بيرت موريسو

📅 آخر تحديث: ٢٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٠ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 41 صور
الموسوعة الحرة

بيرت ماري بولين موريسو ( بالفرنسية: [ bɛʁt mɔʁizo ] ؛ 14 يناير 1841 - 2 مارس 1895) كانت رسامة فرنسية، وطابعة، وعضوة في دائرة الرسامين في باريس الذين أصبحوا يُعرفون باسم الانطباعيين . 

في عام ١٨٦٤، عرضت موريسو أعمالها لأول مرة في صالون باريس المرموق ، حيث سُجلت كطالبة لدى جوزيف غيشار وأكيل فرانسوا أودينو. اختيرت أعمالها للعرض في ستة صالونات لاحقة [ ١ ] حتى انضمت، في عام ١٨٧٤، إلى الانطباعيين "المرفوضين" في أول معارضهم الخاصة (١٥ أبريل - ١٥ مايو ١٨٧٤)، والتي ضمت أعمال بول سيزان ، وإدغار ديغا ، وكلود مونيه ، وكاميل بيسارو ، وبيير أوغست رينوار ، وألفريد سيسلي . أُقيم المعرض في استوديو المصور نادار . واصلت موريسو مشاركتها في جميع معارض الانطباعيين الثمانية التالية، باستثناء واحد، بين عامي ١٨٧٤ و١٨٨٦. [ ٢ ]

تزوجت موريسو من يوجين مانيه ، شقيق صديقها وزميلها إدوارد مانيه . [ 3 ]

وصفها الناقد الفني غوستاف جيفروي في عام 1894 بأنها واحدة من " السيدات الثلاث العظيمات " في المدرسة الانطباعية إلى جانب ماري براكيموند وماري كاسات . [ 4 ]

وقت مبكر من الحياة

والدة الفنان وأخته (1869/70). تصور ماري جوزفين وإدما.

وُلدت موريسو في 14 يناير 1841، [ 5 ] في بورج ، فرنسا، لعائلة برجوازية ثرية. كان والدها، إدمي تيبورس موريسو، محافظًا (كبير الإداريين) لمقاطعة شير . كما درس الهندسة المعمارية في مدرسة الفنون الجميلة . [ 6 ] كانت والدتها، ماري-جوزفين-كورنيلي توماس، ابنة أخت جان-أونوريه فراغونارد ، أحد أكثر رسامي الروكوكو غزارةً في العصر القديم . [ 7 ] كان لديها أختان أكبر منها، إيف (1838-1893) وإدما ( 1839-1921)، بالإضافة إلى أخ أصغر، تيبورس، وُلد عام 1848. انتقلت العائلة إلى باريس عام 1852، عندما كانت موريسو طفلة.

كان من المعتاد أن تتلقى بنات العائلات البرجوازية تعليمًا فنيًا، لذا تلقت بيرث وشقيقتاها، إيف وإدما، دروسًا خاصة على يد جوفري ألفونس شوكارن وجوزيف غيشارد . بدأت موريسو وشقيقتاها في البداية بتلقي الدروس حتى تتمكن كل منهن من رسم لوحة لوالدهن في عيد ميلاده. [ 6 ] في عام 1857، عرّف غيشارد، الذي كان يدير مدرسة للبنات في شارع دي مولان ، بيرث وإدما على متحف اللوفر ، حيث تعلمن الرسم من خلال نسخ اللوحات ابتداءً من عام 1858. لم يُمنع آل موريسو من العمل في المتحف دون إشراف فحسب، بل مُنعوا أيضًا تمامًا من التدريب الرسمي. [ 8 ] كما عرّفهم غيشارد على أعمال غافارني . [ 9 ]

عملت بيرث وإدما معًا كطالبتين في الفنون حتى عام ١٨٦٩، حين تزوجت إدما من أدولف بونتيلون، وهو ضابط بحري، وانتقلت إلى شيربورغ ، ما قلّل من وقتها المخصص للرسم. تُظهر الرسائل المتبادلة بين الشقيقتين علاقة حبٍّ عميقة، تجلّت في أسف بيرث على البُعد بينهما، وانقطاع إدما عن الرسم. دعمت إدما بيرث بكل إخلاص في مسيرتها الفنية، وظلّت عائلتاهما على تواصل وثيق. كتبت إدما: "كثيرًا ما أكون معكِ في أفكاري، يا بيرث العزيزة. أكون في مرسمك، وأحبّ أن أبتعد قليلًا، ولو لربع ساعة فقط، لأستنشق ذلك الجوّ الذي عشنا فيه لسنوات طويلة". [ ١٠ ] [ ١١ ] [ ١٢ ]

تزوجت شقيقتها إيف من تيودور غوبيلارد، مفتش الضرائب، عام 1866، ورسمها إدغار ديغا في لوحة بعنوان "مدام تيودور غوبيلارد" ( متحف متروبوليتان للفنون ، مدينة نيويورك). [ 10 ] [ 11 ] [ 13 ]

بصفتها ناسخة في متحف اللوفر، التقت موريسو بفنانين آخرين مثل مانيه ومونيه، وصادقتهم. [ 8 ] في عام 1861، تعرفت على جان بابتيست كاميل كورو ، رسام المناظر الطبيعية البارز في مدرسة باربيزون، والذي برع أيضًا في رسم الشخصيات. بتأثير من كورو، تبنت أسلوب الرسم في الهواء الطلق . [ 14 ] بحلول عام 1863، كانت تدرس على يد أشيل أودينو ، وهو رسام آخر من مدرسة باربيزون. في شتاء 1863-1864، درست النحت على يد إيمي ميليه ، ولكن لم يُعرف أن أيًا من منحوتاتها قد نجا. [ 9 ]

