قصر الباباوات

يُعدّ قصر الباباوات (باللغة الأوكسيتانية : Palais des Papes ) في أفينيون ، جنوب فرنسا ، أحد أكبر وأهم المباني القوطية التي تعود للعصور الوسطى في أوروبا. ^{[ 1 ]} كان القصر في الأصل حصنًا وقصرًا، ومقرًا للمسيحية الغربية خلال القرن الرابع عشر. عُقدت ستة مجامع بابوية في القصر، أسفرت عن انتخاب بنديكت الثاني عشر عام 1334، وكليمنت السادس عام 1342، وإينوسنت السادس عام 1352، وأوربان الخامس عام 1362، وغريغوري الحادي عشر عام 1370 ، وبنديكت الثالث عشر عام 1394. في عام 1995، صُنِّف قصر الباباوات ضمن مواقع التراث العالمي لليونسكو لما يتميز به من هندسة معمارية رائعة وأهميته التاريخية للبابوية. ^{[ 2 ]}

يتألف القصر في الواقع من مبنيين متصلين: قصر البابا بنديكت الثاني عشر القديم ، الذي يقع على صخرة دومز الحصينة، وقصر البابا كليمنت السادس الجديد ، الذي يُعدّ من أكثر باباوات أفينيون إسرافًا. ويشكلان معًا أكبر مبنى قوطي في العصور الوسطى، كما يُعدّ من أفضل الأمثلة على الطراز القوطي العالمي. وقد تولى تصميم المبنى اثنان من أبرز معماريي فرنسا، بيير بيسون وجان دي لوفر، بينما أبدع في زخرفته اثنان من أبرز طلاب مدرسة سيينا (إيطاليا)، سيمون مارتيني وماتيو جيوفانيتي .

إضافةً إلى ذلك، اجتذبت المكتبة البابوية الموجودة في القصر (والتي كانت الأكبر في أوروبا آنذاك، إذ ضمت أكثر من ألفي مجلد) مجموعةً من رجال الدين الشغوفين بدراسة الأدب ، ومن بينهم مؤسس الحركة الإنسانية ، بترارك . وفي الوقت نفسه، انجذب الملحنون والمغنون والموسيقيون إلى الكنيسة الكبرى في القصر. وهناك استخدم البابا كليمنت السادس قداس نوتردام لغيوم دي ماشو ، وهناك قدم فيليب دي فيتري، بدعوة من البابا، عرضه الفني " آرس نوفا" ، وهناك جاء يوهانس سيكوني للدراسة.

بسبب ضخامته، كان القصر أيضًا المكان الذي بدأ فيه التنظيم العام للكنيسة بالتغير. فقد سهّل مركزية الخدمات وتكييف العمليات لتناسب احتياجات البابوية، مما أدى إلى إنشاء إدارة مركزية حقيقية للكنيسة. ^{[ 3 ]} تجاوز عدد العاملين في الكوريا (إدارة الكنيسة) 200 شخص في نهاية القرن الثالث عشر، ثم تجاوز 300 شخص في بداية القرن الرابع عشر، ووصل إلى 500 شخص في عام 1316. أُضيف إلى ذلك أكثر من 1000 موظف مدني يعملون داخل القصر. ^{[ 4 ]}

مع ذلك، أصبح القصر غير ذي جدوى عندما رأت البابوية ضرورة العودة إلى روما. وقد عزز الأمل في إعادة توحيد المسيحيين اللاتينيين والأرثوذكس، إلى جانب تحقيق السلام في الولايات البابوية في إيطاليا، من دوافع العودة. يُضاف إلى ذلك قناعة كل من البابا أوربان الخامس والبابا غريغوري الحادي عشر الراسخة بأن مقر البابوية لا يمكن أن يكون إلا قبر القديس بطرس. ورغم المعارضة الشديدة من بلاط فرنسا ومجمع الكرادلة ، وجد الباباوان الوسائل للعودة إلى روما، الأول في 30 أبريل 1362، والثاني في 13 سبتمبر 1370. هذه المرة، كانت العودة نهائية. ^{[ 4 ]}

