يوجين فيوليه لو دوك

📅 آخر تحديث: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 38 صور
الموسوعة الحرة

كان أوجين إيمانويل فيوليه لو دوك ( بالفرنسية: [ øʒɛn vjɔlɛ lə dyk ] ؛ 27 يناير 1814 - 17 سبتمبر 1879) مهندسًا معماريًا وكاتبًا فرنسيًا، اشتهر بترميم أبرز المعالم التاريخية في فرنسا التي تعود للعصور الوسطى . وشملت مشاريع الترميم الرئيسية التي قام بها كاتدرائية نوتردام في باريس ، وكاتدرائية سان دوني ، وجبل سان ميشيل ، وسانت شابيل ، وأسوار مدينة كاركاسون التي تعود للعصور الوسطى ، وقصر روكيتاياد في منطقة بوردو. 

كان لكتاباته حول الزخرفة والعلاقة بين الشكل والوظيفة في العمارة تأثيرٌ جوهري على جيلٍ جديدٍ كاملٍ من المعماريين، بمن فيهم جميع فناني فن الآرت نوفو البارزين : أنطوني غاودي ، وفيكتور هورتا ، وهيكتور غيمار ، وهنري فان دي فيلدي ، وهنري سوفاج ومدرسة نانسي، وبول هانكار ، وأوتو فاغنر ، وأوجين غراسيه ، وإميل غالي ، وهندريك بيتروس بيرلاج . كما أثّر على رواد العمارة الحديثة الأوائل، فرانك لويد رايت ، وميس فان دير روه ، وأوغست بيريه ، ولويس سوليفان ، ولو كوربوزييه ، الذين اعتبروا فيوليه لو دوك أبًا للعمارة الحديثة. [ 1 ] وقد زعم المعماري الإنجليزي ويليام بورجيس : "جميعنا نقتبس من فيوليه لو دوك، مع أن واحدًا من كل عشرة مشترين ربما لا يقرأ النص". [ 2 ]

أثرت كتاباته أيضًا على جون راسكن ، وويليام موريس ، وحركة الفنون والحرف . [ 3 ] في المعرض الدولي لعام 1862 في لندن ، تأثرت الأعمال الجمالية لإدوارد بيرن جونز ، وكريستينا روسيتي ، وفيليب ويب ، وويليام موريس، وسيميون سولومون ، وإدوارد بوينتر بشكل مباشر بالرسومات الموجودة في قاموس فيوليه لو دوك. [ 4 ]

الشباب والتعليم

وُلد فيوليه لو دوك في باريس عام 1814. [ 5 ] كان جده مهندسًا معماريًا، وكان والده موظفًا حكوميًا رفيع المستوى، أصبح عام 1816 مشرفًا على المساكن الملكية للويس الثامن عشر . كان عمه إتيان جان ديليكلوز رسامًا، وطالبًا سابقًا لدى جاك لويس دافيد ، وناقدًا فنيًا، وكان يُدير صالونًا أدبيًا حضره ستاندال وسانت بوف . كانت والدته تُدير صالونها الخاص، الذي كان يُتاح للنساء حضوره كما للرجال. هناك، في عام 1822 أو 1823، التقى يوجين ببروسبير ميريميه ، وهو كاتب سيلعب دورًا حاسمًا في مسيرته المهنية. [ 6 ] [ 7 ]

في عام ١٨٢٥، بدأ تعليمه في مدرسة موران في فونتيني أو روز . عاد إلى باريس عام ١٨٢٩ كطالب في كلية بوربون (التي تُعرف الآن باسم ليسيه كوندورسيه ). اجتاز امتحان البكالوريا عام ١٨٣٠. حثّه عمه على الالتحاق بمدرسة الفنون الجميلة ، التي تأسست عام ١٨٠٦، لكن نظامها كان صارمًا للغاية، قائمًا بالكامل على نسخ النماذج الكلاسيكية، ولم يكن يوجين مهتمًا بها. بدلًا من ذلك، قرر اكتساب خبرة عملية في المكاتب المعمارية لجاك ماري هوفي وأشيل لوكلير ، بينما كرّس معظم وقته لرسم الكنائس والمعالم الأثرية التي تعود للعصور الوسطى في أنحاء باريس.

في السادسة عشرة من عمره، شارك في ثورة يوليو 1830 التي أطاحت بشارل العاشر ، حيث بنى متراسًا. بعد الثورة، التي أوصلت لويس فيليب الأول إلى السلطة، أصبح والده رئيسًا لمكتب المساكن الملكية. أنشأت الحكومة الجديدة، لأول مرة، منصب المفتش العام للآثار التاريخية. وافق عم يوجين، ديليكلوز، على اصطحاب يوجين في جولة طويلة في فرنسا لمشاهدة المعالم الأثرية. سافرا من يوليو إلى أكتوبر 1831 في جميع أنحاء جنوب فرنسا، وعاد يوجين بمجموعة كبيرة من اللوحات الفنية والألوان المائية المفصلة للكنائس والمعالم الأثرية. [ 6 ]

مأدبة النساء في قصر التويلري بريشة فيوليه لو دوك (1835)

عند عودته إلى باريس، انتقل مع عائلته إلى قصر التويلري ، حيث كان والده يشغل منصب حاكم المساكن الملكية. حثته عائلته مجددًا على الالتحاق بمدرسة الفنون الجميلة، لكنه رفض. كتب في مذكراته في ديسمبر 1831: "المدرسة مجرد قالب للمهندسين المعماريين، فجميعهم يخرجون متطابقين تقريبًا". [ 6 ] كان فنانًا موهوبًا ودقيقًا؛ سافر في أنحاء فرنسا لزيارة المعالم الأثرية والكاتدرائيات وغيرها من المباني التي تعود للعصور الوسطى، ورسم رسومات تفصيلية ولوحات مائية. في عام 1834، في سن العشرين، تزوج من إليزابيث تمبلييه، وفي العام نفسه عُيّن أستاذًا مساعدًا للزخرفة في المدرسة الملكية للفنون الزخرفية، مما وفر له دخلًا أكثر انتظامًا. [ 8 ] كان ليون غوشريل من أوائل تلاميذه هناك . [ 9 ]

بفضل الأموال التي جناها من بيع رسوماته ولوحاته، انطلق فيوليه لو دوك في جولة طويلة لاستكشاف معالم إيطاليا، وزار روما والبندقية وفلورنسا وغيرها من المواقع، حيث أمضى وقته في الرسم والتلوين. وفي عام 1838، عرض العديد من رسوماته في صالون باريس ، وبدأ في تأليف كتاب رحلات بعنوان " صور خلابة ورومانسية لفرنسا القديمة" ، والذي أنجز له، بين عامي 1838 و1844، ما يقارب ثلاثمائة نقش. [ 10 ]

أولى عمليات الترميم المعماري

دير فيزيلاي ، أول مشروع ترميم لفيوليت لو دوك

في أكتوبر 1838، وبناءً على توصية من المهندس المعماري أشيل لوكلير ، الذي تدرب على يديه، عُيّن نائبًا لمفتش توسعة فندق سوبيز ، المقر الجديد للأرشيف الوطني الفرنسي. ثم رشّحه عمه، ديليكلوز، للجنة الآثار التاريخية الفرنسية الجديدة، برئاسة بروسبير ميريميه ، الذي كان قد نشر لتوه كتابًا عن الآثار الفرنسية في العصور الوسطى. ورغم أنه لم يكن يتجاوز الرابعة والعشرين من عمره ولم يكن يحمل شهادة في الهندسة المعمارية، طُلب منه الذهاب إلى ناربون لاقتراح خطة لاستكمال بناء الكاتدرائية هناك. إلا أن السلطات المحلية رفضت المشروع لاعتباره طموحًا للغاية ومكلفًا جدًا.

