أتيلا (أوبرا)

لكن، بما أن أوبرا أتيلا كانت ستكون ثاني أوبرا يكتبها فيردي لمدينة البندقية، يبدو أنه غيّر رأيه بشأن العمل مع بيافي ككاتب نص، ثم أقنعه بالتخلي عن المشروع، ^{[ 5 ]} مفضلاً على ما يبدو العمل مع سولارا، الذي كان كاتب نص أوبرا نابوكو ولومباردي ، وهما أوبرا استخدمتا شكل اللوحات الكورالية الكبيرة، وهو شكل كان كاتب النص مستعدًا لإعادة استخدامه في الأوبرا الجديدة. ^{[ 6 ]} لم يظهر سبب واضح لهذا التغيير، باستثناء ما يتكهن به غابرييل بالديني من أنه، بالعودة إلى سولارا، شعر براحة أكبر في العمل مع كاتب نص أكثر ملاءمة لـ"رسم الملاحم التاريخية واللوحات الجدارية التاريخية الدينية". ^{[ 7 ]}

كان نهج سولارا في المشروع يتمحور حول استحضار الروح الوطنية الإيطالية، وتحديدًا البندقية، ^{[ 5 ]} متجاهلًا العديد من عناصر المسرحية. وشمل ذلك عكس ترتيب المشاهد الرئيسية، وفي حالة المشهد الافتتاحي الذي يُظهر تأسيس البندقية، ابتكاره بالكامل. ^{[ 5 ]} لكن وتيرة العمل بدأت تتباطأ، أولًا بسبب المرض الذي حدّ من قدرة الملحن على إنجاز الكثير من العمل. ثم جاءت الضربة الثانية: فقد ترك سولارا المشروع تمامًا ولحق بزوجته مغنية الأوبرا إلى مدريد حيث أصبح مديرًا للمسرح الملكي، ^{[ 7 ]} ولم يترك سوى المسودة الأولية للفصل الثالث.

وكما اتضح لاحقًا، عاد فيردي إلى بيافي لإكمال الفصل الثالث - بموافقة سولارا. ^{[ 8 ]} إلا أن العلاقة بين الملحن وكاتب النص الجديد تدهورت لأسباب عديدة، لا سيما فيما يتعلق باستخدام الفرق الموسيقية على المسرح، في ظل ادعاء الملحن أنه يفكر في عمله كأوبرا عظيمة : "أليست أوبرا غيوم تيل وروبرت الشيطان أوبرا عظيمة؟ ومع ذلك لا تحتويان على فرقة موسيقية." ^{[ 9 ]} وكانت الاختلافات بين نسخة بيافي وما تصوره سولارا (الذي تلقى نسخة من الفصل الثالث لبيافي) كبيرة لدرجة أنها تسببت في شرخ نهائي بين فيردي وشريكه القديم؛ فقد تجاوزت أفكار الملحن عن المسرح الموسيقي بكثير أفكار زميله الأكبر سنًا.

عموماً، لم يكن استقبال الصحافة في ليلة الافتتاح إيجابياً بقدر استقبال الجمهور الحاضر. وكما يشير بودين، "لقد أحب الجمهور الإيطالي أتيلا حباً جماً"، ويضيف أن مقطعاً غنّاه القائد الروماني إيزيو في دويتو – "Avrai tu l'universo, resta l'Italia a me" (يمكنك الحصول على الكون، لكن اترك إيطاليا لي) – أثار هتافات عفوية. ^{[ 10 ]}

بعد عرضها العالمي الأول في البندقية عام 1846، استمر إنتاج الأوبرا في جميع المدن الإيطالية الرئيسية (بالإضافة إلى برشلونة ولشبونة وترييستي)، بإجمالي يزيد عن 25 عرضًا، بما في ذلك عرض في باليرمو تحت عنوان " Gli Unni e I Romani" عام 1855. وتشير السجلات إلى عرض واحد في كومو عام 1875، وبعد ذلك يبدو أن الأوبرا قد اختفت من إيطاليا، على الأقل. ^{[ 11 ]}

عُرضت أوبرا أتيلا لأول مرة في لندن عام 1848 على يد بنيامين لوملي ، الذي كان قد قدم بنجاح أوبرا " I masnadieri" لفيردي هناك عام 1847 بصفته مديرًا لمسرح صاحبة الجلالة . ويشير في سيرته الذاتية التي نُشرت عام 1864 إلى أنه "ربما لم تُثر أي من أعمال فيردي حماسًا أكبر في إيطاليا، أو تُتوّج الملحن المحظوظ بمزيد من المجد مثل أتيلا ". ^{[ 12 ]} وشارك في العرض الأول لأتيلا كل من صوفي كروفيللي ، وإيتالو غاردوني ، وفيليتي، وكروزوني. وعُرضت الأوبرا لأول مرة في مدينة نيويورك عام 1850. ^{[ 2 ]}