الفترات الرئيسية لأعمال موريسو

التدريب، 1857-1870

يصعب تتبع مراحل تدريب موريسو وتحديد التأثير الدقيق لمعلميها، لأنها لم تكن راضية قط عن أعمالها، وقد أتلفت معظم أعمالها الفنية التي أنتجتها قبل عام ١٨٦٩. بدأت موريسو دروسها الفنية الأولى عام ١٨٥٧، وكان معلمها الأول، جوفري ألفونس شوكارن، الذي علمها أساسيات الرسم. بعد عدة أشهر، بدأت موريسو تتذمر من رتابة أسلوب شوكارن في التدريس، فطلبت معلمًا جديدًا. ثم بدأت بتلقي دروس من غيشارد. خلال هذه الفترة، رسمت في الغالب شخصيات كلاسيكية قديمة. عندما أبدت موريسو اهتمامها بالرسم في الهواء الطلق ، أرسلها غيشارد لمتابعة كوروت وأودينو. في الرسم في الهواء الطلق، استخدمت الألوان المائية لسهولة حملها. في ذلك الوقت، أبدت موريسو أيضًا اهتمامًا بالباستيل. [ ١٥ ]

ألوان مائية، 1870-1874

خلال هذه الفترة، كانت موريسو لا تزال تجد صعوبة في الرسم الزيتي، فعملت في الغالب بالألوان المائية. كان اختيارها للألوان محدودًا نوعًا ما؛ ومع ذلك، فإن التكرار الدقيق للألوان يُضفي تأثيرًا متوازنًا. وبفضل الخصائص المميزة للألوان المائية كوسيلة فنية، استطاعت موريسو أن تخلق جوًا شفافًا ولمسة ناعمة، مما يُساهم في نضارة لوحاتها. [ 15 ]

الانطباعية، 1875-1885

بعد أن اكتسبت موريسو ثقة أكبر في الرسم الزيتي، عملت بالألوان الزيتية والمائية والباستيل في آن واحد، كما فعل ديغا. كانت ترسم بسرعة كبيرة، لكنها كانت تُكثر من رسم اسكتشات تحضيرية، حتى تتمكن من رسم "الفم والعينين والأنف بضربة فرشاة واحدة". أجرت دراسات لا حصر لها لمواضيعها، التي استوحتها من حياتها، فأصبحت على دراية تامة بها. عندما أصبح الرسم في الهواء الطلق غير مُريح، سمحت لها الألوان المائية المُتقنة التي أنجزتها في المراحل التحضيرية بمواصلة الرسم في الداخل لاحقًا. [ 15 ] في عام 1874، رُفضت مشاركة بيرت في صالون باريس؛ وكانت تلك آخر مرة تُشارك فيها بعمل فني في المعرض. في العام نفسه، عرضت بيرت عشرة أعمال في المعرض الانطباعي الأول ، وكانت المرأة الوحيدة التي عرضت أعمالها. [ 16 ] شاركت في معارض الانطباعيين من عام 1874 فصاعدًا، ولم تغب عن المعرض إلا في عام 1879 عندما وُلدت ابنتها جولي. [ 17 ]

أدى ارتباط الانطباعية المزعوم بالألوان الزاهية والتأثيرات السطحية الحسية والإدراكات الحسية العابرة إلى تأكيد عدد من النقاد، في وقت لاحق، أن هذا الأسلوب، الذي كان في السابق ساحة معركة للرجال غير المبالين والمشاغبين، كان أنثويًا بطبيعته، وأنه الأنسب لمزاج النساء الأضعف وقدراتهن الفكرية الأقل وحساسيتهن الأكبر. [ 18 ]

خلال معرض موريسو عام 1874 مع الانطباعيين، مثل مونيه ومانيه، لاحظ الناقد ألبرت وولف من صحيفة لو فيجارو أن الانطباعيين كانوا يتألفون من "خمسة أو ستة مجانين، إحداهن امرأة... [التي] تحافظ على رقتها الأنثوية وسط تدفقات عقل هائج." [ 8 ]

بدأت مسيرة موريسو الفنية الناضجة عام ١٨٧٢. ووجدت جمهورًا لأعمالها لدى تاجر الأعمال الفنية الخاص دوراند-رويل ، الذي اشترى ٢٢ لوحة. وفي عام ١٨٧٧، وصفها ناقد صحيفة " لو تان " بأنها "الفنانة الانطباعية الحقيقية الوحيدة في هذه المجموعة". [ ١٩ ] اختارت موريسو عرض أعمالها باسم عائلتها قبل الزواج بدلًا من استخدام اسم مستعار أو اسم عائلتها بعد الزواج. [ ٢٠ ] ومع تحسن مهاراتها وأسلوبها، بدأ الكثيرون في إعادة النظر في رأيهم تجاه موريسو. وفي معرض عام ١٨٨٠، صنّفت العديد من المراجعات موريسو ضمن أفضل الفنانين، حتى أن الناقد ألبرت وولف من صحيفة "لو فيغارو" أشاد بها . [ ٢١ ]

التحول، 1885-1887

بعد عام ١٨٨٥، بدأ الرسم يطغى على أعمال موريسو. وقد أجرت موريسو تجارب مكثفة باستخدام الفحم وأقلام الرصاص الملونة. وكان دافعها لإحياء اهتمامها بالرسم هو أصدقاؤها الانطباعيون، المعروفون بأسلوبهم في طمس الأشكال. ركزت موريسو خلال هذه الفترة على توضيح الشكل والخطوط. إضافةً إلى ذلك، تأثرت بالتصوير الفوتوغرافي والفن الياباني . وقد تبنت أسلوب وضع العناصر بعيدًا عن مركز التكوين، وهو أسلوب مستوحى من المطبوعات اليابانية في ذلك الوقت. [ ١٥ ]

التخليق، 1887-1895

بدأت موريسو باستخدام تقنية التربيع وورق التتبع لنقل رسوماتها بدقة إلى القماش. وبفضل هذه الطريقة الجديدة، تمكنت من ابتكار تركيبات فنية ذات تفاعل أكثر تعقيدًا بين الأشكال. ركزت على التكوين والأشكال مع الحفاظ على لمساتها الانطباعية المميزة. وقد ساهم مزجها الفريد بين اللمسة الانطباعية بضرباتها العريضة وانعكاسات الضوء، والنهج التصويري الذي يتميز بخطوطه الواضحة، في جعل أعمالها الأخيرة مميزة. [ 15 ]

الأسلوب والتقنية

بسبب كونها فنانة، وصف النقاد الذكور لوحات موريسو بأنها زاخرة بـ"السحر الأنثوي"، مشيرين إلى أناقتها وخفتها. وفي عام ١٨٩٠، كتبت موريسو في دفتر ملاحظاتها عن معاناتها لنيل التقدير كفنانة: "لا أعتقد أنه كان هناك رجل واحد عامل امرأة على قدم المساواة، وهذا كل ما كنت أتمناه، لأني أعلم أنني أستحق نفس القدر الذي يستحقونه".