كان أول مشروع حقيقي له ترميم دير فيزلاي ، وهو ما اعتبره الكثيرون مستحيلاً. فقد نُهبت الكنيسة على يد الهوغونوت عام 1569، وخلال الثورة الفرنسية، دُمرت واجهتها وتماثيلها. كما ضعفت قباب السقف، ونُقلت العديد من أحجارها لاستخدامها في مشاريع أخرى. عندما زار ميريميه الكنيسة لتفقدها، سمع حجارة تتساقط من حوله. في فبراير 1840، كلف فيوليه لو دوك بمهمة ترميم الكنيسة وإعادة بنائها حتى لا تنهار، مع مراعاة "جميع الترتيبات القديمة للكنيسة بدقة في مشروع ترميمه". [ 11 ]

كانت المهمة بالغة الصعوبة نظرًا لعدم وجود دراسات علمية سابقة حول تقنيات البناء في العصور الوسطى، وعدم وجود مدارس متخصصة في الترميم. لم يكن لديه أي مخططات للمبنى الأصلي يستند إليها. كان على فيوليه لو دوك اكتشاف عيوب البناء التي أدت إلى انهيار المبنى في المقام الأول، وبناء هيكل أكثر صلابة واستقرارًا. خفف وزن السقف، وبنى أقواسًا جديدة لتثبيت الهيكل، وأجرى تعديلات طفيفة على شكل القباب والأقواس. تعرض لانتقادات بسبب هذه التعديلات في ستينيات القرن الماضي، إلا أن مؤيديه أشاروا إلى أنه لولاها لانهار السقف تحت وطأة وزنه. [ 11 ] تفقد لينورمان، نائب ميريميه، أعمال البناء، وأبلغ ميريميه قائلًا: "يبدو الشاب لو دوك جديرًا بثقتك تمامًا. لقد تطلب الأمر جرأة كبيرة لتولي زمام مثل هذا المشروع الخطير؛ من المؤكد أنه وصل في الوقت المناسب تمامًا، ولو انتظرنا عشر سنوات فقط لكانت الكنيسة كومة من الحجارة." [ 12 ] استغرقت أعمال الترميم هذه 19 عامًا.

سانت شابيل وأمبواز

أدى نجاح فيوليه لو دوك في فيزلاي إلى سلسلة كبيرة من المشاريع. ففي عام 1840، وبالتعاون مع صديقه المهندس المعماري جان باتيست لاسوس، بدأ ترميم كنيسة سانت شابيل في باريس، التي حُوِّلت إلى مستودع بعد الثورة الفرنسية. وفي فبراير 1843، أرسله الملك لويس فيليب إلى قصر أمبواز لترميم نوافذ الزجاج الملون في الكنيسة التي تضم ضريح ليوناردو دافنشي . وللأسف، دُمِّرت هذه النوافذ عام 1940 خلال الحرب العالمية  الثانية. [ 13 ]

في عام ١٨٤٣، اصطحب ميريميه فيوليه لو دوك معه إلى بورغوندي وجنوب فرنسا، في إحدى جولاته الطويلة لتفقد المعالم الأثرية. رسم فيوليه لو دوك رسومات للمباني وكتب وصفًا تفصيليًا لكل موقع، مدعومًا برسوماته، ونُشرت هذه الرسومات في مجلات معمارية. وبفضل خبرته، أصبح أبرز باحث أكاديمي في مجال العمارة الفرنسية في العصور الوسطى [ ١٣ ]، ويحتوي قاموسه الخاص بالعصور الوسطى، الذي يضم أكثر من ٤٠٠٠ رسم، على أكبر مجموعة من الرسوم التوضيحية حول هذا الموضوع حتى يومنا هذا.

نوتردام دو باريس

في عام ١٨٤٤، وبدعم من ميريميه، فاز فيوليه لو دوك، الذي كان يبلغ من العمر ثلاثين عامًا فقط، ولاسوس، الذي كان يبلغ من العمر سبعة وثلاثين عامًا آنذاك، بمسابقة ترميم كاتدرائية نوتردام التي استمرت خمسة وعشرين عامًا. انصبّ مشروعهم بشكل أساسي على الواجهة، حيث قُطعت رؤوس العديد من التماثيل الموجودة فوق البوابات أو حُطمت خلال الثورة. اقترحوا تغييرين رئيسيين في التصميم الداخلي: إعادة بناء قسمين من الكاتدرائية إلى ارتفاعهما الأصلي في العصور الوسطى المكون من أربعة طوابق، وإزالة الهياكل والزخارف الرخامية الكلاسيكية الجديدة التي أُضيفت إلى جوقة الكنيسة خلال عهد لويس الرابع عشر. حذّرهم ميريميه من التسرع قائلًا: "في مثل هذا المشروع، لا يمكن للمرء أن يتصرف بحذر شديد أو بتحفظ مفرط... قد يكون الترميم أكثر كارثية على المعلم من آثار قرون من التلف." [ ١٣ ] وافقت لجنة الآثار التاريخية على معظم خطط فيوليه لو دوك، لكنها رفضت اقتراحه بإزالة جوقة الكنيسة التي بُنيت في عهد لويس الرابع عشر. رفض فيوليه لو دوك نفسه اقتراحًا بإضافة برجين جديدين فوق الأبراج، بحجة أن مثل هذا النصب التذكاري "سيكون رائعًا، لكنه لن يكون كاتدرائية نوتردام دو باريس". [ 14 ] وبدلًا من ذلك، اقترح إعادة بناء البرج الأصلي الذي يعود للعصور الوسطى وبرج الجرس فوق الجناح العرضي، والذي أُزيل عام 1786 لأنه كان غير مستقر في الرياح. [ 15 ]

بعد الموافقة على المشروع، قام فيوليه لو دوك برسم وتوثيق العناصر الزخرفية القائمة؛ ثم أُزيلت، وبدأ فريق من النحاتين في صنع تماثيل جديدة للقديسين، والغرغول، والمخلوقات الأسطورية، وغيرها من العناصر المعمارية في ورشة عمل أنشأها، مستعينين برسوماته وتوثيقاته لأعمال مماثلة في كاتدرائيات أخرى من نفس الفترة. [ 15 ] كما صمم خزانة جديدة على الطراز القوطي لتكون متحف الكاتدرائية، لتحل محل مقر إقامة رئيس الأساقفة الذي دُمر في أعمال شغب عام 1831.

أُزيلت أجراس البرجين عام ١٧٩١ وصُهرت لصنع المدافع. أمر فيوليه لو دوك بصنع أجراس جديدة للبرج الشمالي، وشُيّد هيكل جديد داخله لدعمها. كما أعاد فيوليه لو دوك ولاسوس بناء غرفة الأسرار المقدسة، في الجانب الجنوبي من الكنيسة، والتي بُنيت عام ١٧٥٦، لكنها أُحرقت على يد مثيري الشغب خلال ثورة يوليو عام ١٨٣٠. اكتمل بناء البرج الجديد، أطول وأكثر متانة لمقاومة الظروف الجوية؛ وزُيّن بتماثيل الرسل، وكان وجه القديس توما، شفيع المهندسين المعماريين، يحمل شبهاً ملحوظاً بفيوليه لو دوك. [ ١٥ ] دُمّر البرج في ١٥ أبريل ٢٠١٩، نتيجة حريق نوتردام دو باريس .

سان دوني وأميان

عندما لم يكن منشغلاً في باريس، واصل فيوليه لو دوك جولاته الطويلة في المقاطعات الفرنسية، متفقداً ومتابعاً سير أكثر من عشرين مشروع ترميم مختلفاً كانت تحت إشرافه، بما في ذلك سبعة مشاريع في بورغوندي وحدها. وشملت المشاريع الجديدة كاتدرائية سان سيرنين في تولوز، وكاتدرائية سان دوني الواقعة على مشارف باريس. كانت سان دوني قد خضعت لترميم على يد المهندس المعماري فرانسوا ديبريه، الذي أعاد بناء أحد البرجين. إلا أنه في عام ١٨٤٦، بدأ البرج الجديد، المثقل بالبناء، بالتصدع، فاستُدعي فيوليه لو دوك. لم يجد أي سبيل لإنقاذ المبنى، واضطر للإشراف على هدم البرج مع الحفاظ على الأحجار. ركز على ترميم الجزء الداخلي من الكنيسة، وتمكن من ترميم حجرة الدفن الأصلية لملوك فرنسا. [ ١٦ ]

في مايو 1849، عُيّن مهندسًا معماريًا لترميم كاتدرائية أميان ، إحدى أكبر الكاتدرائيات في فرنسا، والتي بُنيت على مدى قرون عديدة بأنماط معمارية متنوعة. كتب قائلًا: "ينبغي أن يكون هدفه الحفاظ على الطابع المميز لكل جزء من أجزاء الصرح، مع الحرص على ألا تتعارض الأجزاء المتصلة مع بعضها البعض؛ بحيث يمكن الحفاظ على هذا الطابع في حالة متينة وبسيطة." [ 17 ]

