتبها خصيصًا لبابلو كاسالس ، الذي عرض عليه الأداء الأول، لكن كاسالس رفض. بُثّت المقطوعة لأول مرة للجمهور في 3 فبراير (أو 5 فبراير) 1933، في بثٍّ إذاعيٍّ بعد الظهر من استوديوهات لندن، قدمته أوركسترا بي بي سي السيمفونية بقيادة إدوارد كلارك، بمشاركة العازف المنفرد أنطوني سالا . ^{[ 4 ] [ 41 ]} لم يُعلن عن هذا العرض العالمي الأول، ولا توجد أي وثائق باقية تُثبت البث. ^{[ 42 ]} من المرجح أن شونبيرغ كان حاضرًا؛ إذ كان في لندن ليقود أوركسترا بي بي سي السيمفونية في عرضها العالمي الأول (الإذاعي) لمتغيرات العمل رقم 31. ^{[ 10 ]}

في الأول من مارس عام ١٩٣٣، وبعد أربعة أسابيع فقط من تولي أدولف هتلر منصب مستشار ألمانيا، استقال شونبيرغ من منصبه التدريسي خشية فصله الوشيك لانتمائه لما وصفه هتلر بـ"السيطرة اليهودية على الموسيقى الغربية". ^{[ ١٢ ]} انتقل إلى باريس في ١٦ مايو، ^{[ ٤٣ ]} عازماً على البقاء هناك، لكنه لم يوفق في الحصول على ناشر فرنسي أو أي فرص لقيادة الأوركسترا. ^{[ ١٢ ]} كتب إلى إدوارد كلارك ببطاقة بريدية في وقت لاحق من ذلك الشهر، طالباً منه استخدام علاقاته لتأمين بعض العروض لكونشيرتو الرباعي الوتري والأوركسترا ، وناشر بريطاني لهذا العمل وكونشيرتو التشيلو. كما كان يسعى لنشر مسرحيته اليهودية، التي كتبها بين عامي ١٩٢٥ و١٩٢٦، من قِبل ناشر يهودي بريطاني. ^{[ ٤٣ ]} تواصل كلارك مع عدد من الأشخاص نيابةً عن شونبيرغ، لكنه لم يتلقَّ سوى الرفض. مع ذلك، رتب لإقامة حفلتين موسيقيتين في نوفمبر، كان من المقرر أن تُعزف فيهما مقطوعة بييرو لونير وسويت، العمل رقم 29. ^{[ 43 ]} لكن لم يُكتب لها النجاح. تلقى شونبيرج عرضًا لوظيفة تدريس في أكاديمية موسيقى في بوسطن، وقرر مغادرة أوروبا، مبحرًا إلى الولايات المتحدة في 25 أكتوبر 1933. ^{[ 12 ] [ 43 ]}

كان كلارك في موسكو في يناير 1934، حيث قاد أوركسترا عزف كونشيرتو البيانو لجون أيرلند في سلم مي بيمول الكبير ، ^{[ 44 ]} وكوكين (في مدينة لندن) للسير إدوارد إلجار ، ومعرض بريج لديليوس ، وموسيقى كونستانت لامبرت للأوركسترا ، ونسخة من واجهة والتون . ^{[ 45 ]} وفي 8 فبراير 1935، قاد أول بث بريطاني لأوبرا كورت فايل " أوبرا الثلاثة قروش" . ^{[ 46 ]} وقد لاقى هذا الأداء انتقادات لاذعة من إرنست نيومان ونقاد آخرين. ^{[ 47 ]} لكن أشد الانتقادات جاءت من فايل نفسه، الذي وصفه سرًا بأنه "أسوأ أداء يمكن تخيله... لقد أُسيء فهم العمل برمته". ويبدو أن انتقاداته كانت موجهة إلى فكرة العمل كنسخة ألمانية من أوبرا المتسولين ، وليس إلى قيادة كلارك له، وهو ما لم يذكره فايل. ^{[ 38 ] [ 48 ] [ 49 ]}

وفي عام 1935 أيضاً، اختار هارييت كوهين لأداء موسيقى سوفيتية جديدة من تأليف ديمتري شوستاكوفيتش ، وديمتري كاباليفسكي ، وليونيد بولوفينكين، وجورجي خ. ميبورنوف في لندن. ^{[ 50 ]} وفي العام نفسه، كان له دورٌ فعّال في تنظيم سلسلة من البرامج الإذاعية لهيئة الإذاعة البريطانية (BBC)، والتي شارك فيها الملحن وعالم الموسيقى الألماني المهاجر إرنست هيرمان ماير لتقديم عروضٍ مهمة لإحياء موسيقى الكونسورت من القرن السابع عشر . ^{[ 51 ]}

