فانيتي فير (رواية)

📅 آخر تحديث: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 26 صور
الموسوعة الحرة

فانيتي فير
صفحة العنوان للعدد الأول من مجلة Vanity  Fair الصادرة في الفترة من 1847 إلى 1848، والتي أصبح لونها الأصفر الكناري من السمات المميزة لثاكري . وكان ثاكري مسؤولاً أيضًا عن الرسوم التوضيحية.
مؤلفوليام ميكبيس ثاكري
عنوان العملرسومات بالقلم الرصاص والقلم الرصاص للمجتمع الإنجليزي
الرسام التوضيحيوليام ميكبيس ثاكري
لغةإنجليزي
النوعالسخرية ، النقد الاجتماعي ، التفكيك
مجموعة فيإنجلترا ، الأراضي المنخفضة ، مدراس ، راينلاند ؛ 1814–1832
الناشرPunch (مسلسل)
Bradbury and Evans (طبعة مجلدة)
تاريخ النشر
من يناير 1847 إلى يوليو 1848 (مُسلسل في 20 جزءًا)
مكان النشرالمملكة المتحدة
نوع الوسائطمطبعة
الصفحاتxvi,624 (الطبعة الأولى 1848)
أو سي إل سي18798256
823.8
فئة LCPR5618 .A1
سبقهحفلة السيدة بيركنز 
متبوع بـكتاب المتكبرين 
نصفانيتي فير في ويكي مصدر

معرض الغرور هي رواية للمؤلف الإنجليزي ويليام ميكبيس ثاكري ، والتي تتبع حياة بيكي شارب وأميليا سيدلي وسط أصدقائهم وعائلاتهم أثناء وبعد الحروب النابليونية . نُشرت لأول مرة كمسلسل شهري مكون من 19 مجلدًا ( الأخير يحتوي على الجزءين 19 و 20) من عام 1847 إلى عام 1848، وتحمل العنوان الفرعي رسومات بالقلم الرصاص للمجتمع الإنجليزي ، والذي يعكس هجائها للمجتمع البريطاني في أوائل القرن التاسع عشر والعديد من الرسوم التوضيحية التي رسمها ثاكري لمرافقة النص. نُشرت كمجلد واحد في عام 1848 تحت العنوان الفرعي رواية بلا بطل ، مما يعكس اهتمام ثاكري بتفكيك اتفاقيات عصره فيما يتعلق بالبطولة الأدبية . [1] يُعتبر أحيانًا "المؤسس الرئيسي" للرواية المحلية الفيكتورية. [2]

القصة مُؤطرة كمسرحية دمى ، والراوي، على الرغم من كونه صوت المؤلف ، غير موثوق به إلى حد ما . حقق المسلسل نجاحًا شعبيًا ونقديًا؛ تُعتبر الرواية الآن كلاسيكية وألهمت العديد من التعديلات الصوتية والسينمائية والتلفزيونية . كما ألهمت عنوان مجلة أسلوب الحياة البريطانية التي نُشرت لأول مرة عام 1868، والتي اشتهرت برسومها الكاريكاتورية لشخصيات مشهورة من المجتمع الفيكتوري والإدواردي. [3] في عام 2003، تم إدراج Vanity Fair في المرتبة 122 في استطلاع The Big Read التابع لهيئة الإذاعة البريطانية لأفضل الكتب المحبوبة في المملكة المتحدة. [4]

عنوان

إعادة طباعة لخطة جون بانيان للطريق من مدينة الدمار إلى المدينة السماوية ، بما في ذلك فانيتي فير باعتبارها المدينة الرئيسية على طول الطريق

يأتي عنوان الكتاب من كتاب جون بانيان " رحلة الحاج "، [أ] وهو تشبيه منشق نُشر لأول مرة عام 1678. في هذا العمل، يشير "معرض الغرور" إلى محطة على طول طريق الحاج: معرض لا ينتهي أبدًا يُعقد في بلدة تسمى فانيتي، والتي تمثل ارتباط الإنسان الخاطئ بالأشياء الدنيوية. [6] [7] لا يذكر ثاكري بانيان في الرواية أو في رسائله الباقية عنها، [8] حيث يصف نفسه وهو يتعامل مع "العيش بدون إله في العالم"، [9] لكنه توقع أن يفهم جمهوره الإشارة، كما هو موضح في مقالة في صحيفة تايمز عام 1851 من المحتمل أن يكون ثاكري نفسه قد كتبها. [10]

اشتكى روبرت بيل -الذي أصبحت صداقته فيما بعد عظيمة لدرجة أنه دُفن بالقرب من ثاكري في مقبرة كينسال جرين [11] - من أن الرواية كان من الممكن أن تستفيد من "مزيد من الضوء والهواء" لجعلها "أكثر إمتاعًا وصحة". رد ثاكري على هذا بكلمات الإنجيلي عندما دخل الحجاج معرض بانيان للغرور: "القلب مخادع فوق كل شيء، وشرير للغاية؛ من يستطيع أن يعرف ذلك؟" [12] [13]

منذ ظهوره في كتاب "بونيان"، كان مصطلح "سوق الغرور" أو "سوق الغرور" مستخدمًا بشكل عام أيضًا للإشارة إلى "العالم" في مجموعة من الدلالات من الوصف البسيط إلى الرفض الممل إلى الإدانة. وبحلول القرن الثامن عشر، كان يُنظر إليه عمومًا على أنه ملعب، وفي النصف الأول من القرن التاسع عشر، كان يُنظر إليه على أنه ملعب الأغنياء العاطلين عن العمل وغير المستحقين على وجه التحديد. تظهر كل هذه المعاني في عمل ثاكيراي. كما تم استخدام اسم " سوق الغرور " في خمس دوريات على الأقل. [14]

ملخص القصة

القصة محاطة بمقدمتها [15] وخاتمتها [16] كعرض دمى يجري في معرض؛ لم يكن الرسم التوضيحي لغلاف الأجزاء المتسلسلة للشخصيات بل لفرقة من الممثلين الكوميديين [9] في Speakers 'Corner في هايد بارك . [17] يظهر الراوي، مدير العرض [15] أو الكاتب، [18] في بعض الأحيان داخل العمل نفسه وهو غير موثوق به إلى حد ما ، [19] [ب] يكرر حكاية ثرثرة من مصدر ثانوي أو ثالث. [21]

في لندن عام 1814، ريبيكا شارب ("بيكي")، ابنة مدرس فنون وراقصة فرنسية، هي شابة قوية الإرادة وماكرة وعديمة المال عازمة على شق طريقها في المجتمع. بعد ترك المدرسة، تبقى بيكي مع صديقتها أميليا سيدلي ("إيمي")، وهي فتاة شابة طيبة القلب وبسيطة التفكير، من عائلة ثرية في لندن. هناك، تلتقي بيكي بالكابتن جورج أوزبورن الوسيم والمهووس بذاته (خطيب أميليا) وشقيق أميليا جوزيف ("جوس") سيدلي، وهو موظف مدني أخرق ومغرور ولكنه ثري من شركة الهند الشرقية . على أمل الزواج من سيدلي، أغنى شاب قابلته، تغريه بيكي، لكنها تفشل. يحب صديق جورج أوزبورن الكابتن ويليام دوبين أميليا، لكنه يتمنى لها السعادة فقط، والتي تتركز حول جورج.

تودع بيكي شارب عائلة سيدلي وتدخل في خدمة البارونيت الفظ والفاجر السير بيت كراولي، الذي وظفها كمربية لبناته. يكسب سلوكها في منزل السير بيت رضاه، وبعد وفاة زوجته الثانية قبل الأوان، يقترح عليها الزواج. ومع ذلك، يكتشف أن بيكي تزوجت سراً من ابنه الثاني، الكابتن راودون كراولي، لكن بيكي تندم كثيرًا على فعل ذلك؛ لم تكن لديها أي فكرة أن زوجة والده ستموت بعد فترة وجيزة. أخت السير بيت غير الشقيقة الكبرى، العانس الآنسة كراولي، غنية جدًا، بعد أن ورثت ثروة والدتها، وتتنافس عائلة كراولي بأكملها على رضاها حتى تورثهم ثروتها. في البداية كان راودون كراولي هو المفضل لديها، لكن زواجه من بيكي أغضبها. في البداية كانت تفضل عائلة شقيق السير بيت، ولكن عندما ماتت، تركت أموالها لابن السير بيت الأكبر، والذي يُدعى أيضًا بيت.