المشاريع الإمبراطورية: كاركاسون وفينسين وبييرفوندس

أدى الانقلاب الفرنسي عام 1851 إلى وصول نابليون الثالث إلى السلطة، وحوّل فرنسا من جمهورية إلى إمبراطورية. وقد عجّل الانقلاب ببعض مشاريع فيوليه لو دوك، إذ عرّفه راعيه بروسبير ميريميه على الإمبراطور الجديد. فشرع في العمل البطيء لترميم كاتدرائية ريمس وكاتدرائية أميان . وفي أميان، أزال الزخارف الكلاسيكية الفرنسية التي أُضيفت في عهد لويس الرابع عشر ، واقترح تحويلها إلى الطراز القوطي الخالص. اصطحب الإمبراطورة في جولة تعريفية لمشروعه في سبتمبر 1853، فعرضت الإمبراطورة على الفور دفع ثلثي تكلفة الترميم. وفي العام نفسه، شرع في ترميم قصر فانسان ، الذي كان يشغله الجيش لفترة طويلة، بالإضافة إلى كنيسته، على غرار كنيسة سانت شابيل . وبصفته من عشاق الطراز القوطي الخالص، وصف الكنيسة بأنها "إحدى أروع نماذج الطراز القوطي في طور التدهور". [ 18 ]

في نوفمبر 1853، قدّم تكاليف وخطط أسوار كاركاسون التي تعود للعصور الوسطى ، والتي كان قد بدأ التخطيط لها عام 1849. كانت التحصينات الأولى قد شُيّدت على يد القوط الغربيين ؛ وفوقها، في العصور الوسطى، بنى لويس الحادي عشر ثم فيليب الجريء سلسلةً هائلةً من الأبراج والأروقة والأسوار والبوابات والتحصينات المتشابكة التي صمدت أمام جميع الحصارات حتى عام 1355. كانت التحصينات سليمةً إلى حد كبير، نظرًا لأن محيط المدينة كان لا يزال منطقة دفاعية عسكرية في القرن التاسع عشر، إلا أن الأبراج كانت بلا قمم، وقد بُني عدد كبير من المباني ملاصقًا للأسوار القديمة. وبمجرد حصوله على التمويل ووضع خططه، بدأ بهدم جميع المباني التي أُضيفت إلى الأسوار على مر القرون، وأعاد البوابات والأسوار والأبراج إلى شكلها الأصلي، بما في ذلك منصات الدفاع وأسقف الأبراج وملاجئ الرماة التي كانت تُستخدم أثناء الحصار. وجد العديد من قواعد الأسلحة الأصلية لا تزال في مكانها. ولإكمال عمله، نشر تاريخًا مفصلاً للمدينة وتحصيناتها، مصحوبًا برسوماته. [ 19 ] أصبحت كاركاسون أفضل مثال على العمارة العسكرية في العصور الوسطى في فرنسا، ومزارًا سياحيًا هامًا أيضًا. [ 20 ]

قدّم نابليون  الثالث تمويلًا إضافيًا لاستكمال ترميم كاتدرائية نوتردام. وكان من المقرر أيضًا أن يستبدل فيوليه لو دوك مجموعة الوحوش والحيوانات الأسطورية الضخمة التي كانت تزين الكاتدرائية في القرن الثامن عشر. في عام ١٨٥٦، مستعينًا بنماذج من كنائس أخرى من العصور الوسطى وبقايا من نوتردام كأمثلة، أنتجت ورشته تنانين، ومخلوقات أسطورية، وتماثيل غريبة، وتماثيل غرغول، بالإضافة إلى مجموعة متنوعة من القمم والزخارف الزهرية الخلابة . [ ٢١ ] انخرط في مشروع جديد لترميم كاتدرائية كليرمون فيران ، وهو مشروع استمر لعشر سنوات. كما تولى مشروعًا غير مألوف لنابليون  الثالث؛ تصميم وبناء ست عربات قطار ذات ديكور داخلي على الطراز القوطي الجديد للإمبراطور وحاشيته. ولا تزال اثنتان من هذه العربات موجودتين حتى اليوم. تقع صالة عربة الشرف، التي تحتوي على لوحة جدارية على السقف، في قصر كومبيين ، وتقع عربة الطعام، التي تحتوي على نسر ذهبي ضخم كقطعة مركزية للديكور، في متحف السكك الحديدية في مولهاوس .

طلب نابليون الثالث من فيوليه لو دوك ترميم قصر من العصور الوسطى لاستخدامه الشخصي بالقرب من كومبيين، حيث كان الإمبراطور يقضي تقليديًا شهري سبتمبر وأكتوبر. درس فيوليه لو دوك في البداية ترميم قصر كوسي ، الذي كان يضم أعلى برج من العصور الوسطى في فرنسا. ولما تبين أن هذا الأمر معقد للغاية، استقر على قصر بييرفون ، وهو قلعة بدأ بناؤها لويس أورليان عام 1396، ثم هُدمت عام 1617 بعد عدة حصارات شنها لويس الثالث عشر . اشترى نابليون الأطلال مقابل 5000 فرنك عام 1812، وأعلنها ميريميه معلمًا تاريخيًا عام 1848. وفي عام 1857، بدأ فيوليه لو دوك بتصميم قصر جديد بالكامل على أنقاض القصر القديم. لم يُصمم هذا المبنى لإعادة بناء أي شيء كان موجودًا بالفعل، بل قلعة تستعيد روح العمارة القوطية، بزخارفها القوطية الجديدة الفخمة ووسائل الراحة التي كانت سائدة في القرن التاسع عشر. [ 22 ] لم تؤثر قلعة بييرفوند وزخارفها الداخلية على ويليام بورجيس وقلعتيه في كارديف وكوش فحسب، بل أثرت أيضًا على قلاع لودفيج الثاني ملك بافاريا ( قلعة نويشفانشتاين ) وهاوت كونيغسبورغ التابعة للإمبراطور فيلهلم الثاني .

بينما انصبّ معظم اهتمامه على أعمال الترميم، صمّم فيوليه لو دوك وبنى عددًا من المساكن الخاصة والمباني الجديدة في باريس. كما شارك في أهم مسابقة في تلك الفترة، وهي مسابقة دار أوبرا باريس الجديدة . قُدّمت مئة وواحد وسبعون مشروعًا في المسابقة الأصلية التي عُرضت في معرض باريس العالمي عام ١٨٥٥. قامت لجنة تحكيم من المهندسين المعماريين البارزين بتقليص عدد المشاريع إلى خمسة، من بينها مشاريع فيوليه لو دوك وشارل غارنييه ، البالغ من العمر خمسة وثلاثين عامًا. استُبعد فيوليه لو دوك في النهاية، مما وضع حدًا لرغبته في بناء مبانٍ عامة. كما استعان نابليون الثالث بفيوليه لو دوك للقيام بمجموعة واسعة من المهام الأثرية والمعمارية. فعندما أراد إقامة نصب تذكاري لإحياء ذكرى معركة أليسيا ، حيث هزم يوليوس قيصر الغاليين، وهي معركة حصار اختلف المؤرخون حول موقعها الدقيق، طلب من فيوليه لو دوك تحديد ساحة المعركة بدقة. أجرى فيوليه لو دوك حفريات في مواقع مختلفة يُزعم أنها تعود لتلك الحقبة، وعثر في النهاية على بقايا الجدران التي بُنيت آنذاك. كما صمم الهيكل المعدني لتمثال الزعيم الغالي فيرسينجيتوريكس ، الذي يبلغ ارتفاعه ستة أمتار، والذي كان من المقرر وضعه في الموقع. وفي وقت لاحق، صمم هيكلاً مماثلاً لتمثال أكبر بكثير، وهو تمثال الحرية ، لكنه توفي قبل اكتماله. [ 22 ]

نهاية الإمبراطورية ونهاية الإصلاح

في عام ١٨٦٣، عُيّن فيوليه لو دوك أستاذًا في مدرسة الفنون الجميلة، وهي المدرسة التي رفض الالتحاق بها. في معقل العمارة الكلاسيكية الجديدة للفنون الجميلة، واجه مقاومة شديدة، لكنه استقطب مئتي طالب إلى دورته، الذين صفقوا بحرارة لمحاضرته في نهايتها. ورغم كثرة مؤيديه، شنّ أساتذة الكلية وبعض الطلاب حملة ضده. واشتكى منتقدوه من أنه، إلى جانب افتقاره للتدريب المعماري الرسمي، لم يبنِ سوى عدد قليل من المباني الجديدة. سئم من المواجهات واستقال في ١٦ مايو ١٨٦٣، وواصل الكتابة والتدريس خارج مدرسة الفنون الجميلة. وردًا على ذلك، بادر بإنشاء المدرسة الخاصة للعمارة في باريس عام ١٨٦٥.