كان كلارك مسؤولاً عن جلب بيلا بارتوك إلى بريطانيا لأداء أعماله في حفلات البرومز ، ^{[ 52 ]} مثل كونشيرتو البيانو رقم 2 في 7 يناير 1936 بقيادة السير هنري وود. ^{[ 53 ] [ 54 ]} وبفضل جهود كلارك، أقيم العرض العالمي الأول لحفل موسيقي لمتغيرات شونبيرج، العمل 31، في فيينا عام 1936 بقيادة أوركسترا بي بي سي السيمفونية. ^{[ 10 ]}

ربما يكون إدوارد كلارك قد اقترح اسم بنجامين بريتن على ألبرتو كافالكانتي من وحدة الأفلام في مكتب البريد العام كملحن شاب يجب أن يأخذه في الاعتبار لتأليف الموسيقى التصويرية للأفلام. ^{[ 55 ]} وقد أدى ذلك إلى تأليف بريتن للموسيقى التصويرية لفيلم Night Mail (1936).

كان كلارك قد خطط لعرض العرض العالمي الأول لأغنية الحب لإيغور ماركفيتش من قبل هيئة الإذاعة البريطانية في عام 1936، لكن التصورات حول أخلاق ماركفيتش الشخصية أدت إلى تأجيل الخطة، مما أثار استياء كلارك. ^{[ 56 ]}

تحت قيادة إدوارد كلارك وكونستانت لامبرت ، تم أداء بعض أعمال برنارد فان ديرين الأكبر من قبل هيئة الإذاعة البريطانية في السنوات الأخيرة للملحن، وبعد وفاته مباشرة في عام 1936. ^{[ 2 ]}

في التاسع عشر من يناير عام ١٩٣٦، سافر هيندميث إلى لندن، عازماً على تقديم العرض البريطاني الأول لكونشيرتو الفيولا الخاص به " دير شفانيندرهر" (Der Schwanendreher) ، برفقة أدريان بولت وأوركسترا بي بي سي السيمفونية في قاعة كوينز هول في الثاني والعشرين من يناير. إلا أنه قبيل منتصف ليل العشرين من يناير، توفي الملك جورج الخامس . أُلغي الحفل، لكن بولت وكلارك كانا لا يزالان يرغبان في مشاركة هيندميث في أي موسيقى تُبث بدلاً منه. ناقشا لساعات طويلة ما قد يكون مقطوعة موسيقية مناسبة، لكنهما لم يجدا شيئاً، فتقرر أن يكتب هيندميث مقطوعة جديدة. ^{[ ٥٧ ]} في اليوم التالي، من الساعة الحادية عشرة صباحاً حتى الخامسة مساءً، جلس هيندميث في مكتب وفرته له هيئة الإذاعة البريطانية (بي بي سي) وكتب "موسيقى جنائزية" (Trauermusik) تكريماً للملك الراحل. كُتبت هذه المقطوعة أيضاً للفيولا والأوركسترا. عُزفت في ذلك المساء في بث مباشر من استوديو إذاعي تابع لهيئة الإذاعة البريطانية، بقيادة بولت وعزف الملحن منفرداً.

الاستقالة من هيئة الإذاعة البريطانية (بي بي سي)

استقال كلارك غاضباً وبشكل مفاجئ من هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) في 16 مارس 1936. وكان السبب المباشر لهذا الاحتجاج هو بعض التعديلات التي أُدخلت على برامج حفلات جولة أوركسترا بي بي سي السيمفونية الأوروبية القادمة، والتي استثمر فيها الكثير من الوقت والجهد. وقد أُجريت هذه التغييرات دون علمه وأثناء إجازته المرضية، وشملت الحذف الكامل لمقطوعات بيلا بارتوك الأربع للأوركسترا من برنامج بودابست. ^{[ 58 ] [ 59 ]}