ينتهي الفصل الثاني والثلاثون بمعركة واترلو : "لم يُسمع المزيد من إطلاق النار في بروكسل - فقد امتدت المطاردة على بعد أميال. حل الظلام على الميدان والمدينة، وكانت أميليا تصلي من أجل جورج، الذي كان مستلقيًا على وجهه، ميتًا، برصاصة اخترقت قلبه. [22]

تصل أنباء تفيد بأن نابليون هرب من جزيرة إلبا، ونتيجة لذلك تصبح سوق الأوراق المالية متوترة، مما يتسبب في إفلاس والد أميليا، جون سيدلي، الذي كان يعمل سمسارًا للأوراق المالية. يمنع والد جورج الغني جورج من الزواج من أميليا، التي أصبحت فقيرة الآن. يقنع دوبين جورج بالزواج من أميليا، وبالتالي يُحرم جورج من الميراث. يتم إرسال جورج أوزبورن وويليام دوبين وراودون كراولي إلى بروكسل، برفقة أميليا وبيكي وشقيق أميليا، جوس.

يشعر جورج بالحرج من وقاحة السيدة ميجور أوداود، زوجة رئيس الفوج. لقد سئم أوزبورن المتزوج حديثًا من أميليا، وأصبح ينجذب بشكل متزايد إلى بيكي، مما جعل أميليا تغار وتحزن. كما أنه يخسر المال لصالح راودون في البطاقات والبلياردو. في حفلة في بروكسل، أعطى جورج لبيكي مذكرة يدعوها إلى الهرب معه (على الرغم من أن هذه الحقيقة لم يتم الكشف عنها حتى نهاية الكتاب). ولكن بعد ذلك أصدر الجيش أوامره بمعركة واترلو ، وقضى جورج ليلة لطيفة مع أميليا وغادر.

إن ضجيج المعركة يرعب أميليا، وتجد الراحة من السيدة أوداود النشطة ولكن الطيبة. أما بيكي فهي غير مبالية وتضع الخطط لأي نتيجة (على سبيل المثال، إذا فاز نابليون، فإنها ستسعى إلى أن تصبح عشيقة أحد حكامه). كما تحقق ربحًا من بيع عربتها وخيولها بأسعار مبالغ فيها إلى جوس، الذي يسعى إلى الفرار من بروكسل.

يُقتل جورج أوزبورن في معركة واترلو ، بينما ينجو دوبين وراودون من المعركة. تنجب أميليا له ابنًا بعد وفاته، يحمل اسم جورج. تعود لتعيش في فقر مدقع مع والديها، وتقضي حياتها في ذكرى زوجها ورعاية ابنها. يدفع دوبين معاشًا صغيرًا لأميليا ويعبر عن حبه لها من خلال لطف بسيط تجاهها وتجاه ابنها. إنها مغرمة جدًا بذكرى زوجها لدرجة أنها لا تستطيع رد حب دوبين. حزينًا، يذهب مع فوجه إلى الهند لسنوات عديدة.

كما أنجبت بيكي ابنًا يُدعى راودون على اسم والده. بيكي أم باردة وبعيدة، على الرغم من أن راودون يحب ابنه. تواصل بيكي صعودها أولاً في باريس بعد الحرب العالمية الثانية ثم في لندن حيث رعاها ماركيز ستاين الغني والقوي. في النهاية تم تقديمها إلى الأمير الوصي في البلاط وسحرته أكثر في لعبة " التمثيل التمثيلي " حيث لعبت دور كليتمنسترا وفيلوميلا . يموت السير بيت كراولي المسن ويخلفه ابنه بيت، الذي تزوج من السيدة جين شيبشانكس، الابنة الثالثة للورد ساوثداون . كانت بيكي على علاقة جيدة مع بيت وجين في الأصل، لكن جين تشعر بالاشمئزاز من موقف بيكي تجاه ابنها وتغار من علاقة بيكي مع بيت.

في ذروة نجاحهم الاجتماعي، تم القبض على راودون بسبب الديون، ربما بتواطؤ من بيكي. [23] كان النجاح المالي لعائلة كراولي موضوعًا للقيل والقال؛ في الواقع كانوا يعيشون على الائتمان حتى عندما دمر ذلك أولئك الذين وثقوا بهم، مثل مالك العقار، وهو خادم قديم لعائلة كراولي. كان ماركيز ستاين قد أعطى بيكي أموالاً ومجوهرات وهدايا أخرى لكن بيكي لم تستخدمها في النفقات أو لتحرير زوجها. بدلاً من ذلك، تلقت السيدة جين رسالة راودون إلى شقيقه، ودفعت 170 جنيهًا إسترلينيًا مما أدى إلى سجنه.

يعود إلى المنزل ليجد بيكي تغني لستاين ويوبخه على افتراض - على الرغم من احتجاجاتها بالبراءة - أنهما على علاقة غرامية. يشعر ستين بالغضب، بعد أن افترض أن الألف جنيه إسترليني التي أعطاها للتو لبيكي كانت جزءًا من ترتيب مع زوجها. يجد راودون السجلات المصرفية المخفية لبيكي ويتركها، متوقعًا أن يتحداه ستين في مبارزة. بدلاً من ذلك، يرتب ستين لتعيين راودون حاكمًا لجزيرة كوفنتري، وهي منطقة وبائية ومليئة بالأمراض. بعد أن فقدت بيكي زوجها ومصداقيتها، غادرت إنجلترا وتجولت في القارة، تاركة ابنها في رعاية بيت وليدي جين.

فتاتان تغلقان صندوق الدمى الخاص بهما في نهاية القصة.

عندما يكبر جورج، ابن أميليا المحبوب، يلين جده السيد أوزبورن تجاهه (ولكن ليس تجاه أميليا) ويأخذه من والدته الفقيرة، التي تعلم أن الرجل العجوز الغني سيمنحه بداية أفضل في الحياة مما تستطيع أن تتحمله. بعد اثني عشر عامًا في الخارج، يعود كل من جوزيف سيدلي ودوبين. يعترف دوبين بحبه الثابت لأميليا. أميليا عاطفية، لكنها لا تستطيع أن تنسى ذكرى زوجها المتوفى. يتوسط دوبين في المصالحة بين أميليا وحميها، الذي يموت بعد فترة وجيزة. كان قد عدل وصيته، وورث جورج الصغير نصف ثروته الكبيرة وأميليا معاشًا سخيًا.

بعد وفاة السيد أوزبورن، تذهب أميليا وجوس وجورج ودوبين إلى بومبرنيكل ( فايمار في ألمانيا )، [23] حيث يواجهون بيكي المعدمة. لقد سقطت بيكي في الحياة. تعيش بين مدمني الورق والمحتالين، وتشرب بكثرة وتقامر. تسحر بيكي جوس سيدلي مرة أخرى، وتقتنع أميليا بالسماح لبيكي بالانضمام إليهم. يمنع دوبين هذا، ويذكر أميليا بغيرتها من بيكي مع زوجها. تشعر أميليا أن هذا يسيء إلى ذكرى زوجها المتوفى والموقر، وهذا يؤدي إلى قطيعة كاملة بينها وبين دوبين. يترك دوبين المجموعة وينضم مرة أخرى إلى فوجه، بينما تظل بيكي مع المجموعة.

ومع ذلك، قررت بيكي أن تتزوج أميليا من دوبين، على الرغم من أن بيكي تعرف أن دوبين عدوها. تُظهِر بيكي مذكرة جورج لأميليا، التي احتفظت بها طوال هذا الوقت من عشية معركة واترلو، وأدركت أميليا أخيرًا أن جورج لم يكن الرجل المثالي الذي كانت تعتقد دائمًا، وأنها رفضت رجلاً أفضل، دوبين. تصالحت أميليا ودوبين وعادتا إلى إنجلترا. بقيت بيكي وجوس في أوروبا. مات جوس، ربما بشكل مريب، بعد توقيع جزء من أمواله لبيكي كتأمين على الحياة، وبالتالي وفر لها دخلًا. عادت إلى إنجلترا، وتدير حياة محترمة، على الرغم من أن جميع أصدقائها السابقين يرفضون الاعتراف بها.

