بلوز بيدمونت

يشير مصطلح "بلوز بيدمونت" (المعروف أيضًا باسم " بلوز الساحل الشرقي" أو "بلوز الجنوب الشرقي" ) بشكل أساسي إلى أسلوب عزف على الغيتار، يتميز بتقنية العزف بالأصابع، حيث يدعم نمط إيقاعي منتظم ومتناوب لوتر الباس باستخدام الإبهام ^{[ 1 ]} لحنًا متزامنًا باستخدام أوتار التريبل التي تُعزف عادةً بالسبابة، وأحيانًا بأصابع أخرى. ^{[ 2 ]} والنتيجة تُشابه في صوتها أسلوبي راغتايم أو سترايد البيانو . ^{[ 2 ]} وقد صاغ الباحث في موسيقى البلوز، بيتر ب. لوري، هذا المصطلح، ونسب الفضل في ذلك جزئيًا إلى زميله الباحث في الفولكلور، بروس باستين . ^{[ 3 ]} ويتميز أسلوب بيدمونت عن الأساليب الأخرى، وخاصة بلوز دلتا المسيسيبي ، بإيقاعاته القائمة على موسيقى راغتايم. ^{[ 1 ]}

استند أسلوب بيدمونت إلى أساليب العزف القديمة على الغيتار، المعروفة باسم "التأطير" أو "التزيين"، والتي ربما كانت شائعة في جميع أنحاء الجنوب الأمريكي، كما استند، ولو جزئيًا، إلى تقنيات "غيتار الصالون" الرسمية، بالإضافة إلى عزف البانجو، وفرق الآلات الوترية ، وموسيقى الراغتايم . وما ميّز أسلوب بيدمونت هو أن جيلًا من العازفين قام بتكييف هذه التقنيات القديمة، المستوحاة من الراغتايم، مع موسيقى البلوز بطريقة فريدة وشعبية، متأثرًا بعازفي غيتار مثل بلايند بليك وغاري ديفيس . ^{[ 4 ] [ 5 ]}

سُمّيَ موسيقى بلوز بيدمونت نسبةً إلى منطقة هضبة بيدمونت ، الواقعة على الساحل الشرقي للولايات المتحدة، من ريتشموند بولاية فرجينيا تقريبًا إلى أتلانتا بولاية جورجيا . وينحدر موسيقيو بلوز بيدمونت من هذه المنطقة، بالإضافة إلى ولايات ماريلاند وديلاوير وفرجينيا الغربية وبنسلفانيا وشمال فلوريدا وغرب كارولاينا الجنوبية ووسط كارولاينا الشمالية وشرق تينيسي وكنتاكي وألاباما ، ثم لاحقًا ^من مدن الشمال الشرقي مثل بوسطن ونيوارك ونيوجيرسي ونيويورك . ^{[ 2 ] [} 6 ^]

يصف نيك سبيتزر، أستاذ الأنثروبولوجيا والدراسات الأمريكية، وعالم الفولكلور، ومنتج برنامج American Routes ^{[ 7 ]، موسيقى بلوز بيدمونت على النحو التالي:}

وسط التلال المتموجة والمزارع الصغيرة والمطاحن ومعسكرات الفحم والسكك الحديدية في منطقة بيدمونت الريفية على الساحل الشرقي، بين ساحل تايدووتر وجبال الأبلاش في فرجينيا وكارولاينا وجورجيا، تداخلت الأنماط الاقتصادية والثقافية للسود والبيض بشكل كبير - أكثر مما هو عليه الحال في المناطق المجاورة أو الجنوب العميق. تعكس أنماط موسيقى البلوز في بيدمونت هذا التداخل، حيث تمزج آثار موسيقى الغوسبل وألحان الكمان والبلوز والكانتري والراغتايم في صوتها المتدفق والحيوي. ^{[ 8 ]}

ساهم فنانون مثل بلايند بليك ، وجوش وايت ، وبادي موس ، وبلايند بوي فولر في نشر هذا النمط الموسيقي بفضل مبيعاتهم الكبيرة في جميع أنحاء المنطقة. ^{[ 2 ]} وقد حظي بشعبية واسعة بين الجمهور الأمريكي من أصل أفريقي لمدة عشرين عامًا تقريبًا، من منتصف عشرينيات القرن العشرين وحتى منتصف أربعينياته. سجّل بلايند بوي فولر أغنية " Step It Up and Go " عام 1940. ^{[ 9 ]}

