أوبيرتو (أوبرا)

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 5 صور
الموسوعة الحرة

أوبيرتو، كونت دي سان بونيفاسيو هي أوبرا من فصلين من تأليف جوزيبي فيردي، وكتب نصها الإيطالي تيميستوكلي سولارا ، استنادًا إلى نص موجود لأنطونيو بيازا يُحتمل أن يكون اسمه روكيستر . [ 1 ] [ 2 ]

كانت هذه أول أوبرا لفيردي، وقد كُتبت على مدى أربع سنوات، وعُرضت لأول مرة في مسرح لا سكالا في ميلانو في 17 نوفمبر 1839. حقق إنتاج لا سكالا "نجاحًا معقولًا"، وقام مدير المسرح، بارتولوميو ميريلي ، بتكليف الملحن الشاب بتأليف أوبرا أخرى. [ 1 ]

تاريخ التأليف

صورة لفيردي، 1839–40، بريشة مولنتيني

خلال فترة دراسته في ميلانو، بدأ فيردي في بناء علاقاته مع عالم الموسيقى في المدينة، وهي علاقات كان لها أثر بالغ في مسيرته. وشملت هذه العلاقات تعريف أستاذه لافينيا له على فرقة كورالية هاوية، هي "سوسيتا فيلارمونيكا"، حيث عمل مديرًا للبروفات وعازفًا للكونتينو في أداء أوبرا " الخلق" لهايدن عام 1834 ، بالإضافة إلى قيادته بنفسه أوبرا " سندريلا" لروسيني في العام التالي. [ 3 ] [ 4 ] وفي عام 1836، شارك فيردي في حفل موسيقي أقيم في أبريل احتفالًا بعيد ميلاد الإمبراطور فرديناند، حيث كتب لهذه المناسبة كانتاتا تكريمًا له، لاقت استحسانًا.

لكن بعد عودته إلى مسقط رأسه بوسيتو عام ١٨٣٥ لتولي منصب مدير مدرسة الموسيقى بعقدٍ مدته ثلاث سنوات، استغل فيردي علاقته بمدير أوركسترا فيلارمونيكا، بيترو ماسيني. في سلسلة من الرسائل بين عامي ١٨٣٥ و١٨٣٧، أطلعه على التقدم المحرز في كتابة أول أوبرا له، مستخدمًا نصًا قدّمه ماسيني، كتبه أنطونيو بيازا ، وهو صحفي وأديب من ميلانو. [ ٥ ] وبحلول ذلك الوقت، كانت الأوبرا قد حملت عنوان " روتشيستر " ، وأعرب الملحن الشاب عن أمله في عرضها في بارما.

مع ذلك، لم تكن بارما مهتمة بالأعمال الجديدة، لذا تم التواصل مع ميلانو. يبقى الجدل قائمًا بين الباحثين حول ما إذا كان روكيستر قد أصبح بالفعل أساسًا لأوبرا أوبيرتو عندما تمكن فيردي من العودة إلى ميلانو في فبراير 1839 بعد إتمام عامين ونصف من عقده في بوسيتو. يناقش روجر باركر مدى بقاء تأثير روكيستر واضحًا في أوبيرتو [ 6 ] ، ويشير إلى أن "هذه النزعة المتغيرة للأوبرا كانت، بطبيعة الحال، تعكس روح عصرها إلى حد كبير". [ 3 ]

في مذكراته عام 1881 (كما ورد في بودين) بعد عودته إلى ميلانو من بوسيتو عام 1838، يصف فيردي كيف دُعي للقاء مدير دار أوبرا لا سكالا، بارتولوميو ميريلي ، الذي كان قد سمع حديثًا بين مغنية السوبرانو جوزيبينا ستريبوني وجورجيو رونكوني حول موسيقى الأوبرا، حيث أشادت بها. ثم عرض ميريلي تقديم أوبرا أوبيرتو خلال موسم 1839، وبعد عرضها الأول، قُدّمت الأوبرا 13 مرة إضافية.