غالباً ما دفعت ضربات فرشاتها الخفيفة النقاد إلى استخدام فعل "effleurer" (اللمس الخفيف، الفرك) لوصف أسلوبها. في مطلع حياتها، رسمت موريسو في الهواء الطلق، كما فعل غيرها من الانطباعيين، بحثاً عن الحقائق في الملاحظة. [ 22 ] حوالي عام 1880، بدأت الرسم على لوحات غير مُجهّزة - وهي تقنية جربها مانيه وإيفا غونزاليس أيضاً في ذلك الوقت [ 23 ] - وأصبحت ضربات فرشاتها أكثر حرية. في الفترة 1888-1889، تحولت ضربات فرشاتها من ضربات قصيرة وسريعة إلى ضربات طويلة ومتعرجة تُحدد الشكل. [ 24 ] غالباً ما كانت تترك الحواف الخارجية للوحاتها غير مكتملة، مما يسمح للوحة القماشية بالظهور من خلالها ويزيد من الإحساس بالعفوية. بعد عام 1885، عملت في الغالب انطلاقاً من رسومات أولية قبل البدء في لوحاتها الزيتية. [ 25 ] غالباً ما كانت تعمل بالألوان الزيتية والألوان المائية والباستيل في آن واحد، وترسم باستخدام وسائط رسم متنوعة. تتميز أعمال موريسو بصغر حجمها في أغلب الأحيان.

حقل حبوب (حوالي 1875)، متحف أورسيه

ابتكرت موريسو إحساسًا بالفضاء والعمق من خلال استخدامها للألوان. ورغم أن لوحة ألوانها كانت محدودة نوعًا ما، إلا أن زملاءها الانطباعيين اعتبروها "فنانة بارعة في استخدام الألوان". [ 25 ] وكانت تستخدم اللون الأبيض بكثرة لخلق إحساس بالشفافية، سواءً استُخدم نقيًا أو ممزوجًا بألوان أخرى. وفي لوحتها الكبيرة " شجرة الكرز" ، تبدو الألوان أكثر حيوية مع الحفاظ على وضوح الشكل. [ 25 ]

استلهمت موريسو من رسومات مانيه، فاستخدمت الحد الأدنى من الألوان عند بناء عناصرها الفنية. واستجابةً لتجارب مانيه وإدغار ديغا ، استخدمت درجات خفيفة من اللون الأبيض لتحقيق التناغم في لوحاتها. ومثل ديغا، استخدمت ثلاثة وسائط فنية في آن واحد في اللوحة الواحدة: الألوان المائية، والباستيل، والألوان الزيتية. وفي النصف الثاني من مسيرتها الفنية، تعلمت من رينوار من خلال محاكاة عناصره الفنية. [ 22 ] كما شاركت رينوار اهتمامها بتحقيق التوازن بين كثافة الأشكال وخصائص الضوء في أعمالها اللاحقة. [ 15 ]

المواضيع

المهد (1872)، متحف أورسيه

رسمت موريسو ما كانت تعيشه يوميًا. تتضمن معظم لوحاتها مشاهد منزلية للعائلة والأطفال والسيدات والزهور، مصورةً حياة المرأة في أواخر القرن التاسع عشر. وبدلًا من تصوير الفضاء العام والمجتمع، فضّلت موريسو المشاهد الخاصة والحميمية. [ 22 ] يعكس هذا القيود الثقافية المفروضة على طبقتها الاجتماعية وجنسها في ذلك الوقت. ومثل زميلتها الانطباعية ماري كاسات ، ركزت على الحياة المنزلية والبورتريهات التي استخدمت فيها أفراد عائلتها وأصدقاءها المقربين كعارضات، بمن فيهم ابنتها جولي وشقيقتها إدما. ينقل عرضها الموجز لحياتها اليومية أملًا قويًا في إيقاف مرور الوقت العابر. [ 22 ] ومن خلال تصوير الزهور، استخدمت الاستعارات للاحتفاء بالأنوثة. [ 15 ] قبل ستينيات القرن التاسع عشر، رسمت موريسو مواضيع تتماشى مع مدرسة باربيزون قبل أن تتجه إلى مشاهد الأنوثة المعاصرة. [ 26 ] تعكس لوحات مثل "المهد " (1872)، التي صوّرت فيها أحدث صيحات أثاث غرف الأطفال، حساسيتها للموضة والإعلان، وكلاهما كان واضحًا لجمهورها من النساء. تشمل أعمالها أيضًا مناظر طبيعية، وحدائق، ومشاهد قوارب، ومواضيع عن الملل أو الضجر . [ 22 ] في وقت لاحق من مسيرتها الفنية، تناولت موريسو مواضيع أكثر طموحًا، مثل العُري. [ 27 ] في أعمالها الأخيرة، كانت غالبًا ما تستحضر الماضي لاستحضار ذكريات من حياتها وشبابها، ورفاقها الراحلين. [ 22 ]

الحياة الشخصية

إدوارد مانيه – بيرت موريسو مع باقة من زهور البنفسج (1872)، متحف أورسيه . في حداد على والدها.