الشخصيات

بيكي وإيمي كفتيات، من إحدى رسوم ثاكري التوضيحية في بداية الكتاب. [24]
مكافأة الفضيلة؛ كشك في مجلة فانيتي فير . تلتقي إيمي وعائلتها بيكي بالصدفة في حدث خيري في الصفحة الأخيرة من الرواية. [25]
السيد جوزيف متشابك بقلم بيكي [26]

إيمي سيدلي (أميليا)

أميليا، التي تدعى إيمي، طيبة الطبع ولكنها سلبية وساذجة. جميلة أكثر من كونها جميلة، لديها أنف أفطس وخدود مستديرة وردية. إنها محبوبة من قبل الرجال والنساء عندما يكون عدد الرجال قليلًا حولها، كما كانت الحال عندما كانت في المدرسة. تبدأ العمل كبطلة ("تم اختيارها لسبب واحد هو أنها كانت الأفضل طبعًا على الإطلاق") [27] وتتزوج من جورج أوزبورن الوسيم ضد رغبة والده، لكن الراوي سرعان ما يضطر إلى الاعتراف بأنها "لم تكن بطلة" بعد كل شيء [28] حيث تظل مخلصة له على الرغم من إهماله لها ومغازلته لبيكي.

بعد وفاة جورج في معركة واترلو ، تربي أميليا جورج الصغير بمفردها بينما تعيش مع والديها. تسيطر عليها تمامًا والدتها التي تزداد غضبًا ووالدها المسرف، الذي يبيع معاش التقاعد الذي قدمه لها جوس لتمويل أحد مخططاته الاستثمارية الفاشلة. أصبحت أميليا مهووسة بابنها وذكريات زوجها. تتجاهل ويليام دوبين، الذي يتودد إليها لسنوات ويعامله بقسوة حتى يتركها. فقط عندما أظهرت لها بيكي رسالة جورج لها، والتي تشير إلى خيانته، يمكن لأميليا المضي قدمًا. ثم تزوجت دوبين.

في رسالة إلى صديقته المقربة جين أوكتافيا بروكفيلد أثناء كتابة الكتاب، اعترف ثاكري قائلاً "أنت تعلم أنك لست سوى جزء من أميليا، وأمي هي النصف الآخر، وزوجتي المسكينة هي نصفي الآخر ". [29] [ج] [30] في العمل، تتم مقارنة شخصيتها وربطها بإفيجينيا ، [31] على الرغم من أن اثنين من المراجع يمتدان بالإشارة إلى جميع البنات في جميع غرف الرسم باعتبارهن إفيجينيا محتملة تنتظر التضحية بها من قبل عائلاتهن. [32]

بيكي شارب (ريبيكا)

ريبيكا شارب ، التي تدعى بيكي، هي عكس أميليا: شابة ذكية ومخادعة تتمتع بموهبة السخرية. وُصفت بأنها فتاة قصيرة الشعر ذات عيون خضراء وذكية للغاية. ولدت بيكي لأم راقصة أوبرا فرنسية وأب مدرس فنون وفنان يُدعى فرانسيس. تجيد بيكي اللغتين الفرنسية والإنجليزية، ولديها صوت غنائي جميل، وتعزف على البيانو، وتُظهر موهبة كبيرة كممثلة. وبدون أم ترشدها إلى الزواج، قررت بيكي "أن أكون أمًا لنفسي". [33]

بعد ذلك، تبدو غير أخلاقية تمامًا ولا ضمير لها، وقد أُطلق عليها اسم " بطلة مضادة " في العمل. [34] لا يبدو أنها تمتلك القدرة على الارتباط بالأشخاص الآخرين، وتكذب بسهولة وذكاء لتحقيق غايتها. إنها متلاعبة للغاية، وبعد الفصول القليلة الأولى وفشلها في جذب جوس سيدلي، لم يُظهر أنها صادقة بشكل خاص.

لم تعرف بيكي الأمان المالي أو الاجتماعي قط حتى عندما كانت طفلة، لذا فهي ترغب في ذلك قبل كل شيء. وكل ما تفعله تقريبًا يكون بقصد تأمين منصب مستقر لنفسها، أو لنفسها ولزوجها بعد زواجها من راودون. فهي تعمل على تعزيز مصالح راودون بلا كلل، فتغازل رجالًا مثل الجنرال توفتو وماركيز ستاين للحصول على ترقيته. كما تستخدم حيلها الأنثوية لإلهاء الرجال في حفلات الورق بينما يخدعهم راودون بشكل أعمى.

كان الزواج من راودون كراولي سراً خطأً، كما كان الهروب بدلاً من التوسل لمغفرة الآنسة كراولي خطأً. كما فشلت في التلاعب بالآنسة كراولي من خلال راودون للحصول على ميراث. وعلى الرغم من أن بيكي تتلاعب بالرجال بسهولة شديدة، إلا أنها أقل نجاحًا مع النساء. فهي معادية تمامًا للسيدة باريكرز، [35] وتتجاهل السيدة أوداود، والسيدة جين، على الرغم من كونها ودودة في البداية، إلا أنها في النهاية لا تثق بها وتكرهها.

الاستثناءات لهذا الاتجاه هي (على الأقل في البداية) الآنسة كراولي، ورفيقتها الآنسة بريجز، وصديقتها في المدرسة أميليا؛ الأخيرة هي المتلقية للطف الوحيد تقريبًا الذي عبرت عنه بيكي في العمل، حيث أقنعتها بالزواج من دوبين في ضوء ما تقدره بيكي على أنه صفات جيدة وحماية أميليا من اثنين من الأشرار يتنافسان على اهتمامها. ينبع هذا الولاء النسبي لأميليا من عدم وجود أصدقاء آخرين لبيكي في المدرسة، وتغلب أميليا "بألف كلمة طيبة ومكاتب... على عداء (بيكي)"؛ "كانت أميليا سيدلي الرقيقة الرقيقة هي الشخص الوحيد الذي يمكنها أن تلتصق به على الأقل؛ ومن الذي يمكنه أن يمنع نفسه من التعلق بأميليا؟"

بدءًا من تصميمها على أن تكون "أمها"، بدأت بيكي في تولي دور كليتمنسترا . [36] تشير بيكي وقلادتها من ستاين أيضًا إلى إيريفيل الساقطة في رواية راسين لإفيجينيا في أوليس ، حيث تلعب دور إفيجينيا وتنقذها. [37] في سياقات أقل، تظهر بيكي أيضًا في دور أراكني لمينيرفا الآنسة بينكرتون [38] ومجموعة متنوعة من الشخصيات الكلاسيكية في الرسوم التوضيحية للأعمال .

جورج أوزبورن

جورج أوزبورن

جورج أوزبورن، والده (تاجر، يتمتع بمكانة اجتماعية أعلى بكثير من والد دوبين البقال، وإن كان عصاميًا، ومن المفارقات أنه مجرد عريف في فوج سيتي لايت هورس الذي كان دوبين الأب، الذي كان في ذلك الوقت عضوًا في المجلس البلدي وفارسًا، عقيدًا فيه)، وشقيقتاه قريبان من عائلة سيدلي حتى أفلس السيد سيدلي (والد جوس وأميليا، وعراب جورج أوزبورن، الذي أخذ الأخير اسمه الأوسط "سيدلي") بعد بعض التكهنات غير المدروسة. نظرًا لأن جورج وأميليا نشأا في صحبة قريبة وكانا حبيبين منذ الطفولة، تحدى جورج والده ليتزوج أميليا. قبل أن يتمكن الأب والابن من التصالح، قُتل جورج في معركة واترلو، تاركًا أميليا الحامل لتستمر في حياتها بقدر ما تستطيع.

نشأ جورج ليكون أنانيًا ومتغطرسًا ومبذرًا ووسيمًا ومهووسًا بنفسه، فيبذر آخر الأموال التي يتلقاها من والده ولا يدخر أي شيء لمساعدة أميليا. بعد زواجه من أميليا، يكتشف بعد أسبوعين أنه يشعر بالملل. يغازل بيكي بجدية تامة ويتصالح مع أميليا قبل وقت قصير من مقتله في المعركة.