في مطلع عام ١٨٦٤، احتفل بإتمام أهم مشاريعه، وهو ترميم كاتدرائية نوتردام. [ ٢٣ ] وفي يناير من العام نفسه، أنجز المرحلة الأولى من ترميم كاتدرائية سان سيرنين في تولوز، إحدى معالم العمارة الرومانسكية الفرنسية.  دعا نابليون الثالث فيوليه لو دوك لدراسة مشاريع ترميم محتملة في الخارج، بما في ذلك الجزائر وكورسيكا والمكسيك، حيث نصب نابليون الإمبراطور الجديد ماكسيميليان برعاية فرنسية. كما شهد تدشين الكنيسة الثالثة التي صممها، وهي كنيسة سان دوني دو ليستري ذات الطراز القوطي الجديد، في ضاحية سان دوني بباريس . وبين عامي ١٨٦٦ و١٨٧٠، كان مشروعه الرئيسي هو تحويل بييرفوند من أطلال إلى مقر إقامة ملكي. وعُرضت تصاميمه للهيكل المعدني الذي صممه لبييرفوند في المعرض العالمي بباريس عام ١٨٦٧ . كما بدأ مجالاً جديداً للدراسة، حيث بحث في جيولوجيا وجغرافيا المنطقة المحيطة بجبل مونت بلانك في جبال الألب. وأثناء رحلته الاستكشافية لرسم الخرائط في جبال الألب في يوليو 1870، علم بإعلان الحرب بين بروسيا وفرنسا. [ 24 ]

مع اندلاع الحرب الفرنسية البروسية ، سارع فيوليه لو دوك بالعودة إلى باريس، وعرض خدماته كمهندس عسكري؛ فتم تعيينه عقيدًا في سلاح المهندسين، مُكلفًا بإعداد دفاعات باريس. في سبتمبر، أُسر الإمبراطور في معركة سيدان ، وتولت حكومة جمهورية جديدة السلطة، وفرت الإمبراطورة أوجيني إلى المنفى، بينما زحف الألمان حتى باريس وحاصروها. في الوقت نفسه، في 23 سبتمبر، توفي بروسبير ميريميه، الداعم الرئيسي لفيوليه لو دوك، بسلام في جنوب فرنسا. أشرف فيوليه لو دوك على بناء تحصينات دفاعية جديدة خارج باريس. كانت الحرب كارثة، كما كتب في مذكراته بتاريخ 14 ديسمبر 1870: "الفوضى تعمّ كل مكان. الضباط لا يثقون بالجنود، والجنود لا يثقون بالضباط. كل يوم، أوامر ومشاريع جديدة تُخالف أوامر اليوم السابق." قاتل إلى جانب الجيش الفرنسي ضد الألمان في بوزنفال في 24 يناير 1871. خسر المعركة، واستسلم الفرنسيون في 28 يناير. كتب فيوليه لو دوك إلى زوجته في 28 فبراير: "لا أعرف ما سيؤول إليه مصيري، لكنني لا أرغب بالعودة إلى العمل الإداري. لقد سئمت منه إلى الأبد، ولا أريد شيئًا أكثر من قضاء ما تبقى لي من سنوات في الدراسة وعيش حياة متواضعة قدر الإمكان." [ 25 ] وكعادته كباحث، كتب دراسة مفصلة عن فعالية تحصينات باريس ونقاط ضعفها خلال الحصار، والتي استُخدمت في الدفاع عن فردان عام 1917 وفي بناء خط ماجينو عام 1938.

في مايو 1871، غادر منزله في باريس قبيل وصول الحرس الوطني لتجنيده في صفوف قوات كومونة باريس ، التي حكمت عليه لاحقًا بالإعدام. هرب إلى بييرفون، حيث أقام في شقة صغيرة قبل أن ينتقل إلى لوزان للعيش في المنفى ، حيث انغمس في شغفه بالجبال، فرسم خرائط تفصيلية وسلسلة من 32 رسمًا لمناظر جبال الألب. وخلال إقامته في لوزان، طُلب منه أيضًا القيام بأعمال ترميم الكاتدرائية.

عاد لاحقًا إلى باريس بعد قمع الكومونة، وشاهد أنقاض معظم المباني العامة في المدينة، التي أحرقتها الكومونة في أيامها الأخيرة. وتلقى تكليفه الوحيد من الحكومة الجديدة للجمهورية الفرنسية الثالثة ؛ حيث طلب منه جول سيمون ، وزير الثقافة والتعليم العام الجديد، تصميم لوحة توضع أمام كاتدرائية نوتردام لتكريم الرهائن الذين قتلتهم كومونة باريس في أيامها الأخيرة. [ 25 ]

لم تستفد حكومة الجمهورية الفرنسية الثالثة الجديدة كثيرًا من خبرته في ترميم المباني الحكومية الرئيسية التي أحرقتها كومونة باريس ، بما في ذلك قصر التويلري ، وقصر جوقة الشرف ، والقصر الملكي ، ومكتبة اللوفر ، ووزارة العدل، ووزارة المالية. وكان ترميم مبنى البلدية هو المشروع الوحيد الذي استُشير فيه . دعا الكاتب إدموند دي غونكور إلى ترك أطلال مبنى البلدية على حالها، واصفًا إياها بأنها "أطلال قصر ساحر، تحفة معمارية خلابة. لا ينبغي للبلاد أن تدينها دون اللجوء إلى ترميمها على يد فيوليه لو دوك". طلبت الحكومة من فيوليه لو دوك تنظيم مسابقة، فقدم خيارين: إما ترميم المبنى إلى حالته الأصلية، بتصميمه الداخلي التاريخي، أو هدمه وبناء مبنى بلدية جديد. في يوليو 1872، قررت الحكومة الحفاظ على واجهة عصر النهضة، ولكن بخلاف ذلك، هدم المبنى بالكامل وإعادة بنائه. [ 25 ]

مؤلف ومنظر

طوال حياته، كتب فيوليت لو دوك أكثر من 100 منشور حول الهندسة المعمارية والديكور والتاريخ وعلم الآثار وما إلى ذلك.... أصبح بعضها من أكثر الكتب مبيعًا على مستوى العالم: قاموس العمارة الفرنسية من القرن الحادي عشر إلى القرن السادس عشر (1854-1868)، Entretiens sur l'architecture (1863-1872)، L'histoire d'une Maison (1873) و Histoire d'un Dessinateur: تعليق على Apprend à Dessiner (1879).

في كتابه "حوارات حول العمارة" [ 26 ] ، ركّز بشكل خاص على استخدام الحديد ومواد جديدة أخرى، وعلى أهمية تصميم مبانٍ تتناسب هندستها مع وظيفتها، بدلاً من أن تتبنى أسلوباً معمارياً معيناً. تُرجم الكتاب إلى الإنجليزية عام 1881، وحظي بشعبية واسعة في الولايات المتحدة. وكثيراً ما كان المهندس المعماري من شيكاغو، لويس سوليفان ، أحد مخترعي ناطحات السحاب، يردد عبارة "الشكل يتبع الوظيفة".

كانت كاتدرائية لوزان آخر مشاريع الترميم الكبرى التي أشرف عليها؛ حيث أُعيد بناؤها وفقًا لتصاميمه بين عامي 1873 و1876. واستمر العمل بعد وفاته. وُجهت انتقادات لاحقًا لإعادة بنائه برج الجرس؛ إذ أزال القاعدة المثمنة الأصلية وأضاف قمة جديدة تستند على الجدران، لا على القبو كما في القمة الأصلية. كما أضاف زخارف جديدة، متوجًا القمة في منتصف ارتفاعها بجملونات، وهي عنصر أصلي آخر، وأزال البلاط الأصلي. ووُجهت إليه انتقادات أيضًا بسبب المواد والزخارف التي أضافها إلى الأبراج، بما في ذلك التماثيل الغرغولية. حُفظ تصميمه الهيكلي، ولكن في عام 1925 أُزيلت التماثيل الغرغولية والزخارف الأصلية، وغُطيت القمة بالبلاط. [ 27 ]

ذاع صيته خارج فرنسا. فقد تضررت قمة وسقف كاتدرائية ستراسبورغ جراء القصف المدفعي الألماني خلال الحرب الفرنسية البروسية ، وأصبحت المدينة آنذاك جزءًا من ألمانيا. دعت الحكومة الألمانية فيوليه لو دوك لإبداء رأيه في خططها للترميم، والتي تضمنت بناء برج روماني أكثر فخامة. أبلغ فيوليه لو دوك المهندس المعماري الألماني أن البرج الجديد المزمع إنشاؤه لا يتناسب إطلاقًا مع الواجهة الأصلية للكاتدرائية وطرازها. قُبلت نصيحته، وأُعيد ترميم الكنيسة إلى شكلها الأصلي. [ 27 ]

في عام ١٨٧٢، انخرط فيوليه لو دوك في إعادة بناء قصر أمبواز ، المملوك لأحفاد الملك السابق لويس فيليب. كان نابليون  الثالث قد صادر القصر عام ١٨٤٨، لكنه أُعيد إلى العائلة عام ١٨٧٢. كان مشروع تحويله إلى مقر إقامة مشروعًا ضخمًا، شارك فيه في بعض الأحيان ثلاثمائة عامل. صمم فيوليه لو دوك جميع الأعمال بأدق التفاصيل، بما في ذلك بلاط الأرضيات، ومصابيح الغاز في الصالونات، وأفران المطبخ، وأجراس استدعاء الخدم الكهربائية.