في القرن العشرين، أُعيد إحياء الأوبرا في حفل موسيقي خلال مهرجان البندقية عام 1951 بمشاركة كاترينا مانشيني ، وجينو بينو ، وجيانجياكومو جيلفي ، وإيتالو تاجو ، بقيادة المايسترو كارلو ماريا جيليني ؛ وفي مسرح سادلرز ويلز بلندن عام 1963 (بنص إنجليزي)، بمشاركة راي وودلاند ، ودونالد سميث ، وهاري موسفيلد، ودونالد ماكنتاير ، بقيادة المايسترو موير ماثيسون . ثم عُرضت الأوبرا مجدداً في روما بعد عام، تلتها عروض في ترييستي عام 1965، وبوينس آيرس عام 1966، وبرلين عام 1971، وفي عام 1972 عُرضت أوبرا أتيلا في مهرجان إدنبرة وفي فلورنسا.

في 21 ديسمبر 1980، قدمت دار الأوبرا في فيينا عرضًا جديدًا أجراه جوزيبي سينوبولي ، وقدمه جوليو تشازاليتس . ضم طاقم العمل نيكولاي غياروف في دور أتيلا، وبييرو كابوتشيلي في دور إيزيو، ومارا زامبيري في دور أودابيلا، وبييرو فيسكونتي في دور فوريستو.

ابتداءً من عام ١٩٨١، تولى المغني الأمريكي سامويل رامي دور أتيلا ، حيث قدم أولى عروضه في دار أوبرا مدينة نيويورك في مارس ١٩٨١، في أوبرا لم تُعرض في المدينة منذ مئة وثلاثين عامًا. ^{[ ١٣ ]} وخلال ذلك العقد، قدم رامي بلا شك عددًا من العروض في هذا الدور يفوق أي مغني باس آخر منذ مبتكره ^{[ ١٣ ]} في دور أوبرا مرموقة مثل لا فينيس وسان فرانسيسكو، وسجل أخيرًا تسجيلًا صوتيًا عام ١٩٨٩ بقيادة ريكاردو موتي . كما يوجد قرص DVD من إنتاج جديد قدمته دار أوبرا لا سكالا عام ١٩٩١، بمشاركة رامي وموتي أيضًا. وفي فبراير ٢٠٠٠، قدمت أوركسترا أوبرا نيويورك حفلاً موسيقيًا ، شارك فيه رامي مجددًا بدور أتيلا.

عرضت دار الأوبرا الملكية العرض الأول في 13 أكتوبر 1990، مع روجيرو رايموندي في الدور الرئيسي، وجوزفين بارستو في دور أودابيلا، وجورجيو زانكانارو في دور إيزيو، ودينيس أونيل في دور فوريستو، بقيادة إدوارد داونز . ^{[ 14 ]}

قدمت أوبرا سان فرانسيسكو أتيلا في 21 نوفمبر 1991، مع صامويل رامي في دور البطولة، وإليزابيث كونيل في دور أودابيلا، وفلاديمير تشيرنوف ولويس جيرون ماي بالتناوب في دور إيزيو، وأنطونيو أوردونيز في دور فوريستو، مع غابرييل فيرو في إنتاج لطفي منصوري . ^{[ 15 ]}

في عام ٢٠٠٧، أُدرجت أوبرا أتيلا ضمن سلسلة أعمال فيردي التي قدمتها أوبرا ساراسوتا . وقُدّمت الأوبرا في حفل موسيقي بتاريخ ٨ سبتمبر ٢٠٠٧ في قاعة كونسيرت خيباو بأمستردام، بمشاركة إيلدار عبد الرزاقوف ، وهاسميك بابيان ، وباولو غافانيلي ، وماسيمليانو بيسابيا. وقاد الأوركسترا ياب فان زويدن ، ثم سُجّل الحفل وبُثّ عبر الإذاعة.

قدمت دار الأوبرا المتروبوليتان أول إنتاج لها من إخراج بيير أودي في 23 فبراير 2010 بقيادة ريكاردو موتي، الذي كان يقدم أول ظهور له في دار الأوبرا. غنى إيلدار عبد الرزاقوف الدور الرئيسي، مع فيوليتا أورمانا في دور أودابيلا، ورامون فارغاس في دور فوريستو، وجيوفاني ميوني في دور إيزيو، وصموئيل رامي في دور ليوني. تعاونت ميوتشيا برادا والمهندسان المعماريان هيرتسوغ ودي ميرون في تصميم الأزياء والديكورات. عُرضت الأوبرا في سبتمبر 2011 كجزء من موسم 2011/12 لأوبرا واشنطن للحفلات الموسيقية ، وقدمتها أوبرا سان فرانسيسكو في يونيو 2012 في إنتاج مشترك مع لا سكالا. غنى فيروتشيو فورلانيتو الدور الرئيسي في سان فرانسيسكو، بينما غنى أورلين أناستاسوف الدور في ميلانو عندما تم تقديم الإنتاج لأول مرة هناك في عام 2011. تم تقديم العمل من قبل مجموعة برلينر أوبرنجروب في عام 2012 في برلين بقيادة فيليكس كريجر .

