لوحة باهاري

الرسم الباهاري ( ومعناه الحرفي " لوحة من المناطق الجبلية"، حيث تعني كلمة "باهار " الجبل باللغة الهندية ) هو مصطلح شامل يُستخدم لوصف نوع من الرسم الهندي ، يُنفذ في الغالب على شكل لوحات مصغرة، نشأ في ممالك التلال الواقعة أسفل جبال الهيمالايا في شمال الهند ، خلال الفترة من أوائل القرن السابع عشر إلى منتصف القرن التاسع عشر، ولا سيما في باسهولي ، ومانكوت ، ونوربور ، وشامبا ، وكانجرا ، وجولير ، وماندي ، وجارهوال . ^{[ 1 ] [ 2 ]} كان نينسوخ فنانًا بارزًا في منتصف القرن الثامن عشر، واستمرت ورشته العائلية لجيلين آخرين. يتمحور موضوع الرسم الباهاري حول تصوير الحب الأبدي بين الإلهين الهندوسيين رادها وكريشنا . ^{[ 3 ] [ 4 ]} تتميز المنمنمات الباهاري عن مدارس المنمنمات الأخرى مثل الدكن والمغول والراجستاني-الراجبوتي بشاعرية مميزة، وإيقاع عفوي، ورقة، وتفاصيل دقيقة ومعقدة في التكوين، وإدراك عميق وتصوير دقيق للمشاعر الإنسانية والملامح الجسدية. ^{[ 5 ] [ 6 ]}

تُعدّ مدرسة باهاري، المنتشرة في سفوح جبال الهيمالايا الغربية، إحدى الشكلين الرئيسيين لفن راجبوت ، إلى جانب مدرسة راجستان . وقد انبثق فن راجبوت من مدرسة جاين في ولاية غوجارات . ^{[ 7 ]} ازدهرت مدرسة باهاري وتطورت خلال القرنين السابع عشر والتاسع عشر في شمال الهند ، الواقعة أسفل جبال الهيمالايا ، والممتدة من جامو إلى غارهوال ، مرورًا بهيماشال براديش . ^{[ 8 ]} وقد أبدعت كلتا المدرستين تنوعاتٍ واضحة ضمن هذا النوع الفني، بدءًا من لوحات باسهولي الجريئة والنابضة بالحياة ، التي نشأت في باسهولي بجامو وكشمير ، وصولًا إلى لوحات كانغرا الرقيقة والشاعرية ، التي أصبحت مرادفةً لهذا الأسلوب قبل ظهور مدارس الرسم الأخرى، وانتهاءً بالتمثيلات الشعرية والسينمائية في لوحات غارهوالي للفنان مولا رام . ^{[ 9 ]} بلغ أسلوب كانجرا ذروته مع لوحات رادها وكريشنا ، المستوحاة من جيتا جوفيندا لجاياديفا . ^{[ 10 ]}

نشأت لوحات باهاري من لوحات المغول ، وإن كان رعاها في الغالب ملوك راجبوت الذين حكموا أجزاءً واسعة من المنطقة، مما أدى إلى ظهور أسلوب جديد في الرسم الهندي. ^{[ 11 ]} ظهرت صور حكام باهاري في الربع الأول من القرن السابع عشر، وأول حاكم معروف من باهاري تُعرف صورته هو راجا جاغات سينغ باثانيا من نوربور، ثم امتد فن رسم الصور إلى المدن المجاورة مثل ماندي وباسوهلي وجولير وشامبا. تتميز صور باسوهلي بطابعها المثالي والأسلوبي. وقد حددت اللاكشانات الكنسية ملامح الحكام. ^{[ 12 ]} كما تم اقتراح بعض الأصول المحلية، حيث ازدهر تقليد كشميري نابض بالحياة في رسم الجداريات بين القرنين التاسع والسابع عشر، كما يتضح في جداريات دير ألتشي أو تسابارانغ . ^{[ 13 ]} تُعدّ صور حكام باهاري الأكثر حميمية هي صور راجا بالوانت سينغ من جاسروتا، وراجا سيد سين وراجا شمشير سين من ماندي، وراجا تشاتار سينغ من تشامبا. أما حاكم باهاري الوحيد الذي تُظهر صورته مراحل حياته كافة فهو راجا أوداي سينغ من تشامبا، منذ صغره وحتى أواخر عمره. ^{[ 12 ]}