في عام ١٨٧٤، استقال فيوليه لو دوك من منصبه كمهندس معماري لأبرشية باريس، وخلفه معاصره بول أبادي . [ ٢٨ ] وفي سنواته الأخيرة، واصل الإشراف على مشاريع الترميم الجارية لصالح لجنة الآثار التاريخية. وانخرط في نقاشات حادة حول العمارة في الصحافة، وانتُخب لعضوية مجلس بلدية باريس.

تمثال الحرية

أثناء تخطيط النحات فريدريك أوغست بارتولدي لتصميم وبناء تمثال الحرية ( الحرية تنير العالم ) ، أقنع صديقه ومعلمه فيوليه لو دوك بالمشاركة في المشروع. [ 29 ] وبصفته كبير المهندسين، [ 29 ] صمم فيوليه لو دوك دعامة من الطوب داخل التمثال، تُثبّت عليها الطبقة الخارجية. [ 30 ] بعد التشاور مع مسبك المعادن "غاجيه، غوتييه وشركاه"، اختار فيوليه لو دوك المعدن المستخدم في الطبقة الخارجية، وهو صفائح النحاس، وطريقة تشكيلها، وهي النقش البارز ، حيث تُسخّن الصفائح ثم تُطرق بمطارق خشبية. [ 29 ] [ 31 ] ومن مزايا هذا الاختيار أن التمثال بأكمله سيكون خفيف الوزن بالنسبة لحجمه، إذ لا يتطلب الأمر سوى سماكة 2.4 ملم (0.094 بوصة) من النحاس . 

المتحف الوطني للآثار الفرنسية والسنوات الأخيرة

المتحف الوطني للآثار الفرنسية

انخرط في تخطيط وبناء معرض باريس العالمي عام 1878. واقترح على وزير التعليم، جول فيري ، تحويل قصر تروكاديرو ، المبنى الرئيسي للمعرض على قمة تل شايو، بعد انتهاء المعرض إلى متحف للآثار الفرنسية، يعرض نماذج معمارية ومنحوتات من معالم بارزة في أنحاء فرنسا. وقد قُبلت هذه الفكرة. وافتُتح المتحف الوطني للآثار الفرنسية عام 1882، بعد وفاته. أُعيد بناء القصر ليصبح قصر شايو عام 1937، ولكن تم الحفاظ على متحف الآثار الفرنسية ويمكن رؤيته هناك حتى اليوم. [ 32 ]

في سنواته الأخيرة، أصبح ابنه يوجين لويس رئيسًا للجنة الآثار التاريخية. تولى مشروعًا واحدًا جديدًا فقط، وهو ترميم دير الرهبان الأوغسطينيين في تولوز. أنجز سلسلة قواميسه الخاصة بالفترات المعمارية، المصممة لجمهور عام. كما كرّس المزيد من الوقت لدراسة جغرافية جبال الألب المحيطة بمونت بلانك. كان يقضي فصول الصيف في التنزه في الجبال وكتابة مقالات عن رحلاته. أطلق حملة عامة لإعادة تشجير جبال الألب، ونشر خريطة مفصلة للمنطقة عام ١٨٧٦. أمضى وقتًا أطول في لا فيديت ، الفيلا التي بناها في لوزان، وهو منزل على طراز الشاليهات السافوياردية، ولكن بأقل قدر من الزخرفة، مما يجسد مذهبه الجديد القائل بأن الشكل يتبع الوظيفة. قام بزيارة أخيرة لتفقد كاركاسون، التي كانت أعمالها آنذاك تحت إشراف ابنه. بعد صيف مرهق قضاه في رحلات المشي لمسافات طويلة في جبال الألب عام 1879، مرض وتوفي في لوزان في 17 سبتمبر 1879. ودُفن في مقبرة لا سالاز في لوزان. وفي عام 1946، نُقل قبره ونصبه التذكاري إلى مقبرة بوا لو فو (القسم الثامن عشر) في لوزان. [ 33 ]

ركزت عقود عمله الأخيرة أيضاً على جيولوجيا جبال الألب، بما في ذلك دراسات التجلد والتضاريس. [ 34 ] [ 35 ]

عائلة

تزوج فيوليه لو دوك من إليزابيث تيمبييه في باريس في 3 مايو 1834. أنجب الزوجان طفلين، لكنهما انفصلا بعد بضع سنوات من الزواج، ولم يقضيا وقتًا طويلًا معًا؛ إذ كان دائم الترحال. الكاتبة جينيفيف فيوليه لو دوك (الحائزة على جائزة بروكيت غونين عام 1978) هي حفيدته الكبرى.

العقيدة

عرّف فيوليه لو دوك مفهوم الترميم تعريفًا شهيرًا في المجلد الثامن من قاموسه الشامل للعمارة الفرنسية من القرن الحادي عشر إلى القرن السادس عشر الصادر عام ١٨٥٨، قائلًا: "ترميم المبنى لا يعني صيانته أو إصلاحه أو إعادة بنائه، بل يعني إعادة تأسيسه في حالة كاملة ربما لم تكن موجودة في أي وقت مضى". ثم أوضح أن الترميم يجب أن يستوفي أربعة شروط: (١) يجب توثيق عملية "إعادة التأسيس" علميًا بالرسومات والصور والسجلات الأثرية، مما يضمن الدقة. (٢) يجب أن يشمل الترميم ليس فقط مظهر المعلم أو الأثر الذي يُحدثه، بل أيضًا هيكله؛ ويجب أن يستخدم أكثر الوسائل فعالية لضمان عمر المبنى طويلًا، بما في ذلك استخدام مواد أكثر صلابة، واستخدامها بحكمة أكبر. (٣) يجب أن يستبعد الترميم أي تعديل يتعارض مع الأدلة الواضحة؛ ولكن يمكن تكييف الهيكل ليتوافق مع الاستخدامات والممارسات الحديثة أو العقلانية، مما يعني إجراء تعديلات على التصميم الأصلي. (4) يجب أن يحافظ الترميم على التعديلات القديمة التي أُجريت على المبنى، باستثناء تلك التي أثرت على استقراره أو صيانته، أو تلك التي انتهكت بشكل خطير قيمة وجوده التاريخي. [ 36 ]

استخلص استنتاجات من العمارة في العصور الوسطى وطبقها على العمارة الحديثة. ولاحظ أنه كان من الضروري أحيانًا استخدام إطار حديدي في أعمال الترميم لتجنب خطر الحرائق، شريطة ألا يكون الهيكل الجديد أثقل من الهيكل الأصلي، وأن يحافظ على توازن القوى الأصلي الموجود في مباني العصور الوسطى. "لقد حُسبت آثار العصور الوسطى بدقة متناهية، وبنيتها دقيقة. لا يوجد فيها شيء زائد، ولا شيء عديم الفائدة. إذا غيرت أحد عناصر هذه البنية، فإنك تغير جميع العناصر الأخرى. يعتبر كثير من الناس هذا عيبًا؛ أما بالنسبة لنا، فهذه ميزة نهملها كثيرًا في مبانينا الحديثة... لماذا نبني جدرانًا باهظة الثمن بسماكة مترين، إذا كانت الجدران بسماكة خمسين سنتيمترًا [مع دعامات مُدعمة] توفر استقرارًا كافيًا؟ في بنية العصور الوسطى، كان لكل جزء من العمل وظيفة محددة وتأثير." [ 37 ]

الطراز القوطي مقابل طراز الفنون الجميلة

طوال مسيرته المهنية، انخرط فيوليه لو دوك في جدلٍ مع مبادئ مدرسة الفنون الجميلة ، المدرسة المعمارية الرائدة في فرنسا، والتي رفض الالتحاق بها كطالب، حيث درّس فيها لفترة وجيزة كأستاذ، قبل أن يُجبر على مغادرتها. وفي عام ١٨٤٦، دخل في نقاشٍ حادٍّ مكتوب مع كواترمير دي كوينسي ، السكرتير الدائم للأكاديمية الفرنسية، حول سؤال: "هل من المناسب، في القرن التاسع عشر، بناء كنائس على الطراز القوطي؟" وقد ندّد دي كوينسي وأتباعه بالطراز القوطي ووصفوه بأنه غير متناسق، وفوضوي، وغير ذكي، ومنحط، ويفتقر إلى الذوق. أجاب فيوليه لو دوك: "ما نريده، أيها السادة ، هو عودة فنٍّ وُلد في بلادنا... دعوا لروما ما يخص روما، ولأثينا ما يخص أثينا. لم تكن روما ترغب في طرازنا القوطي (وربما كانت الوحيدة في أوروبا التي رفضته)، وكانوا على حق، لأنه عندما يحالف المرء الحظ بامتلاك عمارة وطنية، فإن أفضل ما يمكن فعله هو الحفاظ عليها."

