18th-century Western domes

Domes built in the 18th century by the Western world, broadly defined, benefited from the newly developed mathematics of calculus and the study of statics. There were numerous studies on the catenary curve as the most stable form for arches and vaults and the ideal shape for a dome was debated in the late 18th century. Calculus allowed Guarini's experimental designs with intersections of spheres, barrel vaults, and oval domes to be proven and they would become the foundation of Rococo spatial arrangements.

In the areas of the Holy Roman Empire, rebuilding of the many palaces and churches destroyed in the Thirty Years' War had begun by the end of the seventeenth century. Ovals resolved the tension between longitudinal and centralized spaces in German Baroque architecture, but resting them on drums created problems and so the domes often rested directly on arches or pendentives. Bulbous domes were popular in central and southern Germany and in Austria in the 18th century, and influenced those in Poland and Eastern Europe in the Baroque period. However, many bulbous domes in the larger cities of Eastern Europe were replaced during the second half of the eighteenth century in favor of hemispherical or stilted cupolas in the French or Italian styles.

Domes in Mexico were single shell constructions, with few exceptions, and the domes and lanterns were commonly covered with glazed tiles. A wooden structure supporting a layer of earth fill to support the domes during construction, a technique used in Europe to build domes since the Romanesque era.

Although never very popular in domestic settings, domes were used in a number of 18th century homes built in the Neoclassical style. In the United States, small cupolas were used to distinguish public buildings from private residences. After a domed design was chosen for the national capitol, several states added prominent domes to their assembly buildings.

Over the course of the eighteenth century, developments in mathematics and the study of statics led to a more precise formalization of the ideas of the traditional constructive practices of arches and vaults, and there was a diffusion of studies on what was considered the most stable form for these structures: the catenary curve.^[1]Robert Hooke had published a Latin anagram in 1675 indicating that the perfect shape for an arch to resist a given load was the inversion of the shape a flexible cord assumes under such a load, but he was unable to define this catenary curve mathematically and the anagram was deciphered only after his death.^[2] In 1704, James Bernoulli wrote that an inverted catenary arch of any thickness will resist its own weight, which likely inspired Pierre Bouguer to conclude in his Mémoire sur le lignes courbes qui sont propres à former les voûtes en dômes (1734) that the optimal dome shape was a rotated inverted semi-catenary.^[3] Giovanni Poleni, tasked by the Pope in 1743 to study the stability of the dome of St. Peter's Basilica, built scale models to demonstrate that a catenary curve can be found to fit between the two shells of the dome and published drawings in 1748, "the very first example of conscious and documented use of catenary in Architecture".^[4]

The treatise by Guarino Guarini, published posthumously in 1737, included the way to draw various vaults, but not how to build them.^[5] Building on Fontana's work, Bernardo Antonio Vittone published Istruzioni elementari dell’architettura civile in 1760, in which he recommended using ogival or ellipsoidal profiles to increase the proportional height of domes and increasing the angle at which they intersected with their lanterns, for both structural and aesthetic reasons. To counter the negative impact this raised profile has on the interior appearance, domes with two or three layers of vaults were built, with openings in the lower levels to admit light.^[6]