تاريخ الأداء

القرن التاسع عشر

كان باس إغنازيو ماريني أول أوبيرتو
كان لورينزو سالفي أول ريكاردو

كما أشار روجر باركر ، على الرغم من أن الأوبرا حققت نجاحًا محدودًا نوعًا ما في دار أوبرا لا سكالا، إلا أنها شهدت عروضًا متكررة على مدى السنوات الثلاث التالية، حيث انتهز فيردي الفرصة لتأليف مقطوعات موسيقية جديدة أو إضافة موسيقى جديدة أو منقحة لتناسب أصواتًا معينة. [ 7 ] عُرضت الأوبرا في تورينو وميلانو عام 1840، وكان عرضها الأخير في خريف العام نفسه بعد فشل أوبرا فيردي الثانية، " يوم من المملكة" (Un giorno di regno )؛ كما عُرضت أيضًا في نابولي وجنوة (كلاهما عام 1841)، وفي برشلونة عام 1842. [ 3 ]

القرن العشرون وما بعده

عُرضت الأوبرا لأول مرة في بارما في 6 سبتمبر 1913، [ 8 ] ولكنها لا تُعرض إلا نادرًا اليوم. لم يُعرض العمل لأول مرة في بريطانيا إلا في 8 أبريل 1965، وكان ذلك في حفل موسيقي فقط في قاعة سانت بانكراس تاون . [ 1 ] ولم يُعرض العمل على خشبة المسرح إلا في 17 فبراير 1982 في مسرح بلومزبري بلندن. [ 1 ] أما عرضها الأول في أمريكا فلم يكن إلا في 18 فبراير 1978 في مسرح أماتو بمدينة نيويورك ، [ 1 ] على الرغم من أن أوبرا سان دييغو قدمت العرض الاحترافي الأول في الولايات المتحدة في مارس 1985، حيث قام فيروتشيو فورلانيتو وسوزان مارسي بأداء الأدوار الرئيسية. [ ٩ ] يُزعم أيضًا أن فينسنت لا سيلفا (من أوبرا نيويورك الكبرى) قدّم أول عرضٍ للأوبرا في نيويورك [ ١٠ ] كجزءٍ من سلسلة "فيفا فيردي" الشاملة والمتسلسلة زمنيًا التي بدأت عام ١٩٩٤، والتي أطلقت عروضًا لجميع أوبرات فيردي. قدّمت أوبرا نورث الأوبرا خلال موسم ١٩٩٤-١٩٩٥، حيث تولّى جون توملينسون الإخراج وأداء الدور الرئيسي. [ ١١ ] قدّمت دار الأوبرا الملكية ، كوفنت غاردن، حفلاً موسيقيًا في يونيو ١٩٩٧، حيث أدّت دينيس غريفز دور كونيزا.

قدمت ثلاث فرق أوبرا، تعتزم تقديم جميع أعمال فيردي، هذه الأوبرا مؤخرًا. وقد أدرجت فرق أخرى، تنوي تقديم جميع أعمال المؤلف، أوبرا أوبيرتو في برامجها خلال السنوات الأخيرة. وهذه الفرق هي: أوبرا ساراسوتا التي قدمتها عام 2001 ضمن سلسلة "دورة فيردي"؛ وفرقة ABAO في بلباو ، إسبانيا ، التي قدمت عروضًا في يناير 2007 ضمن سلسلة "توتو فيردي"؛ ومسرح ريجيو دي بارما الذي قدمها في أكتوبر 2007 ضمن مهرجان "فيردي" المستمر. [ 12 ] وفي عام 2010، قدمت فرقة برلينر أوبرنغروب بقيادة فيليكس كريغر العمل في حفل موسيقي في برلين .