كانت موريسو تنتمي إلى عائلة مرموقة، فهي ابنة مسؤول حكومي رفيع المستوى وابنة أخت الفنان جان أونوريه فراغونارد، أحد رواد حركة الروكوكو . [ 28 ] عرّفها الفنان هنري فانتان لاتور على إدوارد مانيه عام 1868. وأصبحت صديقته وزميلته لسنوات طويلة، وتزوجت من شقيقه، يوجين مانيه ، عام 1874. وفي 14 نوفمبر 1878، أنجبت طفلتها الوحيدة، جولي ، التي أصبحت فيما بعد رسامة وجامعة أعمال فنية، وكانت جولي، التي كانت تتخذ وضعيات متكررة أمام والدتها وفنانين انطباعيين آخرين، بمن فيهم رينوار وعمها إدوارد، لرسمها.

تُظهر المراسلات بين موريسو وإدوارد مانيه مودةً عميقة، وقد أهداها مانيه حاملًا للرسم في عيد الميلاد. كثيرًا ما كانت موريسو تتخذ وضعياتٍ للرسم أمام مانيه، وهناك العديد من اللوحات الشخصية لها، مثل " الراحة (صورة بيرت موريسو)" و "بيرت موريسو مع باقة من زهور البنفسج" . [ 29 ] توفيت موريسو في 2 مارس 1895 في باريس، إثر إصابتها بالتهاب رئوي أثناء رعايتها لابنتها جولي التي كانت تعاني من مرض مماثل، مما جعل جولي يتيمة في سن السادسة عشرة. في اليوم السابق لوفاتها، كتبت بيرت إلى جولي:

جولي الصغيرة، أحبكِ حتى مماتي، وسأظل أحبكِ بعد موتي. أرجوكِ لا تبكي، فهذا الفراق كان حتميًا. كنتُ أتمنى أن أعيش حتى تتزوجي... اعملي وكوني طيبة كما كنتِ دائمًا، فلم تُسببي لي حزنًا واحدًا في حياتكِ القصيرة. لديكِ الجمال والمال، فاستغليهما خير استغلال... أرجو أن تُبلغي تحياتي إلى عمتكِ إدما وأبناء عمومتكِ. [ 30 ]

تم دفن بيرث موريسوت في Cimetière de Passy . [ 31 ]

وقد تكهنت بعض المصادر بوجود حب مكبوت بين مانيه وموريسو، ويتجلى ذلك في العديد من اللوحات التي رسمها لها قبل زواجها من شقيقه. [ 32 ] [ 33 ]

أعمال

تصفيف الشعر (1894)

مجموعة مختارة من الأعمال

هذه القائمة غير مكتملة، يمكنك المساعدة في توسيعها بإضافة بيانات موثقة.

يستند هذا الاختيار المحدود جزئيًا إلى كتاب "بيرت موريسو، الانطباعية " لتشارلز ف. ستوكي وويليام ب. سكوت، بمساعدة سوزان ج. ليندسي، والذي بدوره مستقى من كتالوج عام 1961 لماري لويز باتاي ودينيس روارت وجورج وايلدشتاين . توجد اختلافات بين تواريخ التنفيذ والعرض الأول والشراء. وقد تختلف العناوين بين المصادر.

1864–1874

1875–1884

1885–1894

صور موريسو

سوق الفن

بعد الغداء (1881)

حققت أعمال موريسو مبيعات جيدة نسبياً. فقد نالت أعلى سعرين في مزاد فندق درووت عام 1875، حيث بيعت لوحة "الداخل (شابة مع مرآة)" مقابل 480 فرنكاً، ولوحة الباستيل " على العشب" مقابل 320 فرنكاً. [ 125 ] [ 126 ] وبلغ متوسط ​​سعر أعمالها 250 فرنكاً، وهو أفضل سعر نسبي في المزاد. [ 127 ]

في فبراير 2013، أصبحت موريسو الفنانة الأعلى سعرًا في تاريخ الفن، عندما بيعت لوحتها " بعد الغداء " (1881)، وهي بورتريه لفتاة شابة ذات شعر أحمر ترتدي قبعة من القش وفستانًا أرجوانيًا، مقابل 10.9  مليون دولار أمريكي في مزاد كريستيز . وقد حققت اللوحة ما يقارب ثلاثة أضعاف التقدير الأعلى لها، [ 128 ] [ 129 ] [ 130 ] وتجاوزت الرقم القياسي المسجل عام 2012 والبالغ 10.7  مليون دولار أمريكي، والذي سُجّل لتمثال للفنانة لويز بورجوا . [ 128 ]

إرث

جسّدت الممثلة مارين ديلترم شخصيتها في فيلم تلفزيوني فرنسي سيرة ذاتية من إنتاج عام 2012، من إخراج كارولين شامبيتيه . وتستند شخصية بياتريس دي كليرفال في رواية " لصوص البجع " لإليزابيث كوستوفا إلى حد كبير على شخصية موريسو. [ 131 ]

تقول ميليسا بورديك هارمون، وهي محررة في مجلة Biography : "على الرغم من أن بعض أعمال موريسو قد تبدو لنا اليوم وكأنها تصويرات لطيفة للأطفال في المهد، إلا أن هذه الصور كانت تعتبر في ذلك الوقت حميمة للغاية، حيث كانت الأشياء المتعلقة بالرضع تنتمي حصريًا إلى عالم النساء." [ 8 ]

في عام 2019، خصص متحف أورسيه معرضاً مؤقتاً لبيرت موريسو تكريماً لأعمالها. [ 132 ]