كتب: "إذا تأملتَ للحظة كنيسة من القرن الثالث عشر، سترى أن البناء برمته يُنفَّذ وفق نظام ثابت. تُدفع جميع القوى والأوزان إلى الخارج، وهو تصميم يمنح الداخل أكبر مساحة مفتوحة ممكنة. تدعم الدعامات الطائرة والركائز وحدها الهيكل بأكمله، وتتمتع دائمًا بمظهر المقاومة والقوة والثبات الذي يُطمئن العين والروح. أما الأقبية، المبنية بمواد يسهل تركيبها ووضعها على ارتفاع شاهق، فتُركَّب في تصميم بسيط يضع كامل وزنها على الركائز؛ حيث تُستخدم دائمًا أبسط الوسائل... وتُظهر جميع أجزاء هذه الإنشاءات، المستقلة عن بعضها البعض، حتى مع اعتمادها على بعضها، مرونة وخفة ضروريتين في مبنى بهذا الحجم. لا يزال بإمكاننا أن نرى (وهذا لا يوجد إلا في العمارة القوطية) أن النسب البشرية هي القاعدة الثابتة الوحيدة." [ 38 ]

الجدل

كثيرًا ما اتُهم فيوليه لو دوك من قِبل بعض النقاد، في عصره ولاحقًا، بالسعي وراء روح الطراز القوطي في بعض أعمال الترميم التي قام بها بدلًا من الدقة التاريخية الصارمة. كما يرى العديد من مؤرخي الفن أن الكاتب المعماري البريطاني جون راسكن وويليام موريس كانا من أشد معارضي ترميمات فيوليه لو دوك. لكن راسكن لم ينتقد عمل فيوليه لو دوك في الترميم بحد ذاته، بل انتقد مبدأ الترميم نفسه. في الواقع، كان لراسكن في بداية مسيرته المهنية رأي جذري للغاية بشأن الترميم: "يجب الاعتناء بالمبنى، وإلا يُترك ليندثر". أما موقف فيوليه لو دوك من هذا الموضوع فكان أكثر دقة: "إذا لم تتم صيانة المبنى، فيجب ترميمه".

إن وجود معارضة بين روسكين وفيوليه لو دوك بشأن الترميم بات موضع شك اليوم، وذلك استنادًا إلى بحث جديد [ 3 ] مبني على كتابات روسكين نفسه: "لا يوجد كتاب في العمارة يحتوي على كل شيء صحيح باستثناء قاموس فيوليه لو دوك". [ 39 ] وفي أواخر حياته، أعرب روسكين عن أسفه لأنه "لم يقم أحد في إنجلترا بالعمل الذي قام به فيوليه لو دوك في فرنسا". [ 40 ]

تضمنت ترميمات فيوليه لو دوك أحيانًا إضافات غير تاريخية، إما لضمان استقرار المبنى، أو ببساطة للحفاظ على تناغم التصميم. أُزيلت قمة نوتردام دو باريس، التي شُيّدت حوالي عام ١٢٥٠، عام ١٧٨٦ بعد أن ألحقت بها الرياح أضرارًا. صمّم فيوليه لو دوك قمة جديدة، مزينة بتماثيل، وكانت أطول من الأصلية ومُعدّلة لمقاومة العوامل الجوية، لكنها متناغمة مع بقية التصميم. في القرنين التاسع عشر والعشرين، كانت قمته هدفًا للنقاد.

تعرض لاحقًا لانتقادات بسبب تعديلاته على جوقة كاتدرائية نوتردام، التي أُعيد بناؤها على طراز لويس الرابع عشر خلال عهده. أزال فيوليه لو دوك الجوقة القديمة، بما في ذلك المذبح الذي تُوّج عليه نابليون بونابرت إمبراطورًا، واستبدلها بمذبح وزخارف قوطية من تصميمه. عند تعديله للجوقة، بنى أيضًا أروقة جديدة بنوافذ دائرية قوطية صغيرة ، مستوحاة من تلك الموجودة في كنيسة شار ، في وادي أواز. [ 15 ] استنكر بعض المؤرخين هذه الترميمات باعتبارها اختراعًا غير تاريخي. وأشار المدافعون عنه إلى أن فيوليه لو دوك لم يتخذ أي قرارات بشأن ترميم نوتردام بمفرده؛ فقد تمت الموافقة على جميع خططه من قبل بروسبير ميريميه، مفتش الآثار التاريخية، ومن قبل لجنة الآثار التاريخية. [ 41 ]

تعرض لانتقادات بسبب كثرة التماثيل القوطية الغريبة، والتماثيل الخرافية، والزخارف الزهرية، والقمم التي أضافها إلى كاتدرائية نوتردام. كانت هذه الزخارف موجودة في العصور الوسطى، ولكن تمت إزالتها إلى حد كبير خلال عهد لويس الرابع عشر. وقد أُزيلت آخر التماثيل الأصلية في عام 1813. وقد صمم التماثيل الجديدة والوحوش على غرار نماذج من كاتدرائيات أخرى من تلك الفترة. [ 15 ]

تعرض لانتقادات لاحقة أيضاً بسبب نوافذ الزجاج الملون التي صممها وصنعها للمصليات المحيطة بالطابق الأرضي من الكاتدرائية، والتي تتميز بتصاميم قوطية معقدة بتقنية التظليل الرمادي ، مما يسمح بدخول المزيد من الضوء إلى الكنيسة. ويمكن تلخيص الرأي المعاصر حول الجدل الدائر حول ترميمه على لوحة وصفية بالقرب من مذبح الكاتدرائية: "أضفى الترميم العظيم، الذي أنجزه فيوليه لو دوك بعد وفاة لاسوس، إشراقاً جديداً على الكاتدرائية - بغض النظر عن أي تحفظات قد تكون لدى المرء بشأن الخيارات التي تم اتخاذها. أصبح عمل القرن التاسع عشر الآن جزءاً لا يتجزأ من التاريخ المعماري لكاتدرائية نوتردام، تماماً كما هو الحال مع الأعمال التي أُنجزت في القرون السابقة." [ 42 ]

تعرض ترميم أسوار كاركاسون لانتقادات في القرن العشرين. فقد أشار منتقدوه إلى أن القمم المدببة للأبراج التي بناها كانت أكثر شيوعًا في شمال فرنسا، وليس في المنطقة التي تقع فيها كاركاسون قرب الحدود الإسبانية. كما أضاف أسطحًا من بلاط الأردواز الشمالي بدلًا من بلاط الطين الجنوبي، وهو خيار تم التراجع عنه في عمليات الترميم الحديثة. وادعى منتقدوه أيضًا أن فيوليه لو دوك سعى إلى "حالة من الكمال" لم تكن موجودة في الواقع في أي وقت من الأوقات. [ 43 ] وكان الرد الرئيسي الذي قدمه المدافعون عن فيوليه لو دوك هو أنه لولا عمليات الترميم السريعة التي قام بها، لكانت العديد من المباني التي رممها قد فُقدت، وأنه بذل قصارى جهده بالمعرفة المتاحة آنذاك.