احتفالاً بالذكرى المئوية الثانية لفيردي، تم عرضها من قبل لا سكالا في أبريل/مايو 2013. [ 13 ]

الأدوار

غنت فرقة ماري شو بوستانز أول أغنية كونيزا
دورنوع الصوتالعرض الأول، 17 نوفمبر 1839 [ 14 ] (قائد الفرقة الموسيقية: أوجينيو كافاليني )
أوبيرتو، كونت سان بونيفاسيوباسإغنازيو ماريني
ليونورا، ابنتهسوبرانوأنطونيتا ماريني-رينيري
كونيزا، أخت إيزيلينو دا رومانوميزو-سوبرانوماري شو
إيميلدا، صديقة كونيزا المقربةميزو-سوبرانوماريتا ساكي
ريكاردو، كونت سالينغيراالتينورلورينزو سالفي
أيها السادة، أيها السيدات، أيها التابعون

ملخص

تيميستوكلي سولارا، كاتب نص الأوبرا
الوقت: 1228
المكان: شمال إيطاليا، باسانو ، في قلعة إيزيلينو دا رومانو والمناطق المجاورة

قبل بدء الأحداث، دارت معركة بين أوبيرتو، كونت سان بونيفاس، وقوات سالينغيرا بقيادة إيزيلينو دا رومانو. خسر أوبيرتو المعركة وتراجع إلى مانتوا. في هذه الأثناء، أغوى ريكاردو، كونت سالينغيرا، ابنته ليونورا ثم هجرها، وكان ريكاردو على وشك الزواج من كونيزا، شقيقة إيزيلينو. توجهت ليونورا إلى باسّانو يوم زفاف ريكاردو، عازمةً على مواجهته.

الفصل الأول

المشهد 1: الريف بالقرب من باسانو

يستقبل جوقة من الناس ريكاردو لدى دخوله قصر إيزيلينو. يُغني فرحًا بقربه من كونيزا ( ها أنا ذا بينكم! لقد حان اليوم الذي عجلت به رغبتي). يدخلان القصر. تصل ليونورا مُقسمةً على الانتقام لهجر ريكاردو لها، وتُغني عن الحب الذي جمعها وأملها في استعادة تلك الأيام البريئة ( تحت سقف أبي ظهر لي ملاك). تغادر متجهةً نحو القرية. يصل والدها، أوبيرتو، سعيدًا بالعودة إلى وطنه، لكنه غير متأكد من مكان ليونورا. عندما تعود ليونورا، يُدرك كل منهما وجود الآخر، فيلتقي الأب وابنته من جديد. يعبّران عن دهشتهما من لقائهما مجدداً. لكن غضب أوبيرتو الأولي من تصرفات ليونورا سرعان ما يتحول إلى حنان أبوي، حيث يضع الاثنان خططاً لتعطيل حفل الزفاف.

المشهد الثاني: غرفة في قصر إيزيلينو

تُغني الجوقة ترحيباً بالعروس السعيدة، لكن كونيزا، وهي بمفردها مع ريكاردو، تُعرب عن بعض المخاوف على الرغم من تعبيرها عن حبها له. ( Questa gioia che il petto m'inonda – "هذه الفرحة التي تغمر صدري ممزوجة بخوف غامض").

بعد مغادرة الزوجين، تدخل ليونورا وتستجوبها إيميلدا. تخبرها ليونورا أن والدها، أوبيرتو، موجود أيضًا في القصر، وعندما يدخل، تخبر كونيزا عن خيانة ريكاردو لها. توافق كونيزا على مساعدتهما.

ثم تُخفي أوبيرتو في غرفة مجاورة وتدعو ريكاردو وضيوفه للانضمام إليها. عند دخولهم، تكشف كونيزا عن وجود ليونورا وتتهم عشيقها بالخيانة. تدفع اتهامات ريكاردو ضد ليونورا والدها إلى الدخول وتحدي ريكاردو لمبارزة.

