جوزيبينا ستريبوني

قدمت ستريبوني أول ظهور احترافي لها في الأوبرا في ديسمبر 1834 بدور أدريا في أوبرا " كيارا دي روزمبرغ" للويجي ريتشي في مسرح أورفيو. وحققت أول نجاح كبير لها خلال الربيع التالي في مسرح غراندي في ترييستي، حيث غنت الدور الرئيسي في أوبرا " ماتيلدا دي شابران" لروسيني .

سرعان ما أدى هذا النجاح إلى مشاركتها في العديد من عروض الأوبرا الكبرى في جميع أنحاء إيطاليا، وأصبحت جوزيبينا المعيلة الرئيسية لعائلتها. في صيف عام 1835، سافرت إلى النمسا لتغني دور أدالجيسا في أوبرا نورما لبيليني، ودور أمينة في أوبرا لا سونامبولا لبيليني، على مسرح كارنتنرتور في فيينا ، حيث نالت استحسانًا كبيرًا من الجمهور والنقاد. على الرغم من موهبتها الفذة، لم تغنِ خارج إيطاليا بعد عام 1835. ^{[ 1 ]}

أصبحت ستريبوني نجمةً بين مغني الأوبرا خلال أواخر ثلاثينيات القرن التاسع عشر، وأثارت حماسةً شديدةً في عروضها في جميع أنحاء إيطاليا. في عام 1836، غنّت أدوار نينيتا في أوبرا روسيني " لا غازا لادرا" ، وإلفيرا في أوبرا بيليني " إي بوريتاني" ، والدور الرئيسي في أوبرا روسيني " لا تشينيرنتولا" في مسرح لا فينيس في البندقية .

في ربيع عام 1837، وقّعت عقدًا مع أليساندرو لاناري من فلورنسا، الذي كان يُعرف آنذاك بـ"ملك منظمي الحفلات"، ^{[ 2 ]} والذي استطاع تأمين عروض مهمة لها في السنوات اللاحقة. ومع ذلك، وبعد فترة وجيزة، حملت واضطرت للغناء خلال ثلاث فترات حمل أثناء عملها مع لاناري.

في العام نفسه، أعادت تجسيد دور إلفيرا، وأدت دور إيلينا في أوبرا " مارينو فاليرو" لدونيزيتي ، ودور البطولة في أوبرا " لوسيا دي لامرمور" لدونيزيتي أيضًا ، وذلك على مسرح "تياترو كومونالي دي بولونيا" . وفي عام 1838، غنّت أدوار البطولة في أوبرا " ماريا دي رودينز" لدونيزيتي ، و" بياتريس دي تيندا" لبيليني ، و " كاترينا دي غويزا" لكارلو كوتشيا، على مسرح "إمبريال ريجيو تياترو ديلي أفالوراتي" في ليفورنو . وقدّمت أول ظهور لها على مسرح "لا سكالا" عام 1839، لتحل محل أنطونيتا ماريني-راينيري ، التي لم تكن مناسبة في العرض الأول، في دور ليونورا في أول إنتاج لأوبرا "أوبرتو " لجوزيبي فيردي . واعتُبر أداء ستريبوني من أبرز جوانب هذا الإنتاج، وأحد الأسباب الرئيسية وراء نجاح العمل.

من بين الأدوار البارزة الأخرى التي أدتها ستريبوني خلال أواخر ثلاثينيات القرن التاسع عشر، دور إليسا في أوبرا " العمل" لسافيريو ميركادانتي ، ودور أدينا في أوبرا " إكسير الحب" لدونيزيتي ، ودور ساندرينا في أوبرا " مغامرة سكاراموتشيا " للويجي ريتشي . ^{[ 4 ]} ومع ذلك، فإن استمرار أدائها لهذه الأدوار على مدى سنوات عديدة أثار تكهنات حول تأثير ذلك على جودة صوتها في السنوات اللاحقة. ^{[ 2 ]}