في القرون اللاحقة، فقد القصر كل مجده السابق، على الرغم من كونه مقرًا لبابوين مزيفين والعديد من الكرادلة. ومع ذلك، فقد احتفظ بجانب "عمل التدمير" الذي أشار إليه شعراء وكتاب فرنسيون مثل شارل فوربس ورينيه دي مونتاليمبير على مر القرون، بما يحمله من إحساس قوي بالجمال والبساطة والعظمة والخلود. ^{[ 5 ]}

بدأ وضع حجر الأساس للقصر في عام 1252 ميلادي. في عهد فيليب الرابع ملك فرنسا الذي دخل في صراع مع البابا بونيفاس الثامن انتهى بوفاته، والبابا بنديكت الحادي عشر الذي كان مجرد دمية في يد فيليب ولم يستمر سوى ثمانية أشهر، أصبحت أفينيون مقر إقامة الباباوات اللاحقين في عام 1309، عندما قام الغاسكوني برتراند دي غوث، بصفته البابا كليمنت الخامس ، بنقل الكوريا البابوية إلى أفينيون خلال " بابوية أفينيون " ، وذلك لعدم رغبته في مواجهة الفوضى العنيفة التي شهدتها روما بعد انتخابه (1305) . أقام البابا كليمنت ضيفًا في دير الدومينيكان في أفينيون، وأنشأ خليفته البابا يوحنا الثاني والعشرون هناك صرحًا فخمًا، إلا أن إعادة بناء قصر الأساقفة القديم بدأ على يد البابا بنديكت الثاني عشر (1334-1342) واستمر على يد خلفائه حتى عام 1364. كان الموقع، الواقع على نتوء صخري طبيعي على الحافة الشمالية لأفينيون، مطلًا على نهر الرون ، هو موقع القصر الأسقفي القديم لأساقفة أفينيون. بُني القصر على مرحلتين رئيسيتين، يتألف كل منهما من جزأين متميزين، يُعرفان باسم القصر القديم ( Palais Vieux ) والقصر الجديد (Palais Neuf ). عند اكتماله، بلغت مساحته 11,000 متر ^مربع (118,403 قدم مربع ) . كان بناء القصر مكلفًا للغاية، إذ استنزف جزءًا كبيرًا من دخل البابوية خلال فترة بنائه.   

شُيّد قصر باليه فيو على يد المهندس المعماري بيير بواسون من ميربوا بأمر من البابا بنديكت الثاني عشر . أمر البابا بنديكت، المعروف بتشدده، بهدم القصر الأسقفي الأصلي واستبداله بمبنى أكبر بكثير يتمحور حول دير محصّن تحصيناً شديداً ضد المهاجمين. وتحيط بأجنحته الأربعة أبراج عالية.

في عهد الباباوات كليمنت السادس ، وإينوسنت السادس، وأوربان الخامس ، تم توسيع المبنى ليصبح ما يُعرف اليوم باسم قصر نوف. كلف كليمنت السادس المهندس المعماري جان دي لوفر ببناء برج جديد ومبانٍ مجاورة، بما في ذلك كنيسة كبرى بطول 52 مترًا (171 قدمًا) لتكون مقرًا للطقوس البابوية. وفي عهد إينوسنت السادس، تم بناء برجين إضافيين وجسر. أكمل أوربان الخامس الفناء الرئيسي (المعروف باسم فناء الشرف) بمبانٍ إضافية تحيط به. زُيّن الجزء الداخلي من المبنى بزخارف فخمة من اللوحات الجدارية، والمنسوجات، واللوحات الفنية، والمنحوتات، والأسقف الخشبية. 

غادر الباباوات أفينيون عام ١٣٧٧ عائدين إلى روما، لكن هذا أدى إلى الانشقاق البابوي، الذي اتخذ خلاله الباباوات المناهضون كليمنت السابع وبنديكت الثالث عشر من أفينيون مقرًا لهم حتى عام ١٤٠٣. سُجن الأخير في القصر لمدة خمس سنوات بعد حصاره عام ١٣٩٨ عندما احتل جيش جيفري بوسيغو أفينيون. وبقي المبنى في أيدي القوات المناهضة للبابوية لعدة سنوات - حيث حوصر من عام ١٤١٠ إلى ١٤١١ - لكنه عاد إلى سلطة المندوبين البابويين عام ١٤٣٣.