شهدت القرن الثامن عشر تطورًا ونقاشًا في المناهج التحليلية، لا سيما بين علماء الرياضيات والمهندسين المعماريين الفرنسيين والإيطاليين، إلا أنها اعتُبرت نظرية للغاية بحيث لا يمكن استخدامها في البناء. ^{[ 6 ]} وتغيرت دراسة هياكل القباب جذريًا، إذ أصبحت القباب تُعتبر تركيبًا من عناصر أصغر، يخضع كل منها لقوانين رياضية وميكانيكية، مما يسهل تحليلها بشكل فردي، بدلًا من اعتبارها وحدات متكاملة. ^{[ 1 ]} في عام 1734، جادل عالم الرياضيات بيير بوجيه (وآخرون لاحقًا) بأنه يمكن اعتبار القبة مقسمة إلى سلسلة من القطاعات المستقلة ذات الشكل الإسفيني التي تلتقي على هيئة أقواس. وبالتالي، تكون القبة ككل مستقرة إذا كان كل قوس من مكوناتها مستقرًا، ويمكن إجراء تحليل القبة بنفس طريقة تحليل القوس. ^{[ 7 ]} ونشر بوجيه مذكرته عام 1736، وهي "أول دراسة في نظرية القبة"، والتي تضمنت أشكالًا مستقرة محتملة للقباب عند إهمال الاحتكاك. استند إيه إف فريزييه إلى هذا العمل، واستخدم طريقة لتحليل قوة دفع القباب باعتبارها مكونة من سلسلة من عناصر الأقواس الحجرية، والتي يمكن مقارنتها بسلوك الدفع المعروف للأقبية الأسطوانية ذات الامتداد نفسه. ^{[ 8 ]} طُبِّقَ نهج شرائح القوس عام 1743 من قِبَل ثلاثة رياضيين عُيِّنوا لتقديم المشورة بشأن استقرار قبة كاتدرائية القديس بطرس المتصدعة : فرانسوا جاكيه ، وتوماس لو سور ، وروجر جوزيف بوسكوفيتش . وأصبح هذا النهج فيما بعد النهج القياسي لتحليل القباب. ^{[ 9 ]} كان استخدامهم لنموذج رياضي مُبسَّط لهيكل القبة لحساب قوة السلسلة الإضافية اللازمة لضمان سلامة القبة خطوةً غير مسبوقة، على الرغم من أنهم لم يُقدِّموا تفاصيل كافية عن الحسابات أو افتراضات نموذجهم للتحقق من نتائجهم بشكل مستقل. ^{[ 10 ]} ركزت دراسة أجراها شارل أوغستان دي كولوم عام 1773 على التحقق من التوازن الساكن في هياكل البناء وأخذت الاحتكاك في الاعتبار. ^{[ 11 ]}

في أواخر القرن الثامن عشر، دار نقاش حول الشكل الأمثل للقبة بين تشارلز بوسو ، ولورينزو ماسكيروني ، وجوزيبي فينتورولي ، وليوناردو ساليمبيني ، وغيرهم. ^{[ 3 ]} جمع نهج بوسو (1776)، وساليمبيني (1787)، وبيرار (1810) بين نموذج بوغير عديم الاحتكاك وتقنية تقطيع الأقواس لفريزييه في بحث رياضي بحت لم يُطبّق قط على تصميم القباب الفعلية. ^{[ 12 ]}

تقع كنيسة ليزانفاليد الملكية في باريس، فرنسا، بجوار مستشفى ودار تقاعد للمحاربين القدامى المصابين، وقد بدأ بناؤها عام 1679 واكتمل عام 1708. كانت قبتها واحدة من بين العديد من القباب المستوحاة من قبة كاتدرائية القديس بطرس، وهي مثال بارز على فن العمارة الباروكية الفرنسية . في عام 1861، نُقل جثمان نابليون بونابرت من سانت هيلينا إلى الموقع الأبرز تحت القبة.

تمت الموافقة على مخططات كنيسة القديسة جينيفيف ، شفيعة باريس، عام ١٧٥٧، والتي تضمنت قبةً بارتفاع ٨٤ مترًا (٢٧٥ قدمًا) فوق تصميم على شكل صليب يوناني. أراد مهندس الكنيسة، جاك جيرمان سوفلو ، أن يتجاوز قبة كاتدرائية القديس بولس في لندن، وكما هو الحال في كاتدرائية القديس بولس، تألفت قبة الكنيسة من ثلاث طبقات. وعلى عكس كاتدرائية القديس بولس، وبفضل التقدم في الرياضيات والهندسة، بُنيت الطبقات الثلاث من الحجر، وشكّلت جزءًا من نظام إنشائي سمح بدعمها بأعمدة وجدران أرق. ^{[ 13 ]} أُنجز بناء القبة عام 1790 على يد جان بابتيست رونديليه ، حيث تم تقييد بروز القباب للخارج باستخدام حلقات معدنية، إلا أن مشاكل في الأعمدة الداعمة استدعت من نابليون تكليف رونديليه بتقوية هذه الأعمدة عام 1806. ^{[ 14 ]} سُميت القبة لاحقًا بالبانثيون، ويبلغ قطرها 20 مترًا (65 قدمًا و8 بوصات) وارتفاعها 14 مترًا (47 قدمًا) . ^{[ 15 ]} أُضيف كابلان عاليان المقاومة مُسبقا الشد إلى القبة في أوائل القرن الحادي والعشرين. ^{[ 16 ]}   

