الرسام المقلاة
كان الرسام بان بينتر رسامًا يونانيًا قديمًا للمزهريات من طراز أتيكا الأحمر ، وربما كان نشطًا في الفترة من 480 إلى 450 قبل الميلاد. وقد نسب جون بيزلي أكثر من 150 مزهرية إلى يده في عام 1912:
تكوين ماهر؛ حركة سريعة؛ رسم سريع ماهر؛ أسلوب قوي وغريب؛ أسلوب عتيق متعمد، يحتفظ بالأشكال القديمة، لكنه يصقلها وينعشها ويحفزها؛ لا شيء نبيل أو مهيب، بل رشاقة وروح الدعابة والحيوية والأصالة والقوة الدرامية: هذه هي الصفات التي تميز مزهرية بوسطن، والتي تميز الفنان المجهول الذي قد يُطلق عليه من أجل الراحة "سيد مزهرية بوسطن بان"، أو باختصار "سيد بان". [1]
السلوكيات القديمة
حدد بيزلي الرسام بان باعتباره تلميذ ميسون، [2] [3] معلم المانيريست ( بدءًا من حوالي 470 قبل الميلاد)، وهو مصطلح يُطبق (غالبًا بشكل مهين) على مجموعة استخدمت تصويرًا "مهذبًا" للأشكال للتأثير الزخرفي. كما قام المانيريست أيضًا بتضخيم الإيماءات، وجعل معظم الأشكال أنحف وفي نفس الوقت قلصوا رؤوس الأشكال. تم إيلاء المزيد من الاهتمام للنمط الذي توفره الملابس أكثر من تجنيس الشكل البشري. [4] في أغلب الأحيان، إما براعم سوداء أو لبلاب أسود تخلق إطارات حول المشاهد. معظم الفخار المنسوب إلى المانيريست هو بيليكاي وهيدرياي وكريتر . [4] على الرغم من أن الأسماء الأصلية للفنانين غير معروفة، إلا أن المؤرخين أطلقوا على الفنانين أسماء بناءً على قطع يبدو أنها رسمت من قبل نفس الشخص أو مجموعة الفنانين؛ بعض فناني الأسلوب القديم هم: رسام الخنزير، رسام أجريجينتو، رسام أوينانثي، رسام بيرسيوس، رسام لينينجراد، ورسام بان. [2] [4]
أسلوب الرسام
في حين تم وضع علامة على المانيريست بدءًا من 470 قبل الميلاد، تم تأريخ بعض مزهريات بان بينتر إلى حوالي 480 قبل الميلاد. [4] رؤوس بان بينتر لديها وهم بأنها أصغر مما هي عليه بجانب الرقاب المطلية إلى حد كبير والعينين الصغيرتين والأنوف الصغيرة. ومع ذلك، فإن الذقون قوية ومستديرة. [2] [4] ومع ذلك، فإن استخدام بان بينتر المقيد للزخرفة وتراكيبه المستمرة المتماسكة يميزه عن المانيريست. إن الخطوط العريضة المؤكدة والتعامل البارع مع المساحة والحجم "من سمات أفضل ما في الفترة القديمة". [3] صور بان بينتر مشاهد من الحياة اليومية بالإضافة إلى الأساطير اليونانية ، والتي كانت موضوعات شائعة في الرسم الأحمر. [5] استخدم أسلوبه تقنيات من الرسم القديم، لكنه جلب جوانب جديدة للوحات. [6]
المزهريات المنسوبة
مزهرية تحمل اسم الرسام
إن مزهرية اسمه عبارة عن وعاء جرس (في مجموعة متحف بوسطن للفنون الجميلة ) يصور بان يطارد راعي ماعز على أحد الجانبين وأرتميس تقتل أكتايون على الجانب الخلفي. [4] تفصل طيات الملابس بان بينتر عن غيره من صور القماش القديمة. يخلق بان بينتر مساحة عن طريق تقصير قدم أرتميس وساقي أكتايون. [7] [8]
تحتوي إناء عمودي يصور ديونيسوس على رسم توضيحي دقيق لساتير يحمل كأسًا ممتلئًا. رسم الرسام بان اليدين بالقرب من أسفل الكأس مما يعطي وزنًا لمهمة الساتير [2] (في متحف متروبوليتان للفنون [9] ).
تحتوي الصورة التي تصور جانيميد وهو يركض بعيدًا عن زيوس وهو يحمل ديكًا وطوقًا وعصا على موضوع مشترك لشخصية تهرب من أخرى [ 2] (في متحف متروبوليتان للفنون [10] ).
إن اللوحة الأتيكية التي تصور نايكي هي مثال ممتاز على اهتمام الرسام البان بالتفاصيل. يولي الرسام البان عناية خاصة للخطوط التي ترسم الملابس والخطوط المتباعدة من ريشة إلى أخرى على حافة أجنحة نايكي [11] (في نيوجيرسي [12] ).