وليام دوبين

أفضل أصدقاء جورج أوزبورن، الكابتن ويليام دوبين طويل القامة، وقبيح المنظر، وغير وسيم بشكل خاص. إنه أكبر من جورج ببضع سنوات ولكنه كان صديقًا له منذ أيام الدراسة، على الرغم من أن والد دوبين تاجر تين (دوبين آند رودج، بقالة وبائعي نفط، شارع التايمز، لندن - أصبح لاحقًا عضوًا في المجلس المحلي وعقيدًا في فوج سيتي لايت هورس، وحصل على لقب فارس) وينتمي آل أوزبورن إلى الطبقة النبيلة وأصبحوا أثرياء بشكل مستقل. يدافع عن جورج ويتجاهل عيوبه في نواحٍ عديدة، على الرغم من محاولته إجبار جورج على فعل الشيء الصحيح. يدفع جورج إلى الوفاء بوعده بالزواج من أميليا على الرغم من أن دوبين يحب أميليا نفسه. بعد مقتل جورج، يجمع دوبين معاشًا تقاعديًا للمساعدة في دعم أميليا، ظاهريًا بمساعدة زملاء جورج من الضباط.

في وقت لاحق، يقوم الرائد والمقدم دوبين بتكتم بما في وسعه لمساعدة أميليا وابنها جورج. فهو يسمح لأميليا بمواصلة هوسها بجورج ولا يصحح معتقداتها الخاطئة عنه. ويظل معلقًا بها لسنوات، إما متلهفًا عليها أثناء خدمته في الهند أو ينتظرها شخصيًا، مما يسمح لها بالاستفادة من طبيعته الطيبة. وبعد أن اختارت أميليا أخيرًا صداقة بيكي على صداقته أثناء إقامتهما في ألمانيا، يغادر دوبين المكان في اشمئزاز. ويعود عندما تكتب إليه أميليا وتعترف بمشاعرها تجاهه، ويتزوجها (على الرغم من أنه فقد الكثير من شغفه بها)، وأنجب منها ابنة يحبها بشدة.

راودون كراولي

راودون، الأصغر بين ابني كراولي، ضابط سلاح فرسان أحمق، وهو المفضل لدى عمته الغنية حتى تزوج بيكي شارب، التي تنتمي إلى طبقة أدنى بكثير. لقد أبعد عمته عن عائلتها بشكل دائم، فتركت ممتلكاتها لشقيق راودون الأكبر السير بيت بدلاً منها. بحلول هذا الوقت، ورث السير بيت ممتلكات والدهما، تاركًا راودون معدمًا.

يتمتع راودون ذو النوايا الحسنة ببعض المواهب في الحياة، وأغلبها يتعلق بالمقامرة والمبارزة. فهو بارع للغاية في لعب الورق والبلياردو، ورغم أنه لا يفوز دائمًا، فإنه قادر على كسب المال من خلال المراهنة ضد مقامرين أقل موهبة. وهو مدين بشكل كبير طوال معظم الكتاب، ليس لنفقاته الخاصة بقدر ما هو مدين لبيكى. ولأنه ليس موهوبًا بشكل خاص كضابط عسكري، فإنه راضٍ عن السماح لبيكي بإدارة حياته المهنية.

على الرغم من أن راودون يعرف أن بيكي جذابة للرجال، إلا أنه يعتقد أن سمعتها لا تشوبها شائبة على الرغم من الاشتباه على نطاق واسع في أنها كانت على علاقة رومانسية بالجنرال توفتو وغيره من الرجال الأقوياء. لا يجرؤ أحد على اقتراح خلاف ذلك لراودون بسبب مزاجه وسمعته في المبارزة. ومع ذلك، يجد أشخاص آخرون، وخاصة ماركيز ستاين، أنه من المستحيل تصديق أن كراولي لا تعلم بحيل بيكي. يعتقد ستاين على وجه الخصوص أن راودون يدرك تمامًا أن بيكي تمارس الدعارة، ويعتقد أن راودون يوافق على التمثيلية على أمل تحقيق مكاسب مالية.

بعد أن اكتشف راودون الحقيقة وترك بيكي في مهمة بالخارج، ترك ابنه ليتولى تربيته شقيقه السير بيت وزوجته الليدي جين. أثناء وجوده بالخارج، مات راودون بسبب الحمى الصفراء.

بيت كراولي

يرث شقيق راودون كراولي الأكبر ملكية كراولي من والده السير بيت الفظ والسوقي، كما يرث ملكية عمته الغنية الآنسة كراولي بعد أن حرمت راودون من الميراث. بيت متدين للغاية ولديه طموحات سياسية، على الرغم من أن العديد من الناس لا يقدرون ذكائه أو حكمته لأنه لا يوجد الكثير مما يمكن تقديره فيه.

كان بيت محافظًا ومتشددًا بعض الشيء، ولم يفعل شيئًا لمساعدة راودون أو بيكي حتى عندما كانا يمران بأوقات عصيبة. ويرجع هذا في الأساس إلى تأثير زوجته، الليدي جين، التي تكره بيكي بسبب معاملتها القاسية لابنها، وأيضًا لأن بيكي ردت على لطف الليدي جين السابق بمعاملتها باستخفاف ومغازلة السير بيت.

السيدة ماتيلدا كراولي

السيدة كراولي المسنة هي العمة الثرية المفضلة لدى الجميع. ويحبها السير بيت وراودون، على الرغم من أن راودون هو ابن أخيها المفضل ووريثها الوحيد حتى يتزوج بيكي. وفي حين تحب السيدة كراولي بيكي وتحتفظ بها لتسلية نفسها بالسخرية والذكاء، وبينما تحب الفضائح وخاصة قصص الزواج غير الحكيم، إلا أنها لا تريد الفضائح أو الزواج غير الحكيم في عائلتها. ويتناول جزء كبير من القسم الأول من الكتاب الجهود التي تبذلها عائلة كراولي للخضوع للسيدة كراولي على أمل الحصول على ميراث كبير.

أمضى ثاكري بعض الوقت في باريس مع جدته لأمه هارييت بيشر، ويقال إن شخصية الآنسة كراولي مستوحاة منها. [39]

جوزيف سيدلي

شقيق أميليا الأكبر، جوزيف "جوس" سيدلي، هو " نائب "، حقق ثروة محترمة من خلال عمله في جمع التحف في الهند. إنه سمين ومتغطرس ولكنه خجول للغاية وغير واثق من نفسه، وهو ينجذب إلى بيكي شارب ولكن الظروف تمنعه ​​من التقدم لها. لم يتزوج أبدًا، ولكن عندما التقى بيكي مرة أخرى، كان من السهل التلاعب به ليقع في حبها. جوس ليس رجلاً شجاعًا أو ذكيًا، فقد أظهر جبنه في معركة واترلو من خلال محاولته الفرار وشراء حصاني بيكي الباهظي الثمن. تصطاده بيكي مرة أخرى قرب نهاية الكتاب، ويُلمح إلى أنها قتلته من أجل تأمين حياته.

تاريخ النشر

نشرة عام 1847 لمجلة Vanity Fair: Pen and Pencil Sketches of English Society ، والتي تعلن عنها تحت الاسم المستعار Michael Angelo Titmarsh لويليام ميكبيس ثاكري وتحت اسمه الحقيقي.
صفحة العنوان للطبعة الأولى لعام 1848 من مجلة Vanity Fair: A Novel without a Hero .
الظهور الثاني لبيكي في شخصية كليتمنسترا ، رسم توضيحي وتعليق بواسطة ثاكيراي يوضح أنه اعتبرها هي التي قتلت جوس من أجل أموال التأمين الخاصة به. [40]

ربما بدأ ثاكري في وضع بعض تفاصيل رواية فانيتي فير في وقت مبكر من عام 1841، لكنه ربما بدأ في كتابتها في أواخر عام 1844. [43] مثل العديد من روايات ذلك الوقت، نُشرت رواية فانيتي فير على شكل مسلسل قبل بيعها في شكل كتاب. تم طباعتها في 20 جزءًا شهريًا بين يناير 1847 ويوليو 1848 لصالح شركة Punch التابعة لدار نشر Bradbury & Evans في لندن. تم الانتهاء من الأجزاء الثلاثة الأولى بالفعل قبل النشر، بينما تمت كتابة الأجزاء الأخرى بعد أن بدأت في البيع. [44]

وكما كانت العادة، كان الجزء الأخير عبارة عن "عدد مزدوج" يحتوي على الجزأين 19 و20. وتُظهِر النصوص الباقية وملاحظاته ورسائله أنه تم إجراء تعديلات - على سبيل المثال، تأخرت معركة واترلو مرتين - ولكن الخطوط العريضة للقصة وموضوعاتها الرئيسية كانت راسخة جيدًا منذ بداية النشر. [45]