مع ذلك، ناسبت هذه النهاية الكثيرين في هيئة الإذاعة البريطانية (BBC)، إذ جاءت في أعقاب انتقادات حادة تراكمت على مدى فترة طويلة حول عادات كلارك السيئة في العمل، وعدم كفاءته بشكل عام، وتأخره عن المواعيد النهائية المهمة، وسوء إدارته، وعدم رغبته في التواصل مع زملائه بشأن ما يفعله أو يفكر فيه أو يخطط له. وقد نُظر في فصله أكثر من مرة. كما طُعن في أسلوب قيادته للأوركسترا، لعدم قدرته على بناء علاقة جيدة مع عازفيه أو إعطاء توجيهات قوية وواضحة لهم، ما ثبّط عزيمته عن هذا النشاط. كما أُثيرت تساؤلات حول نزاهته الشخصية: فقد حصل على إجازة مرضية عام 1928 بسبب إصابته بروماتيزم حاد استدعى وضع ذراعه المصابة في جبيرة، لكنه قاد خلال إجازته فرقًا موسيقية في كل من لندن وبراغ. ثم قام برحلة إلى أوروبا للتفاوض مع أرتورو توسكانيني بشأن مشاركته في عروض أوركسترا السيمفونية التابعة لهيئة الإذاعة البريطانية (BBC) القادمة في مهرجان فلورنسا في مايو . غيّر كلارك ترتيبات سفره في اللحظة الأخيرة، ومكث أسبوعًا إضافيًا عن المدة المقررة، ومع ذلك لم يُنجز المهمة التي أُرسل من أجلها، وتفاقمت العلاقة المتوترة أصلًا بين توسكانيني وهيئة الإذاعة البريطانية. ^{[ 33 ]} دعم أدريان بولت كلارك دعمًا كاملًا، قائلًا إنه قام بعمل ممتاز في ظروف بالغة الصعوبة؛ لكن الوقت كان قد فات.

في عام 1936، دُعي كلارك ليصبح مساعد قائد أوركسترا لسيرج كوسيفيتسكي ، لكن ذلك لم يتحقق. ^{[ 60 ]} لم يعمل كلارك في وظيفة ثابتة مرة أخرى، على الرغم من أنه كان مستشارًا لهيئة الإذاعة البريطانية في بعض المشاريع، واستمر في قيادة الأوركسترا بشكل مستقل لبضع سنوات حتى انقطع العمل.

كان لرحيل إدوارد كلارك أثرٌ في تهميش شونبيرغ ، وفيبرن ، وبيرغ ، وغيرهم من أعضاء مدرسة فيينا الثانية، وجعلهم ملحنين هامشيين في نظر الجمهور البريطاني، ولم يعودوا إلى التيار السائد إلا بتعيين ويليام غلوك عام ١٩٥٩. ^{[ ٥ ]} وتأثرت ذخيرة أوركسترا بي بي سي السيمفونية بالمثل؛ إذ أصبحت تركز بشكل أكبر على أعمال الملحنين الرومانسيين وما بعد الرومانسيين على مدى السنوات الخمس والعشرين التالية، تاركةً الموسيقى المعاصرة تكافح من أجل الحصول على فرص استماع محدودة. ^{[ ٦١ ]} "عادت التناغمية إلى الأثير"، مما أراح الكثيرين. ^{[ ٦٢ ]}

لكن كلارك نفسه ظل منشغلاً بالجمعية الدولية للموسيقى المعاصرة (ISCM) وأنشطة أخرى. في 19 أبريل 1936، كان حاضرًا في مهرجان الجمعية في برشلونة لحضور العرض العالمي الأول لكونشيرتو الكمان لبيرغ ، الذي عزفه لويس كراسنر . رتب كلارك لقدوم كراسنر إلى بريطانيا لحضور العرض المحلي الأول؛ وفي النهاية، كان عرضًا خاصًا في الاستوديو في 1 مايو، مع أوركسترا بي بي سي السيمفونية. لحسن الحظ، أثبت أنطون ويبرن ، الذي كان قد ذهب إلى برشلونة لقيادة العرض العالمي الأول لكنه انسحب في اللحظة الأخيرة، جدارته بهذه المهمة في هذه المناسبة. ^{[ 63 ]}

لم يقتصر تأثير كلارك على بريطانيا وأوروبا. فقد استمع عازف البيانو والملحن الأسترالي روي أغنيو إلى بعض برامج كلارك الإذاعية أثناء وجوده في بريطانيا في عشرينيات القرن الماضي. وكان أغنيو جزءًا من شبكة من الأشخاص ذوي التوجهات المشابهة الذين نشروا أخبار المؤلفات الموسيقية الناشئة في جميع أنحاء العالم الناطق بالإنجليزية. وبين عامي 1937 و1942، قدم أغنيو برنامجه الإذاعي الخاص، "الموسيقى الحديثة والمعاصرة"، لهيئة الإذاعة الأسترالية . ومما لا شك فيه أن برامج كلارك قد أثرت فيه بشكل كبير. ^{[ 64 ]}