عند عودتها إلى ميلانو لحضور بروفات أوبرا نابوكو ، ادّعت أن المرض سيمنعها من تقديم عروض مستقبلية في فيينا، وطلبت إعفاءها من هذا الالتزام. أمر لاناري بإجراء فحص طبي شامل، خلص إلى أنها "بلغت أقصى حدود قدرتها على التحمل"، وأنها ستكون مضطرة للتخلي عن مسيرتها الفنية وإلا ستصاب بمرض السل. ^{[ 5 ]} أصرّت على أداء نابوكو ، وغنّت العروض الثمانية لأوبرا فيردي: قالت للاناري: "لقد جررت نفسي حتى نهاية العروض"، ثم أخبرته أنها قد تتلقى عرض زواج من رجل لن يقبله إلا إذا كانت متحررة من أي التزامات تعاقدية. سمحت لها نتائج الأطباء بذلك، لكنها استغرقت أكثر من عام للتعافي. ^{[ 5 ]}

حافظت ستريبوني على شعبيتها الكبيرة كمغنية خلال أوائل أربعينيات القرن التاسع عشر. وقد غنّت دور البطولة في أوبرا أديليا لدونيزيتي عام ١٨٤١ في مسرح أبولو بروما، وهو دور كتبه الملحن خصيصًا لها. تبع ذلك أداءٌ لاقى استحسان النقاد لدور أبيجاي في العرض العالمي الأول لأوبرا نابوكو لفيردي في مسرح لا سكالا عام ١٨٤٢. وأعادت تقديم دور أبيجاي في العديد من دور الأوبرا في إيطاليا في العام التالي، بما في ذلك مسرح ريجيو دي بارما ومسرح كومونالي دي بولونيا، مما ساهم بشكل كبير في زيادة شعبية العمل. وفي عام ١٨٤٣ أيضًا، غنّت دوري إليزابيتا في أوبرا روبرتو ديفيرو لدونيزيتي وإيموجين في أوبرا القرصان لبيليني في بولونيا.

تضمنت الأدوار البارزة الأخرى لستريبوني خلال أوائل أربعينيات القرن التاسع عشر دور البطولة في فيلم نورما لبيليني ، وماركيزا ديل بوجيو في فيلم فيردي Un giorno di regno ، ودور العنوان في فيلم جيوفاني باتشيني سافو . ^{[ 4 ]}

في حوالي عام 1844، بدأت ستريبوني تعاني من مشاكل صوتية حادة، يُرجح أنها ناجمة عن جدول حفلاتها المتواصل، والذي بلغ ذروته في موسم كارثي في ​​باليرمو عام 1845، حيث قوبلت بصيحات استهجان من الجمهور. لم يتعافَ صوتها قط، ولم تظهر بعد ذلك إلا بشكل متقطع في عروض الأوبرا حتى اعتزالها في فبراير 1846. كانت معظم عروضها الأخيرة في أوبرا من تأليف فيردي، بما في ذلك أداء دور إلفيرا في أوبرا إرناني ودور لوكريزيا كونتاريني في أوبرا إي دو فوسكاري . ^{[ 4 ]}

كان كاميلو سيريللي (الذي التقى به فيردي عندما كان طالبًا لدى لافينيا قبل بضع سنوات) واحدًا من ثلاثة وكلاء مسرحيين تابعين للاناري، تولوا مسؤولية ستريبوني من ميلانو بعد الأشهر الأولى من عام 1837. كما تعاقد معها لمسرح سان بينيديتو في البندقية، ولكن لم يكن من غير المألوف أن تعمل تحت إدارة منظمي حفلات آخرين. ومع ذلك، حملت في مارس/أبريل 1837 تقريبًا، وتوقفت عن الغناء قبل شهر واحد فقط من ولادة طفلها الأول، كاميلو لويجي أنطونيو، في تورينو في يناير 1838، والذي عُمِّد باسم "ستيربوني" (هكذا ورد الاسم) . يؤكد فرانك ووكر، استنادًا إلى سجلات أدائها خلال هذين العامين، أنها غابت عن المسرح لمدة ثلاثة أشهر تقريبًا، ^{[ 6 ]} ثم بدأت جولة أخرى حافلة بالعروض بموجب عقد حصري مع لاناري أُعلن عنه في فبراير 1838. ^{[ 7 ]} اعتقد سيريللي أنه والده، ^{[ 2 ]} على الرغم من أن فرانك ووكر يذكر أنه كان صديقًا حميمًا للغاية، وأنه "من المحتمل أنه كان عراب كاميلينو، وأنه منحه اسمه المسيحي". ^{[ 8 ]}