العدد 1 (يناير 1847) الفصل 1-4
العدد 2 (فبراير 1847) الفصل 5-7
العدد 3 (مارس 1847) الفصل 8-11
العدد 4 (أبريل 1847) الفصل 12-14
العدد 5 (مايو 1847) الفصل 15-18
العدد 6 (يونيو 1847) الفصل 19-22
العدد 7 (يوليو 1847) الفصل 23-25
العدد 8 (أغسطس 1847) الفصل 26-29
العدد 9 (سبتمبر 1847) الفصل 30-32
العدد 10 (أكتوبر 1847) الفصل 33-35
العدد 11 (نوفمبر 1847) الفصل 36-38
العدد 12 (ديسمبر 1847) الفصل 39-42
العدد 13 (يناير 1848) الفصل 43-46
العدد 14 (فبراير 1848) الفصل 47-50
العدد 15 (مارس 1848) الفصل 51-53
العدد 16 (أبريل 1848) الفصل 54-56
العدد 17 (مايو 1848) الفصل 57-60
العدد 18 (يونيو 1848) الفصل 61-63
العدد 19/20 (يوليو 1848) الفصل 64-67

كانت الأجزاء تشبه الكتيبات وتحتوي على نص العديد من الفصول بين الصفحات الخارجية من النقوش الفولاذية والإعلانات. ظهرت نقوش خشبية ، والتي يمكن وضعها جنبًا إلى جنب مع الطباعة المتحركة العادية، داخل النص. ظهرت نفس الصورة المنقوشة على الغلاف الأصفر الكناري لكل جزء شهري؛ أصبح هذا اللون توقيع ثاكري، كما كان اللون الأزرق والأخضر الفاتح هو توقيع ديكنز، مما يسمح للمارة بملاحظة عدد جديد من ثاكري في كشك الكتب من مسافة بعيدة. [46]

كانت رواية معرض الغرور أول عمل ينشره ثاكيراي باسمه الخاص وقد لاقت استحسانًا كبيرًا في ذلك الوقت. وبعد انتهاء نشرها على شكل حلقات، طبعتها دار برادبري وإيفانز في مجلد مجلّد في عام 1848 وسرعان ما التقطتها دور نشر أخرى في لندن أيضًا. وباعتبارها عملًا مجمعًا، حملت الروايات العنوان الفرعي رواية بلا بطل . [د] وبحلول نهاية عام 1859، لم تمنح حقوق الملكية لكتاب معرض الغرور ثاكيراي سوى حوالي 2000 جنيه إسترليني ، وهو ثلث ما حصل عليه من كتاب أهل فيرجينيا ، ولكنه كان مسؤولاً عن جولاته المربحة لإلقاء المحاضرات في بريطانيا والولايات المتحدة. [46] [هـ]

منذ مسودته الأولى ونشره اللاحق، قام ثاكيراي أحيانًا بمراجعة تلميحاته لجعلها أكثر سهولة في الوصول إليها بالنسبة لقرائه. في الفصل الخامس، أصبح "الأمير وادايكاليم" الأصلي [48] "الأمير أحمد" بحلول طبعة عام 1853. [49] في الفصل الثالث عشر، تمت إزالة مقطع عن شخصية يفتاح التوراتية القاتلة لأبناء أبيه ، على الرغم من أن الإشارات إلى إفيجينيا ظلت مهمة. [49] في الفصل السادس والخمسين، خلط ثاكيراي في الأصل بين صموئيل - الصبي الذي تخلت عنه والدته حنة عندما دعاه الله - وإيلي ، [50] الكاهن العجوز الذي عُهد إليه برعايته؛ لم يتم تصحيح هذا الخطأ حتى طبعة عام 1889، [51] بعد وفاة ثاكيراي.

كانت المسلسلات تحمل عنوانًا فرعيًا "رسومات بالقلم الرصاص للمجتمع الإنجليزي" وكانت كل من هذه المسلسلات والإصدارات المبكرة المجلدة تتضمن رسومًا توضيحية خاصة بثاكيراي. وقد قدمت هذه الرسوم أحيانًا صورًا مشحونة بالرمزية، مثل إحدى الشخصيات النسائية التي تم تصويرها على أنها حورية بحر تأكل الرجال. في حالة واحدة على الأقل، تم تقديم نقطة مؤامرة رئيسية من خلال صورة وتعليقها التوضيحي. على الرغم من أن النص يوضح أن الشخصيات الأخرى تشك في أن بيكي شارب قتلت زوجها الثاني، إلا أنه لا يوجد شيء حاسم في النص نفسه. ومع ذلك، تكشف إحدى الصور عن سماعها لجوس وهو يتوسل إلى دوبين بينما تمسك بجسم أبيض صغير في يدها. يوضح التعليق التوضيحي أن هذا هو الظهور الثاني لبيكي في شخصية كليتمنسترا أنها قتلته بالفعل من أجل أموال التأمين، [19] ربما من خلال الأفيون أو سم آخر. [52] [40]

"الرسوم التوضيحية الثلاثة الأخيرة لمجلة فانيتي فير هي لوحات توحي بصريًا بما لا يرغب الراوي في التعبير عنه: أن بيكي... قد حصلت بالفعل على مكافأة كبيرة - من المجتمع - على جرائمها." [53] تم قمع إحدى لوحات ثاكري للعدد الحادي عشر من مجلة فانيتي فير من النشر بسبب التهديد بالملاحقة القضائية بتهمة التشهير ، وكان التشابه كبيرًا في تصويرها للورد ستاين وماركيز هيرتفورد . [54] وعلى الرغم من أهميتها، فإن معظم الإصدارات الحديثة إما لا تعيد إنتاج جميع الرسوم التوضيحية أو تفعل ذلك بتفاصيل رديئة.

  • معرض الغرور: رواية بلا بطل ، لندن: برادبري وإيفانز، 1848 [ ويكي مصدر ] [ Archive.org ] .
  • معرض الغرور: رواية بلا بطل، المجلدات الأول والثاني والثالثلايبزيغ: تاوشنيتز، 1848أعيد طبعه عام 1925.
  • معرض الغرور: رواية بلا بطل، لندن: برادبري وإيفانز، 1853، بدون توضيح.
  • معرض الغرور: رواية بلا بطل، المجلدات الأول والثاني والثالثنيويورك: هاربر آند بروس، 1865.
  • فانيتي فير: رواية بلا بطل، نيويورك: هاربر آند بروس، 1869أعيد طبعه سنة 1898.
  • معرض الغرور: رواية بلا بطل ، لندن: سميث، إلدر، وشركاه، 1883أعيد طبعه سنة 1886.
  • فانيتي فير: رواية بلا بطل ، والتر سكوت ، 1890.
  • معرض الغرور: رواية بلا بطل ، جورج روتليدج وأبناؤه، 1891.
  • فانيتي فير: رواية بلا بطل، المجلدان الأول والثانينيويورك: توماس واي كرويل وشركاه، 1893، في أربع طبعات.
  • ريتشي، آن إيزابيلا ثاكري، محرر (1898)، أعمال ويليام ميكبيس ثاكري، المجلد الأول: معرض الغرور: رواية بلا بطل ، لندن: سميث، إلدر، وشركاه.
  • جوين، ستيفن، محرر (1899)، فانيتي فير: رواية بلا بطل، المجلدات الأول والثاني والثالث, ميثيون.
  • دويل، ريتشارد، محرر (1902)، فانيتي فير، المجلدان الأول والثانينيويورك: PF Collier & Son.
  • معرض الغرور: رواية بلا بطل ، نيويورك: توماس نيلسون وأولاده، 1906.
  • نيلسون، ويليام ألان، محرر (1909)، فانيتي فير، المجلدان الأول والثانينيويورك: PF Collier & Son، أعيد نشره عام 1917.
  • تيلوتسون، جيفري؛ وآخرون، محررون (1963)، فانيتي فير: رواية بلا بطل ، بوسطن: ريفرسايد.
  • الصفحة، جوزفين، محررة (1964)، معرض الغرور ، حكايات أعيد سردها للقراءة السهلة، أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد، أعيد طبعها في عام 1967، 1975، و1976.
  • سوثرلاند، جون، محرر (1983)، فانيتي فير: رواية بلا بطل، أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد، رقم ISBN 9780192834430.
  • تشانغ، شينشي، محرر (1992)،浮華世界 [ فوهوا شيجي ، فانيتي فير ]تاينان: داكسيا تشوبانشيأعيد طبعه عام 1995. (باللغة الصينية)
  • شيلينغسبيرغ، بيتر، محرر (1994)، فانيتي فير ، نيويورك: دبليو دبليو نورتون وشركاه..
  • فرانسيس، بولين، محرر (2000)، فانيتي فير ، هارلو: بيرسون للتعليمأعيد طبعه عام 2008.
  • كاري، جون، محرر (2001)، فانيتي فير: رواية بلا بطل ، لندن: بنغوين.
  • موات، ديان، محرر (2002)، فانيتي فير ، أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفوردأعيد طبعه في عام 2003، 2004، و2008.
  • بتلر، جيمس؛ وآخرون، محررون (2004)، فانيتي فير ، جنوة: القط الأسود.
  • ووكر، إليزابيث، محررة (2007)، فانيتي فير ، أكسفورد: ماكميلان.
  • معرض الغرور: رواية بلا بطل، كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج، 2013، رقم ISBN 9781108057059.
  • هوي، تانغ، محرر (2014)،名利场 [ مينغلي تشانغ ، فانيتي فير ]، بكين: Waiyu Jiaoxue yu Yanjiu Chubanshe. (باللغة الصينية)  &

