قصر بافلوفسك

في عام ١٧٧٧، منحت الإمبراطورة كاترين الثانية إمبراطورة روسيا قطعة أرض مساحتها ألف هكتار من الغابات على طول نهر سلافيانكا المتعرج ، على بُعد أربعة كيلومترات من مقر إقامتها في تسارسكوي سيلو، لابنها وولي عهدها بول الأول وزوجته ماريا فيودوروفنا ، احتفالاً بميلاد ابنهما البكر، الإمبراطور المستقبلي ألكسندر الأول . في ذلك الوقت، كانت الأرض تضم نُزُلين خشبيين ريفيين يُسميان كريك وكراك . قضى بول وزوجته صيف عام ١٧٧٧ إلى ١٧٨٠ في كريك، بينما كان يجري بناء منزليهما الجديدين وحديقتهما . ^{[ ١ ]}

بدأ الزوجان ببناء مبنيين خشبيين، يفصل بينهما كيلومتر واحد. كان منزل بول، وهو منزل من طابقين على الطراز الهولندي، مع حدائق صغيرة، يُسمى "مارينثال" أو "وادي ماريا". أما منزل ماريا فكان منزلًا خشبيًا صغيرًا بقبة وأحواض زهور، يُسمى "بولست" أو "بهجة بول". شرع بول وماريا فيودوروفنا في إنشاء "آثار" خلابة، وكشك صيني، وجسور صينية، ومعابد كلاسيكية على طراز الحدائق الإنجليزية التي انتشرت بسرعة في جميع أنحاء أوروبا في النصف الثاني من القرن الثامن عشر. ^{[ 2 ]}

في عام ١٧٨٠، أعارت كاترين العظيمة مهندسها المعماري الرسمي، الاسكتلندي تشارلز كاميرون ، لتصميم قصر على سفح تل يُطل على نهر سلافيانكا، بالقرب من موقع مارينثال. كان كاميرون قد درس على يد المهندس المعماري الإنجليزي إسحاق وير ، الذي كان مقربًا من ويليام كينت . أدخل كينت الطراز المعماري البالادي إلى إنجلترا من خلال عمله في منزل تشيسويك لصالح اللورد بيرلينغتون . ومن خلال هذه العلاقة، اطلع كاميرون على المخططات الأصلية لبالاديو، والتي كانت ضمن المجموعة الشخصية للورد بيرلينغتون. وكان هذا الطراز هو المؤثر الرئيسي على كاميرون عندما صمم قصر بافلوفسك. ^{[ ٣ ]}

لم يبدأ كاميرون مشروعه بالقصر نفسه، بل بجناحين كلاسيكيين. الأول هو معبد الصداقة، وهو معبد دوري دائري بستة عشر عمودًا تدعم قبة منخفضة، تضم تمثالًا لكاثرين العظيمة. وُضع عند منعطف نهر سلافيانكا، أسفل القصر المستقبلي، وأُحيط بأشجار الحور الفضي وأشجار الصنوبر السيبيري المنقولة. أما الثاني فهو رواق أبولو، وهو صف مزدوج من الأعمدة مع إفريز، يشكل خلفية لنسخة طبق الأصل من تمثال أبولو في بلفيدير. وُضع عند مدخل الحديقة، وكان مصنوعًا من الحجر الجيري المسامي ذي السطح الخشن؛ وتوحي أسطحه بأنها قد تأثرت بعوامل التعرية على مر القرون. في الوقت نفسه، تم بناء سد على نهر سلافيانكا، لإنشاء بحيرة تعكس واجهة القصر أعلاه. ^{[ 4 ]}