كانت قاعة الحبوب ( Halle aux blés) ، وهي بورصة حبوب في باريس، عبارة عن قبة دائرية بُنيت بين عامي 1763 و1766 على يد نيكولا لو كامو دي ميزيير، وتضم فناءً دائريًا مركزيًا بعرض 37 مترًا (120 قدمًا) . غُطي الفناء بقبة من الخشب الرقائقي والزجاج، بُنيت بين عامي 1782 و1783 على يد أندريه جاكوب روبو ، وفقًا لتصاميم جاك غيوم ليجراند وجاك مولينوس . اعتمدت القبة على النظام الإنشائي الذي نشره فيليبير دي لورم في أطروحته عام 1561، حيث تتكون من قطع قصيرة من الخشب المنحني مُثبتة معًا بوصلات متداخلة ومثبتة بأوتاد خشبية لتشكيل عوارض رأسية منحنية أطول مدعومة أفقيًا بعوارض خشبية ، مما أغنى عن الحاجة إلى التمركز. أصبح المبنى معلمًا بارزًا في باريس، وقد شاهده وأعجب به توماس جيفرسون ، الذي استخدم لاحقًا النظام الإنشائي نفسه للقبة الصغيرة التي أضافها إلى منزله في مونتيسيلو . احترقت القبة التي بنيت عام 1783 في عام 1803، وتم استبدالها في الفترة من 1808 إلى 1813 بقبة من الحديد والزجاج صممها فرانسوا جوزيف بيلانجر . ^{[ 17 ]} 

أدى حريق لندن الكبير عام 1666، الذي أعقب تفشي وباء الطاعون المدمر في المدينة وأودى بحياة خُمس سكانها، إلى تكليف كريستوفر رين بإعادة بناء كاتدرائية القديس بولس ، وهو ما استغرق 35 عامًا. ويُعتقد أن روبرت هوك ، الذي كان أول من شبّه القوس الرقيق بسلسلة معلقة مقلوبة، قد نصح رين بكيفية تصميم القبة المتقاطعة. ^{[ 18 ] [ 19 ]} كما يُحتمل أن يكون رين قد أُبلغ بالمشاكل الهيكلية لقبة كاتدرائية القديس بطرس من قِبل جون إيفلين ، الذي فحصها، ولم يُنهِ تصميمه لقبة تُعادل ثلاثة أرباع حجمها إلا قبل بدء بنائها بفترة وجيزة عام 1705. ^{[ 20 ]}

عند اكتمالها، تألفت القبة من ثلاث طبقات: قبة داخلية ذات فتحة دائرية، وقبة خشبية خارجية مزخرفة مغطاة بسقف من الرصاص، ومخروط من الطوب بينهما. ينتهي مخروط الطوب بقبة صغيرة تدعم القبة العلوية والسقف الخارجي، ويمكن رؤية سطحها السفلي المزخرف من خلال الفتحة الدائرية للقبة الداخلية. يرتفع الهيكل 111 مترًا (365 قدمًا) حتى الصليب الموجود على قمته، ولكنه يُذكّر بمعبد تيمبيتو الأصغر حجمًا بكثير من تصميم برامانتي . ^{[ 21 ]} سمح استخدام مخروط الطوب، بالإضافة إلى ابتكارات أخرى، بتقليل حجم الدعامات أسفل القبة. ^{[ 22 ]} يبلغ سمك مخروط الطوب 450 مليمترًا. ^{[ 23 ]} ينحدر الجدار الداخلي للأسطوانة الداعمة للقبة الداخلية نحو قاعدة القبة لأسباب إنشائية، وهي سمة تصميمية ظهرت في نموذج عام 1672، ويبدو أنها مستوحاة من أفكار روبرت هوك حول شكل القوس، وقد استُخدمت ثلاث سلاسل محيطة لمقاومة الدفع الأفقي. ^{[ 24 ]} ترتكز القبة على ثمانية دعامات مغطاة بقشرة من حجر بورتلاند فوق لب من حشوة من الأنقاض، وقد تضررت هذه الدعامات بفعل الضغط الإضافي الناتج عن بناء القبة، واحتاجت إلى إصلاحات في عام 1709. اكتمل بناء القبة في عام 1710. ^{[ 25 ]} قام جيمس ثورنهيل برسم الجانب الداخلي للقبة بين عامي 1715 و1717، حيث رسم ثمانية مشاهد للقديس بولس من سفر أعمال الرسل بلون بني يشبه لون الحجر، بناءً على طلب اللجنة المشرفة. ^{[ 26 ]} أصبح نظام رين الإنشائي هو المعيار المعتمد للقباب الكبيرة حتى القرن التاسع عشر. ^{[ 27 ]} استُبدلت السلاسل الحديدية التي كانت تُحيط بالقبة التي يبلغ عرضها 34 مترًا بأحزمة من الفولاذ المقاوم للصدأ . ^{[ 28 ]} أدى تلف الهيكل الخشبي الخارجي للقبة خلال الحرب العالمية الثانية إلى استبدال الخشب بالخرسانة المسلحة. ^{[ 29 ]} 