الفصل الثاني

المشهد الأول: الشقق الخاصة بالأميرة

كانت كونيزا وإيميلدا بمفردهما، فأعلن الخادم أن ريكاردو يرغب في التحدث إلى سيدته. رثت كونيزا الحب الذي كان لديها، ولكن بعد أغنيتها "يا من يستطيع أن يهدئ أفكاري المضطربة"، طلبت من إيميلدا أن تخبر ريكاردو أن يعود إلى ليونورا، واختتمت أغنيتها "أكثر إقناعًا لضميري " بأنها اتخذت القرار الصائب.

المشهد الثاني: مكان ناءٍ بالقرب من حدائق القلعة

يتجمع رجال الحاشية ويعربون عن تعاطفهم مع محنة ليونورا. وبينما يغادرون، يدخل أوبيرتو منتظرًا ظهور خصمه. يعلن أنه سيسعى للانتقام (أغنية: رعب الخيانة). يعود رجال الحاشية ليخبروه أن كونيزا قد تدخلت لصالحه وأنه لا داعي للخوف من ريكاردو، لكن أفكار أوبيرتو لا تزال منصبة على الانتقام. يصل ريكاردو أخيرًا ويبدآن القتال، لكن سرعان ما توقفهما كونيزا التي تصل مع ليونورا. يصر كونيزا على أن يعترف ريكاردو بخيانته ويوافق على الزواج من ليونورا. لا يزال أوبيرتو مصممًا على قتال خصمه، فينتزع من ريكاردو اتفاقًا على أن يلتقيا قريبًا في الغابة. يترك أوبيرتو المجموعة ليذهب إلى الغابة؛ ويغادر الجميع. يُسمع صوت مبارزة جارية من خارج المسرح، ويتبعه وصول ريكاردو. يدرك أنه قتل أوبيرتو (أغنية: Ciel che feci? – "يا إلهي، ماذا فعلت!")، ويغمره الندم. ثم تظهر إيميلدا وكونيزا لتشرحا أن ليونورا منكمشة على جثة والدها. وسرعان ما تصل رسالة من ريكاردو يشرح فيها أنه ذهب إلى المنفى تاركًا كل ما يملك لليونورا. وفي حزنها، تعلن أنها ستصبح ناسكة.

ردود الفعل النقدية

كانت ردود الفعل النقدية المعاصرة على محاولة فيردي الأولى متباينة، كما أشار الباحث فرانسيس توي ، الذي كتب في عام 1931، عندما اقتبس من اثنين من نقاد ميلانو:

كتبت صحيفة " لا فاما ": "تتشابه موسيقى هذه الأوبرا إلى حد كبير مع أسلوب بيليني. فهي زاخرة، وربما زاخرة جدًا، بالألحان. وفي بعض المقاطع التي تتطلب فيها الكلمات طاقةً وعاطفةً جياشة، يكون الخط الصوتي رتيبًا ومملًا". ثم أشادت الصحيفة بأغنيتين منفردتين ورباعية في الفصل الثاني، وهو رأيٌ شاركته فيه مجلة " فيجارو" التي نصحت الملحن، بالمناسبة، بدراسة الأعمال الكلاسيكية بتفصيل أكبر. في الواقع، يمكن وصف الرباعية المذكورة بأنها فكرةٌ لاحقة، إذ اقترحها ميريلي نفسه عندما كان فيردي يُجري بعض التعديلات على الأوبرا لتلبية متطلبات فريق التمثيل الجديد. [ 15 ]

يعلق جوليان بودن على مراجعات الأداء في ذلك الوقت، وخاصة تلك التي تشير إلى أن موسيقى فيردي لم تكن مستوحاة من دونيزيتي أو بيليني أو ميركادانتي أو روسيني ، ويذكر قائلاً: "إنها في تفاصيلها تدين قليلاً لكل منهم. لكن ما يظهر في النهاية غالباً ما يكون مختلفاً بشكل طفيف، بنكهة خاصة به. وفوق كل ذلك، فهي تتمتع بتلك الخاصية الفيردية المميزة المتمثلة في اكتساب الزخم تدريجياً مع تقدمها." [ 16 ]