أصرّت ماريا فيودوروفنا أيضًا على وجود العديد من المباني الريفية التي تُذكّر بالقصر الذي نشأت فيه في إيتوب، على بُعد أربعين ميلاً من بازل ، في ما كان يُعرف آنذاك بدوقية فورتمبيرغ، ويقع اليوم في الألزاس . شيّد كاميرون شاليهًا سويسريًا صغيرًا يضم مكتبة؛ ومخزنًا للألبان مبنيًا من الحجارة الخشنة بسقف من القش، حيث كانت تُحفظ وتُحضّر منتجات الألبان؛ وحظيرة طيور على شكل معبد كلاسيكي صغير بشبكة معدنية بين الأعمدة الدورية، كانت تعجّ بالعندليب والحسون والزرزور والسمان . أما بالنسبة للقصر نفسه، فقد صمّم كاميرون منزلًا ريفيًا يبدو أنه مستوحى من تصميم أندريا بالاديو، الموضح في نقش خشبي في كتابه " الكتب الأربعة للعمارة" ، لفيلا كابرا "لا روتوندا" بالقرب من فيتشنزا في إيطاليا. وقد استخدم توماس جيفرسون هذا الرسم نفسه لاحقًا في تصميمه لجامعة فرجينيا . كان القصر الذي صممه يتألف من كتلة مركزية مكعبة الشكل بارتفاع ثلاثة طوابق، تعلوها قبة منخفضة مدعومة بأربعة وستين عمودًا. وعلى جانبي المبنى، كان هناك صفان من الأعمدة بطابق واحد، يتألفان من صالات مفتوحة مقوسة متصلة بمبانٍ خدمية بارتفاع طابق ونصف. وزُينت كل واجهة من واجهات القصر بأفاريز ونقوش بارزة. ^{[ 5 ]}

في سبتمبر 1781، مع بدء تشييد قصر بافلوفسك، انطلق بول وماريا في رحلة إلى النمسا وإيطاليا وفرنسا وألمانيا. سافرا متخفيين تحت اسم "كونت وكونتيسة الشمال". خلال رحلتهما، شاهدا قصور وحدائق فرساي وشانتيلي الفرنسية، التي أثرت بشكل كبير على الشكل النهائي لحديقة بافلوفسك. أهداهما الملك لويس السادس عشر أربع منسوجات غوبلان ، وقدمت ماري أنطوانيت لماريا فيودوروفنا طقم زينة من ستين قطعة من خزف سيفر، وطلبا المزيد من أطقم الخزف واشتريا تماثيل وتماثيل نصفية ولوحات وأثاثًا، جميعها لبافلوفسك. أثناء سفرهما، كانا على اتصال شبه يومي مع كوتشيلبيكر، مشرف البناء في بافلوفسك، يتبادلان الرسومات والخطط والملاحظات حول أدق التفاصيل. ^{[ 6 ]}

عاد بول وماريا فيودوروفنا في نوفمبر 1782، وواصلا إثراء قصر بافلوفسك بالتحف الفنية. وفي عام 1783، وصلت شحنة من الرخام العتيق والتماثيل والتماثيل النصفية والجرار والأواني الفخارية التي عُثر عليها في بومبي واشتُريت. وبين عامي 1783 و1785، طُلب من باريس ستة عشر طقم أثاث، تضم أكثر من مئتي قطعة، لغرف الدولة. وفي عام 1784، كُلِّف هوبير روبرت برسم اثنتي عشرة لوحة مناظر طبيعية لبافلوفسك. واشترى الزوجان ستة وتسعين ساعة من أوروبا. وصنع مصنع إمبريال غلاس ثريات خاصة لكل غرفة. وفي خضم أعمال البناء، تصاعدت التوترات بينهما وبين كاميرون. فقد اعتاد كاميرون على الميزانية المفتوحة التي كانت تمنحها له كاترين العظيمة للمواد، بينما كانت كاترين لا تُعطي بول إلا القليل من المال؛ كما انزعج كاميرون من الأثاث والمنسوجات والمدافئ التي أحضرتها ماريا فيودوروفنا من أوروبا دون استشارته. أما ماريا فيودوروفنا فقد انزعجت بدورها من الزخارف متعددة الألوان الزاهية والزخارف العربية البومبية التي استخدمها كاميرون، وأرادت ألوانًا أكثر رقة، ولم يعجب بول أي شيء يشبه أسلوب منزل والدته، قصر كاثرين في تسارسكوي سيلو.