يصور أحد التماثيل شابًا يحمل أثاثًا، ربما يستعد لحضور ندوة أو أثناء ندوة. وعلى الجانب الآخر يوجد رجل أكبر سنًا يحمل قضبانًا في يده، ربما مستعدًا لمعاقبة الصبي إذا أسقط الأثاث. [7]
أعمال أخرى
- فوهة الجرس في بوسطن (بان وراعي، موت أكتايون)
- بيليك في أثينا ( هرقل وبوزيريس ) [ 4 ]
- Psykter في أمريكا ( أبولوس يقاتل من أجل ماربيسا )
- ليكيتوس في بوسطن (تصوير صياد)
- أوينوكوي في لندن ( بورياس يلاحق أورييثيا بينما والدها حزين) [4]
- هيدريا في لندن ( بيرسيوس ، ميدوسا وأثينا )
- فوهة حلزونية (مع آرتميس وأكتيون على أحد الجانبين وديونيسوس والعملاق على الجانب الآخر) [4]
- بيسكتر (أبوللو يحارب إيداس من أجل ماربيسا ) [4] [2]
- عمود كراتر (تضحية في هيرم) [4]
- أوينوتشوي (مع جانيميد وربما زيوس) [2]
- أمفورا نولان (مع زيوس وجانيميد) [4]
- عمود فوهة [4] (مع أنثى عارية تحمل أعضاء تناسلية ذكرية منتصبة)
- فوهة الجرس (مع ديونيسوس) [4]
- بيليك [4] (مع صياد)
- أمفورا نولان (مع نيريد ) [4]
- الديناصورات [4] (ربما مشهد ندوة)
- ليكيتوس (مع نايكي) [4] [11]
- ليكيتوس (مع أرتميس على أرضية بيضاء) [2]
- بيليك (مع برسيوس وجورجونيون ) [4]
- بيليك (مع حامل الأثاث) [11]
الفنانون المتأثرون بفنان بان بينتر
كان رسام أجريجينتو من أتباع المذهب المانيري، وقد رسم مشهدًا لهرقل وبوزيريس. ويظهر هرقل وهو يضرب رجلاً آخر. (في متحف متروبوليتان للفنون [13] )
ربما استوحى رسام ألكيماخوس إلهامه من الرسام بان بسبب أوجه التشابه التي شوهدت في أمفورا نولان اليونانية والأمازونية. [2] (في متحف متروبوليتان للفنون [14] )
ملحوظات
- ^ سميث، إيمي سي. (2006). "تطور الأسلوب الفني لرسام بان" (PDF) . هسبيريا . 75 (4). المدرسة الأمريكية للدراسات الكلاسيكية في أثينا: 435-451. doi :10.2972/hesp.75.4.435.
- ^ abcdefghi Richter, Gisela MA (1946). Attic Red-Figured Vases . لندن: مطبعة جامعة ييل. ص 94-97، 110.
- ^ ab Beazley, JD (1963). Attic Red-figure Vase Painters . Oxford. p. 550.
- ^ abcdefghijklmnopqrs Boardman, John (1975). Athenian Red Figure Vases The Archaic Period . نيويورك وتورنتو: مطبعة جامعة أكسفورد. ص 179-181، 193، 211، 225. ISBN 0-19-520155-8.
- ^ سبيتريس، توني (1965). الرسم اليوناني والإتروسكاني . نيويورك: فانك وواجنالز. ص 51-53.
- ^ كوك، ر. م. (1960). الفخار اليوناني المرسوم . بريطانيا العظمى: ميثيون وشركاه، ص. 180.
- ^ ab Buschor, Ernst. Greek Vase Painting . بريطانيا العظمى: EP Dutton and Company. ص 137.
- ^ "وعاء خلط على شكل جرس". متحف الفنون الجميلة في بوسطن . 2017. تم الاسترجاع في 13 ديسمبر 2017 .
- ^ “طين عمود الطين”. متحف ميت . 2000-2017 . تم الاسترجاع في 13 ديسمبر 2017 .
- ^ "Terracotta oinochoe: chous". متحف متروبوليتان للفنون . 2000–2017 . تم الاسترجاع في 13 ديسمبر 2017 .
- ^ abc Vickers, Michael (1978). المزهريات اليونانية . بريطانيا العظمى: منشورات متحف أشموليان. ص 90. ISBN 0900090561.
- ^ "جزء من ليكيتوس أحمر الشكل: نايكي طائرة". متحف برينستون للفنون . 2017. تم الاسترجاع في 13 ديسمبر 2017 .
- ^ “طين عمود الطين”. متحف ميت . 2000-2017 . تم الاسترجاع في 13 ديسمبر 2017 .
- ^ "أمفورا عنق من الطين النوولي". متحف متروبوليتان للفنون . 2000–2017 . تم الاسترجاع في 13 ديسمبر 2017 .
فهرس
- جون بيزلي ، رسامو المزهريات ذات الأشكال الحمراء في العلية . الطبعة الثانية، أكسفورد 1967.
- جون بيزلي. دير بان مالر . برلين 1941.
- آنا فولمان. دير بان مالر . بون 1958.
- بان مالر. في: معجم الثقافات القديمة. المجلد 3، ص. 101.
- بان مالر. في: معجم دير كونست. المجلد 3، ص. 716.
- سوزان وودفورد، مقدمة للفن اليوناني، لندن، 1987
- إيمي سميث، أستاذة الرسم الأحمر في أتيكا: فن وإرث رسام بان، لندن، 2018