موسيقى

نظراً لحاجة الملحنين آنذاك إلى مراعاة نقاط قوة وضعف المغنين، فقد راعى فيردي في كتابته للأدوار الرئيسية الأربعة (بدلاً من الثلاثة الأكثر شيوعاً في تلك الحقبة) الذين شكلوا فريق العرض الأول لأوبرا أوبيرتو، محدودية صوت ماري شو، وأبرز في الوقت نفسه نقاط قوة أنطونيتا راينيري ماريني في الطبقة الصوتية المنخفضة. ويشير باركر إلى أن إغنازيو ماريني، مغني الباس الذي غنى الدور الرئيسي، كان "مؤدياً يتمتع بنطاق صوتي وتمثيلي مذهل، وقد كتب له فيردي لاحقاً دور البطولة في أوبرا أتيلا ". [ 3 ] ويضيف أن "لا ماريني" كانت بلا شك ممتنة لفيردي، إذ يُرجح أنها ساهمت في ضمان معظم عروض الأوبرا المُعاد تقديمها خلال السنوات القليلة التالية، حيث ظهرت بدور ليونورا في أربعة من العروض الخمسة. [ 3 ]

متفقًا مع باركر على أن الدعم المقدم لـ "لا ماريني" ساعد في تنظيم عروض أخرى من عام 1840 إلى عام 1843 (وبالتالي، سمح للملحن بإجراء إضافات وتغييرات حيث تم تقديم هذه العروض في مدن مختلفة ومع مغنين مختلفين).

في إعادة إحياء أوبرا "Un giorno di regno" عام 1840 بعد فشلها ، غنّت لويجيا أباديا دور كونيزا ، وقد كتب لها فيردي أغنية دخول في الفصل الأول، وثنائية بين كونيزا وريكاردو في الفصل الأول أيضاً، وُصفت الأخيرة بأنها "مليئة بذلك التعبير اللحني المكثف الذي سيميز أفضل أعماله الموسيقية المبكرة. إنها على مستوى مختلف تماماً من الإبداع عن بقية أوبرا أوبيرتو" . [ 3 ]

يشير توي إلى أنه على الرغم من نقاط ضعف الأوبرا، فإنها:

لا تزال تجذب الانتباه. فعلى سبيل المثال، إن حيوية خاتمة الفصل الأول، والتي تتسم أحيانًا بطابع كلاسيكي مفاجئ، رائعة؛ وينطبق الشيء نفسه، وبشكل أكبر، على الرباعية في الفصل الثاني، والتي تُعد بلا شك أفضل موسيقى في الأوبرا وقطعة رائعة من الكتابة الجماعية، حيث سيجد المهتمون، قرب النهاية، تذكيرًا طريفًا بـ"المسيرة العسكرية" لشوبرت. [ 17 ]