معرض

معارض فردية مختارة لبيرت موريسوتاريخ
باريس، بوسود، فالادون وآخرون معرض اللوحات والباستيل والتصاميم من قبل بيرث موريسوت .1892، 25 مايو - 18 يونيو
باريس، جاليري دوراند رويل . بيرث موريسوت (مدام يوجين مانيه): معرض ابن العمل .1896، 5-23 مارس
باريس، جاليري دوراند رويل . معرض بيرث موريسوت.1902، 23 أبريل - 10 مايو
باريس، جاليري إي درويت. معرض بيرث موريسوت.1905، يناير - فبراير
باريس، جاليري مانزي جويانت. معرض بيرث موريسوت.1912
باريس. جاليري مانزي جويانت. معرض بيرث موريسوت.أبريل 1914
باريس، جاليري بيرنهايم-جون. Cent oeuvres de Berthe Morisot (1841–1895).1919، 7-22 نوفمبر
باريس، جاليري مارسيل بيرنهايم. لم الشمل من أعمال بيرث موريسوت.1922، 20 يونيو - 8 يوليو
شيكاغو، نادي الفنون في شيكاغو . معرض لوحات بيرت موريسو. 3 صفحات.1925، 30 يناير - 10 مارس
لندن، إرنست براون وفيليبس، معارض ليستر . معرض بيرت موريسو.1930، مارس - أبريل
نيويورك، معرض وايلدنشتاين . معرض بيرث موريسوت.1936، 24 نوفمبر - 12 ديسمبر
باريس، متحف أورانجيري . بيرث موريسوت، 1841-1895.صيف عام 1941
باريس، جاليري ويل. بيرث موريسوت، بأثر رجعي.1947
كوبنهاغن، نيويورك كارلسبرغ غليبتوتيك . بيرث موريسوت، 1841–1895: مالنينجار: أولجا أوتش أكفاريلزامت تكنينجار .1949، 20 أغسطس - 23 أكتوبر
بوسطن، متحف الفنون الجميلة . بيرت موريسو: رسومات، باستيل، ألوان مائية.1960، 10 أكتوبر - 10 ديسمبر
باريس، متحف جاكمار أندريه . بيرث موريسوت .1961
باريس، جاليري هوبكنز توماس. بيرث موريسوت .1987-1988، أبريل - 9 مايو
لندن، مختبر الدفع النفاث للفنون الجميلة. بيرث موريسوت (1841-1895 ).1990-1991، من 7 نوفمبر إلى 18 يناير
باريس، جاليري هوبكنز توماس. بيرث موريسوت .1993، 15 أكتوبر - 30 نوفمبر
ليل، قصر الفنون الجميلة ، بيرث موريسوت2002، 10 مارس - 9 يونيو
مارتيني، مؤسسة بيير جيانادا ، بيرث موريسوت2002، 20 يونيو - 9 نوفمبر
واشنطن العاصمة، المتحف الوطني للفنون النسائية ، بيرت موريسو: فنانة انطباعية ودائرتها. [ 133 ]2005، 14 يناير - 8 مايو
مدريد، متحف تيسين-بورنيميزا ، بيرت موريسو: المرأة الانطباعية.2012، 15 نوفمبر - 12 فبراير
كيبيك، المتحف الوطني للفنون الجميلة في كيبيك ، بيرث موريسوت: امرأة انطباعية. [ 134 ]2018، 21 يونيو - 23 سبتمبر
دالاس، متحف دالاس للفنون ، بيرت موريسو، فنانة انطباعية2019، 24 فبراير - 26 مايو
لندن، معرض دولويتش للصور ، بيرت موريسو: تشكيل الانطباعية.2023، 31 مارس - 10 سبتمبر
جنوة، قصر دوكالي ، الانطباع موريسوت2024، 12-2 أكتوبر – 2025، 23 فبراير
تورينو، GAM (جاليري الفن الحديث)، بيرث موريسوت. بيتريس الانطباعي2024، 16-2 أكتوبر – 2025، 9 مارس

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. ↑ غالبًا ما يتم الخلط بينمشهد L'Entrée du port ومشهد L'Entrée du port de Cherbourg الذي اشتراه دوراند-رويل عام 1874، أو يتم الخلط بينهما وبين Le Port de Cherbourg
  1. 1 2 العنوان بالفرنسية: Jeune femme à sa fenêtre أو Portrait de Madame Pontillon
  2. ^ العنوان بالفرنسية: Madame Morisot et sa fille Madame Pontillon (La Lecture)
  3. ↑ العنوان بالفرنسية: Vue du petit port de Lorient
  4. 1 2 العنوان بالفرنسية: Femme et enfant au balcon
  5. ↑ خزانة الرسومات [ 48 ] هدية من السيدة إدما بونتيلون إلى متحف اللوفر في عام 1921، ضمن مجموعة متحف أورسيه [ 49 ]
  6. ^ العنوان بالفرنسية: لو بيرسو
  7. 1 2 العنوان بالفرنسية: L'ombrelle verte أو La Lecture (Edma lisant)
  8. ↑ العنوان بالفرنسية: Dans le parc
  9. 1 2 العنوان بالفرنسية: Suspendre le linge pour sécher
  10. 1 2 العنوان بالفرنسية: يوجين مانيه في ليل دو وايت
  11. 1 2 3 4 العنوان بالفرنسية: Femme à sa Toilette
  12. ↑ العنوان بالفرنسية: Jeune femme en Toilette de bal
  13. ↑ العنوان بالفرنسية: Jeune fille au bal
  14. 1 2 العنوان بالفرنسية: La Psyché
  15. 1 2 العنوان بالفرنسية: Le Lac du Bois de Boulogne (Jour d'été)
  16. ↑ العنوان بالفرنسية: Jeune femme en Toilette de bal
  17. ↑ الأصل: تم الحصول عليها من عائلة الفنان من قبل المالك الأول، وبيعت مع خطاب أصالة من دانيال وايلدشتاين في دار سوذبيز للمزادات عام 1984.
  18. 1 2 العنوان بالفرنسية: Enfant dans les roses trémières
  19. 1 2 العنوان بالفرنسية: Le Bain (Jeune file se coiffant)
  20. 1 2 العنوان بالفرنسية: Dans la salle à manger
  21. 1 2 العنوان بالفرنسية: Jeune fille dans un parc
  22. 1 2 العنوان بالفرنسية: Le Flageolet (Julie Manet et Jeanne Gobillard)
  23. ↑ أيضًا بدور جولي مانيه وابنه ليفريه ليرتي

