باميلا كولمان سميث

باميلا كولمان سميث (16 فبراير 1878 - 16 سبتمبر 1951)، الملقبة بـ"بيكسي"، فنانة ورسامة وكاتبة وناشرة وباحثة في العلوم الخفية بريطانية . اشتهرت برسمها لبطاقات التارو رايدر-وايت (المعروفة أيضًا باسم رايدر-وايت-سميث أو وايت-سميث) لآرثر إدوارد وايت . أصبحت هذه المجموعة من بطاقات التارو معيارًا بين قارئي التارو ، ولا تزال الأكثر استخدامًا حتى اليوم. ^{[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]} كما رسمت سميث أكثر من 20 كتابًا، وكتبت مجموعتين من الفولكلور الجامايكي ، وحررت مجلتين، وأدارت دار نشر "جرين شيف برس"، وهي دار نشر صغيرة تركز على الكاتبات. ^{[ 4 ]}

وُلدت سميث في 28 شارع بلجريف في بيمليكو ، التي كانت آنذاك جزءًا من مقاطعة ميدلسكس، أما الآن فهي تقع في مدينة وستمنستر بوسط لندن . ^{[ 5 ]} كانت الابنة الوحيدة لتاجر من بروكلين ، نيويورك (قبل أن تصبح جزءًا من مدينة نيويورك )، تشارلز إدوارد سميث (ابن عمدة بروكلين سايروس بورتر سميث )، وزوجته كورين كولمان (شقيقة الرسام صموئيل كولمان ). استقرت العائلة في مانشستر خلال العقد الأول من حياة سميث. في عام 1889، انتقلوا إلى جامايكا عندما حصل تشارلز سميث على وظيفة في شركة تحسين غرب الهند، وهي شركة مالية تعمل على توسيع شبكة السكك الحديدية الجامايكية . عاش آل سميث في العاصمة كينغستون لعدة سنوات، وكانوا يسافرون إلى لندن ونيويورك.

بحلول عام ١٨٩٣، انتقلت سميث إلى بروكلين، حيث التحقت، في سن الخامسة عشرة، بمعهد برات الذي تأسس قبل ست سنوات. هناك، درست الفن على يد آرثر ويسلي داو ، الرسام وصانع المطبوعات والمصور والمعلم الفني المؤثر. ^{[ ٦ ]} يُظهر أسلوبها الناضج في الرسم آثارًا واضحة للصفات الرؤيوية للرمزية في نهاية القرن التاسع عشر والرومانسية لحركة الفنون والحرف السابقة .

في عام ١٨٩٦، بينما كانت سميث تدرس في كلية الفنون، توفيت والدتها في جامايكا. عانت سميث نفسها من المرض بشكل متقطع خلال تلك السنوات، وفي النهاية تركت معهد برات عام ١٨٩٧ دون الحصول على شهادة. أصبحت رسامة؛ ومن بين مشاريعها الأولى كتاب " الأشعار المصورة لويليام بتلر ييتس" ، وكتاب عن الممثلة دام إيلين تيري من تأليف برام ستوكر ، وكتابان من تأليفها، هما "ويديكومب فير" و "فير فانيتي" (إشارة إلى مجلة فانيتي فير ).

في عام ١٨٩٩، توفي والدها، تاركًا سميث يتيمة في سن الحادية والعشرين. عادت إلى إنجلترا في ذلك العام، وواصلت العمل كرسامة، وتوسعت لتشمل التصميم المسرحي لمسرح مصغر. في لندن، انضمت إلى فرقة مسرح ليسيوم بقيادة تيري (الذي يُقال إنه أطلق عليها لقب "بيكسي")، وهنري إيرفينغ ، وبرام ستوكر، وسافرت معهم في أنحاء البلاد، حيث عملت على تصميم الأزياء والديكور المسرحي.

في عام 1901، أسست استوديو في لندن، وكانت تقيم فيه لقاءً أسبوعياً مفتوحاً للفنانين والكتاب والممثلين وغيرهم من العاملين في مجال الفنون. يصف آرثر رانسوم ، الذي كان آنذاك في أوائل العشرينات من عمره، إحدى هذه الأمسيات "المنزلية"، والدائرة الفنية الغريبة المحيطة بسميث، في كتابه " بوهيميا في لندن" الصادر عام 1907 .