التسجيلات

سنةفريق التمثيل (أوبيرتو، ليونورا، كونيزا، ريكاردو)قائد أوركسترا دار الأوبرا والأوركستراالتسمية [ 18 ]
1951جوزيبي موديستي ، ماريا فيتالي ، إيلينا نيكولاي ، جينو بونيليألفريدو سيمونيتو، أوركسترا وجوقة راديو تورينوقرص صوتي مضغوط: غالا
1977سيمون إستس ، فيوريكا كورتيز ، أنجيليس جولين ، أومبرتو جريليزولتان بيسكو وأوركسترا وفرقة المسرح المجتمعي في بولونياقرص صوتي مضغوط: إيطاليا فونيسترا
1983رولاندو بانيراي ، جينا ديميتروفا ، روزا بوسبيش بالداني ، كارلو بيرجونزيلامبرتو غارديلي ، أوركسترا الإذاعة البافارية السيمفونية ، جوقة الإذاعة البافاريةقرص صوتي مضغوط: أورفيو، رقم الكتالوج: C 105842
1997صامويل رامي ، ماريا جوليجينا ، فيوليتا أورمانا ، ستيوارت نيلالسير نيفيل مارينر ، أكاديمية سانت مارتن إن ذا فيلدز، أصوات لندنقرص صوتي مضغوط: فيليبس كلاسيكس، رقم الكتالوج: 454 472–2
2007إلدار عبد الرزاقوف ، إيفلين هيرليتزيوس ، ماريان كورنيتي، كارلو فينتريإيف أبيل ، أوركيسترا سينفونيكا ديل برينسيبادو دي أستورياس، جوقة أوبرا بلباوقرص DVD: أوبوس آرتي، رقم الكتالوج: OA 0982 D
2007جيوفاني باتيستا بارودي ، فرانشيسكا ساسو، ماريانا بينتشيفا، فابيو سارتوريأنتونيلو ألماندي، تياترو ريجيو دي بارما (تسجيل أداء في تياترو ريجيو، 2007)DVD:C Major Cat:720104 [ 19 ]
2012أدريان غانز،

فرانشيسكا لومباردي، مانويلا كستر، نورمان راينهاردت

مايكل هوفستيتر ،

مسرح جيسن

قرص صوتي مضغوط: كلاسيكيات أومز

رقم الكتالوج: OC959

انظر أيضاً

الشخصية التاريخية كونيزا دا رومانو ، التي كانت حياتها مثيرة للاهتمام على الأقل مثل هذه الرواية الخيالية.

مراجع

ملحوظات

  1. 1 2 3 4 5 ديفيد كيمبل 2001، في هولدن، ص. 977
  2. ↑ بودين 1984، ص 44: يشير إلى أن سولارا حصل على الفضل وحده على الرغم من أن غالبية النص "ربما كان من تأليف بيازا". ص 44
  3. 1 2 3 4 5 6 باركر 1997، الصفحات 10-11
  4. ↑ بودين 1984، الصفحات 45-46
  5. ^ فيردي إلى ماسيني 1837، في باركر 1997، ص. 9
  6. ↑ على سبيل المثال، انظر بودين، الصفحات 47-50، حول التصريحات المتضاربة والذكريات غير الكاملة. كما تناقش مقالة روجر باركر لعام 1997 هذا الوضع، الصفحات 9-10
  7. ↑ باركر 1998، ص 642
  8. ↑ عرض بارما عام 1913 على موقع librettodpoera.it. تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 أبريل 2013
  9. ↑ تاريخ عروض أوبرا سان دييغو لعام ١٩٨٥، مؤرشف بتاريخ ٢٥ سبتمبر ٢٠١٥ في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine).
  10. ↑ قائمة عروض أوركسترا نيويورك للفنون (NYGO) مؤرشفة بتاريخ 3 سبتمبر 2012 على موقع Wayback Machine على vincentlaselva.com. تم الاطلاع عليها بتاريخ 18 مارس 2013.
  11. ↑ ليكس، ستيوارت، محرر. (2003). أوبرا نورث @ 25. ليدز: أوبرا نورث. ص  82.
  12. ↑ مهرجان فيردي في بارما لعام 2007، مؤرشف بتاريخ 7 مارس 2009 في أرشيف الإنترنت
  13. ↑ جورج لوميس، "دار أوبرا لا سكالا تقدم أول أوبرا لفيردي" ، نيويورك تايمز ، 1 مايو 2013. تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 مايو 2013.
  14. ↑ بودين، ص 44: قائمة المغنين
  15. ↑ في توي 1931، ص 19
  16. ↑ بودين 1984، ص 51
  17. ↑ توي 1931، ص 226
  18. ↑ التسجيلات متوفرة على موقع operadis-opera-discography.org.uk
  19. ↑ "أوبيرتو" . Naxos.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 يونيو 2014 .