مع ذلك، في ربيع عام ١٨٣٨، حملت ستريبوني مرة أخرى، وفي فلورنسا في ٩ فبراير ١٨٣٩، أنجبت طفلتها الثانية، جوزيبينا فاوستا، بعد ساعات قليلة من انتهاء عرضها في مسرح ألفيري وقبل مغادرتها إلى البندقية لحضور فعالية. وُضعت الطفلة في قسم الأطفال الرضع المهجورين في مستشفى الأبرياء في فلورنسا تحت اسم "سينفوروزا سيريللي". كان هؤلاء الأطفال يُعرفون باسم " إسبوستي "، أي "المكشوفون"، أو كما وصفهم فيليبس-ماتز، "حثالة المجتمع". ^{[ ٩ ]} أنكر سيريللي، الذي عاد إلى ميلانو، أبوته في البداية، معتقدًا أنها على علاقة برجل آخر. ^{[ ١٠ ]} لكنه اعترف بأبوته لاحقًا عندما وُلدت الطفلة قبل أوانها ولم يكن هناك وقت لنقلها إلى مكان خاص للولادة. ^{[ ٢ ]}

في أواخر عام ١٨٣٨، تفاوض لاناري وبارتولوميو ميريلي ، مدير دار أوبرا لا سكالا، مع ستريبوني ومورياني ورونكوني للظهور في عروض لا سكالا لموسم الربيع التالي، لكنهما صُدما عندما علما في أوائل يناير أنها حامل في شهرها الخامس، ^{[ ١١ ]} وأن هذا سيمنعها من المشاركة. ولكن في فبراير ١٨٣٩ في فلورنسا، غنّت في أوبرا "إل جيورامينتو" بحماسةٍ شديدةٍ لدرجة أنها تسببت على ما يبدو في إجهاضها، واضطرت، بحكم الضرورة، إلى التوقف عن تقديم العروض لفترة من الوقت. وتحت ضغط متزايد من لاناري، رضخت أخيرًا للظهور في مسرح لا فينيس، حيث حققت نجاحًا باهرًا في مارس. وبحلول أبريل ١٨٣٩، كانت في ميلانو للوفاء بالتزاماتها، وكان ظهورها الأول في لا سكالا في أوبرا " إي بوريتاني" في العشرين من الشهر نجاحًا آخر. ^{[ 12 ]} بحلول مارس 1840، يبدو أنها ربما أنجبت طفلة ميتة، حيث يشير فيليبس-ماتز إلى أن مجموعة من الأوقات التي أخذتها من جدول عملها تتوافق مع سجلات 22 مارس التي تُظهر أن والديها تخلوا عنها في الرعية التي كانت تعيش فيها. ^{[ 9 ]}

كانت عروض ستريبوني في فلورنسا في مارس وأوائل أبريل 1841 في أوبرا "إي بوريتاني" آخر عروضها مع كل من رونكوني ومورياني، حيث غادر الأخير إلى فيينا ودريسدن، بينما توجهت هي ورونكوني إلى مدن إيطالية أخرى. وفي وقت لاحق من ذلك العام، أثناء التخطيط لموسم 1841-1842، ذكرت ووكر أنها "كانت تعلم جيدًا أنها لن تتمكن من إكمال هذا البرنامج بالكامل، لأنها كانت حاملاً مرة أخرى". ^{[ 13 ]} خلال الأشهر القليلة التالية، كشفت الرسائل المتبادلة بين ستريبوني ولاناري، الذي كانت قد وثقت به، عن وجود "الشخص الحقير م  ..." (وفي رسالة أخرى، يُشار إليه بـ"السيد مو...")، وطلبت منه "أن يذكره بالمبلغ الكبير من المال الذي وافق على دفعه من خلال مكتبه". ^{[ 14 ]} وفي 16 أغسطس، كتبت مرة أخرى إلى لاناري، قائلة: "لقد عوملت بقسوة بالغة تحت ستار الحب  ... لكنني لا أتمنى له الشر". ^{[ 15 ]}