ألّفت سميث ورسمت كتابين عن الفولكلور الجامايكي : "حكايات أنانسي" (1899) و "تشيم تشيم، حكايات شعبية من جامايكا" (1905). تضمن هذان الكتابان نسخًا جامايكية من حكايات تتناول شخصية أنانسي العنكبوت، الشخصية الشعبية الأفريقية التقليدية . ^{[ 7 ]} كما واصلت سميث عملها في مجال الرسم، حيث تولت مشاريع لويليام بتلر ييتس وشقيقه الرسام جاك ييتس . وقد رسمت سميث رواية برام ستوكر الأخيرة، " عرين الدودة البيضاء" عام 1911، وكتاب إيلين تيري عن فرقة باليه دياغيليف الروسية ، "الباليه الروسي" عام 1913. ^{[ 8 ]}

دعمت سميث النضال من أجل حق التصويت، ومن خلال " ورشة عمل حق الاقتراع" ، وهي مجموعة من الرسامين المحترفين، ساهمت بأعمال فنية لدعم قضية حق المرأة في الاقتراع في بريطانيا العظمى . كما تبرعت سميث بخدماتها في تصميم الملصقات والألعاب للصليب الأحمر خلال الحرب العالمية الأولى. ^{[ 9 ]}

في عام 1903، أطلقت سميث مجلتها الخاصة بعنوان "الحزمة الخضراء" ، بمساهمات من ييتس، وكريستوفر سانت جون ( كريستابيل مارشال )، وسيسيل فرينش، وإيه إي ( جورج ويليام راسل )، وغوردون كريغ (ابن إيلين تيري)، وجون تود هنتر ، وآخرين. استمرت "الحزمة الخضراء" لأكثر من عام بقليل، بإجمالي 13 عددًا. ^{[ 10 ]}

بعد أن أحبطها عدم تحقيق دار نشر "ذا غرين شيف" للنجاح المالي، حوّلت سميث جهودها نحو تأسيس دار نشر صغيرة في لندن. وفي عام 1904، أسست دار نشر "ذا غرين شيف" التي نشرت مجموعة متنوعة من الروايات والقصائد والحكايات الخرافية والقصص الشعبية حتى عام 1906 على الأقل، وكان معظمها من تأليف كاتبات. ^{[ 11 ]}

في عام ١٩٠٧، أقام ألفريد ستيغليتز معرضًا للوحات سميث في نيويورك في صالاته الصغيرة لحركة الانفصال الفوتوغرافي (المعروفة أيضًا باسم صالة ٢٩١ )، لتصبح سميث بذلك أول رسامة تُعرض أعمالها في صالة كانت حتى ذلك الحين مخصصة حصريًا للفن الطليعي الفوتوغرافي . وقد أُعجب ستيغليتز بحساسية سميث الحسية المتداخلة ؛ ففي تلك الفترة، كانت سميث ترسم رؤىً تراودها أثناء استماعها للموسيقى. حقق المعرض نجاحًا كبيرًا، ما دفع ستيغليتز إلى إصدار مجموعة مطبوعات بلاتينية تضم ٢٢ لوحة من لوحاتها، وعرض أعمالها مرتين أخريين، في عامي ١٩٠٨ و١٩٠٩. بعض أعمال سميث التي لم تُباع بقيت مع ستيغليتز، وانتهى بها المطاف في أرشيف ستيغليتز/ جورجيا أوكيف في جامعة ييل . ^{[ ١٢ ]}

عرّف ييتس سميث على جماعة الفجر الذهبي الهرمسية ، التي انضمت إليها عام ١٩٠١، والتقت خلالها بآرثر إدوارد وايت. وعندما انقسمت جماعة الفجر الذهبي بسبب خلافات شخصية، انتقلت سميث مع وايت إلى جماعة الفجر الذهبي المستقلة والمُعدّلة (أو جماعة الفجر الذهبي المقدسة). وفي عام ١٩٠٩، كلّف وايت سميث بتصميم مجموعة أوراق تاروت تجذب عالم الفن، فكانت النتيجة مجموعة وايت-سميث الفريدة من نوعها. وقد نشرتها دار ويليام رايدر وأبنائه في لندن، وظلت المجموعة الأكثر شعبية في العالم من بين مجموعات التاروت المكونة من ٧٨ ورقة. تُصوّر هذه الأوراق المبتكرة مشاهد كاملة بشخصيات ورموز على جميع الأوراق، بما في ذلك الأرقام، وأصبحت رسومات سميث المميزة أساسًا لتصميم العديد من المجموعات اللاحقة. ^{[ ١٣ ]}