على الرغم من عدم شيوع القباب في المنازل، فقد استُخدمت في عدد من منازل القرن الثامن عشر المبنية على الطراز الكلاسيكي الجديد ، بما في ذلك منزل تشيسويك الذي يعود تاريخه إلى عشرينيات القرن الثامن عشر في غرب لندن. ^{[ 30 ]} وشمل قصر بينيكويك، وهو قصر بالاديو بناه السير جيمس كليرك ، إسطبلًا مع برج حمام مقبب بُني كتقليد دقيق للمعلم الأثري المدمر آرثرز أون . ^{[ 31 ]} وتتميز كنيسة جيبسايد التي صممها جيمس باين بتصميم ثلاثي الفصوص مع قبة مركزية. ^{[ 32 ]} أما الضريح المقبب الذي صممه نيكولاس هوكسمور في قلعة هوارد، فقد بُني عام 1742، وهو مشابه لضريح برامانتي الصغير (تيمبيتو) . وقد استوحى روبرت آدم تصميمه لقلعة لوتون هو في بيدفوردشير عام 1767 من قبة البانثيون الروماني . ^{[ 33 ]}

صُمم البانثيون الواقع في شارع أكسفورد بلندن على يد جيمس وايت عام 1770، ليصبح مكانًا أنيقًا للقاء الطبقة الأرستقراطية. استُلهمت قبته من قبة البانثيون الروماني، لكنها دُمرت في حريق عام 1792. ^{[ 34 ]}

غالبًا ما تكون القباب في الكنائس الإنجليزية الكلاسيكية الجديدة غير ظاهرة من الخارج، ولكنها كانت تُستخدم في تصميمات الكنائس ذات الأشكال الثمانية والمربعة والصليبية والطولية. ^{[ 35 ]} ولعل توصية المؤتمر الميثودي عام 1770 بالتصميمات الثمانية كشكل مثالي للكنيسة للوعظ تفسر شيوع هذه التصميمات، مثل الكنائس الثمانية ذات القباب في أوكتاغون تشابل في باث (1767) وساري تشابل في ساوثوارك (1782-1783). ^{[ 36 ]}

كنيسة سانت ماري في إيست لولوورث (1786-1787)، وهي كنيسة كاثوليكية رومانية لم يُسمح ببنائها إلا من قبل الملك جورج الثالث بشرط ألا تبدو ككنيسة من الخارج، تتميز بواجهة خارجية بسيطة ولكنها تستخدم تصميمًا رباعي الفصوص مع قبة مركزية على مثلثات كروية. ^{[ 35 ]}

استُخدمت قباب ضحلة فوق مذابح بعض الكنائس، مثل كنيسة واردور التي أعاد جون سوان تصميمها في ويلتشير (1788-1790). ^{[ 37 ]} تتميز كنيسة سانت ماري أون بادينغتون غرين (1788-1791) بقبة داخلية ضحلة على أقواس كروية في وسط تصميمها الصليبي. ^{[ 35 ]}

كنيسة سانت جيمس في جريت باكينجتون (1789-1792)، ذات تصميم الصليب اليوناني مع زوايا مملوءة، تحتوي على قباب فوق الأبراج الركنية. ^{[ 38 ]}

تشبه كنيسة سانت ماري في بانبري (1790-1797) تصميم رين السابق لكنيسة سانت ستيفن وولبروك، حيث تتميز بقبة على أعمدة. ^{[ 39 ]}

يضم مبنى البرلمان الأيرلندي في دبلن ، الذي صممه إدوارد لوفيت بيرس وشُيّد بين عامي 1729 و1739، قبة مثمنة الأضلاع تعلو قاعة مركزية لمجلس العموم . ويبدو أن موقع هذه القاعة، لا سيما بالنسبة لمجلس اللوردات ذي السقف المقبب ، والذي كان يقع خارج المحور على الجانب الشرقي من المبنى، يرمز إلى هيمنة سياسية لمجلس العموم. يبلغ ارتفاع الغلاف الخارجي للقبة 9.4 أمتار (31 قدمًا) فوق غلافها الداخلي، وهو ما يُذكّر بالبانثيون الروماني والقبة المثمنة الأضلاع التي تعلو منزل اللورد بيرلينغتون في تشيسويك. كانت القبة هي المؤشر الخارجي الوحيد للتصميم الداخلي، إلا أن موقعها وارتفاعها كانا يحجبان رؤيتها بسهولة. أُعيد بناؤها بعد حريق شبّ فيها عام 1792، ثم هُدمت بعد بيع المبنى إلى بنك أيرلندا عام 1803. ^{[ 40 ]} 

