بول دوراند-رويل

حتى مطلع القرن العشرين، كان نظام الصالونات الفرنسية المؤسسة الرئيسية لعرض الفن على الجمهور. ورغم أن الصالون الفرنسي كان أداة فعّالة لتمويل وتسويق الفنانين الجدد، إلا أنه كان مركزيًا تمامًا ويعتمد على الدولة والأكاديمية الفرنسية ، مما صعّب على الفنانين لفت الأنظار بطرق أخرى. وكان الانطباعيون أول مجموعة من الفنانين المستبعدين من الصالون الذين نجحوا في إطلاق سلسلة من المعارض الفنية خارج النظام المدعوم من الدولة، وقد فعلوا ذلك بمساعدة بول دوراند-رويل وتجار آخرين. ^{[ 8 ]} اعتمدت المعارض على نموذج عمل يحتفظ فيه الفنانون بعائدات مبيعاتهم، وكان نجاح المعرض يعتمد على طلب السوق على الفن، وليس على تقييمات الدولة. وقد أدى ظهور العلاقة بين التجار والفنانين والمعارض المستقلة بدءًا من سبعينيات القرن التاسع عشر إلى كسر احتكار الصالون وبدء حقبة جديدة في أسواق الفن. ^{[ 9 ]}

قبل دعمه للانطباعيين، بدأ دوراند-رويل مسيرته المهنية بحملة لرفع قيمة "مدرسة 1830 الجميلة". ^{[ 3 ]} اشتهرت هذه المجموعة من الفنانين بأعمالها في الحركة الرومانسية ورسم المناظر الطبيعية ، وضمت جان باتيست كامي كورو ، وثيودور روسو ، وجان فرانسوا ميليه ، وأوجين ديلاكروا ، وغوستاف كوربيه . لعب دوراند-رويل دورًا فاعلًا في اقتناء أعمال هؤلاء الرسامين خلال ستينيات وسبعينيات القرن التاسع عشر. وبحلول عام 1874، وبعد شرائه 432 عملًا لديلاكروا وكورو وروسو، كان دوراند-رويل يعاني من ضائقة مالية. ^{[ 3 ] [ 2 ]} خلال هذه الفترة، وضع دوراند-رويل سبعة مبادئ مبتكرة لدعم الفن ورفع قيمته. من خلال تنظيم المعارض الدولية وتنسيق حوار عام نشط حول فنه، أثبت استثمار دوراند-رويل في La Belle École أنه مربح للغاية، وساعد في تمويل دعمه اللاحق للفنانين الانطباعيين.

أدرك دوراند-رويل الإمكانات الفنية والعصرية للانطباعية في وقت مبكر من عام 1870، وأقام أول معرض رئيسي لأعمالهم في معرضه بلندن عام 1872. لاحقًا، أقام دوراند-رويل معارض لأعمال الانطباعية وغيرها (بما في ذلك أعمال الرسام الأمريكي المغترب جيمس أبوت ماكنيل ويسلر الذي كان يعيش في لندن) في معارضه بباريس ولندن. خلال العقود الثلاثة الأخيرة من القرن التاسع عشر، أصبح دوراند-رويل أهم داعم تجاري للانطباعية الفرنسية في العالم، ونجح في ترسيخ سوقها في الولايات المتحدة وأوروبا. ومن بين أبرز فناني الانطباعية الذين ساهم دوراند-رويل في ترسيخ مكانتهم: إدغار ديغا ، وماري كاسات ، وإدوارد مانيه ، وكلود مونيه ، وبيرت موريسو ، وكاميل بيسارو ، وبيير أوغست رينوار ، وألفريد سيسلي . ^{[ 11 ]} لقد مثل العديد من الفنانين الأقل شهرة بما في ذلك ماكسيم ديتوماس أو هيوز ميرل من بين آخرين.

يعود جزء من نجاح الانطباعية إلى الطلب العالمي. فقد أسس دوراند-رويل شبكة من المعارض الفنية في العديد من البلدان، مع مراكز رئيسية في لندن ونيويورك وبرلين. وفيما يتعلق بانفتاح الأمريكيين على الانطباعية، قال دوراند-رويل ذات مرة: "الجمهور الأمريكي لا يسخر، بل يشتري!" ^{[ 12 ]} وأضاف: "لولا أمريكا، لكنتُ تائهاً، مُفلساً، بعد أن اقتنيتُ الكثير من لوحات مونيه ورينوار. أنقذني المعرضان اللذان أُقيما هناك عام 1886. اشترى الجمهور الأمريكي باعتدال... ولكن بفضل هذا الجمهور، تمكن مونيه ورينوار من الاستمرار، وبعد ذلك حذا الجمهور الفرنسي حذوهما." ^{[ 13 ]}

خلال الحرب الفرنسية البروسية (1870-1871)، غادر دوراند-رويل باريس ولجأ إلى لندن، حيث التقى بعدد من الفنانين الفرنسيين المنفيين، من بينهم شارل فرانسوا دوبيني ، وكلود مونيه، وكاميل بيسارو . ^{[ 14 ]} في ديسمبر 1870، افتتح أول معارض جمعية الفنانين الفرنسيين العشرة السنوية في معرضه الجديد بلندن، الكائن في 168 شارع نيو بوند، تحت إدارة شارل ديشان. ^{[ 14 ]}

في لندن، ابتكر دوراند-رويل العديد من الاستراتيجيات الجديدة لعرض الأعمال الفنية، مثل توفير كتالوج لكل معرض، وفرض رسوم دخول، ووضع أعمال فنية غير معروفة بجوار أعمال فنية باهظة الثمن لزيادة قيمتها. ^{[ 3 ]} خلال هذه الفترة، اقتنى لوحات أيقونية من أوائل القرن التاسع عشر، مثل لوحة "مارا" لجاك لويس دافيد ولوحة " موت ساردانابالوس" لديلاكروا، لعرضها في معارضه وتعزيز الدعاية.