أدت التوترات إلى انفصالهما عام ١٧٨٦. غادر كاميرون لبناء قصر جديد لكاثرين في شبه جزيرة القرم. كان قد انتهى من بناء المدخل الرئيسي والغرف الخمس للشقق الخاصة. تولى المهندس المعماري الإيطالي فينتشنزو برينا ، القادم من فلورنسا والذي قدم إلى روسيا عام ١٧٨٣، مهمة تزيين الديكور الداخلي. صمم برينا ديكورات داخلية عكست ذوق بول في الكلاسيكية الرومانية. أنشأ قاعتي الحرب والسلام البيضاء والذهبية، على جانبي القاعة اليونانية التي صممها كاميرون، والتي كانت تضم صفًا من الأعمدة الرخامية الخضراء المزيفة، تشبه معبدًا يونانيًا. حوّل القاعة الإيطالية إلى نسخة طبق الأصل من معبد روماني، وبنى غرفة نوم ماريا فيودوروفنا الرسمية على غرار غرفة نوم ملك فرنسا الرسمية، مع سرير ضخم مذهب، وورق جدران حريري كريمي اللون مرسوم عليه بالتمبرا أزهار ملونة وفواكه وآلات موسيقية وأدوات بستنة. ^{[ ٦ ]}

توفيت كاترين العظيمة عام ١٧٩٦، وتولى بول منصب الإمبراطور. قرر توسيع قصر بافلوفسك ليصبح قصرًا يليق بمقر ملكي، فأضاف جناحين جديدين على جانبي المبنى الرئيسي، وكنيسة ملحقة بالجناح الجنوبي. بين عامي ١٧٩٧ و١٧٩٩، أنفق ببذخ وأهدر أجود المواد على ديكورات القصر الداخلية. لم يدم حكم الإمبراطور بول طويلًا، فقد أثار استياء النبلاء، وتزايدت مخاوفه من المؤامرات. وقد صدقت مخاوفه، إذ اغتيل الإمبراطور بول على يد أعضاء من حاشيته عام ١٨٠١، وخلفه ابنه ألكسندر. أصبح قصر بافلوفسك مقرًا للإمبراطورة ماريا فيودوروفنا (١٧٥٩-١٨٢٨)، والدة كل من الإمبراطور ألكسندر الأول والإمبراطور نيكولاس الأول .

حوّلت المنزل إلى نصب تذكاري لزوجها المغدور، فملأته بأثاثه وصوره، وجعلته معرضًا لأرقى المفروشات واللوحات والمنحوتات والخزف الفرنسي من القرن الثامن عشر. وفي عام ١٨٠٣، حلّت كارثة أخرى ببافلوفسك؛ إذ دمر حريقٌ نجم عن خلل في المدخنة جزءًا كبيرًا من داخل القصر، بما في ذلك جميع ديكورات الشقق الرسمية وغرف المعيشة. وقد نُقذ معظم الأثاث، إلى جانب بعض ألواح الأبواب والمدافئ والمرايا، لكن كان لا بد من إعادة بناء معظم القصر.

استعانت ماريا فيودوروفنا بالمهندس المعماري الإيطالي كارلو روسي ، المساعد الشاب لكاميرون وبرينا ، للمساعدة في ترميم القصر. كما وظفت المهندس المعماري الروسي أندريه فورونيخين، الذي وُلد قنًا وتلقى تدريبًا في الديكور والتصميم، وارتقى ليصبح مهندس كاتدرائية كازان في سانت بطرسبرغ. وعيّنت ماريا فيودوروفنا فورونيخين كبيرًا لمهندسي بافلوفسك. فأعاد المهندس المعماري كوارينغي ، الذي كان قد أعاد تصميم خمس غرف في الطابق الرئيسي، لإعادة تنفيذ عمله. أعاد فورونيخين تصميم بعض الغرف، مثل غرفة النسيج وغرفة النوم الرسمية، تمامًا كما كانت، لكنه أضاف إلى غرف أخرى زخارف مستوحاة من النماذج الرومانية المكتشفة في بومبي وهيركولانيوم؛ مصابيح وأثاث وأرائك وكراسي على الطراز الروماني، نُسخت على غرار تلك التي كانت تُستخدم من قبل أعضاء مجلس الشيوخ الروماني.