صمّم توماس كولي مبنى البورصة الملكية في دبلن بقبة مركزية مستديرة. ^{[ 41 ]} بُني المبنى بين عامي 1769 و1779 على الطراز الكلاسيكي الحديث، وتتميز قبته المستوحاة من البانثيون بانخفاضها من الخارج خلف أروقة محورية. أما من الداخل، فتبلغ القبة المزخرفة 14 مترًا (46 قدمًا) ، وتضم اثنتي عشرة نافذة دائرية عند قاعدتها وفتحة دائرية في أعلاها. ^{[ 42 ]} 

تولى المهندس المعماري جيمس غاندون مسؤولية بناء مبنى الجمارك (ابتداءً من عام 1781) ومبنى المحاكم الأربع (تولى المسؤولية عام 1784) على ضفاف نهر ليفي في دبلن، والذي يتميز بقباب مركزية بارزة، وذلك بعد وفاة توماس كولي. وتأخر بناء مبنى كينغز إنز (1795-1800) بسبب اضطراره لمغادرة البلاد خلال الثورة الأيرلندية عام 1798. ^{[ 43 ]}

بُنيت كنيسة القبة ( 1732-1736)، أو الكنيسة الهولندية الجديدة ( Nieuwe Hollandsche Kerk )، من قِبل شركة الهند الشرقية الهولندية في باتافيا، إندونيسيا، على موقع كنيسة صليبية سابقة. كانت الكنيسة مبنىً مثمن الأضلاع، مبنيًا من الطوب مع عناصر من الجرانيت، وسقفه من الأردواز المستورد من أوروبا. شُيّدت بالقرب من مبنى البلدية ، واحتوت على أضرحة لكبار مسؤولي الشركة وحكامها العامين. ضمت القبة ست عشرة نافذة وفتحة دائرية أسفل فانوس. بعد ثلاث سنوات من اكتمال بنائها، تضررت الكنيسة جراء زلزال، فأصبحت تميل بزاوية طفيفة. أصبح هذا المبنى الشاهق المميز معلمًا بارزًا للبحارة والصيادين. بيعت الكنيسة عام 1937 وهي في حالة خراب، واستُبدلت بمبنى جديد يضم متحف وايانغ . ظهرت الكنيسة في العديد من اللوحات، ولا يزال نموذج للمبنى قائمًا. ^{[ 79 ]}

تقع كنيسة مادونا دي سان لوكا على تل مرتفع على بعد ثلاثة أميال من بولونيا ، وتتميز بتصميمها على شكل صليب يوناني مع قبة. ^{[ 80 ]}

كانت القبة المتقاطعة في كاتدرائية دوبروفنيك (1671-1713) جزءًا من التصاميم الأصلية التي وضعها المهندس المعماري الإيطالي أندريا بوفاليني بين عامي 1671 و1673 ، وذلك لاستبدال كنيسة رومانية كانت تحتوي أيضًا على قبة متقاطعة. ^{[ 81 ]} على الرغم من أن التصميم نُقِّح من قِبَل المهندس المعماري توماسو نابولي بعد عام 1689، إلا أن القبة التي بناها فعليًا المهندس المعماري المحلي إيليا كاتيتشيتش بعد عام 1704 عادت إلى تصميم بوفاليني الأولي، وهو عبارة عن أسطوانة دائرية ذات سمات كلاسيكية على الطراز الباروكي الروماني. ^{[ 82 ]} تشبه الكنيسة كنيسة سان جيوفاني دي فيورنتيني السابقة ، والتي تحتوي على قبة من تصميم كارلو ماديرنو عام 1618. ^{[ 83 ]}

تُعدّ كنيسة حماية والدة الإله (1700-1750) ، وهي كنيسة صغيرة من الخشب الكاثوليكي اليوناني في روفنيا ، نموذجًا لمئات الكنائس الخشبية التابعة للكنيسة الكاثوليكية اليونانية في المقاطعات الشرقية لبولندا. تتألف الكنيسة من ثلاثة أجزاء ذات قباب، وفقًا للتقسيمات التقليدية لمباني الكنائس الأرثوذكسية. ^{[ 84 ]}