أنتج كلارك نسخًا موسيقية لحفلات موسيقية من أوبرا " دكتور فاوست" (1937) و "أرليكينو" (1939) لفيروتشيو بوسوني ، وذلك قبل سنوات عديدة من العرض الأول لأي من العملين على المسرح البريطاني. ^{[ 2 ] [ 65 ]}

في عام 1938، التقى إدوارد كلارك بالملحنة إليزابيث لوتينز . وسرعان ما نشأت بينهما علاقة عاطفية، ثم انفصلت عن زوجها إيان غليني، وأنجبت منه طفلاً (طفلها الرابع)، وتزوجا عام 1942. وقضيا سنوات الحرب في نيوكاسل، حيث أسس أوركسترا شمال شرق إنجلترا الإقليمية (NERO). ^{[ 3 ] [ 66 ]}

كانت لوتينز على صلة وثيقة بالمؤسسة الموسيقية، وكانت صديقة لإيغور سترافينسكي . ولعل تأثير كلارك كان عاملاً حاسماً في تبنيها للتقنيات التسلسلية . ^{[ 67 ]} من المؤكد أن أول مؤلفاتها التسلسلية الحقيقية، وهي كونشيرتو الحجرة رقم 1، قد أُنجزت عام 1939، أي بعد عام من شراكتها مع كلارك، وقد أهدتها إليه. ^{[ 68 ]}

لكن نظرًا لكونه عاطلًا عن العمل في أغلب الأحيان، أصبحت لوتينز المعيلة الرئيسية لعائلتها المكونة من ستة أفراد، فقبلت بعض الأعمال التي ربما كانت سترفضها لولا ذلك. وشملت هذه الأعمال موسيقى أفلامها ، التي حظيت بتقدير كبير في الآونة الأخيرة باعتبارها من أروع إبداعاتها. كما كانت مستعدة لتنظيف الأرضيات للمساعدة في تدبير أمور المعيشة؛ لكن كلارك لم يكن ليقبل أي عمل سوى قيادة الأوركسترا، رغم أن جميع العروض توقفت مبكرًا. لقد ظل عاطلًا عن العمل فعليًا طوال السنوات الثلاث والعشرين الأخيرة من حياته. ^{[ 69 ]} صرّحت لوتينز بأنها كرهت كتابة سيرتها الذاتية "حوض السمك الذهبي" عام 1972 ، وأنها لم تفعل ذلك إلا لتوثيق إنجازات كلارك السابقة. ^{[ 69 ]}

في عام ١٩٤٥، تمكن ويليام والتون من ردّ الجميل لكلارك على جهودها المبذولة في العرض الأول لكونشيرتو الفيولا عام ١٩٢٩. تواصلت إليزابيث لوتينز مع والتون لتعريفها بموير ماثيسون بهدف الحصول على بعض أعمال الموسيقى التصويرية للأفلام. وافق والتون على الفور على ترشيحها، بل وذهب أبعد من ذلك. دعا لوتينز إلى تأليف أي عمل موسيقي ترغب فيه، وإهدائه له، ووعدها بدفع ١٠٠ جنيه إسترليني دون أن يراه. كان العمل الذي ألفته هو " الحفرة" . ^{[ ٣٦ ]} قادت كلارك أوركسترا "الحفرة" في مهرجان الجمعية الدولية للموسيقى المعاصرة عام ١٩٤٦ في لندن، إلى جانب مقطوعاتها السيمفونية الثلاث . ^{[ ٧٠ ]}

على الرغم من أنه لم يكن شيوعيًا، فقد كان كلارك اشتراكيًا ملتزمًا، وكان عضوًا في جمعية العلاقات الثقافية مع الاتحاد السوفيتي (التي تُعرف الآن باسم جمعية التعاون في الدراسات الروسية والسوفيتية). وبصفته هذه، تواصل في مارس 1940 أولًا مع كليفورد كرزون ، الذي رفض، ثم مع مورا ليمباني ، الذي وافق، ليكون العازف المنفرد في العرض الأول في المملكة المتحدة لحفل بيانو آرام خاتشاتوريان في سلم ري بيمول الكبير . كان العمل لا يزال في مخطوطته، ولم يكن هناك سوى شهر واحد لتعلمه. أُقيم الحفل في قاعة الملكة في 13 أبريل 1940، وقاد الأوركسترا صديق كلارك والشيوعي الملتزم آلان بوش . ^{[ 27 ] [ 71 ]}