لم يُعثر على أي أعمال فنية دوجرية تعود إلى ما قبل العصر المغولي، ولم تصل إلينا أي أعمال فنية من هذا القبيل. ^{[ 14 ]} في أوج حكم الدوجرا، حظي الفنانون برعاية خاصة، وزُيّنت المعابد والحصون بلوحات جدارية، مثل معابد كريمشي وبابور، وحصن باهو. ^{[ 14 ]} ازدهر الفن في عهد الدوجرا لسببين رئيسيين: التواصل مع المغول وصعود ولاية جامو. ^{[ 14 ]} أدت التبادلات بين الدوجرا والمغول إلى نقل عادات المغول وأساليبهم وأذواقهم الفنية إلى الدوجرا. ^{[ 14 ]} كان أول حاكم من حكام باهاري يتفاعل مباشرة مع المغول هو راجا بهوبات بال من ولاية باسهولي (حكم من 1598 إلى 1635)، الذي سُجن على يد جهانكير من 1613 إلى 1627، وخلال تلك الفترة يُرجّح أنه شاهد الفن المغولي. ^{[ 14 ]} أدى ذلك إلى ظهور فن الرسم أولاً في ولاية باسهولي ، حيث واصل خلفاؤهما، راجا سانجرام بال (حكم من 1635 إلى 1673) وراجا كيربان بال (حكم من 1678 إلى 1693)، تطوير باسهولي لتصبح مركزًا للرسم. ^{[ 14 ]} ثم تطورت تقاليد الرسم لاحقًا في ولايات جاسروتا، ومانكوت، ولاخانبور، وسامبا، وبوتي، وباندرالتا، وبادراوها، وبونش، وراجاوري الجبلية. ^{[ 14 ]}

أما بالنسبة لولاية جامو، فيبدو أن أولى اللوحات تعود إلى عهد راجا هاري ديف (حكم من 1660 إلى 1690). ^{[ 14 ]} ومع تحول جامو إلى كيان قوي ومهيمن في المنطقة، ساد السلام والازدهار والاستقرار، مما جذب الرسامين إلى بلاط جامو، وأدى إلى تطور ولاية جامو لتصبح مركزًا للرسم في منطقة التلال. ^{[ 14 ]} وكان أبناء راجا دروف ديف الأربعة جميعًا من رعاة الرسم، ولا سيما راجا بالوانت سينغ من ولاية جاسروتا. ^{[ 14 ]}

أقدم الأمثلة المكتشفة لأسلوب باهاري الأصلي في الرسم هي سلسلة من الرسوم التوضيحية تعود لعام 1690، تُعرف باسم "راسامانجاري". ^{[ 15 ]} على مدى القرنين التاليين، اكتمل هذا الأسلوب في مراكز رئيسية وثانوية مختلفة لفن باهاري. ^{[ 9 ]} تشمل المراكز الرئيسية مدارس جولر، وشامبا، وماندي، وكانجرا، بينما تشمل المراكز الثانوية: جاروال، وهيندور، وجامو، وكولو، وبيلاسبور، وسريناجار، وعدد قليل من المدارس الأخرى الواقعة في سهول البنجاب. ^{[ 16 ] [ 6 ]} تنقسم مدرسة باسهولي بدورها إلى مدرستي نوربور ومانكوت الفرعيتين، بينما تشمل مدرسة كانجرا أيضًا المدرسة السيخية ، وفرعي نالاجار أو هيندور، ويندرج فرع ماندي تحت فرع كولو. ^{[ 9 ]}