ومن الواضح أن الكنائس البولندية التي استلهمت من أعمال بوروميني وغوارينو غواريني تشمل كنيسة سيسترسيان ذات القبة البيضاوية في لاد (1728-1735) من تصميم بومبيو فيراري ، وكنيسة الدومينيكان في لفيف (1745-1759) من تصميم يان دي ويت ، وكنيسة القديس ستانيسلاوس الأسقف في ريدزينا (1746-1750) من تصميم كارول مارسين فرانتز . ^{[ 85 ]}

يمكن العثور على مثال لقبة خشبية كاثوليكية رومانية بولندية على كنيسة في منيخوف بُنيت بين عامي 1765 و 1770. ^{[ 84 ]}

كان لمسجد في دوفبوتشيشكي قبة خشبية سباعية الأضلاع ضخمة بشكل غير عادي، يبلغ ارتفاعها 11.5 مترًا، وتغطي  عرض قاعة الصلاة البالغ 7.5 مترًا (25 قدمًا) ومعظم  طولها البالغ 11 مترًا (36 قدمًا) . ^{[ 86 ]} كانت القبة مطلية باللون الأحمر وعليها هلال من الصفيح ، وتشير التواريخ المنقوشة على شواهد القبور في المقبرة إلى أنها بُنيت حوالي عام 1767. ^{[ 87 ]}  

خلال عهد كاترين العظيمة ، صمم المهندس المعماري الاسكتلندي تشارلز كاميرون قصر بافلوفسك (1781-1786) على غرار فيلا روتوندا لبالاديو . ^{[ 33 ]}

في غرناطة، أدخل فرانسيسكو هورتادو إزكويردو أعمال الجص واستخدمها لتزيين الأشكال الكلاسيكية في قبة (حوالي 1702) وقبة الخزانة (حوالي 1713-1742) في كنيسة لا كارتوخا ، على عكس الأقبية السابقة مثل قبة سان جيرونيمو (1523-1543)، التي استخدمت أضلاعًا قطرية بطريقة فريدة وتأثرت بشكل واضح بالعمارة المغربية . ^{[ 88 ]}

تتميز كنيسة سانتا ماريا ماغدالينا (1690-1709) في إشبيلية بقبة قطرها تسعة أمتار بناها ليوناردو دي فيغيروا، وتتكون من قبة داخلية من الطوب وغطاء خارجي من الخشب، على غرار النظام المستخدم في كنيسة بيداد في هيرمانداد ديل باراتيلو بإشبيلية (1724). ^{[ 89 ]}

من أمثلة القباب الباروكية في نابولي قبة سانتيسيما ترينيتا دي بيليغريني ، التي لا تحتوي على طبل ولا فانوس، وقبة سانتا ماريا ديلا كولونا ، التي تحتوي على طبل ولكن لا تحتوي على فانوس، وقبة سانت أنجيلو أ نيلو ، وهي القبة الوحيدة في المدينة التي تحتوي على فانوس ولكن لا تحتوي على طبل، وقبة سانتيسيما أنونزياتا ماجوري ، التي تحتوي على كل من الطبل والفانوس مثل معظم قباب عصرها. ^{[ 90 ]}

في منطقة بلنسية ، بُنيت قباب رقيقة من الطوب مغطاة ببلاط مزجج باستخدام تقنيات اشتهر بها لاحقًا رافائيل غواستافينو . ^{[ 91 ]} شُيدت كنيسة سانت روك دي أوليفا (1729) في أوليفا بقبة بيضاوية الشكل فوق قاعدة أسطوانية منخفضة على شكل صليب يوناني، وقبة نصف دائرية مع فانوس فوق الجزء الخلفي من الكنيسة . بُنيت القبة المضلعة التي يبلغ عرضها سبعة أمتار من غلاف واحد مكون من طبقتين من الطوب بسماكة تعادل جزءًا من مئة من امتداد القبة. تُغطى القبة ببلاط أسقف مزجج أزرق اللون في ثمانية أقسام تفصل بينها خطوط من البلاط الأبيض. ومن الأمثلة الأخرى المعاصرة في بلنسية كنيسة القديس توما والقديس فيليب نيري وكنيسة القديس أندرو الرسول . ^{[ 92 ]}