المشهد الأول: مدينة أكويليا المدمرة

دمر أتيلا وجحافله المنتصرة مدينة أكويليا ( صرخات: نهب!). فوجئوا برؤية مجموعة من النساء نجانَ من الأسر ( يا للعجب ! ما هذه المجموعة!). سألت قائدتهن، أودابيلا، عن سبب بقاء نساء الهون في منازلهن ( بينما يندفع محاربوكم إلى سيوفهم كالأسود!). أُعجب أتيلا بشجاعتها، فعرض عليها منحة، فطلبت سيفها الذي تنوي به الانتقام لمقتل والدها على يد أتيلا ( يا للعدالة الإلهية السامية، ها قد مُنحت لي هذه المنحة!). بعد مغادرتها، طلب المبعوث الروماني إيزيو مقابلة واقترح تقسيم الإمبراطورية ( لكَ الكون، ودع إيطاليا تبقى لي!). يصفه أتيلا بازدراء بأنه خائن لبلاده.

المشهد الثاني: مستنقع، الموقع المستقبلي لمدينة البندقية

تصل سفينة تحمل فوريستو وناجين آخرين. يفكر في أودابيلا الأسيرة ( إيلا إن بوتر ديل باربارو / "إنها في قبضة البربري!") لكنه بعد ذلك يحفز نفسه والآخرين للبدء في بناء مدينة جديدة ( كارا باتريا جيا مادري إي رينا / "الوطن العزيز، الأم والملكة في آن واحد لأبناء أقوياء وكريمين").

المشهد الأول: بعد مرور بضعة أسابيع. غابة بالقرب من معسكر أتيلا، قرب روما

تنعى أودابيلا والدها الراحل، وتظنه قد مات، وكذلك حبيبها فوريستو ( يا أبي، ألا تُطبع صورتك على الغيوم العابرة؟...). وعندما يظهر، تتخذ موقفًا دفاعيًا، نافيةً أي خيانة، ومذكرةً إياه بقصة يهوديت التوراتية . ثم يجتمع الحبيبان من جديد: يا فرحًا عظيمًا لا حدود له.

المشهد الثاني: خيمة أتيلا

يستيقظ أتيلا ويخبر أولدينو عن حلمٍ رأى فيه رجلاً عجوزاً يوقفه عند أبواب روما ويحذره من العودة ( Mentre gonfiarsi l'anima parea / "كما لو أن روحي تنتفخ"). في ضوء النهار، تعود إليه شجاعته ويأمر بالزحف ( Oltre a quel limite, t'attendo, o spettro / "خلف ذلك الحد أنتظرك أيها الشبح!"). ولكن عندما يقترب موكب من الفتيات المرتديات الأبيض، وهنّ يُنشدن صلاة " Veni Creator Spiritus" ( Vieni. Le menti visita / "تعال، زُر عقولنا")، يتعرف على الأسقف الروماني ليو باعتباره الرجل العجوز الذي رآه في حلمه، فينهار من الرعب.

المشهد 1: معسكر إيزيو

استُدعي إيزيو بعد إبرام معاهدة سلام. قارن بين مجد روما الغابر والإمبراطور الطفل فالنتين الحالي ( من قمم المجد الخالدة الباهرة). ولما تعرف على فوريستو المتخفي بين حاملي دعوة إلى مأدبة مع أتيلا، وافق على الانضمام إليه ( لقد حُسم أمري، وأنا مستعد لأي حرب).

المشهد الثاني: مأدبة أتيلا

أحبطت أودابيلا، بدافع الغيرة من رغبتها في الانتقام، مؤامرة فوريستو لتسميم أولدينو لأتيلا. أعلن أتيلا، الممتن (والغافل عن كل شيء)، أنها ستكون زوجته، ووضع فوريستو، الذي كُشف قناعه، تحت حمايتها.

الغابة

يُخبر أولدينو فوريستو بخطط زفاف أودابيلا وأتيلا؛ فيندب فوريستو خيانة أودابيلا الظاهرة ( ما الذي كان ذلك الرجل البائس ليقدمه مقابل أودابيلا؟). يصل إيزيو بخطة لنصب كمين للهون؛ وعندما تأتي أودابيلا، يتهمها فوريستو بالخيانة، لكنها تتوسل إليه أن يثق بها ( فوريستو ، روحي لك). يجد أتيلا الثلاثة مجتمعين ويدرك أنه قد خُدع. وبينما يقترب الجنود الرومان، تطعنه أودابيلا بالسيف الذي أهداها إياه. ويصرخ المتآمرون الثلاثة بأن الشعب قد ثأر له.