المصادر المذكورة

  • بودين، جوليان (1984)، أوبرا فيردي، المجلد 1: من "أوبيرتو" إلى "ريغوليتو" . لندن: كاسيل. ISBN 0-304-31058-1.
  • كيمبل، ديفيد (2001)، في هولدن، أماندا (محرر)، دليل أوبرا البطريق الجديد ، نيويورك: Penguin Putnam. رقم ISBN 0-14-029312-4
  • باركر، روجر (1997)، "اكتشاف صوت موسيقي جديد"، كتيب مرفق بقرص فيليبس المضغوط.
  • باركر، روجر (1998)، " أوبيرتو، كونت سان بونيفاسيو "، في ستانلي سادي (محرر)، قاموس غروف الجديد للأوبرا ، المجلد 3. لندن: ماكميلان للنشر، رقم ISBN 0-333-73432-7رقم الكتاب المعياري الدولي (ISBN) 1-56159-228-5
  • توي، فرانسيس (1931)، جوزيبي فيردي: حياته وأعماله ، نيويورك: كنوبف

مصادر أخرى

  • بالديني ، غابرييل (1970) ، (عبر روجر باركر ، 1980) ، قصة جوزيبي فيردي: أوبيرتو إلى أون بالو في ماشيرا . كامبريدج وآخرون : مطبعة جامعة كامبريدج. رقم ISBN 0-521-29712-5
  • تشوسيد، مارتن (محرر) (1997)، الفترة الوسطى لفيردي، 1849 إلى 1859 ، شيكاغو ولندن: مطبعة جامعة شيكاغو. ISBN 0-226-10658-6رقم الكتاب المعياري الدولي (ISBN) 0-226-10659-4
  • دي فان، جيل (ترجمة جيلدا روبرتس) (1998)، مسرح فيردي: خلق الدراما من خلال الموسيقى . شيكاغو ولندن: مطبعة جامعة شيكاغو. ISBN 0-226-14369-4(غلاف مقوى)، رقم ISBN 0-226-14370-8
  • جوسيت، فيليب (2006)، المغنيات والباحثون: أداء الأوبرا الإيطالية ، شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو. ISBN 0-226-30482-5
  • مارتن، جورج، فيردي: موسيقاه وحياته وعصره (1983)، نيويورك: دود، ميد وشركاه. ISBN 0-396-08196-7
  • أوزبورن، تشارلز (1969)، أعمال فيردي الكاملة ، نيويورك: دار نشر دا كابو، رقم ISBN 0-306-80072-1
  • باركر، روجر (2007)، دليل نيو غروف لفيردي وأوبراته ، أكسفورد ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-531314-7
  • بيستون، دانييل (1995)، الأوبرا الإيطالية في القرن التاسع عشر: من روسيني إلى بوتشيني ، بورتلاند، أو: مطبعة أماديوس. رقم ISBN 0-931340-82-9
  • فيليبس-ماتز، ماري جين (1993)، فيردي: سيرة ذاتية ، لندن ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-313204-4
  • ووكر، فرانك، الرجل فيردي (1982)، نيويورك: كنوبف، 1962، شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو. ISBN 0-226-87132-0
  • فيرفيل، فرانز وستيفان ، بول (1973)، فيردي: الرجل ورسائله ، نيويورك، دار فيينا للنشر. ISBN 0-8443-0088-8
  • النص (باللغة الإيطالية) على موقع giuseppeverdi.it
  • ستة مقاطع موسيقية من أوبيرتو على موقع aria-database.com
  • TUTTO OPERA، Oberto، Conte di San Bonifacio (حجة، تحليل، ديسكغرفي، نقاط صوتية PDF، إلخ) على tutto-opera.com (بالإسبانية) تم استرجاعه في 20 ديسمبر 2010
  • فيردي: "القصة" و"التاريخ" على موقع giuseppeverdi.it (باللغة الإنجليزية)
  • مؤسسة جوزيبي فيردي الدولية