Resolution of the War of the Spanish Succession allowed work to resume in 1717 on the Sanctuary of St. Ignatius of Loyola, begun in 1689. The dome designed by Carlo Fontana was completed in 1738 by Ignacio Ibero. The 20-meter-wide (66 ft) dome was uniquely made of two stone shells about 32 cm apart, connected by eight ribs. The outer stone dome was arched slightly steeper than the inner hemispherical shell, but structural issues required two iron bands to be added at the base for reinforcement immediately upon completion. The inner stone dome was highly decorated with relief carving by Ibero, who had been an apprentice to the Churriguera and their followers.^[93]

The Basilica of St. Juan de Dios (1734–1757) in Granada was built by José de Bada as a mausoleum church for the remains of St. John of God. The otherwise stone-vaulted church has a crossing dome composed of an inner brick shell and an outer wooden shell, following the treatise advice of Fray Lorenzo. The four supporting arches beneath the pendentives were doubled in width after 1738 due to structural concerns. The inner hemispherical shell of the dome, 11.7 meters in diameter, is connected to and supports only the thin inner brick shell of the lantern. The outer wooden shell supports the outer brick shell of the lantern and transfers its weight to the drum. The exterior of the dome is roofed with green and white glazed tiles, as occurs frequently in southeast Spain.^[94]

The Hermitage of San Marcos (1784) in Olocau del Rey was built with a 9.20-meter (30.2 ft) dome in two shells over a slender brick drum with Mudéjar influences on a Greek cross plan. The inner dome is six centimeters thick on average, using a single layer of brick between eight ribs made of two layers of brick. The higher outer shell is two bricks thick at an average of nine centimeters.^[95]

The crossing dome of the Archpriestal Church of San Jaime (1779) in Villarreal was 12 meters wide and included a wrought iron chain, discovered during restoration. The octagonal drum has eight windows that penetrate the circular dome with conical vaulting from the lunettes, creating a gothic appearance. Both the inner and outer shells are two bricks thick.^[96]

يبلغ قطر القبة المستديرة لمدرسة إسكولا بيا (الثلث الأخير من القرن الثامن عشر ) 24.5 مترًا، ويمكن اعتبارها ذروة القباب الكلاسيكية في فالنسيا . ^{[ 97 ]}

قام فرانسيسكو غويا برسم قبة الكنيسة الملكية للقديس أنطونيوس دي لا فلوريدا (1798) في مدريد بشكل غير معتاد لتصوير أعمال القديس على الأرض، بدلاً من المشاهد السماوية. ^{[ 98 ]}

نيابة ملك غرناطة الجديدة

في كيتو ، الإكوادور، شُيّدت كنيسة "لا إغليسيا دي لا كومبانيا دي خيسوس"  على بُعد حوالي 100 كيلومتر من خط صدع نشط. بُنيت القبة من الطوب اللبن والخرسانة والبلاط. ورغم أن تصميم الكنيسة الصليبي يسمح لها بمقاومة بعض القوى الأفقية، إلا أن المواد المستخدمة اختيرت لمقاومتها للضغط فقط، وقد تطلبت الزلازل التي تعرضت لها الكنيسة العديد من أعمال الترميم. ^{[ 109 ]}

في الولايات المتحدة، لم تكن معظم المباني العامة في أواخر القرن الثامن عشر تتميز عن المساكن الخاصة إلا بوجود القباب، مثل قبة مبنى ولاية ماريلاند أو القبة الأصغر والأكثر شيوعًا فوق مبنى ولاية ديلاوير القديم . ^{[ 112 ]} أُعيد بناء مبنى ولاية ماريلاند في أنابوليس في سبعينيات القرن الثامن عشر بقبة مثمنة مدببة صُممت عام 1772، وهي الأولى من نوعها فوق مبنى ولاية أمريكي . ^{[ 113 ]} غُطيت القبة بألواح نحاسية. ^{[ 114 ]} كانت أنابوليس عاصمة البلاد لمدة عشرة أشهر ابتداءً من عام 1783، وخلال تلك الفترة استقال جورج واشنطن من منصبه العسكري ، ووافق الكونغرس رسميًا على معاهدة باريس ، منهيًا بذلك حرب الاستقلال الأمريكية . ^{[ 115 ]} استُبدلت هذه القبة، التي كانت تعاني من تسربات المياه ووُصفت بأنها "غير كافية، وغير مُلفتة، وصغيرة جدًا بالنسبة للمبنى"، وشُيّدت "بشكل يُخالف قواعد الهندسة المعمارية"، بالتصميم الحالي الأطول بعد عام 1784. ^{[ 113 ] [ 116 ] [ 117 ]} صُنعت القبة الحالية من الخشب المُثبّت بأوتاد خشبية، واكتمل بناؤها الخارجي بحلول عام 1788، بينما اكتمل بناؤها الداخلي بحلول عام 1797. ^{[ 116 ]} تُشبه هذه القبة قبة برج القلعة (Schlossturm) في كارلسروه، ألمانيا . ^{[ 116 ]} يعلوها مانع صواعق أصلي من تصميم بنجامين فرانكلين، مدعوم بقاعدة من النحاس والذهب على شكل ثمرة بلوط. ^{[ 118 ]} ضمّ مبنى ولاية ماساتشوستس، الذي بُني في العقد الذي تلى بناء قبة مبنى ولاية ماريلاند، قبةً بعد أن تقرر أن يضم مبنى الكابيتول الوطني قبة. ^{[ 119 ] [ 120 ]}