في عامي 1945 و1946، قدّم ثلاث حفلات موسيقية في قاعة ويغمور بلندن، لأعمال موسيقية لمؤلفين بريطانيين وأوروبيين. ^{[ 3 ]} نظّم مهرجان الجمعية الدولية للموسيقى المعاصرة (ISCM) في لندن عام 1946، قبل عام من انتخابه رئيسًا ثالثًا للجمعية. كان ناشطًا في الجمعية منذ تأسيسها عام 1922، بصفته رئيسًا للفرع البريطاني. ^{[ 72 ]} كما ارتبط بمركز لندن للموسيقى المعاصرة بين عامي 1947 و1952 (حيث كان المؤلف الموسيقي الأسترالي دون بانكس سكرتيره)، ^{[ 73 ]} وكان مستشارًا موسيقيًا لمعهد الفنون المعاصرة منذ تأسيسه عام 1948. ^{[ 3 ]} أصبح همفري سيرل الأمين العام للجمعية بدعم من كلارك.

في عام ١٩٤٦، حضر كلارك العرض الأول لأغاني لوركا للمؤلف دينيس أبيفور في حفل موسيقي أقامته جمعية تشجيع الموسيقى الجديدة . وقد أعجب بها، وأدرجها في حفل موسيقي للموسيقى المعاصرة في لندن في قاعة ويغمور عام ١٩٤٧. وفي وقت لاحق من العام نفسه، أنتج كلارك سوناتا الكمان لأبيفور، العمل رقم ٩، التي عزفها أنطونيو بروسا وكايلا غرينباوم . ^{[ ٧٤ ]} ومن خلال كلارك، أصبح أبيفور مهتمًا بالأسلوب التسلسلي . ^{[ ٧٥ ]}

لم تتحسن مهاراته الإدارية قط. في عام ١٩٤٧، اضطرت بيغي غلانفيل-هيكس ، رئيسة فرع الولايات المتحدة للجمعية الدولية للموسيقى المعاصرة، إلى مراسلته بشدة احتجاجًا على عدم الرد على مراسلات طلب فيها الأمريكيون تأجيل مهرجان الجمعية المقرر عقده في يونيو ١٩٤٨ في أمستردام إلى وقت متأخر قدر الإمكان من الشهر، لإتاحة الفرصة لهم لحضوره نظرًا لالتزاماتهم التدريسية الجامعية. في نهاية المطاف، انسحب فرع الولايات المتحدة من المهرجان، لكن غلانفيل-هيكس حضرت بصفتها الشخصية. ^{[ ٧٦ ]}

في عام 1948، قدم كلارك لبرنامجه الثالث على قناة بي بي سي، سلسلة من ثمانية برامج من تأليفه بعنوان "نقاط تحول في موسيقى القرن العشرين"، والتي تناولت الملحنين شونبيرج وسترافينسكي وبارتوك . ^{[ 3 ]}

ألقى خطاب الذكرى أمام حفل "أرنولد شوينبيرج التذكاري" الذي أقامته نقابة أوبرا لندن في 16 ديسمبر 1951. ^{[ 77 ]}

في عام 1953 استخدم السير ويليام والتون علاقاته لتأمين معاش تقاعدي من القائمة المدنية لكلارك. ^{[ 36 ]}

في عام ١٩٥٥، خلف بنجامين فرانكل كلارك في رئاسة الجمعية الدولية للموسيقى المعاصرة (ISCM). وكانت الخلافات بينهما قائمة منذ عام ١٩٥١؛ وفي مهرجان الجمعية عام ١٩٥٣ في أوسلو، اعتدى كلارك جسديًا على فرانكل بعد أن أبدى الأخير استياءه من اختيار الأعمال المعروضة. ^{[ ٧٨ ]} وفي عام ١٩٥٥، ثارت إشكاليات حول بعض النفقات التي طالب بها كلارك خلال فترة رئاسته. وادعى كلارك أن فرانكل اتهمه زورًا بالاحتيال. ونفى فرانكل تقديمه أي مطالبة من هذا القبيل، لكنه مع ذلك قال إن مثل هذا الادعاء، لو قدمه، لكان صحيحًا. واعتبر كلارك هذا الكلام تشهيرًا، فرفع دعوى قضائية ضد فرانكل في المحكمة العليا. وخلال المرافعات، طُرحت مزاعم مختلفة حول مؤامرات شيوعية. وبينما لم تثبت صحة ادعاء فرانكل بالتشهير، برّأت هيئة المحلفين كلارك من أي مخالفة، وشعر كلارك أن هذا يعني أن نزاهته سليمة. ^{[ 3 ]} ومنذ ذلك الحين، أشارت إليزابيث لوتينز إلى فرانكل بصفته "ملحنًا وزميلًا سابقًا". ^{[ 79 ]}