باستثناء مشاريعها في مجال رسم الكتب وأوراق التارو، لم تجد أعمالها الفنية رواجًا تجاريًا يُذكر بعد نجاحها المبكر مع ستيغليتز في نيويورك. وقد جمع ابن عمها، الممثل الأمريكي ويليام جيليت ، الذي اشتهر بدور شرلوك هولمز ، العديد من أعمالها المرسومة بألوان الغواش ، والتي تُعرض اليوم بشكل بارز في قلعته في ولاية كونيتيكت.

في عام ١٩١١، اعتنقت سميث الكاثوليكية الرومانية. بعد انتهاء الحرب العالمية الأولى ، ورثت سميث مبلغًا من المال من عمها مكّنها من استئجار منزل في شبه جزيرة ليزرد في كورنوال ، وهي منطقة تحظى بشعبية بين الفنانين. ولتوفير دخل إضافي، أنشأت منزلًا لقضاء العطلات للكهنة الكاثوليك في منزل مجاور. وانضمت إليها صديقتها المقربة منذ زمن طويل، نورا ليك، في كورنوال وساعدتها في إدارة منزل العطلات. ^{[ ١٤ ]}

بعد سنوات عديدة من الصعوبات المالية، غادرت سميث دار نشر "ليزارد" وانتقلت أولاً إلى إكستر عام 1939، ثم إلى بود في أوائل الأربعينيات. وعلى الرغم من أنها استمرت في الكتابة والرسم، إلا أنها لم تتمكن من إيجاد ناشرين لأعمالها، ربما بسبب تغيرات في ذوق الجمهور بعد الحرب العالمية الأولى. ^{[ 15 ]}

توفيت سميث في شقتها في منزل بنكولين في بود في 18 سبتمبر 1951. وبيعت ممتلكاتها في مزاد علني لسداد ديونها. مكان دفنها غير معروف، ولكن يُرجح أنها دُفنت في قبر مجهول في مقبرة سانت مايكل في بود. ^{[ 15 ]}

• 
  ملصق من تصميم سميث للإعلان عن تقويم "بطلات شكسبير" (1899)
• 
  غلاف العدد الأول من مجلة "الحزمة الخضراء" ، وهي مجلة أدبية حررها ونشرها سميث
• 
  افتتاحية "إيغمونت" لبيتهوفن ، لوحة مائية بريشة سميث (1907)
• 
  ملصق من تصميم سميث يعود إلى حقبة الحرب العالمية الأولى ، يشجع الناس على شراء كلب بولدوغ ، على أن تذهب عائدات بيعه لصالح الجنود.

تمثل الرسوم التوضيحية الـ 78 التي تشكل بطاقات تاروت وايت-سميث "مواضيع نموذجية، كل منها بمثابة بوابة إلى عالم خفي من الإشارات والرموز، يُعتقد أنه يُستقى من خلال عمليات التنجيم". وهي أعمال فنية أصلية وفريدة من نوعها من حيث أسلوب رسم البطاقات، ودقة تصميمها، وتكوينها، ما يُعد إنجازًا جماليًا بارزًا. وتُعد هذه البطاقات من أفضل الأمثلة على خيال سميث في تصوير الخيال، والحماقة، والنشوة، والموت، والأمور المُرعبة. ^{[ 6 ]}

كانت مجموعة أوراق التارو التي تحمل رسومات سميث، والتي نشرتها دار رايدر لأول مرة في إنجلترا في ديسمبر 1909، تحمل ببساطة اسم " أوراق التارو" ومرفقة بدليل "مفتاح التارو" من تأليف آرثر إدوارد وايت. وقد تم تحديث دليله في العام التالي برسومات سميث بالأبيض والأسود، وأعيد نشره بعنوان " المفتاح المصور للتارو" .