أظهرت جميع تحقيقات فرانك ووكر، باستخدام الرسائل وسجلات حياة الأشخاص المختلفين الذين شاركوا في حياة ستريبوني، أنها كانت على علاقة برجل واحد فقط في الوقت الذي يُفترض أن تكون قد حملت فيه بأطفالها الثلاثة. وخلص إلى أن هذا الرجل هو الوحيد الذي كان على الأرجح والد الطفلين الأولين، والذي كان يُفترض أن يكون والد الطفل الثالث: إنه نابوليوني مورياني. ^{[ 16 ]} أنجبت جوزيبينا طفلة في ترييستي في 4 نوفمبر 1841، أسمتها أديلينا روزا ماريا كارولينا ستريبوني. ويبدو أنها تركت الطفلة بعد ذلك مع زوجين، عائلة فيانيلو، الذين كانوا يتبنون أطفالًا غير شرعيين. إلا أن الطفلة توفيت بمرض الزحار في 4 أكتوبر 1842. ^{[ 17 ]} غادرت ستريبوني إلى البندقية مع سيريللي الذي كانت تعيش معه في ميلانو كزوجة عرفية.

تُشير سيرة فيردي التي كُتبت في أوائل القرن العشرين، بالإضافة إلى سيرة أخرى كتبتها ميرسيدي ماندولا عام ١٩٣٨ عن حياة ستريبوني، إلى أن ستريبوني أصبحت عشيقة ميريللي في أوائل أربعينيات القرن التاسع عشر، ويُزعم أن هذه العلاقة أسفرت عن إنجاب طفل غير شرعي آخر. ^{[ ٤ ]} ومع ذلك، يُعارض فرانك ووكر هذه الرواية بشدة، مُصرحًا بأنها "غير صحيحة، بل هي محض خيال"، ^{[ ١٨ ]} وكذلك كاتب السيرة غابرييل بالديني، الذي يُؤكد "أنه من المؤكد أن جوزيبينا لم تكن عشيقة ميريللي، وأنها لم تُنجب منه أبناءً  ...". ^{[ 19 ]} تُفصّل ماري جين فيليبس-ماتز ، كاتبة سيرة فيردي ، في سردها لحياة ستريبوني قبل وبعد أن أصبحت شريكة فيردي ثم زوجته، تاريخ المغنية حتى زمن نابوكو ، ولم تُسفر تحقيقاتها عن أي دليل على صحة السيناريو المبكر. ^{[ 2 ]}

في أكتوبر 1846، انتقلت ستريبوني إلى باريس وعملت مُدرّسةً للغناء. عادت لفترة وجيزة من اعتزالها المسرح لتقديم عرض أوبرالي أخير في الكوميدي إيطاليان، والذي لم يلقَ استحسانًا. فيردي، الذي كان في إنجلترا لحضور العرض الأول لأوبراه " I masnadieri" في يوليو 1847، عاد عبر باريس، ونشأت بينهما علاقة عاطفية، حيث مكث الملحن هناك لمدة عامين (مع فترات قصيرة قضاها في إيطاليا، أولًا للعودة إلى ميلانو في أبريل 1848 بعد الانتفاضة القومية هناك، ثم للإشراف على إنتاج أوبراه الجديدة في روما، " La battaglia di Legnano" في أوائل عام 1849). ^{[ 20 ]}