مراجع

  1. ^ دنفير، 2000، ص 29-79.
  2. ↑ سولومون، تيسا (27 يوليو 2020). "نساء الانطباعية: بيرت موريسو، ماري كاسات، وشخصيات رائدة أخرى ساهمت في تشكيل الحركة" . ARTnews.com . ARTnews . تاريخ الاسترجاع: 29 يوليو 2020 .
  3. ↑ سميث، هازل (7 يناير 2019). "بيرت موريسو وإدوارد مانيه: رسامان في باريس" . فرانس توداي . تم الاطلاع عليه في 4 أكتوبر 2021 .
  4. ^ جيفروي، غوستاف (1894)، “تاريخ الانطباعية”، الحياة الفنية : 268.
  5. ↑ "بيرت موريسو - سيرة ذاتية، فن، لوحات، وحقائق" . موسوعة بريتانيكا . تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 يوليو 2021 .
  6. 1 2 أدلر، كاثلين (1987). بيرث موريسوت . إيثاكا، نيويورك: مطبعة جامعة كورنيل. ص 9 . رقم ISBN  0801420539.
  7. ↑ هيجونيه، ص 5
  8. 1 2 3 4 هارمون، ميليسا بورديك. "مونيه، رينوار، ديغا... موريسو: عبقري الانطباعية المنسي". السيرة الذاتية ، المجلد 5، العدد 6، يونيو 2001، ص 98. EBSCO host
  9. 1 2 هيجونيه، آن (1990). بيرت موريسو . نيويورك: هاربر آند رو، ناشرون. ص 11-25 . ISBN  0-06-016232-5.
  10. 1 2 "إيف بينت بار ديغا" . متحف متروبوليتان للفنون .
  11. 1 2 ستوكي، سكوت ليندسي ، ص 16 
  12. ↑ "إدما وبيرث بريشة نانسي بيا ميلر" . نساء في فن الرسم. 9 نوفمبر 2012.
  13. ^ هيجونيت ، آن (8 يونيو 1995). بيرث موريسوت . مطبعة جامعة كاليفورنيا. ص. 32. ردمك  9780520201569.
  14. ^ جارب، ت. (2003). “موريسوت، بيرث (-ماري بولين)”. غروف آرت أون لاين.
  15. 1 2 3 4 5 6 7 ماتيو، ماريان؛ متحف مارموتان (2012). بيرث موريسوت : 1841-1895 . باريس: طبعات حزان. رقم ISBN  9780300182019. OCLC 830199379 . 
  16. ^ باتري ، سيلفي. كانغ، سيندي؛ سيرلز، داميون؛ المتحف الوطني للفنون الجميلة في كيبيك؛ متحف دالاس للفنون. مؤسسة بارنز؛ متحف دورسيه، محرران. (2018). بيرث موريسوت: امرأة انطباعية . نيويورك، نيويورك: ريزولي إليكتا. رقم ISBN 978-0-8478-6131-6.
  17. ↑ تشادويك، ويتني (2012). المرأة والفن والمجتمع ( الطبعة الخامسة). لندن: دار نشر تيمز وهدسون. ص 253. ISBN   978-0-500-20405-4.
  18. ↑ لويس، إم تي "مراجعات الكتب: بيرت موريسو". مجلة الفنون ، المجلد 50، العدد 3، خريف 91، ص 92. EBSCO host ،
  19. ↑ تشادويك، ويتني (2012). المرأة والفن والمجتمع ( الطبعة الخامسة). لندن: تيمز وهدسون المحدودة. ص 234. ISBN   978-0-500-20405-4.
  20. ↑ هيجونيه، آن (1990). بيرت موريسو . نيويورك: هاربر آند رو، ناشرون، ص 139. ISBN  0-06-016232-5.
  21. ↑ هيجونيه، آن (1990). بيرت موريسو . نيويورك: هاربر آند رو، ناشرون، ص 158. ISBN  0-06-016232-5.
  22. 1 2 3 4 5 6 راي، جان دومينيك (2010). بيرث موريسوت . مقدمة بقلم سيلفي باتري. باريس: فلاماريون. رقم ISBN 9782080301680. OCLC 646401344 . 
  23. ↑ المتحف الوطني للفنون النسائية: "القفص" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 نوفمبر 2014.
  24. ↑ مونغان، إليزابيث (1960). بيرت موريسو، رسومات باستيل، ألوان مائية . نيويورك: شركة شور وود للنشر. ص 20. 
  25. 1 2 3 ستوكي، تشارلز ف.؛ سكوت، ويليام ب. (1987). بيرت موريسو: الانطباعية . نيويورك: مطبعة هدسون هيلز. ص 187-207 . ISBN  0-933920-03-2.
  26. ↑ هيجونيه ، آن (1990). بيرت موريسو . نيويورك: هاربر آند رو، ناشرون، ص 26. ISBN  0-06-016232-5.
  27. ↑ هيجونيه ، آن (1990). بيرت موريسو . نيويورك: هاربر آند رو، ناشرون، ص 102. ISBN  0-06-016232-5.
  28. ↑ "بيرت موريسو - رسامة فرنسية" . موسوعة بريتانيكا . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 مارس 2018 .
  29. ↑ برودسكايا، ناتاليا. الانطباعية . نيويورك. ISBN 9781780428017. OCLC 778448857 . 
  30. ↑ بارنز، جوليان. "الأخوات موريسو"؛ ورد ذكره أيضًا في هيجونيه، آن. بيرث موريسو ، ص 221.
  31. ↑ كومير، آن، محررة. (2001). النساء في التاريخ العالمي: موسوعة سير ذاتية . المجلد 11. ووترفورد: منشورات يوركين، مجموعة غيل. ص 448. ISBN   978-0-78764-070-5.
  32. ↑ "موريسو / ساكريست" . متحف مارموتان مونيه . 2023. مؤرشف من الأصل في 15 ديسمبر 2023. تم الاطلاع عليه في 15 يناير 2024 .
  33. ^ "بيرث موريسوت لإدوارد مانيه، الرغبة في الرسم" . لوموند . 18 أكتوبر 2023. مؤرشفة من الأصلي في 18 أكتوبر 2023 . تم الاسترجاع 18 أكتوبر 2023 . جميع صور بيرث موريسو التي رسمها مانيه كانت رائعة، مليئة بالحب للخلية التي كانت تحب الأخ يوجين. إنهم يخالفون الرغبة التي لا يمكن تجربتها، وهي جزء من ما أتخيله من العرض.
  34. ↑ ستوكي، سكوت ليندسي ، ص 23 
  35. ↑ ستوكي، سكوت ليندسي ، ص 24 
  36. ↑ باتاي وايلدنشتاين ، ص 11 
  37. ↑ باتاي وايلدنشتاين ، ص 12 
  38. ↑ ستوكي، سكوت ليندسي ، ص 34 
  39. ↑ «شقيقة الفنان عند النافذة» للفنانة بيرت موريسو . nga.gov . المعرض الوطني للفنون في واشنطن . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 مايو 2026 .
  40. ↑ ستوكي، سكوت ليندسي ، ص 35 
  41. ↑ ستوكي، سكوت ليندسي ، ص 40 
  42. ↑ ستوكي، سكوت ليندسي ، ص 41 
  43. ↑ ستوكي، سكوت ليندسي ، ص 45 
  44. ↑ ستوكي، سكوت ليندسي ، ص 46 
  45. ↑ ستوكي، سكوت ليندسي ، ص 47 
  46. ^ "بيرث موريسوت، فام آند إنفانت أو بالكون ( على الشرفة ) (1871–72)" . معهد الفنون في شيكاغو.
  47. ↑ باتاي وايلدشتاين ، ص 260 
  48. ↑ باتاي وايلدشتاين ، ص 419
  49. ^ "مدام بونتيلون، الوصف الفعلي" . متحف أورسيه .