يستحق مقال مورتيمر ويلر عن عالم الآثار الإنجليزي تشارلز ر. بيرز في قاموس السير الوطنية (1971) الاستشهاد به لنقده لفيوليه لو دوك: "لقد وضع [بيرز] المبادئ التي حكمت صيانة المباني في المملكة المتحدة، والتي شكلت نموذجًا في أجزاء أخرى من العالم. وكان مبدأه الأساسي هو الحفاظ على البقايا المتبقية من المبنى القديم دون ترميمها؛ وفي هذا الصدد، فقد انحرف بشكل قاطع عن تقليد فيوليه لو دوك وخلفائه في فرنسا وإيطاليا، حيث غالبًا ما حجبت عمليات الترميم المفرطة الأدلة التي استندت إليها..." [ 44 ]

المباني القائمة التي صممها وشيدها فيوليه لو دوك

قائمة جزئية من عمليات الترميم

الكنائس
قاعات المدينة
القلاع

قائمة جزئية للتصميم المعماري

  • شاتو دو تيرتر، أمبريير ليه فاليه (مايين)
  • شاتو داباديا (هينداي)
  • شاتو دو لا فلاشير، سان فيراند (الرون)
  • كنيسة سان جيمر، كاركاسون، كاركاسون (أودي)
  • كنيسة سكوتس كيرك، لوزان ، سويسرا
  • كنيسة سانت مارتن، إيلانت سور ثولون (يون)
  • شاتو دو مونداردييه، مونتداردير (غارد)
  • شاتو جاكيسون، شالون أون شامبانيا (مارن)
  • Église Saint-Denis-de-l'Estrée، سان دوني (سين سان دوني)
  • كنيسة جنازة دوك دي مورني، مقبرة دو بير لاشيز، باريس
  • كنيسة جنازة بارون داربيل، مقبرة دي كارم، كليرمون فيران (بوي دو دوم)
  • القاعات الرئيسية الداخلية، قصر بريني، بريني (سويسرا)

قائمة جزئية للمباني

  • مبنى، 28 شارع لييج، باريس (1846)
  • مبنى، 80 شارع مونبارناس، باريس (1859)
  • مبنى، 15 شارع دويه، باريس (1860)
  • ملكيته الخاصة، مبنى، 68 شارع كوندورسيه، باريس (1862)
  • المبنى، 23 شارع شوشات - 42 شارع لافاييت، باريس (1864)

ترميمات بواسطة فيوليت لو دوك

المنشورات

الغلاف الأمامي لمجلة Dictionnaire Raisonné de L'Architecture Française du XIe au XVIe siècle ، محرر أ. موريل، باريس، 1868

طوال مسيرته المهنية، دوّن فيوليه لو دوك ملاحظات ورسم رسومات، ليس فقط للمباني التي كان يعمل عليها، بل أيضاً للمباني الرومانسكية والقوطية ومباني عصر النهضة التي كانت ستُهدم قريباً. وقد أفادته ملاحظاته في إعداد أعماله المنشورة. لم تقتصر دراسته للعصور الوسطى وعصر النهضة على الهندسة المعمارية فحسب، بل امتدت لتشمل مجالات أخرى كالأثاث والملابس والآلات الموسيقية والأسلحة والجيولوجيا.

نُشرت أعماله، أولاً في شكل مسلسلات، ثم ككتب كاملة، على النحو التالي:

  • قاموس العمارة الفرنسية من القرن الحادي عشر إلى القرن السادس عشر (1854–1868) ( Dictionnaire raisonné de l'architecture française du XIe au XVIe siècle ) - طبعة اللغة الأصلية (بالفرنسية) ، بما في ذلك العديد من الرسوم التوضيحية.
  • قاموس المفروشات الفرنسية (1858–1870) ( Dictionnaire raisonné du mobilier français de l'époque Carolingienne à la Renaissance. )
  • المدن والأطلال الأمريكية ميتلا، بالينكي، إيزامال، تشيتشن إيتزا، أوكسمال (1863)
  • في كتابه "حوارات حول العمارة" (في مجلدين، 1863-1872)، قام فيوليه لو دوك بتنظيم منهجه في العمارة والتعليم المعماري، في نظامٍ يُعارض جذريًا نظام مدرسة الفنون الجميلة ، التي كان قد تجنبها في شبابه وازدراها. نُشرت ترجمة هنري فان برونت ، "خطابات حول العمارة "، عام 1875، مما أتاحها للجمهور الأمريكي بعد ما يزيد قليلاً عن عقد من نشرها لأول مرة في فرنسا.
  • تاريخ السكن الإنساني، بسبب فترات ما قبل التاريخ حتى يومنا هذا (1875). نُشرت باللغة الإنجليزية عام 1876 تحت عنوان مساكن الإنسان في جميع العصور . يتتبع فيوليت لو دوك تاريخ الهندسة المعمارية المنزلية بين "أجناس" البشرية المختلفة.
  • الفن الروسي: أصوله، عناصره البناءة، ابن الأوج، ابن المستقبل (1877)، حيث طبق فيوليت لو دوك أفكاره حول البناء العقلاني على العمارة الروسية.
  • Histoire d'un Dessinateur: تعليق على Apprend à Dessiner (1879)

النظرية المعمارية ومشاريع البناء الجديدة

مشروع لمنزل ذي هيكل حديدي مغطى بألواح فخارية مزججة (1871)
تصميم لقاعة حفلات موسيقية، يعود تاريخه إلى عام 1864، يجسد مبادئ العمارة القوطية باستخدام مواد حديثة؛ الطوب والحجر والحديد الزهر. (Entretiens sur l'architecture)

يعتبر الكثيرون فيوليه لو دوك أول منظّر للعمارة الحديثة . كتب السير جون سومرسون : "كان هناك اثنان من أبرز المنظّرين في تاريخ العمارة الأوروبية - ليون باتيستا ألبيرتي وأوجين فيوليه لو دوك". [ 7 ]

استندت نظريته المعمارية إلى حد كبير على إيجاد الأشكال المثالية لمواد محددة، واستخدام هذه الأشكال في بناء المباني. وتمحورت كتاباته حول فكرة ضرورة استخدام المواد "بصدق". كان يعتقد أن المظهر الخارجي للمبنى يجب أن يعكس بنائه العقلاني. في كتابه " حوارات حول العمارة" ، أشاد فيوليه لو دوك بالمعبد اليوناني لتمثيله العقلاني لبنائه. بالنسبة له، "كانت العمارة اليونانية نموذجًا للتوافق بين البنية والمظهر". [ 45 ]

كان أحد عناصر نظرية فيوليه لو دوك هو كيفية بدء تصميم المبنى من برنامجه ومخططه، وانتهاءً بزخارفه. وإذا نتج عن ذلك مظهر خارجي غير متناظر، فلا بأس. فقد رفض تناظر المباني الكلاسيكية باعتباره ضربًا من ضروب الغرور، إذ يهتم بالمظاهر أكثر من اهتمامه بالعملية والراحة لسكان المنزل. [ 46 ]

في العديد من المشاريع غير المنفذة لمبانٍ جديدة، طبّق فيوليه لو دوك الدروس التي استقاها من العمارة القوطية ، مستخدماً أنظمتها الهيكلية المنطقية مع مواد البناء الحديثة كالحديد الزهر. وللحصول على الإلهام، درس أيضاً الهياكل العضوية، مثل أوراق الشجر وهياكل الحيوانات. وكان مهتماً بشكل خاص بأجنحة الخفافيش، وهو تأثير يتجلى في مشروع قاعة التجمع.

كانت رسومات فيوليه لو دوك للهياكل الحديدية مبتكرة في ذلك الوقت. وقد أثرت العديد من تصاميمه التي تُبرز الحديد لاحقًا على حركة الفن الحديث ، ولا سيما في أعمال هيكتور غيمار ، وفيكتور هورتا ، وأنطوني غاودي ، وهندريك بيتروس بيرلاج . كما ألهمت كتاباته العديد من المعماريين الأمريكيين، بمن فيهم فرانك فورنيس ، وجون ويلبورن روت ، ولويس سوليفان ، وفرانك لويد رايت . [ 46 ]

المسيرة العسكرية والنفوذ

خاض فيوليه لو دوك مسيرة مهنية ثانية في المجال العسكري، وتحديدًا في الدفاع عن باريس خلال الحرب الفرنسية البروسية (1870-1871). وقد تأثر بهذا الصراع لدرجة أنه في سنواته الأخيرة وصف الدفاع المثالي عن فرنسا بتشبيهه بالتاريخ العسكري لقلعة لو روش بون الخيالية، وذلك في كتابه "تاريخ قلعة" ( Histoire d'une Forteresse ، الذي تُرجم إلى الإنجليزية مرتين). يتميز الكتاب بأسلوبه السلس وبحثه الدقيق، وهو عمل روائي جزئيًا.

أثّر كتاب "حوليات الحصن" تأثيراً بالغاً في الفكر الدفاعي العسكري الفرنسي. ويُعدّ نقد فيوليه لو دوك لتأثير المدفعية (مستنداً إلى خبرته العملية من حرب 1870-1871) شاملاً لدرجة أنه يصف بدقة المبادئ المطبقة على الدفاع عن فرنسا حتى الحرب العالمية  الثانية. [ 47 ] وتتجلى النتائج العملية لنظرياته في تحصين فردان قبل الحرب العالمية  الأولى وخط ماجينو قبل الحرب العالمية  الثانية. كما تُجسّد نظرياته أيضاً النظرية العسكرية الفرنسية "للتقدم المدروس"، التي تُشدّد على أهمية المدفعية ونظام الحصون القوي في مؤخرة الجيش.