حصلت شركة US Games على حقوق نشر مجموعة أوراق التارو عام 1971، وأصدرتها تحت مسميات مختلفة منها: مجموعة أوراق التارو رايدر ، وتارو رايدر ، وتارو رايدر وايت . ونظرًا لاختلاف قوانين حقوق النشر في الولايات المتحدة والمملكة المتحدة، فإن نطاق حقوق النشر الخاصة بهم في مجموعة وايت-سميث محل خلاف. ^{[ 16 ]} ويشير باحثون معاصرون، إدراكًا منهم للأهمية المحورية لمساهمة سميث، إلى المجموعة غالبًا باسم تاروت وايت-سميث ، ^{[ 17 ]} بينما يفضل آخرون الاختصار RWS، اختصارًا لرايدر-وايت-سميث.

في القرن الذي تلى الطباعة الأولى لهذه المجموعة من أوراق التارو، صدرت عشرات الطبعات من قبل ناشرين مختلفين؛ في بعضها، أعاد فنانون آخرون رسم رسومات سميث، وفي أخرى، أُعيد تصوير البطاقات لإنشاء ألواح طباعة جديدة. كما أُعيد تلوين العديد من النسخ نظرًا لضعف الألوان في المجموعة الأصلية، بسبب محدودية الطباعة الملونة في ذلك الوقت. ومن الأمثلة على ذلك مجموعة ألبانو-وايت للتارو لعام ١٩٦٨، التي تتميز بألوان أكثر إشراقًا مُضافة إلى نفس رسومات الحبر والقلم. وقد أزالت بعض إصدارات يو إس غيمز الحديثة عناوين سميث المرسومة يدويًا لكل بطاقة، واستبدلتها بنصوص مكتوبة بخط قياسي. وبشكل عام، تشمل هذه المجموعات نطاقًا واسعًا، من الطبعات التي تستند بدقة شديدة إلى الطبعات الأصلية، إلى مجموعات يمكن وصفها على أقصى تقدير بأنها "مستوحاة" من مجموعة وايت-سميث.

كثيراً ما يُذكر وايت كمصمم لبطاقات التارو وايت-سميث، لكن من الأدق اعتباره نصف فريق تصميم، مسؤولاً عن المفاهيم الرئيسية، وبنية البطاقات الفردية، والنظام الرمزي العام. ولأن وايت لم يكن فناناً، فقد كلف سميث بتصميم مجموعة البطاقات نفسها. ^{[ 18 ]}

من المرجح أن سميث اعتمد في عمله على تعليمات وايت الكتابية والشفوية بدلاً من الرسومات التخطيطية؛ أي على وصف تفصيلي للتصاميم المطلوبة. هذه هي الطريقة التي يعمل بها الرسامون عادةً، وبصفته رسامًا تجاريًا، فمن المحتمل أن سميث كان مرتاحًا لمثل هذه العملية. يبدو أن وايت قدّم تعليمات مفصلة بشكل أساسي أو حصري لأوراق الأركانا الكبرى ، وقوائم بسيطة لمعاني أوراق الأركانا الصغرى أو أوراق "النقاط". وبالتالي، فإن المشاهد المميزة لأوراق الأركانا الصغرى تدين إلى حد كبير لابتكار سميث نفسه. تُعد أوراق الأركانا الصغرى من أبرز إنجازات هذه المجموعة، حيث أن معظم مجموعات التارو السابقة، وخاصةً تلك من نوع مارسيليا، تحتوي على أوراق نقاط بسيطة للغاية. جعلت رسومات سميث المبتكرة لأوراق الأركانا الصغرى، برموزها الغنية، مجموعة وايت-سميث نموذجًا يُقلّد على نطاق واسع لمجموعات التارو الأخرى. ^{[ 19 ]}

استلهم سميث ووايت تصميمات أوراق التارو من مصادر متعددة. ويبدو أن وايت استوحى تصميم أوراق التارو الرئيسية من تاروت مارسيليا الفرنسي ، الذي يعود تاريخ أقدمها إلى القرن السادس عشر، وربما كان نموذجه مستوحى من تاروت مارسيليا من القرن الثامن عشر. ومن المحتمل أيضًا استخدام نماذج إضافية من أوراق التاروت الإيطالية المشابهة لتاروت مارسيليا من القرنين الثامن عشر والتاسع عشر. أما بالنسبة لأوراق الأرقام، فيبدو أن سميث استوحى تصميمه بشكل أساسي من تاروت سولا بوسكا الإيطالي من القرن الخامس عشر ؛ ^{[ 20 ]} فمثلاً، تُظهر ورقة السيوف الثلاثة بوضوح التطابق بين المجموعتين. إضافةً إلى ذلك، هناك أدلة تشير إلى أن بعض الشخصيات في المجموعة هي صور لأصدقاء سميث، ولا سيما الممثلتان إيلين تيري ( ملكة العصي ) وفلورنس فار ( العالم ). ^{[ 21 ]}