  50. ↑ باتاي وايلدنشتاين ، ص 42 
  51. ↑ ستوكي، سكوت ليندسي ، ص 53 
  52. ↑ ستوكي، سكوت ليندسي ، ص 51 
  53. 1 2 ستوكي، سكوت ليندسي ، ص 56 
  54. ↑ باتاي وايلدنشتاين ، ص 28 
  55. ↑ باتاي وايلدنشتاين ، ص 34 
  56. ↑ ستوكي، سكوت ليندسي ، ص 61 
  57. 1 2 ستوكي، سكوت ليندسي ، ص 63 
  58. ↑ باتاي وايلدشتاين ، ص 427 
  59. ↑ ستوكي، سكوت ليندسي ، ص 64 
  60. ↑ ستوكي، سكوت ليندسي ، ص 65 
  61. ↑ باتاي وايلدنشتاين ، ص 61 
  62. ↑ باتاي وايلدشتاين ، ص 52 
  63. ↑ ستوكي، سكوت ليندسي ، ص 69 
  64. ↑ باتاي وايلدشتاين ، ص 51 
  65. 1 2 ستوكي، سكوت ليندسي ، ص 71 
  66. ↑ باتاي وايلدنشتاين ، ص 73 
  67. ↑ ستوكي، سكوت ليندسي ، ص 81 
  68. ↑ باتاي وايلدنشتاين ، ص 81 
  69. ^ "Jeune Femme arrosant un arbuste (العنوان الأساسي) - (83.40)" . متحف فرجينيا للفنون الجميلة . تم الاسترجاع في 9 يناير 2020 .
  70. ↑ باتاي وايلدشتاين ، ص 59 
  71. ↑ باتاي وايلدنشتاين ، ص 64 
  72. ↑ باتاي وايلدشتاين ، ص 434 
  73. ↑ باتاي وايلدشتاين ، ص 75 
  74. ↑ باتاي وايلدنشتاين ، ص 78 
  75. ↑ ستوكي، سكوت ليندسي ، ص 82 
  76. ↑ ستوكي، سكوت ليندسي ، ص 83 
  77. ↑ روبرت روزنبلوم، لوحات في متحف أورسيه ، ص 305، ستيوارت، تابوري وتشانغ (1989).
  78. ↑ ستوكي، سكوت ليندسي ، ص 85 
  79. ↑ ستوكي، سكوت ليندسي ، ص 91 
  80. ↑ باتاي وايلدشتاين ، ص 112 
  81. ↑ باتاي وايلدشتاين ، ص 113 
  82. ↑ ستوكي، سكوت ليندسي ، ص 95 
  83. ↑ باتاي وايلدشتاين ، ص 138 
  84. ↑ "انظر إلى الحكاية" . مؤرشف من الأصل في 5 ديسمبر 2014. تم الاطلاع عليه في 26 نوفمبر 2014 .
  85. ↑ ستوكي، سكوت ليندسي ، ص 96 
  86. ↑ ستوكي، سكوت ليندسي ، ص 97 
  87. ↑ باتاي وايلدشتاين ، ص 154 
  88. ↑ ستوكي، سكوت ليندسي ، ص 101 
  89. ↑ ستوكي، سكوت ليندسي ، ص 98 
  90. ↑ ستوكي، سكوت ليندسي ، ص 103 
  91. ↑ "فتحة المرحاض Meule de foin" .
  92. ↑ "في حديقة موركورت" . emuseum.toledomuseum.org . متحف توليدو للفنون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 مايو 2026 .
  93. ↑ ستوكي، سكوت ليندسي ، ص 104 
  94. ↑ ستوكي، سكوت ليندسي ، ص 105 
  95. ↑ ستوكي، سكوت ليندسي ، ص 107 
  96. ↑ ستوكي، سكوت ليندسي ، ص 109 
  97. ↑ «ابنة الفنان، جولي، مع مربيتها، بيرت موريسو» . collections.artsmia.org . معهد مينيابوليس للفنون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 فبراير 2018 .
  98. ↑ ستوكي، سكوت ليندسي ، ص 110 
  99. ↑ ستوكي، سكوت ليندسي ، ص 111 
  100. ↑ ستوكي، سكوت ليندسي ، ص 115 
  101. ↑ ستوكي، سكوت ليندسي ، ص 117 
  102. ↑ ستوكي، سكوت ليندسي ، ص 120 
  103. ↑ ستوكي، سكوت ليندسي ، ص 122 
  104. ↑ ستوكي، سكوت ليندسي ، ص 121 
  105. ↑ باتاي وايلدشتاين ، ص 197 
  106. ↑ ستوكي، سكوت ليندسي ، ص 127 
  107. ↑ ستوكي، سكوت ليندسي ، ص 128 
  108. ↑ ستوكي، سكوت ليندسي ، ص 129 
  109. ↑ باتاي وايلدشتاين ، ص 750 
  110. ↑ ستوكي، سكوت ليندسي ، ص 131 
  111. ↑ ستوكي، سكوت ليندسي ، ص 133 
  112. ↑ ستوكي، سكوت ليندسي ، ص 134 
  113. ↑ "بيرت موريسو وجولي مانيه، بيرت موريسو" . collections.artsmia.org . معهد مينيابوليس للفنون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 فبراير 2018 .
  114. ↑ باتاي وايلدشتاين ، ص 542 
  115. ↑ ستوكي، سكوت ليندسي ، ص 142 
  116. ↑ ستوكي، سكوت ليندسي ، ص 147 
  117. ↑ ستوكي، سكوت ليندسي ، ص 152 
  118. ↑ باتاي وايلدشتاين ، ص 275 
  119. ↑ ستوكي، سكوت ليندسي ، ص 155 
  120. ↑ ستوكي، سكوت ليندسي ، ص 165 
  121. ↑ ستوكي، سكوت ليندسي ، ص 172 
  122. ↑ ستوكي، سكوت ليندسي ، ص 173 
  123. ↑ ستوكي، سكوت ليندسي ، ص 174 
  124. ↑ موريسو، بيرت. "امرأة أمام زينتها" . معهد شيكاغو للفنون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 مايو 2021 .
  125. ↑ تشادويك، ويتني (2012). المرأة والفن والمجتمع ( الطبعة الخامسة). لندن: دار نشر تيمز وهدسون المحدودة. ص 235. ISBN   978-0-500-20405-4.
  126. ↑ هيجونيه ، آن (1990). بيرت موريسو . نيويورك: هاربر آند رو، ناشرون، ص 124. ISBN  0-06-016232-5.
  127. ↑ شينان ، مارغريت (1996). بيرت موريسو: سيدة الانطباعية الأولى . ستراود: دار ساتون للنشر المحدودة. ص 173. ISBN  0-7509-1226 X.
  128. 1 2 كيلي كرو وماري إم لين (6 فبراير 2013)، كريستيز تحطم الرقم القياسي العالمي لسعر فنانة - صحيفة وول ستريت جورنال .
  129. ↑ إلين جامرمان وماري إم لين (18 أبريل 2013)، نساء على حافة الهاوية، صحيفة وول ستريت جورنال .
  130. ↑ كاتيا كازاكينا (14 مايو 2014)، المليارديرات يساعدون دار كريستيز على تسجيل مبيعات بقيمة 745 مليون دولار - بلومبرج .
  131. ↑ تريشا بينغ، محررة. (17 نوفمبر 2009). "نظرة خاطفة: رواية إليزابيث كوستوفا "لصوص البجع"" . bookpage.com. مؤرشف من الأصل في 6 نوفمبر 2019. تم الاسترجاع في 17 مارس 2012 .
  132. ↑ بيرت موريسو (1841-1895)، من 18 يونيو إلى 22 سبتمبر 2019
  133. ↑ "بيرت موريسو: فنانة انطباعية ودائرتها - معرض" . المتحف الوطني للفنون النسائية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 مارس 2026 .
  134. ↑ عُرض هذا المعرض لاحقًا في مؤسسة بارنز في فيلادلفيا، ومتحف دالاس للفنون ، ومتحف أورسيه في باريس. كوهين، راشيل. "بيرت موريسو تبلغ ذروة إبداعها". أبولو . 6 أكتوبر 2018.