الاستقبال والنقد

بيكي في دور سيرس ، التي حوّلت رجال أوديسيوس إلى خنازير.
بيكي في قناع الدومينو ، تلعب الروليت في القارة.
بيكي في دور نابليون ، بعد صور مختلفة في كل من جزيرة إلبا وسانت هيلينا .
بيكي كحورية بحر ، وهي صورة طورها ثاكيراي بشكل كبير في معالجة اكتمال سرد القصص: "هناك أشياء نفعلها ونعرفها جيدًا في معرض الغرور، على الرغم من أننا لا نتحدث عنها أبدًا ... في وصف هذه الحورية ، وهي تغني وتبتسم، وتغري وتغري، يسأل المؤلف، بفخر متواضع، قرائه من جميع أنحاء العالم، هل نسي ذات يوم قوانين الأدب، وأظهر قصة الوحش البشعة فوق الماء؟ لا! أولئك الذين يحبون أن يتطلعوا إلى أسفل تحت الأمواج الشفافة إلى حد كبير، ويرونها تتلوى وتدور، بشعة وزلقة بشكل شيطاني، ترفرف بين العظام، أو تتلوى حول الجثث؛ ولكن فوق خط الماء، أسأل، ألم يكن كل شيء لائقًا وممتعًا ولائقًا ...؟" [55]

الاستقبال المتزامن

الأسلوب مدين بشكل كبير لهنري فيلدينج . [23] كان ثاكري يقصد أن يكون الكتاب ليس مسليًا فحسب، بل مفيدًا أيضًا، وهي نية تجلت من خلال سرد الكتاب ومن خلال المراسلات الخاصة لثاكري. أعرب خطاب إلى محرره في بانش عن اعتقاده بأن "مهنتنا ... خطيرة مثل مهنة القس ". [44] اعتبرها بلوغه سن الرشد ككاتب [f] وأعظم عمل. [29]

أشاد النقاد بالعمل باعتباره كنزًا أدبيًا قبل نشر الجزء الأخير من المسلسل. وفي مراسلاتها، كانت شارلوت برونتي مفعمة بالحماس فيما يتعلق برسوماته التوضيحية أيضًا: "لن تجد بسهولة ثاكيراي ثانيًا. كيف يمكنه تقديم، ببضعة خطوط ونقاط سوداء، ظلال تعبيرية، دقيقة للغاية، وحقيقية للغاية؛ سمات شخصية دقيقة للغاية، ودقيقة للغاية، ويصعب الإمساك بها وتحديدها، لا أستطيع أن أعرف - لا يسعني إلا أن أتساءل وأعجب ... إذا كانت الحقيقة مرة أخرى إلهة، فيجب أن يكون ثاكيراي رئيس كهنتها ". [57]

اعتبر النقاد الأوائل أن الدين لبونيان أمر بديهي وقارنوا بين بيكي وبيليجريم وثاكري وفيثفول. [44] وعلى الرغم من أنهم كانوا متفوقين في مدحهم، [58] إلا أن البعض أعربوا عن خيبة أملهم في التصوير المظلم المستمر للطبيعة البشرية، خوفًا من أن يكون ثاكري قد ذهب إلى أبعد من استعارته الكئيبة. وردًا على هؤلاء النقاد، أوضح ثاكري أنه رأى الناس في الغالب "حمقى وأنانيين بشكل بغيض". [59]

كان الهدف من النهاية الحزينة هو إلهام القراء للنظر إلى الداخل إلى عيوبهم. وقد لاحظ نقاد آخرون التخريب الاجتماعي في العمل أو اعترضوا عليه؛ ففي مراسلاته، ذكر ثاكيراي أن انتقاده لم يكن مخصصًا للطبقة العليا: "هدفي هو جعل الجميع منخرطين في ملاحقة فانيتي فير، ويجب أن أواصل قصتي بهذه النغمة الثانوية الكئيبة، مع تلميحات عرضية فقط هنا وهناك لأشياء أفضل - أشياء أفضل لا يليق بي أن أبشر بها". [60]

تحليل

تعتبر الرواية من كلاسيكيات الأدب الإنجليزي، على الرغم من أن بعض النقاد يزعمون أنها تعاني من مشاكل بنيوية؛ فقد فقد ثاكيراي أحيانًا نطاق عمله الضخم، فخلط بين أسماء الشخصيات وتفاصيل الحبكة الثانوية. وقد يجعل عدد الإشارات والإشارات التي تحتويها الرواية من الصعب على القراء المعاصرين متابعتها.

يشير العنوان الفرعي، رواية بلا بطل ، إلى أن جميع الشخصيات معيبة بدرجات متفاوتة؛ حتى أكثر الشخصيات إثارة للتعاطف لديها نقاط ضعف، على سبيل المثال الكابتن دوبين، الذي يميل إلى الغرور والكآبة . أما نقاط الضعف البشرية التي يوضحها ثاكري فتتعلق في الغالب بالجشع والكسل والتكبر ، والتخطيط والخداع والنفاق التي تخفيها. لا يوجد أي من الشخصيات شرير تمامًا، على الرغم من أن ميول بيكي التلاعبية واللاأخلاقية تجعلها قريبة جدًا من ذلك. ومع ذلك ، حتى بيكي ، التي لاأخلاقية وماكرة، تُلقى على مواردها الخاصة بسبب الفقر ووصمة العار المرتبطة به. (إنها الابنة اليتيمة لفنان فقير وراقصة أوبرا). إن ميل ثاكري إلى تسليط الضوء على العيوب في جميع شخصياته يُظهر رغبته في تحقيق مستوى أعلى من الواقعية في خياله مقارنة بالأشخاص غير المحتملين أو المثاليين في العديد من الروايات المعاصرة.

الرواية عبارة عن هجاء للمجتمع ككل، وتتميز بالنفاق والانتهازية ، لكنها ليست بالضرورة رواية إصلاحية؛ فلا يوجد أي تلميح واضح إلى أن التغييرات الاجتماعية أو السياسية أو التقوى والإصلاح الأخلاقي الأكبر يمكن أن يحسن طبيعة المجتمع. وبالتالي ترسم وجهة نظر قاتمة إلى حد ما للحالة الإنسانية. وتستمر هذه الصورة القاتمة مع دور ثاكري نفسه كراوٍ كلي العلم ، وهو أحد الكتاب الأكثر شهرة باستخدام هذه التقنية. فهو يقدم باستمرار ملاحظات جانبية حول شخصياته ويقارنها بالممثلين والدمى، لكن وقاحته تذهب إلى أبعد من ذلك حتى مع قرائه، متهمًا كل من قد يكون مهتمًا بمثل هذه "المعارض الباطلة" بأنه "من ذوي المزاج الكسول أو الخيري أو الساخر". [61] وكما لاحظ اللورد ديفيد سيسيل ، "كان ثاكيراي يحب الناس، وفي الغالب كان يعتقد أنهم طيبو النية. لكنه رأى أيضًا بوضوح شديد أنهم جميعًا كانوا ضعفاء ومتغطرسين إلى حد ما، ومنغمسين في أنفسهم ومخدوعين لأنفسهم". [62] تبدأ أميليا كفتاة دافئة القلب وودودة، على الرغم من كونها عاطفية وساذجة، ولكن بحلول نهاية القصة يتم تصويرها على أنها فارغة وسطحية. يظهر دوبين أولاً مخلصًا وكريمًا، وإن كان غير مدرك لقيمته الخاصة؛ وبحلول نهاية القصة يتم تقديمه كأحمق مأساوي، سجين شعوره بالواجب الذي يعرف أنه يهدر مواهبه على أميليا ولكنه غير قادر على العيش بدونها. يمكن أن تفاجئ النظرة القاتمة المتزايدة للرواية القراء، حيث يُظهر القارئ في البداية أن الشخصيات التي يحملها القارئ بتعاطف لا تستحق مثل هذا الاحترام.