أنجز سميث رسومات مجموعة أوراق التارو خلال ستة أشهر بين أبريل وأكتوبر 1909. تُعدّ هذه فترة قصيرة بالنسبة لفنان لإنجاز نحو 80 صورة، ^{[ 20 ]} وهو العدد الذي ذكره سميث في رسالة إلى ستيغليتز عام 1909، ويتوافق تقريبًا مع عدد أوراق التارو القياسية المكونة من 78 ورقة. ^{[ 22 ]} رُجّح أن الرسوم التوضيحية رُسمت بالحبر والقلم، ربما فوق رسم تخطيطي بالقلم الرصاص؛ وقد فُقدت الرسومات الأصلية، لذا لا يمكن الجزم بذلك حاليًا. إما أن سميث هو من لوّنها بالألوان المائية، أو أن شخصًا آخر لوّنها لاحقًا.

أُقيم معرض " إلى جميع المؤمنين - فن باميلا كولمان سميث" في الولايات المتحدة عام ١٩٧٥، برعاية جامعة ديلاوير ومتحف ديلاوير للفنون بالتعاون مع فرع ديلاوير للجمعية الفيكتورية في أمريكا . ^{[ ٢٣ ]} أُقيم المعرض في متحف ديلاوير للفنون من ١١ سبتمبر إلى ١٩ أكتوبر، وفي متحف الفنون بجامعة برينستون من ٤ نوفمبر إلى ٧ ديسمبر. ^{[ ٢٤ ]}

أُقيم معرض " جورجيا أوكيف ونساء دائرة ستيغليتز " في الفترة 2007-2008 في ثلاثة متاحف: متحف جورجيا أوكيف في سانتا فيه، نيو مكسيكو؛ ومتحف هاي للفنون في أتلانتا، جورجيا؛ ومتحف سان دييغو للفنون في سان دييغو، كاليفورنيا. ضمّ المعرض أعمالاً لسميث وفنانات أخريات كنّ ناشطات في مجال الفن والتصوير قبل أوكيف، مما ساهم في وضع فن أوكيف في سياق عصرها. ^{[ 25 ]} استند المعرض إلى كتاب " الحداثة والصوت الأنثوي: أوكيف ونساء دائرة ستيغليتز" للمؤلفة كاثلين باين، والذي يتضمن فصلاً عن سميث. ^{[ 26 ]}

أقامت مكتبات معهد برات في حرم بروكلين معرضًا بعنوان "باميلا كولمان سميث: حياتها وأعمالها" في عام 2019، والذي ضم كتبًا ومطبوعات ونسخًا من لوحات ورسوم توضيحية ومجموعات أوراق التارو وصورًا فوتوغرافية. ^{[ 27 ] [ 28 ]}

في عام 2022، أصبحت حياة سميث وعملها موضوعًا لكتاب "ملكة العصي: قصة باميلا كولمان سميث، الفنانة وراء مجموعة أوراق التارو رايدر-وايت" ، وهو سيرة ذاتية مصورة من تأليف كات ويلت. ^{[ 29 ]}

• داوسون، جيل. داخل الحياة الغامضة للمرأة التي صممت أشهر مجموعة أوراق التارو في العالم ، صحيفة الإندبندنت . 7 مارس 2026 ^{[ 1 ]}

• جروسمان، بام. مشي الساحرة: تأملات في المرأة والسحر والسلطة ، الفصل السادس: "الفنون المظلمة: صانعات السحر والحرفيات"، (2019)، دار غاليري بوكس، سيمون وشوستر. رقم ISBN 9781982100704

• النساء الأمريكيات في الفنون
• المجموعات الخاصة بمكتبة كلية برين ماور
• معلومات السيرة الذاتية
• أعمال باميلا كولمان سميث في مشروع غوتنبرغ
• أعمال من تأليف أو عن باميلا كولمان سميث في أرشيف الإنترنت
• باميلا كولمان سميث في مكتبة الكونغرس ، مع 7 سجلات فهرس المكتبة
• أعمال باميلا كولمان سميث كجزء من مجموعة كوالا برس في مكتبة كلية ترينيتي دبلن .