على الرغم من بقاء القصر تحت سيطرة البابا (إلى جانب المدينة المحيطة ومقاطعة فينايسين ) لأكثر من 350 عامًا بعد ذلك، إلا أنه تدهور تدريجيًا رغم ترميمه عام 1516. وعندما اندلعت الثورة الفرنسية عام 1789، كان القصر في حالة سيئة بالفعل عندما استولت عليه القوات الثورية ونهبته. وفي يونيو 1790، أصبح مسرحًا لمذبحة ضد الثوار المضادين. ^{[ 6 ]}

استولت الدولة الفرنسية النابليونية لاحقًا على القصر لاستخدامه كثكنة عسكرية وسجن. ورغم تعرضه لمزيد من الأضرار جراء الاحتلال العسكري، لا سيما في ظل الجمهورية الثالثة المعادية لرجال الدين ، حيث أُزيلت الأعمال الخشبية الداخلية المتبقية لاستخدام المبنى كإسطبلات - إذ غُطيت اللوحات الجدارية ودُمرت إلى حد كبير - إلا أن ذلك ضمن بقاء الهيكل المادي للمبنى. أُخلي القصر عام ١٩٠٦ فقط، ليصبح متحفًا وطنيًا. ومنذ ذلك الحين، يخضع لترميم شبه مستمر.

يصف تشارلز ديكنز جولةً حول هذا المبنى في كتابه " صور من إيطاليا" . ويصف مرشدته بأنها امرأة شريرة ذات عيون سوداء لامعة، تتباهى بالماضي الدموي عندما كان المبنى يُستخدم كغرفة تعذيب. ^{[ 7 ]}

يُعدّ القصر اليوم معلماً تاريخياً ومعمارياً بارزاً، ومزاراً سياحياً رئيسياً، حيث يستقطب حوالي 650 ألف زائر سنوياً، مما يجعله من بين أكثر عشرة مواقع سياحية زيارةً في فرنسا. [8] كما يضم مركزاً كبيراً للمؤتمرات وأرشيف مقاطعة فوكلوز ^{، والذي يشمل} مركزاً بحثياً حول بابوية أفينيون، يُنظّم بالاشتراك بين المدرسة الفرنسية في روما ومعهد البحث وتاريخ النصوص .

يُستخدم القصر بانتظام كمركز للمعارض. أُقيم أول معرض رئيسي فيه بمبادرة من رينيه شار ، في الكنيسة الكبرى بين 27 و30 يونيو 1947. وكان بعنوان "معرض اللوحات والنحت المعاصر"، وكان نقطة انطلاق لما سيصبح لاحقًا مهرجان أفينيون . ^{[ 9 ]}

تُعد ساحة قصر الباباوات موقعًا مركزيًا للعروض خلال مهرجان أفينيون ، الذي يُقام سنويًا في شهر يوليو. كما أنها موقع للعديد من الفعاليات الثقافية والاقتصادية، بما في ذلك المعارض والعروض والمؤتمرات.

يضم القصر أيضاً مركز المؤتمرات الدولي، ^{[ 10 ]} الذي تأسس عام 1976 ويستضيف اليوم عدداً كبيراً من الفعاليات سنوياً. وتشمل هذه الفعاليات المؤتمرات والندوات واللقاءات وغيرها من التجمعات، وتتسع أكبر قاعة فيه، وهي قاعة "الجمهور الكبير"، لما يصل إلى 700 ضيف.

بمساحة أرضية تبلغ 15,000 متر مربع (160,000 قدم مربع ) ، يُعدّ قصر باليه أكبر قصر قوطي في أوروبا بأكملها ^{[ 11 ]} ، وبفضل مزاياه المعمارية العديدة، يُعتبر من أهم القصور في العالم. وقد سلّط فيوليه لو دوك ، مؤلف "قاموس العمارة الفرنسية من ^القرن الحادي عشر إلى القرن السادس ^عشر "، الضوء على هذه المزايا، حيث أشار بإسهاب إلى قصر باليه، بما في ذلك سُمك أبراجِه وارتفاعها، وقوة جدرانه المُسنّنة، واستخدام الأقواس لدعم واجهاته، وقدرته على الصمود في وجه الحصارات الطويلة والشاقة.  