في عامي 1960 و1961، استخدم نفوذه لبث أوبرا " يرما" للمؤلف الموسيقي دينيس أبيفور عبر إذاعة بي بي سي، بعد أن رفض مسرح سادلرز ويلز تقديمها (على الرغم من أن صندوق سادلرز ويلز هو من كلف بتأليفها). ^{[ 75 ]} وقد قاد الأوركسترا السير يوجين جوسينز .

توفي إدوارد كلارك فجأة بسبب جلطة قلبية (كان قد نجا من نوبتين سابقتين) ^{[ 80 ]} في لندن في 30 أبريل 1962، عن عمر يناهز 73 عامًا. بكى سترافينسكي عند سماعه نبأ وفاة كلارك. ^{[ 2 ]}

في عام 1951، منحت الجمعية الدولية للموسيقى الجديدة (IGNM) إدوارد كلارك ميدالية أرنولد شوينبيرج، "تقديراً لخدماته المتميزة للموسيقى المعاصرة، ولا سيما تقديراً لجهوده الدؤوبة والمتفانية في تفسير ونشر الموسيقى الجديدة في إنجلترا". ^{[ 81 ] [ 82 ]}

كلارك هو واحد من مجموعة مختارة من الأعضاء الفخريين في الجمعية الدولية للموسيقى الكلاسيكية. ^{[ 83 ]}

• سوناتينا البيانو لجون أيرلند (1926-1927) ^{[ 44 ] [ 84 ] [ 85 ]} وعدد من مجموعته الموسيقية "أغانٍ مقدسة ومدنسة" (1929). ^{[ 44 ]}
• افتتاحية الرقص لآلان بوش للفرقة العسكرية (1930). ^{[ 86 ]}
• أهدى جوزيف كوفلر ، أول ملحن بولندي يستخدم نظام الاثنتي عشرة نغمة، مقطوعته الموسيقية "متغيرات على لحن فالس ليوهان شتراوس"، العمل رقم 23 (1935) إلى "صديقي إدوارد كلارك". ^{[ 87 ]}
• توزيع أنطون ويبرن لـ Ricercare من The Musical Offering ليوهان سيباستيان باخ ^{[ 88 ]}
• أُنجزت أول مقطوعة موسيقية متسلسلة حقيقية لإليزابيث لوتينز ، وهي كونشيرتو الحجرة رقم 1، في عام 1939، أي في العام الذي تلى شراكتها مع كلارك، وقد أهدتها إليه. ^{[ 68 ]}
• كتب همفري سيرل مقطوعة موسيقية متناظرة لكلارك، وهي الرباعية الخاصة به للكلارينيت والباسون والكمان والفيولا، رقم 12. ^{[ 89 ]}
• كونستانت لامبرت مقطوعة Trois pièces nègres pour les touches blanches للبيانو بأربعة أيدي (1949). ^{[ 90 ]}
• بعد وفاته، أهدت إليزابيث لوتينز مقطوعتها الموسيقية "موسيقى للأوركسترا 2 " (1962) إلى ذكراه. ^{[ 91 ] [ 92 ]} مع ذلك، فقد كانت قد رسمت مسودة المقطوعة قبل وفاة كلارك بفترة طويلة، ونفت أن يكون ختامها الكورالي بأي شكل من الأشكال تكريمًا له. لكنها أقرت بأنها أضافت ملاحظة في المقياسين 184-185 من النوتة الموسيقية، تشير إلى لحظة وفاة كلارك. ^{[ 93 ]}

• فوركيرت، أنيكا (2023). إليزابيث لوتينز وإدوارد كلارك: تأليف موسيقى التقدم في الموسيقى البريطانية في القرن العشرين . مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 978-1-009-33735-9.