تماشيًا مع الذوق الفرنسي السائد آنذاك للفن المصري، أضاف تماثيل مصرية سوداء في مدخل القصر. وأعاد تصميم القاعات اليونانية والإيطالية، مستبدلًا الزخارف على الجدران برخام صناعي، وأضفى لمسة روسية؛ حيث كسوت المواقد بأحجار اللازورد واليشب الروسية ، التي كانت موجودة في الأصل في قصر ميخائيلوفسكي الذي بناه بول في سانت بطرسبرغ. كما وضع فورونيخين خططًا لمكتبة نصف دائرية في أحد الأجنحة، والتي بناها لاحقًا كارلو روسي، وأعاد تصميم الشقق الخاصة بماريا فيودوروفنا في الطابق الأرضي، والتي شملت مكتبة وغرفة نوم وشرفة. وركب أبوابًا فرنسية ونوافذ كبيرة في الشقة، بحيث بدت حديقة الزهور الخارجية جزءًا من الداخل. ^{[ 7 ]}

في عام ١٨٠٥، شيّد فورونيخين جسر سنتور في الحديقة، وجسر فيسكونتي الذي يعبر نهر سلافيانكا عند نقطة كانت تعجّ بزنابق الماء. وكان آخر ما بناه في الحديقة جناح الورد، الذي شُيّد عام ١٨١١، وهو بناء بسيط محاط بالكامل بأشجار الورد. استضاف جناح الورد احتفالًا كبيرًا في ١٢ يوليو ١٨١٤، احتفالًا بعودة ألكسندر الأول إلى سانت بطرسبرغ بعد هزيمة نابليون. ولهذه المناسبة، بنى المهندس المعماري بيترو دي غوتاردو غونزاغا قاعة رقص بحجم جناح الورد نفسه في سبعة عشر يومًا فقط، وأحاطها بلوحات ضخمة تُصوّر قرويين روس يحتفلون بالنصر. بدأ الحفل داخل الجناح بعزف بولونيز بقيادة ألكسندر ووالدته، واختُتم بعرض ضخم للألعاب النارية. في سنواتها الأخيرة، كان لدى ماريا فيودوروفنا صالون أدبي في بافلوفسك، والذي كان يتردد عليه الشاعر فاسيلي جوكوفسكي ، والكاتب الخرافي إيفان كريلوف ، والمؤرخ نيكولاي كارامزين .

كان كارلو روسي آخر معماريي سانت بطرسبرغ العظماء الذين عملوا في بافلوفسك، حيث صمم عام 1824 المكتبة التي احتوت على أكثر من عشرين ألف كتاب، بالإضافة إلى مجموعات من العملات النادرة والفراشات. كما صمم صالون الزاوية، حيث استقبلت ماريا فيودوروفنا ضيوفًا مثل أول سفير أمريكي لدى روسيا، جون كوينسي آدامز ، وغرفة الخزامى، التي بُنيت جدرانها من رخام صناعي بلون الليلك، يتماشى مع أزهار الليلك خارج النوافذ. وقد فُرشَت هذه الغرف بأثاث مصنوع من أخشاب روسية محلية، بما في ذلك خشب البتولا الكاريلي والحور والجوز. ^{[ 8 ]}

توفيت ماريا فيودوروفنا في 24 أكتوبر 1828، بعد أربعة عشر يومًا من بلوغها السابعة والستين من عمرها. أوصت بالمنزل لابنها الأصغر، ميخائيل، وحددت عدم نقل أي من أثاثه. بعد وفاة ميخائيل، انتقل المنزل إلى الابن الثاني لنيكولاس الأول، قسطنطين نيكولايفيتش. ثم انتقل إلى أرملته، ثم إلى ابنهما الأكبر، قسطنطين قسطنطينوفيتش. احترم أحفادها الوصية، وحولوا المنزل إلى متحف عائلي، كما كان عليه عند وفاتها.