الأبراج

دراسة كليمنت السادس

تُعرف غرفة الدراسة الخاصة بالبابا كليمنت السادس باسم " غرفة الغزال" (chambre du cerf )، وذلك نسبةً إلى اللوحات الجدارية الشهيرة التي تعود إلى القرن الرابع عشر، والتي تُصوّر مشاهد صيدٍ من حياة البلاط، وتُزيّن جدرانها وأقبيتها. ورغم شيوع هذا النوع من المواضيع في الفن العلماني المعاصر، إلا أنه يبدو غريباً في غرفةٍ مُخصصة للدراسة، تماماً كما هو الحال في غرفةٍ ضمن شقةٍ بابوية. ويُرجّح أن هذه اللوحات الجدارية رُسمت على يد فنانين فرنسيين، تأثروا بشدةٍ بفن سيينا، أو بمساعدة سيمون مارتيني و/أو ماتيو جيوفانيتي، اللذين عملا رسامين في بلاط كليمنت.

الكنائس الصغيرة

كنيسة سانت مارسيال

تقع كنيسة القديس مارسيال في الطابق الثاني من برج سان جان، وتُجسّد من خلال لوحاتها أهم محطات حياة القديس مارسيال. عمل ماتيو جيوفانيتي هناك في عامي 1344 و1345. ويُنصح بقراءة اللوحة من أعلى إلى أسفل. ^{[ 12 ]}

• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
  أربعة ملائكة
• 
  كنيسة القديس مارسيال – الجدار الغربي والباب

كنيسة سان جان

بين عامي 1347 و1348، تولى ماتيو جيوفانيتي مسؤولية كنيسة القديس يوحنا ، الواقعة أسفل كنيسة القديس مارسيال. ^{[ 13 ]} وعلى النقيض من القديس مارسيال، تُكرّس هذه الكنيسة ليوحنا المعمدان ويوحنا الإنجيلي، ويُشار إليها أحيانًا على أنها صلة بروما والقديس يوحنا اللاتيراني. في هذه الكنيسة، رسم ماتيو جيوفانيتي بنية معمارية معقدة، " بناء منظور، وغرف وأماكن خيالية متطورة، أكثر إيهامًا من أي لوحات سابقة "، وفقًا لديتر بلوم، مؤرخ الفن وأستاذ جامعة يينا. ^{[ 14 ]}

نظرًا لمحدودية مساحة المصلى، تمامًا كما هو الحال في كنيسة القديس مارسيال، استغل الرسام كل المساحة المتاحة لعرض قصص القديسين. ولهذا السبب، يُمكن رؤية القديسين ووالديهما وجدتيهما، وهما أختان غير شقيقتين وفقًا للكتاب المقدس، مما يُشير إلى وجود روابط عائلية وثيقة بين القديسين. أما الجدران الشمالية والشرقية، فتُزينها قصص يوحنا المعمدان، بينما تُزين الجدران الجنوبية والغربية للمصلى، الذي تبلغ أبعاده 5.6 متر × 5.3 متر وارتفاعه 10 أمتار، قصة يوحنا الإنجيلي. ^{[ 14 ] [ 15 ]}

يستضيف قصر الباباوات بانتظام معارض فنية. بدأ هذا التقليد عام 1947، عندما نظم الناقد الفني كريستيان زيرفوس والشاعر رينيه شار معرضًا لأعمال فنانين كبار مثل ماتيس وبيكاسو وبراك وموندريان . [ 16 ] وتشمل المعارض التي ^{أقيمت منذ ذلك} الحين معرضين لبيكاسو (عامي 1970 و1973)، والمعرض الشامل "الجمال في الحكاية" عام 2000 [ ^{17 ] ،} ومؤخرًا، معرض "الباباوات" (2013) ومعارض فردية لميكيل بارسيلو (2010) وستيفان شتشيسني (2014).

• قصر الباباوات (توضيح)
• بابوية أفينيون

• الموقع الرسمي (باللغة الإنجليزية)
• قصر الباباوات، زيارة وتقرير
• (باللغة البولندية) صور لقصر الباباوات في أفينيون