إرث

تعبير مستورد: أبراج فيوليه لو دوك المخروطية المغطاة بالصخر الزيتي في كاركاسون

كان المهندس المعماري الإنجليزي بنجامين بوكنال (1833-1895) من أتباع فيوليه لو دوك، وخلال الفترة من 1874 إلى 1881، ترجم العديد من منشوراته إلى الإنجليزية لنشر مبادئه في بريطانيا العظمى. تأثرت أعمال المصمم والمهندس المعماري الإنجليزي ويليام بورجيس اللاحقة بشكل كبير بفيوليه لو دوك، لا سيما في تصاميم بورجيس لمنزله الخاص، ذا تاور هاوس في منطقة هولاند بارك بلندن، وتصاميمه لقلعة كاستل كوش بالقرب من كارديف، ويلز. [ 48 ]

تم تقديم معرض بعنوان " أوجين فيوليه لو دوك 1814-1879" في باريس عام 1965، وأقيم معرض أكبر بمناسبة مرور مئة عام على ميلاده عام 1980.

كان فيوليه لو دوك موضوعًا لشعار جوجل في 27 يناير 2014. [ 49 ]

في الفترة من 28 يناير إلى 24 مايو 2026، استضاف مركز بارد للدراسات العليا معرض "عوالم الرسم" لفيوليه لو دوك . [ 50 ] تناول المعرض فيوليه لو دوك بوصفه "مهندسًا معماريًا ومصممًا ومنظرًا ذا رؤية ثاقبة، أعاد تعريف الماضي القوطي بما يتناسب مع العصر الحديث". وقد حرر الكتالوج كل من باري بيرغدول ومارتن بريساني ( ISBN). 978-0-300-28448-5). قام ديفيد أ. بيل بمراجعة المعرض في مجلة نيويورك ريفيو أوف بوكس . [ 51 ]

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. ^ فروسارت ، روسيلا (2011). "الطليعة والتقاليد في فنون الديكور في فرنسا. محاضرات نقدية لمؤلفها غيوم جانو." (بالفرنسية). فرنسا: جامعة بروفانس - إيكس مرسيليا.
  2. ↑ واتكين، ديفيد (2005). تاريخ العمارة الغربية ( الطبعة الرابعة). لندن: لورانس كينغ. ص 471. ISBN   978-1-85669-459-9.
  3. 1 2 كينيدي، ترافيس (2018). العيب الكبير في الإنسان . academiccommons.columbia.edu (أطروحة). doi : 10.7916/D8CV61JX .
  4. ↑ باركر، مايكل (1992). "تقييم فيوليه لو دوك". مجلة جمعية الفنون الزخرفية .
  5. ^ "يوجين إيمانويل فيوليت لو دوك | مهندس معماري فرنسي وخبير ترميم" . بريتانيكا . تم الاسترجاع 8 نوفمبر 2025 .
  6. 1 2 3 بواسون 2014 ، ص. 12.
  7. 1 2 سومرسون، السير جون (1948). القصور السماوية ومقالات أخرى عن العمارة . لندن: دار كريست للنشر.
  8. ↑ بواسون 2014 ، ص 61.
  9. ↑ "ليون غوشيريل" ، المتحف البريطاني ، تاريخ الوصول 31 أكتوبر 2021
  10. ↑ بواسون 2014 ، ص 68.
  11. 1 2 Poisson 2014 ، ص. 76.
  12. ↑ بواسون 2014 ، ص 82.
  13. 1 2 3 بواسون 2014 ، ص 96.
  14. ↑ بواسون 2014 ، ص 96-99.
  15. 1 2 3 4 5 أ. ترينتينياك وإم جي كولوني، Découvrir Notre-Dame de Paris Les Éditions du Cerf، 1984، ISBN 2-204-02087-7، ص 260.
  16. ↑ بواسون 2014 ، ص 114.
  17. ↑ بواسون 2014 ، ص 138.
  18. ↑ بواسون 2014 ، ص 58.
  19. ^ يوجين فيوليت لو دوك، مدينة كاركاسون ، مكتبة المطبوعات Réunies، باريس 1888
  20. ↑ بواسون 2014 ، ص 158.
  21. ↑ بواسون 2014 ، ص 158-159.
  22. 1 2 Poisson 2014 ، ص. 190.
  23. ↑ بواسون 2014 ، ص 243-250.
  24. ↑ بواسون 2014 ، ص 262.
  25. 1 2 3 Poisson 2014 ، ص 287-288.
  26. ↑ بواسون 2014 ، ص 302.
  27. 1 2 Poisson 2014 ، ص 307–308.
  28. ↑ جي بي دي. "بول أبادي، مهندس معماري" . Histoire-vesinet.org . تم الاسترجاع 27 يناير 2014 .
  29. 1 2 3 مقابلة أجريت لصالح واتسون، كورين. تمثال الحرية: بناء عملاق (فيلم وثائقي تلفزيوني، 2001)
  30. ↑ خان 2010 ، ص 120.
  31. ↑ خان 2010 ، ص 118، 125.
  32. ↑ بواسون 2014 ، ص 328.
  33. ↑ بواسون 2014 ، ص 336.
  34. ↑ «مركز بارد للدراسات العليا يُقيم أول معرض في الولايات المتحدة لأعمال فيوليه لو دوك الواسعة في الرسم | السجل المعماري» . www.architecturalrecord.com . تاريخ الاطلاع: 1 يونيو 2026 .
  35. ↑ لويس، مايكل ج. (18 فبراير 2026). "مراجعة كتاب "عالم الرسم لفيوليه لو دوك": رؤى معمارية على الورق . صحيفة وول ستريت جورنال . تاريخ الاطلاع: 1 يونيو 2026 .
  36. ↑ غروديكي 1999 ، ص 710-711.
  37. ^ فيوليت لو دوك، يوجين، Dictionnaire raisonné de l'architecture française du XI au XVI siecle (1858)
  38. ^ فيوليت لو دوك، يوجين (يونيو ١٨٤٦). Du style Gothique au Dix-neuvième Siécle في مشروع جوتنبرج
  39. ↑ روسكين، جون (1887). رسالة إلى تلميذه بيرسي مورلي هولدر . المعهد الملكي للمعماريين البريطانيين.
  40. ↑ روسكين، جون (1903). بريتريتا (ذكريات الشباب) . لندن: منشورات جورج ألين.
  41. ↑ بواسون 2014 ، ص 218-222.
  42. ↑ لوحة تعريفية بالقرب من مذبح نوتردام، تم تسجيلها في 22 مايو 2018
  43. ↑ بيرك، بيتر (2013). تاريخ اجتماعي للمعرفة 2: من الموسوعة إلى ويكيبيديا . وايلي. ISBN 978-0745650432.
  44. ↑ مقتبس في تشابمان 2007 ، ص 97 
  45. ↑ أوشهورن، جوناثان. "تصميم إخفاقات المباني" . جامعة كورنيل.
  46. 1 2 هيرن، إم إف (محرر)، النظرية المعمارية لفيوليه لو دوك - قراءات وتعليقات ، معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، 1990
  47. ↑ https꞉//www.gutenberg.org/ebooks/41426
  48. ↑ "مسح لندن: المجلد 37: شمال كنسينغتون" . التاريخ البريطاني على الإنترنت. مؤرشف من الأصل في 24 أكتوبر 2012. تم الاطلاع عليه في 28 يونيو 2012 .
  49. ↑ ويليامز، روب (27 يناير 2014). "الذكرى المئوية الثانية لميلاد أوجين فيوليه لو دوك: احتفال جوجل بالمهندس المعماري" . صحيفة الإندبندنت . تاريخ الاسترجاع: 27 يناير 2014 .
  50. ↑ "فيوليه لو دوك" . www.bgc.bard.edu . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 يناير 2026 .
  51. ↑ بيل، ديفيد أ. "سيمفونية واسعة من الحجر" ، مراجعة نيويورك للكتب ، 23 أبريل 2026.

فهرس

  • بيرغدول، باري ومارتن بريساني (2026).  عوالم الرسم لفيوليه لو دوك.   نيويورك: مركز بارد للدراسات العليا. ( ISBN) 978-0-300-28448-5).
  • تشابمان، أنتوني (2007)، "بوابة قلعة بيفنسي"، مجموعات ساسكس الأثرية ، 145 : 97-118 ، doi : 10.5284/1086050
  • جروديكي، لويس (1999). Dictionnaire des Architectes (باللغة الفرنسية). الموسوعة العالمية. رقم ISBN 2-226-10952-8.
  • خان، ياسمين سابينا (2010). تنوير العالم: إنشاء تمثال الحرية . إيثاكا، نيويورك: مطبعة جامعة كورنيل. ISBN 978-0-8014-4851-5.
  • بواسون، جورج. بواسون ، أوليفييه (2014). يوجين فيوليت لو دوك (بالفرنسية). باريس: بيكارد. رقم ISBN 978-2-7084-0952-1.

مراجع