تتميز المدارس المختلفة بتنوع أساليبها ومواضيعها ومضامينها، إلا أن هناك لمسةً من الرقة والجمال الهيمالايي توحدها. ^{[ 9 ]} تتميز الشخصيات البشرية المرسومة بقوامها المتوسط. وقد رُسمت الشخصيات الذكورية والأنثوية بدقة متناهية، مما أضفى عليها جاذبيةً آسرة، وكذلك الحال بالنسبة لتصوير الآلهة، الذي مُنح طابعًا بشريًا، يتجلى بوضوح في صور رادها وكريشنا . ^{[ 17 ]} تتميز الشخصيات بوجوه مستديرة، وجباه نصف دائرية تعلو عيونًا صغيرة غائرة، وهي سمات مميزة لهذه المدرسة من فن المنمنمات . ^{[ 6 ] [ 16 ]}

تشمل المواضيع والأفكار الشائعة في لوحات المنمنمات الباهاري صور البورتريه (وخاصة صور الحكام الرعاة)، والفصول أو الأشهر، ومشاهد من الملاحم ، والشعر الرومانسي، والبطلات . ^{[ 7 ]}

• كريشنا ورادا في جناح

• 
  رادها تحتفل بعيد هولي ، حوالي عام 1788
• 
  ينحني سوداما عند رؤية قصر كريشنا الذهبي في دواركا . حوالي 1775-1790
• 
  كالي تهاجم نيسومبا ؛ حوالي عام 1740 ، ألوان على ورق، 22 × 33 سم، متحف كليفلاند للفنون
• 
  سيدة تحدق في الحمام. تلال البنجاب، مدرسة ماندي

• لوحة سيخية

• أساتذة باهاري: رسامو البلاط في شمال الهند، بقلم بي إن غوسوامي وإيبرهارد فيشر، أرتيبوس آسيا. ملحق، المجلد 38، أساتذة باهاري: رسامو البلاط في شمال الهند (1992)، الصفحات  3-391.
• لوحات جدارية من جبال الهيمالايا الغربية ، بقلم ميرا سيث. قسم المنشورات. 1976.
• لوحات غارهوال ، من تأليف موكاندي لال. قسم المنشورات. 1982.
• الرسم البنجابي - دراسة في الفن والثقافة ، بقلم آر بي سريفاستافا. منشورات أبهيناف. 1983. رقم ISBN 0-391-02560-0.
• مراكز الرسم الباهاري ، بقلم تشاندرا ماني سينغ. نشرته دار أبهيناف للنشر، 1982. رقم ISBN 0-391-02412-4.
• المحفظة - لوحات بهاجافاتا من مانكوت ، بقلم كارل خاندالافالا. لاليت كالا أكاديمي . 1981.
• حول أصول الرسم الباهاري ، بقلم فيشوا تشاندير أوهري وجوزيف جاكوبس. المعهد الهندي للدراسات المتقدمة. 1991. ISBN 81-85182-53-1.
• ناينسوخ من غولر: رسام هندي عظيم من ولاية جبلية صغيرة، بقلم بي إن غوسوامي. دار نشر نيوجي. 2011.
• نالا ودامايانتي: سلسلة رائعة من اللوحات لقصة حب هندية قديمة . دار نشر نيوجي. الطبعة الأولى. 2015.
• لوحات باهاري: فن وقصص ، 368 صفحة، حرره سونيا ري ميس، سارانج شارما وفيجاي شارما. 2026. مطبعة جامعة ييل. رقم ISBN 9780300286489.

• كوساك، ستيفن. (1997). لوحات البلاط الهندي، القرن السادس عشر - التاسع عشر. متحف متروبوليتان للفنون. ISBN 0-87099-783-1

• الوسائط المتعلقة بفن الباهاري على ويكيميديا ​​كومنز
• لوحة من بلاط الهند، من القرن السادس عشر إلى القرن التاسع عشر، من متحف متروبوليتان للفنون