في وقت الثورة الروسية عام ١٩١٧، كان الأمير يوان كونستانتينوفيتش، الابن الأكبر لكونستانتين كونستانتينوفيتش ، يعيش مع زوجته الأميرة هيلين الصربية ، ابنة الملك بطرس الأول ملك صربيا ، في أحد أجنحة قصر بافلوفسك، برفقة خالته الملكة أولغا ملكة اليونان . ومع تدهور الأوضاع السياسية، غادروا القصر، وأُسندت إدارته إلى ألكسندر بولوفوتسوف، مدير معهد الفنون ومتحف الفنون التطبيقية في سانت بطرسبرغ.

عندما استولى لينين والبلاشفة على السلطة في نوفمبر 1917، توجه بولوفتسوف إلى القصر الشتوي، حيث التقى أناتولي لوناتشارسكي ، مفوض التنوير في الحكومة الجديدة، وطالب بإنقاذ بافلوفسك وتحويلها إلى متحف. وافق لوناتشارسكي وعيّنه مفوضًا أمينًا على بافلوفسك. عاد بولوفتسوف إلى القصر ليجد أن مجموعة من البحارة الثوريين قد فتشوا القصر بحثًا عن أسلحة واستولوا على بعض السيوف، لكن بخلاف ذلك، كان كل شيء في مكانه. استعان بولوفتسوف بجنود سابقين لحراسة القصر، ونقل جميع الأثاث إلى المبنى الرئيسي، وأجرى جردًا لجميع كنوز القصر، ونجح في مقاومة مطالب اللجان الثورية المختلفة بالأواني والكراسي والطاولات وجميع كتب المكتبة. بل وتمكن من إقناع لوناتشارسكي نفسه بالقدوم إلى بافلوفسك.

بعد زيارة لوناتشارسكي، صودرت بافلوفسك رسميًا، لكنها حُوِّلت إلى متحف مفتوح للجمهور يومين أو ثلاثة أيام في الأسبوع. وبعد نجاحه في إنقاذ القصر، أخذ بولوفتسوف عائلته وممتلكاته وتسلل عبر الحدود إلى فنلندا وانتقل إلى باريس. ^{[ 9 ]}

فاجأ الهجوم الألماني على الاتحاد السوفيتي في يونيو 1941 وسرعة تقدمه الحكومة السوفيتية. في صباح اليوم التالي للهجوم، بدأ أمناء متحف بافلوفسك، بقيادة أمين المتحف أناتولي كوتشوموف، بتعبئة أكبر قدر ممكن من القطع الفنية، بدءًا بمجموعة أدوات الزينة الخزفية من سيفر التي أهداها لويس السادس عشر إلى ماريا فيودوروفنا وبول عام 1780. بعد 96 ساعة من إعلان اندلاع الحرب، نُقلت أول 34 صندوقًا من القصر بعربة تجرها الخيول. وُضعت ألواح خشبية على النوافذ، ورُشّت أرضية القصر بالرمل. عمل 30 أمينًا في كثير من الأحيان على ضوء الشموع، وبحلول يوليو، بدأت الغارات الجوية. تم تعبئة اللوحات والثريات والكريستال والخزف والأثاث النادر وأعمال العاج والعنبر وإرسالها أولًا. عملوا بعناية فائقة، فكان لا بد من تفكيك كل قطعة أثاث بدقة، وفصل المزهريات الخزفية عن قواعدها، وفصل هياكل الساعات الدقيقة وآلياتها وتغليفها بشكل منفصل، مع رسومات توضيحية لكيفية إعادة تركيبها. تم الاحتفاظ بقطعة واحدة من كل طقم أثاث، وترك الباقي. أما التحف الرومانية واليونانية فكانت ثقيلة وهشة للغاية بحيث لا يمكن نقلها، فنُقلت إلى الأقبية، ووُضعت متقاربة قدر الإمكان، ثم أُخفيت خلف جدار من الطوب.