كشكل من أشكال الموسيقى الشعبية الأمريكية السوداء، تراجعت شعبية موسيقى بلوز بيدمونت على المستوى الوطني بعد الحرب العالمية الثانية . وبحلول أواخر الخمسينيات، كانت تُؤدى في مهرجانات وفعاليات إحياء الموسيقى الشعبية الأمريكية، في البداية من قبل فنانين بارزين في موسيقى بلوز بيدمونت مثل جوش وايت ، والقس غاري ديفيس ، وبراوني ماكغي وسوني تيري ، بالإضافة إلى سيفاس وويغينز ، وجون جاكسون في السنوات اللاحقة. ^{[ 2 ] [ 10 ]} بينما جمع علماء الموسيقى مثل جورج ميتشل وبيتر ب. لوري وتيم دافي تسجيلاتٍ لعازفي موسيقى بلوز بيدمونت المخضرمين، واصل موسيقيون أصغر سنًا مثل ستيفان غروسمان وروي بوك بيندر وجورما كاوكونين وبول جيريميا وكيب مو ومايكل روتش وصموئيل جيمس وإريك بيب وراي كودر وديفيد برومبيرغ وغاي ديفيس تقليد بيدمونت، وغالبًا ما كانوا قد تتلمذوا على يد بعض أساتذة بيدمونت القدامى. [ ^{2 ] كما} أثر أسلوب بيدمونت في العزف على الغيتار بالأصابع على موسيقيين شعبيين آخرين مثل دوك واتسون ورالف ماكتيل . ^{[ 11 ]} اشتهر آرلو غوثري باستخدامه موسيقى بلوز بيدمونت كمصاحبة لمونولوجاته في " مطعم أليس "، نظرًا لسهولة عزفها بشكل متكرر لفترات طويلة. ^{[ 12 ]}

دعمت منظمات ثقافية في ولاية كارولاينا الشمالية جهود الحفاظ على موسيقى بلوز بيدمونت. وقد تعاونت جمعية الحفاظ على موسيقى بلوز بيدمونت ، ومقرها مدينة غرينسبورو، مع موسيقيين مثل ماكس دريك وعدد من المدارس الحكومية في ولاية كارولاينا الشمالية لتقديم عروض ومعارض وبرامج تعليمية. ^{[ 13 ] [ 14 ]}

• قائمة موسيقيي موسيقى البلوز في منطقة بيدمونت

• باستين، بروس (1971). البكاء على كارولينز . ​​لندن: ستوديو فيستا. ISBN 978-0-289-70209-3.
• باستين، بروس (1995). ريد ريفر بلوز: تقاليد موسيقى البلوز في الجنوب الشرقي . أوربانا؛ شيكاغو: مطبعة جامعة إلينوي. ISBN 978-0-252-06521-7.
• كوهين، أندرو م. (2008). "أيدي عازفي غيتار البلوز". في إيفانز، ديفيد (محرر). تجوّل في ذهني: منظورات جديدة حول موسيقى البلوز . أوربانا؛ شيكاغو: مطبعة جامعة إلينوي. ISBN 978-0-252-03203-5.
• لوري، بيتر ب. (1977). "صوت أتلانتا الأسود: دراسة استقصائية للموسيقى السوداء من أتلانتا خلال القرن العشرين". النشرة التاريخية لأتلانتا . المجلد الثاني (2): 88-113 .
• لوري، بيتر ب. (مايو 2003). "ضد الريح: تيم دافي ومؤسسة ميوزيك ميكر ريليف". إيقاعات (130). ملبورن: 48-50 .
• لوري، بيتر ب. (يونيو 2009). "العمل الميداني الذاتي: رحلات الصيد بشباك الجر الجنوبية لجورج ميتشل". إيقاعات (203). ملبورن: 26-27 .
• ويغينز، فيل؛ ماثيس، فرانك (2020). البلوز الحلو والمر: موسيقى البلوز المنزلية في واشنطن العاصمة . جاكسون، ميسيسيبي: مطبعة جامعة ميسيسيبي. ISBN 978-1-4968-2691-6.
• ويلكر، جايل؛ لوري، بيتر ب. (2006). "بلوز بيدمونت". في كوميرا، إدوارد (محرر). موسوعة روتليدج للبلوز . نيويورك: روتليدج. ISBN 0-415-92699-8.

• مؤسسة آرتشي إدواردز لتراث موسيقى البلوز
• جمعية الحفاظ على موسيقى بلوز بيدمونت
• أكثر حالات انفصال الفرق الموسيقية إيلاماً