تضمن تصميم مبنى الكابيتول الوطني، الذي وافق عليه جورج واشنطن، قبةً مستوحاة من البانثيون، إلا أن التصميم عُدّل لاحقًا، ولم يبدأ البناء حتى عام ١٨٢٢. ^{[ ١٢١ ]} أضافت عدة ولايات قبابًا بارزة إلى مباني مجالسها التشريعية نتيجةً لاختيارها مبنى الكابيتول الوطني، وأكملت بناءها قبل اكتمال قبة الكابيتول الوطني. ^{[ ١٢٢ ]} قام المهندس المعماري تشارلز بولفينش ، بعد جولة في أوروبا بين عامي ١٧٨٥ و١٧٨٧، بتصميم وبناء كلٍ من مبنى ولاية كونيتيكت (١٧٩٣-١٧٩٦) ومبنى ولاية ماساتشوستس (١٧٩٥-١٧٩٧) قبل انتهاء مسابقة تصميم مبنى الكابيتول الوطني. ويبدو أن مبنى ولاية كونيتيكت كان نسخةً مُبسّطة من قاعة مدينة ليفربول (١٧٤٨-١٧٥٥). ^{[ 123 ]} على الرغم من أن بولفينش صمم مبنى ولاية كونيتيكت بقبة، إلا أن القبة لم تُبنَ فعليًا حتى عام 1822، واستُخدم فيها تصميم مختلف ربما كان مستوحى من تصميم قاعة مدينة نيويورك . ^{[ 124 ]} استلهم بولفينش تصميم واجهة مبنى ولاية ماساتشوستس من منزل سومرست في لندن (1776-1784)، ومن القاعة الكبرى ذات القبة في بانثيون جيمس وايت (1772) لتصميم قاعة الممثلين. ^{[ 123 ]} في ماساتشوستس، لا يمكن رؤية القبة الخارجية من داخل المبنى. طُليَت الواجهة الخشبية للقبة باللون الأبيض في البداية، ثم غُطيت بقماش مُلوّن ليُشبه سقفًا من الرصاص، مع زينة نهائية مُذهّبة على شكل مخروط صنوبر. طُليَت القبة بأكملها بالذهب لاحقًا. ^{[ 115 ]}

كان منزل مونتيسيلو ، الذي بناه توماس جيفرسون في سبعينيات القرن الثامن عشر، أول منزل أمريكي يُبنى فيه قبة. ^{[ 30 ] [ 125 ]} بُنيت القبة المثمنة الشكل، ذات الفتحة العلوية، بأضلاع خشبية منحنية مكونة من أربع طبقات من ألواح قصيرة متداخلة ومنحنية، مثبتة بمسامير حديدية. ودُعمت الأضلاع بعوارض خشبية في حلقتين أفقيتين. اكتمل بناء القبة بعد عام 1796. ^{[ 126 ]} ويبدو أن الإلهام وراء تصميم قبة جيفرسون كان القبة المثمنة المماثلة في حديقة روثام، التي صممها إسحاق وير عام 1754 ، والتي أُزيلت لاحقًا، وليس القبة المثمنة في منزل تشيسويك . كما أن قبة حديقة روثام كانت تقع مباشرة خلف رواق، وتستخدم نوافذ دائرية، وتغطي مساحة لا تمتد إلى الطابق الأرضي. ^{[ 127 ]}

• قباب بسيطة وبدائية
• تاريخ القباب في العصر الحديث