خلال هذه الفترة، بدأ دوراند-رويل بعرض لوحات للفنانين مونيه وبيسارو، اللذين كانا مغمورين آنذاك، في معارضه. ومنذ عام ١٨٧٢، بدأ بشراء كميات كبيرة من اللوحات الانطباعية. واستضاف دوراند-رويل أول معارض فنية انطباعية حصرية في لندن عامي ١٨٨٢ و١٨٨٣. ^{[ ٣ ]} إلا أن هذه المعارض لم تحقق النجاح المأمول، وكادت أن تُفلس مشروع دوراند-رويل.

في عام ١٩٠٥، عاد دوراند-رويل إلى لندن لعرض معرض ضخم للوحات الانطباعية، معظمها من مجموعته الخاصة. ضمت صالات عرض غرافتون ٣١٥ لوحة لفنانين مثل مانيه، وبودان، وبيسارو، ورينوار، ومونيه. ورغم أن المعرض لم يحقق سوى ١٣ عملية بيع مباشرة لدوراند-رويل، إلا أنه أثار اهتمام جامعي الأعمال الفنية العالميين بالانطباعية . ^{[ ٣ ]}

بدأت تعاملاته التجارية مع جامعي التحف الأمريكيين خلال ستينيات القرن التاسع عشر، ^{[ 3 ]} لكنها اقتصرت في البداية على مشاريع قصيرة الأجل، مثل المعارض في بوسطن وفيلادلفيا، بالإضافة إلى زيارات العملاء في باريس. افتتح دوراند-رويل أول معرض دائم له في الولايات المتحدة عام 1887. ويُعتبر هذا المشروع، الذي يتخذ من مدينة نيويورك مقرًا له، حجر الزاوية في نجاح دوراند-رويل مع المدرسة الانطباعية.

كان اسم مشروعه الأمريكي "دوراند-رويل وأبناؤه"، والذي انضم إليه أبناؤه جوزيف وتشارلز وجورج بحلول عام ١٨٩٣. ^{[ ٣ ]} وبمساعدة أبنائه، تمكن دوراند-رويل من ترسيخ وجوده الدائم في الولايات المتحدة. فإلى جانب معرضه الدائم في مدينة نيويورك، نظم معارض في بوسطن وفيلادلفيا وسينسيناتي وسانت لويس وشيكاغو، وغيرها من المدن. واستمرت هذه المؤسسة الأمريكية العائلية في العمل بعد وفاة بول دوراند-رويل حتى عام ١٩٥٠.

بدأ دوراند-رويل أعماله في ألمانيا بعد نجاحه في الولايات المتحدة بفترة وجيزة. استضافت ألمانيا أول معرض للانطباعيين عام 1883، بمساعدة دوراند-رويل. ^{[ 3 ]} وبينما كان تركيزه الأساسي في الولايات المتحدة خلال ثمانينيات القرن التاسع عشر، جاء وجود بول دوراند-رويل في ألمانيا بفضل الناقد الفني الألماني إميل هايلبوت ، الذي اشترى وباع العديد من اللوحات بين عامي 1880 و1896. وأدت علاقته بالرسام الألماني ماكس ليبرمان إلى إقامة معارض في دريسدن وبرلين وهامبورغ لأعمال الانطباعية الفرنسية، بالإضافة إلى أعمال لاحقة لليبرمان نفسه. ^{[ 3 ]}

منذ عام 1899، تركزت أعمال دوراند-رويل في ألمانيا في برلين، من خلال التعاون مع تاجر الأعمال الفنية الألماني بول كاسيرر ، الذي كان يدير معرضًا فنيًا دائمًا هناك. ^{[ 3 ]}

اتبعت استراتيجيته سبعة مبادئ مبتكرة:

1. حماية الفن والدفاع عنه فوق كل شيء آخر
2. حصرية إنتاج الفنانين
3. معارض فردية
4. شبكة من المعارض الدولية
5. الدخول مجاني إلى معارضه وشقته
6. الترويج لأعمال الفنانين عبر الصحافة
7. ربط عالم الفن بعالم المال ^{[ 15 ]}

من خلال هذه المبادئ، حوّل دوراند-رويل أسواق الفن إلى نظام يدعم فيه الممولون الفنانون ماديًا، تقديرًا لأعمالهم. بين عامي 1891 و1922، اشترى دوراند-رويل ما يقارب 12,000 لوحة. وفي عام 1920، عن عمر يناهز 89 عامًا، صرّح قائلًا: " أخيرًا انتصر أساتذة الانطباعية كما انتصر جيل عام 1830. لقد كان جنوني حكمة. أن أتخيل أنني لو متُّ في الستين من عمري، لكنتُ قد مُتُّ مثقلًا بالديون ومفلسًا، محاطًا بثروة من الكنوز الفنية التي لم تُقدَّر قيمتها حق قدرها..." ^{[ 15 ]}