غالبًا ما تتم مقارنة العمل برواية تاريخية عظيمة أخرى عن الحروب النابليونية ، وهي رواية الحرب والسلام لتولستوي . [ز] بينما يركز عمل تولستوي بشكل أكبر على التفاصيل التاريخية والتأثير الذي تخلفه الحرب على أبطاله، يستخدم ثاكري بدلاً من ذلك الصراع كخلفية لحياة شخصياته. لا يكون للأحداث الجسيمة في القارة دائمًا تأثير مهم بنفس القدر على سلوكيات شخصيات ثاكري. بل تميل عيوبهم إلى التراكم بمرور الوقت. وهذا على النقيض من القوة الفدائية التي يمتلكها الصراع على الشخصيات في رواية الحرب والسلام . بالنسبة لثاكري، يمكن اعتبار الحروب النابليونية ككل واحدة من الغرور المعبر عنه في العنوان.

إن أحد الموضوعات النقدية الشائعة هو تناول العديد من الأشياء في الكتاب وعلاقات الشخصيات بها، مثل الماس الذي تملكه ريبيكا أو البيانو الذي تقدره أميليا عندما تعتقد أنه جاء من جورج وترفضه عندما تعلم أن دوبين هو الذي قدمه. هناك مدارس ماركسية ومدارس مماثلة للنقد تذهب إلى أبعد من ذلك وترى أن ثاكيراي يدين الاستهلاكية والرأسمالية. ومع ذلك، في حين أن ثاكيراي واضح في انتقاده لتسليع النساء في سوق الزواج، فإن اختلافاته على " كل شيء باطل " في سفر الجامعة [65] غالبًا ما يتم تفسيرها على أنها شخصية وليست مؤسسية. كما أنه يتعاطف بشكل كبير مع قدر من الراحة و"الراحة" المالية والجسدية. في مرحلة ما، يقدم الراوي "دفاعًا قويًا عن غدائه": [60] "كل هذا باطل بكل تأكيد: ولكن من الذي لن يعترف بأنه يحب القليل منه؟ أود أن أعرف أي عقل سليم، لمجرد أنه عابر، يكره لحم البقر المشوي؟" [66]

على الرغم من الدلالات الواضحة لتوضيح ثاكري للموضوع، فقد جادل جون ساذرلاند ضد قيام بيكي بقتل جوس على أساس انتقادات ثاكري لروايات نيو جيت لإدوارد بولوير ليتون ومؤلفين آخرين من روايات الجريمة الفيكتورية. [ح] على الرغم من أن ما اعترض عليه ثاكري بشكل أساسي كان تمجيد أفعال المجرم، إلا أن نيته ربما كانت إيقاع القارئ الفيكتوري في فخ تحيزاته الخاصة وجعله يفكر في أسوأ ما في بيكي شارب حتى عندما لا يكون لديه دليل على أفعالها. [67]

التكيفات

بطاقة الردهة لمجلة Vanity Fair لعام 1923 ، وهو فيلم ضائع كانت بيكي شارب زوجة المخرج فيه
ميرنا لوي بدور بيكي شارب في أوائل القرن العشرين في مجلة فانيتي فير عام 1932
ريس ويذرسبون بدور بيكي شارب المتعاطفة في مجلة فانيتي فير عام 2004

لقد ألهم الكتاب عددًا من التعديلات:

راديو

الأفلام الصامتة

أفلام صوتية

تلفزيون

مسرح

خيالي

مراجع

ملحوظات

"دمية بيكي" تبني بيتها من الورق
  1. ^ "يُطلق عليه اسم Vanity Fair، لأن المدينة التي يتم الاحتفاظ به فيها "أخف من الغرور". [5]
  2. ^ يزعم الراوي في الفصل 62 أنه رأى دوبين وأميليا وجوس لأول مرة في بامبرنيكل في جولتهم الأوروبية (في وقت متأخر جدًا من السرد) وأنه "الكاتب الحالي لتاريخ كل كلمة فيه صحيحة"، [20] لكنه يعترف بأن معظم قصته كانت مجرد ثرثرة.
  3. ^ الفرنسية: "...هو الباقي."
  4. ^ بالإضافة إلى نواياها الأخرى، كان الاسم بمثابة سخرية من "محاضرات توماس كارليل عن البطل وعبادة البطل". [47]
  5. ^ في الرسالة التي سجل فيها هذه المبالغ، لاحظ ثاكيراي "ثلاث سنوات أخرى من فضلك يا آلهة وستحصل الفتيات على ثمانية أو عشرة آلاف دولار لكل منهن، وهو ما أريده لهن: لا ينبغي لنا أن نقول كلمة واحدة ضد المال القذر لأنني أرى استخدامه وراحته كل يوم أكثر فأكثر. يا لها من نعمة ألا نهتم بالفواتير". [46]
  6. ^ رد ثاكري على زائر ألماني أخبره أنه تعلم قراءة اللغة الإنجليزية من مجلة فانيتي فير ، "وهناك تعلمت كتابتها". [56]
  7. ^ تشمل الأمثلة كتاب كاري "العبقري الضال" [63] ودفاع ماكالون عن العمل في صحيفة التلغراف . [64]
  8. ^ تم تسمية الثلاثي المحامين الذين تدافع عنهم بيكي ضد الادعاءات - بيرك، وثورتيل، وهايز - على اسم قتلة بارزين في ذلك الوقت، على الرغم من أن هذا ربما كان استفزازًا أو تعليقًا على مهنة المحاماة نفسها.