مصادر

  • باتاي، ماري لويز؛ وايلدنشتاين ، جورج (1961). بيرث موريسوت  : كتالوج اللوحات والباستيل والألوان المائية . باريس: الفنون الجميلة. او سي ال سي 490107208 . 
  • دينفير، برنارد (1993). سجل الانطباعية: يوميات حميمة عن حياة وعالم الفنانين العظماء . لندن: تيمز وهدسون. OCLC 43339405 
  • هيجونيه، آن (1990). بيرت موريسو . نيويورك: هاربر آند رو.
  • تيرنر، جين (2000). من مونيه إلى سيزان: فنانون فرنسيون من أواخر القرن التاسع عشر . غروف آرت. نيويورك: مطبعة سانت مارتن . ISBN 0-312-22971-2
  • مانيه، جولي ، روزاليند دي بولاند روبرتس، وجين روبرتس (1987). النشأة مع الانطباعيين: يوميات جولي مانيه . لندن: منشورات سوذبيز.
  • شينان، مارغريت (1996). بيرت موريسو: سيدة الانطباعية الأولى . ستراود: دار ساتون للنشر. ISBN 0-7509-2339-3

للمزيد من القراءة

  • شعار ويكيميديا ​​كومنزوسائل الإعلام المتعلقة ببيرث موريسوت في ويكيميديا ​​​​كومنز
  • اقتباسات متعلقة ببيرت موريسو على موقع ويكي الاقتباسات
  • أعمال من تأليف أو عن بيرت موريسو في أرشيف الإنترنت
  • بيرت موريسو في متحف الويب
  • بيرت موريسو في المجموعات العامة الأمريكية، على موقع تعداد المنحوتات الفرنسي
  • خمسة أعمال فنية من إبداع أو مستوحاة من أعمال بيرت موريسو على موقع Art UK