بحلول الأسبوع الثالث من أغسطس، تم تغليف وإرسال ثلاثة عشر ألف قطعة، بالإضافة إلى جميع الوثائق. أُرسلت بعض الصناديق إلى غوركي، وأخرى إلى سارابول، أما المجموعة الأخيرة، في 20 أغسطس 1941، فقد توجهت إلى لينينغراد، حيث خُزّنت الصناديق في قبو كاتدرائية القديس إسحاق . شملت الشحنة الأخيرة الثريا من القاعة الإيطالية ومزهريات اليشب من القاعة اليونانية. في 30 أغسطس، قُطع آخر خط سكة حديد يربط لينينغراد بموسكو، وفرضت حصارًا على المدينة. بحلول 28 أغسطس، كان الألمان على بُعد خمسين كيلومترًا من بافلوفسك. كان مقر فرقة سوفيتية يقع في أحد أجنحة القصر. مع اقتراب الألمان، تعرّضت الحديقة والقصر للقصف. بدأ موظفو المتحف بدفن التماثيل التي كانت ثقيلة جدًا بحيث لا يمكن إخلاؤها. وقدّروا أن الألمان لن يحفروا أعمق من متر وثمانين سنتيمترًا، فدفنوا جميع التماثيل على عمق ثلاثة أمتار. دُفنت تماثيل الحوريات الثلاث على عمق ثلاثة أمتار تحت الحديقة الخاصة بماريا فيودوروفنا. وكانت حساباتهم صحيحة؛ فقد بقيت التماثيل هناك بعد الحرب. ^{[ 10 ]}

في السادس عشر من سبتمبر، غادر آخر الجنود، واستولى الألمان على قصر بافلوفسك، الذي كان لا يزال مسكونًا بمجموعة من الحارسات المسنات. احتل الألمان قصر بافلوفسك لمدة عامين ونصف. أُسكن الضباط في صالونات الطابق الأول، وحُوِّلت قاعة الرقص إلى مرآب للسيارات والدراجات النارية. وُضعت الثكنات في الجناح الشمالي، والمستشفى في الجناح الجنوبي. احتل جنود ألمان وهولنديون وإسبان من وحدات خاصة في الجيش الألماني المباني في الحديقة. نُقلت المنحوتات والأثاث المتبقي في المنزل وجميع كتب مكتبة روسي إلى ألمانيا. استُخدم تمثال الإمبراطور بول في الفناء كعمود هاتف. لم يكتشف الألمان الآثار المخفية خلف جدار من الطوب في الطابق السفلي. ^{[ 10 ]}

استُعيدت بافلوفسك في 24 يناير 1944. عند وصول القوات السوفيتية، كان القصر يحترق منذ ثلاثة أيام. أصبح المبنى الرئيسي للقصر هيكلاً فارغاً، بلا سقف أو أرضيات. انهار الجدار الشمالي. استُخدمت معظم أرضيات الباركيه في القصر كحطب؛ وعُثر على بعض القطع في الأجزاء غير المحترقة من القصر بالقرب من المواقد. من بين أكثر من 100,000 شجرة كانت في الحديقة قبل الحرب، قُطعت أو دُمّرت 70% منها على الأقل بالقصف. نُسفت جميع الجسور الزخرفية في الحديقة. حُفرت 800 مخبأ في الحديقة. اختفى جناح الورود؛ استخدم الألمان مواده لبناء ملجأ محصن. ^{[ 10 ]}