الاستشهادات

  1. ^ Faulks, Sebastian (2011), Faulks on Fiction: Great British Heroes and the Secret Life of the Novel, London: BBC Books, p. 14, ISBN 9781846079597.
  2. ^ سوثرلاند (1988)، "الخيال المحلي".
  3. ^ ماثيوز، روي ت.؛ ميليني، بيتر (1982). في مجلة "فانيتي فير". مطبعة جامعة كاليفورنيا. ص 17. رقم ISBN 9780520043008.
  4. ^ "BBC The Big Read". BBC . أبريل 2003. تم استرجاعه في 31 أكتوبر 2012 .
  5. ^ رحلة الحاج، 1853.
  6. ^ "عنوان مجلة فانيتي فير". Shmoop.com . تم الاسترجاع في 2 أكتوبر 2014 .
  7. ^ "رحلة الحاج، بقلم جون بانيان. ملخص وتحليل، الجزء الأول، القسم السابع – فانيتي فير". Cliff's Notes . تم الاسترجاع في 30 أكتوبر 2014 .
  8. ^ ميلن (2015)، ص 103.
  9. ^ ab Milne (2015)، ص 104
  10. ^ ميلن (2015)، ص 102.
  11. ^ Espinasse, Francis (1885), "Robert Bell (1800–1867)", قاموس السيرة الوطنية، المجلد الرابعلندن: سميث، إلدر، وشركاه..
  12. ^ ميلن (2015)، ص 109.
  13. ^ "إرميا 17"، بوابة الكتاب المقدس.
  14. ^ ميلن (2015)، ص 110
  15. ^ من مجلة فانيتي فير، 1848، ص. 7-9.
  16. ^ Vanity Fair، 1848، ص 624.
  17. ^ يورك (1997)، ص 61.
  18. ^ Vanity Fair، 1848، ص 134.
  19. ^ ab Heiler (2010)، ص 61.
  20. ^ Vanity Fair، 1848، ص 563.
  21. ^ Vanity Fair، 1848، ص 605.
  22. ^ Vanity Fair، 1848، ص 288.
  23. ^ abc Sutherland (1988)، "Vanity Fair".
  24. ^ Vanity Fair، 1848، ص 15.
  25. ^ Vanity Fair، 1848، ص 624.
  26. ^ Vanity Fair، 1848، ص 32.
  27. ^ Vanity Fair، 1848، ص 9.
  28. ^ Vanity Fair، 1848، ص 103.
  29. ^ ab Wilson & al. (1970)، ص 86.
  30. ^ تايلور (2004).
  31. ^ يورك (1997)، ص 16 وما يليها.
  32. ^ يورك (1997)، ص 20-1.
  33. ^ يورك (1997)، ص 22.
  34. ^ "القراء يحبون البطل المضاد الجيد – فلماذا يتجنبون البطلات المضادات؟" بقلم إيما جين أونسورث ، الجارديان ، 18 نوفمبر 2014
  35. ^ ميلن (2015)، ص 110-111.
  36. ^ يورك (1997)، ص 22 وما يليها.
  37. ^ يورك (1997)، ص 30 وما يليها.
  38. ^ يورك (1997)، ص 24 وما يليها.
  39. ^ شيلينغسبيرغ، بيتر ل. "ثاكري، ويليام ميكبيس (1811–1863)". قاموس أكسفورد للسيرة الوطنية (الطبعة الإلكترونية). مطبعة جامعة أكسفورد. doi :10.1093/ref:odnb/27155. (يتطلب الاشتراك أو عضوية المكتبة العامة في المملكة المتحدة.)
  40. ^ ab Macguire, Matthew (2000), "رسوم WM Thackeray التوضيحية لمجلة Vanity Fair"، The Victorian Web.
  41. ^ ab Tillotson & al. (1963)، ص xvii وما يليه.
  42. ^ ab York (1997)، ص 29.
  43. ^ Tillotson & al., [41] تم الاستشهاد به في York. [42]
  44. ^ abc Milne (2015)، ص 108.
  45. ^ Tillotson & al., [41] تم الاستشهاد به في York. [42]
  46. ^ اي بي سي ويلسون وآخرون. (1970)، ص. 13.
  47. ^ سوثرلاند (1988)، "كارليل والكارليلية".
  48. ^ Vanity Fair، 1848، ص 36.
  49. ^ ab York (1997)، ص 28.
  50. ^ Vanity Fair، 1848، ص 504.
  51. ^ يورك (1997)، ص 133.
  52. ^ ديباتيستا (1980).
  53. ^ جادوين (1993)، ص 48.
  54. ^ "اللوحات المكبوتة"، مجلة بال مال ، لندن، 1899{{citation}}:CS1 maint: موقع الناشر المفقود ( الرابط ).
  55. ^ Vanity Fair، 1848، ص 577.
  56. ^ ويلسون وآخرون (1970)، ص 85.
  57. ^ ويلسون وآخرون (1970)، ص 8.
  58. ^ انظر، على سبيل المثال، مراجعة صحيفة التايمز بتاريخ 10 يوليو 1848.
  59. ^ راي (1946)، ص 309.
  60. ^ ab Milne (2015)، ص 111.
  61. ^ Vanity Fair، 1848، ص. viii.
  62. ^ سيسيل، ديفيد (1934)، روائيو العصر الفيكتوري المبكر ، كونستابل، ص. 69.
  63. ^ كاري، جون (1977). ثاكري: العبقري الضال . فابر. رقم ISBN 9780571111268.
  64. ^ ماكالون، جوناثان (20 يونيو 2015)، "لماذا تعتبر فانيتي فير أعظم رواية عن واترلو"، ديلي تلغراف.
  65. ^ Vanity Fair، 1848، ص 450 و 624.
  66. ^ Vanity Fair، 1848، ص 450.
  67. ^ سوثرلاند، جون (1996). هل هيثكليف قاتل؟: ألغاز عظيمة في روايات القرن التاسع عشر . مطبعة جامعة أكسفورد.
  68. ^ "Vanity Fair". قصة مفضلة . تنزيلات الراديو القديمة. 6 ديسمبر 1947.
  69. ^ "Vanity Fair". قصة مفضلة . راديو قديم. 6 ديسمبر 1947. مؤرشف من الأصل في 30 نوفمبر 2021.
  70. ^ "Vanity Fair by William Makepeace Thackeray". BBC . تم الاسترجاع في 9 مايو 2022 .
  71. ^ "راديو بي بي سي 4 - فانيتي فير".
  72. ^ Vanity Fair. Films 101. 1911.
  73. ^ يارماركا تشتشيسلافيا على موقع IMDb (الإنجليزية)
  74. ^ "Vanity Fair". 20 سبتمبر 1987. ص 39 - عبر BBC Genome.
  75. ^ Tartaglione, Nancy (25 September 2017). "'Vanity Fair': Suranne Jones, Michael Palin Join Olivia Cooke In ITV/Amazon Drama". deadline.com . تم الاسترجاع في 13 مارس 2018 .
  76. ^ "بيكي بقلم سارة ماي".

فهرس

  • ديباتيستا، ماريا (أغسطس 1980)، "انتصار كليتمنسترا: التمثيليات الصامتة في فانيتي فير "، مجلة اللغة الحديثة، المجلد 95، رابطة اللغة الحديثة، ص 827-837، doi :10.2307/461760، JSTOR  461760، S2CID  163517862.
  • هاردن، إدغار ف. (1995)، فانيتي فير: رواية بلا بطل ، نيويورك: دار توين للنشر، رقم ISBN 978-0-8057-4460-6.
  • هايلر، لارس (2010)، "ضد الرقابة: الأدب والتجاوز والتابو من منظور تاريخي"، المحرمات والتجاوزات في الأدب البريطاني من عصر النهضة إلى الحاضر، نيويورك: بالجريف ماكميلان، ص 49-74، رقم ISBN 9780230105997.
  • جادوين، ليزا (1993)، "مكافأة كليتمنسترا: الخاتمة المزدوجة لمعرض الغرور "، الكلمات الأخيرة الشهيرة: التغيرات في الجنس واختتام السرد ، شارلوتسفيل: مطبعة جامعة فرجينيا، ص 35-61.
  • ميلن، كيرستي (2015)، في معرض الغرور: من بونيان إلى ثاكري، كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج، رقم ISBN 9781107105850.
  • راي، جوردون ن.، محرر (1946)، رسائل وأوراق خاصة لوليام ميكبيس ثاكري، المجلد الثانيكامبريدج: مطبعة جامعة هارفارد.
  • سوثرلاند، جون (1988)، رفيق لونجمان للرواية الفيكتورية، بيرسون للتعليم، رقم ISBN 9781317863335أعيد طبعه عام 2009 بواسطة روتليدج.
  • تايلور، دي جيه (2004). "جين أوكتافيا بروكفيلد (1821-1896)". قاموس أكسفورد للسيرة الوطنية . قاموس أكسفورد للسيرة الوطنية (الطبعة الإلكترونية). أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. doi :10.1093/ref:odnb/56277. (يتطلب الاشتراك أو عضوية المكتبة العامة في المملكة المتحدة.)
  • ويلسون، جيمس جرانت؛ وآخرون (1970)، ثاكري في الولايات المتحدة: 1852-1853، 1855-1856: بما في ذلك سجل لمجموعة متنوعة من ثاكريانا ، المجلد الأول والثاني، نيويورك: دار نشر هاسكل هاوس.
  • يورك، كينيث جالين (1997)، بيكي شارب المفعمة بالحيوية تؤدي دور ملكات فانيتي فير: دراسة في الإشارات والنصوص الأسطورية والتاريخية التي استخدمها ويليام ميكبيس ثاكري في فانيتي فير، جامعة مونتانا.
يحتوي موقع ويكي مصدر على نص أصلي مرتبط بهذه المقالة:
فانيتي فير
يوجد في ويكيميديا ​​كومنز وسائط متعددة متعلقة بـ Vanity Fair (novel) .
يحتوي موقع ويكي مصدر على نص مقالة Vanity Fair المنشورة في الموسوعة الأمريكية عام 1920 .
  • Vanity Fair في Standard Ebooks
  • معرض الغرور في مشروع جوتنبرج
  • كتاب Vanity Fair الصوتي متاح للجميع على LibriVox
  • شبكة الإنترنت الفيكتورية – رسوم ثاكيراي التوضيحية لمجلة فانيتي فير
  • [1] – مسرد الكلمات والعبارات الأجنبية في مجلة فانيتي فير
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Vanity_Fair_(novel)&oldid=1248419509"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate