مسرح برينسيس (مدينة نيويورك، 1913-1955)

الموسوعة الحرة

كان مسرح برينسيس مشروعًا مشتركًا بين الأخوين شوبرت ، والمنتج راي كومستوك ، والوكيلة المسرحية إليزابيث ماربوري ، والممثل والمخرج هولبروك بلين . بُني المسرح على قطعة أرض ضيقة تقع في شارع 39 غربًا، تحديدًا في 104-106، بالقرب من الجادة السادسة في مدينة نيويورك، وكان يتسع لـ 299 شخصًا فقط، ما جعله أحد أصغر مسارح برودواي عند افتتاحه في أوائل عام 1913. صممه المهندس المعماري ويليام أ. سويزي، الذي صمم مسرح وينتر جاردن قبل ذلك بعامين. [ 1 ] [ 2 ]

رغم صغر حجمه، كان للمسرح أثرٌ بالغٌ في تطور المسرح الموسيقي الأمريكي . فبعد تقديم سلسلة من المسرحيات، استضاف المسرح سلسلةً شهيرةً من المسرحيات الموسيقية الراقية من تأليف جيروم كيرن ، وغاي بولتون ، وبي جي وودهاوس ، بين عامي 1915 و1918، والتي تميزت بواقعيتها وروح الدعابة فيها وابتكارها الموسيقي، حيث دمجت الأغاني بسلاسة مع القصص. واعتُبرت هذه الأعمال نقلةً نوعيةً في مسيرة المسرح الموسيقي الأمريكي، مُلهمةً الجيل التالي من الكُتّاب والملحنين. بعد ذلك، استضاف المسرح المزيد من المسرحيات، ثم تحوّل لاحقًا إلى دار سينما ومركز ترفيهي. وهُدم في عام 1955. [ 2 ] [ 3 ]

مبنى المسرح

رغم مظهرها الخارجي الباهت الذي يشبه مبنى مكاتب من ستة طوابق، باستثناء مظلاتها ولافتتها الكهربائية البراقة فوق المدخل الرئيسي، إلا أن مسرح الأميرة كان أنيقًا من الداخل. فقد جمعت قاعة المسرح بين الطرازين الجورجي وعصر النهضة الفرنسي ، واحتوت على أربعة عشر صفًا من المقاعد واثني عشر مقصورة خلف قوس المسرح، واشتهرت بجودة صوتها الممتازة ووضوح الرؤية فيها. وتضمن الديكور أعمالًا جصية مستوحاة من الطراز الكلاسيكي الحديث، ومنسوجات فرنسية عتيقة معلقة على الجدران الجانبية.

عشرينيات القرن العشرين

كان من المخطط أصلاً أن يكون مسرح الأميرة مكاناً لعرض مسرحيات درامية قصيرة، إلا أن العروض الأولى فيه لم تجذب جمهوراً. [ 4 ] ومع ذلك، حققت بعض هذه المسرحيات نجاحاً في أماكن أخرى. فعلى سبيل المثال، لاقت مسرحية "خيار هوبسون " (1915) استحساناً في لندن في العام التالي، وتحولت إلى فيلم سينمائي ناجح. وكُلفت وكيلة المسرح إليزابيث ماربوري بحجز المسرح لتحسين وضعه، فتواصلت مع الشاب جيروم كيرن ، الذي اقترح التعاون مع غاي بولتون لكتابة سلسلة من المسرحيات الموسيقية المصممة خصيصاً لتناسب مساحته الصغيرة، بأسلوب حميمي وميزانيات متواضعة. [ 3 ] وطلبت هي وكومستوك أعمالاً هادفة وحديثة وراقية تُقدم بديلاً عن العروض الاستعراضية الباذخة التي كان يقدمها زيغفيلد وغيره، أو عن المسرحيات الموسيقية الكوميدية الإدواردية ذات الحبكة الضعيفة والأسلوب المتسرع والمبتذل، وعن الأوبريت المستوردة من أوروبا. [ 4 ] [ 5 ]

كان أول عمل موسيقي لكيرن وبولتون في مسرحية "برينسيس ثياتر" بعنوان " لا أحد في المنزل " (1915)، وهو اقتباس من عرضٍ لندنيٍّ لبول روبنز عام 1905 بعنوان "السيد بوبل (من إيبلتون)" . تميّز العرض بمعالجة بولتون الواقعية لتعقيدات المغازلة، وأغنية كيرن "اللحن السحري"، وهي أول أغنية استعراضية في برودواي بإيقاع جاز أساسي . أما عرضهما الثاني، بالتعاون مع فيليب بارثولومي وكلمات شويلر غرين، فكان عملاً موسيقياً أصلياً بعنوان " إيدي الطيب جداً " (1915). استمر هذا العمل الصغير 341 عرضاً بميزانية متواضعة [ 6 ] ، ثم جال في موسم 1918-1919. [ 7 ]

كان الكاتب الساخر والشاعر الغنائي/المسرحي البريطاني بي جي وودهاوس قد كتب بعض كلمات أغاني مسرحية " إيدي الطيب جدًا" ، ثم انضم إلى الفريق وتعاون مع كيرن وبولتون في المسرح لإنتاج مسرحية "يا فتى!" (1917)، التي استمر عرضها 463 مرة، وكانت من أوائل المسرحيات الموسيقية الأمريكية التي حققت نجاحًا كبيرًا في لندن. [ 8 ] ووفقًا لبلوم وفلاستنيك، فإن مسرحية " يا فتى!" تمثل "الانتقال من المسرحيات الموسيقية العشوائية في الماضي إلى الكوميديا ​​الموسيقية الحديثة الأكثر منهجية... النص خالٍ تمامًا من التورية، والحبكة طبيعية وعفوية. كان السحر هو الشغل الشاغل للمبدعين... يمكن للجمهور أن يسترخي، ويضحك قليلًا، ويشعر بتفوق طفيف على الأعمال السخيفة على خشبة المسرح، ويبتسم مع الأغاني البسيطة واللحنية والذكية في كلماتها، ولكنها غير متطلبة". [ 9 ] بعد ذلك، كتب الفريق مسرحية "يا سيدتي! يا سيدتي!!" (1918). كتب الثلاثة عرضين آخرين، هما "Leave It to Jane" و" Have a Heart "، عام 1917 للأميرة، لكنهما عُرضا في أماكن أخرى. [ 5 ] كما كتبوا العديد من المسرحيات الموسيقية لمسارح أخرى، مثل "Miss 1917" .

تميزت عروض مسرح الأميرة بديكورات أمريكية حديثة وتغييرات بسيطة في المشاهد (ديكور واحد لكل فصل) لتناسب المسرح الصغير بشكل أفضل، متجنبةً تقاليد الأوبريت التي تدور في مواقع أجنبية وديكورات متقنة. [ 4 ] وفقًا للمؤرخ جيرالد بوردمان ، الذي كتب في مجلة تايمز الموسيقية ،

لقد ساهمت هذه العروض في بناء وصقل القالب الذي تطورت منه جميع الكوميديات الموسيقية الكبرى اللاحقة تقريبًا. ونظرًا لاعتمادها جميعًا على الديكورات الأنيقة، فقد تم تقديمها بأسلوب راقٍ، وأحيانًا بديكورات من تصميم إلسي دي وولف العصرية . ... كانت الشخصيات والمواقف، في حدود حرية الكوميديا ​​الموسيقية، قابلة للتصديق، واستمدت الفكاهة من المواقف أو من طبيعة الشخصيات. استُخدمت ألحان كيرن الرائعة والمتدفقة لتعزيز الأحداث أو تطوير الشخصيات. يُعلن بين الحين والآخر عن دمج الأغنية والقصة باعتباره إنجازًا بارزًا في المسرح الموسيقي. لطالما اتبعت الأوبرا العظيمة هذا النهج، ومن السهل إثبات هذا الدمج في أعمال جيلبرت وسوليفان أو الأوبرا الفرنسية الهزلية . ومع ذلك، غالبًا ما كانت الكوميديا ​​الموسيقية المبكرة تُقحم الأغاني بشكل عشوائي. أحدثت مسرحيات مسرح برينسيس الموسيقية تغييرًا في هذا النهج. كان لكاتب الأغاني بي جي وودهاوس، وهو أكثر كتّاب الأغاني ملاحظةً وثقافةً وذكاءً في عصره، وفريق بولتون وودهاوس وكيرن تأثيرٌ يمكن الشعور به. هذا اليوم. [ 5 ]

غلاف النوتة الموسيقية

حظي التعاون بين كيرن وبولتون وودهاوس بإشادة واسعة. وقد كتب أحد المعجبين المجهولين (يعتقد بعض النقاد أنه لورنز هارت الشاب ) [ 10 ] قصيدة في مدح الثلاثي [ 11 ] تبدأ بما يلي:

هذا هو الثلاثي الموسيقي الشهير،
بولتون وودهاوس وكيرن.
أفضل من أي شخص آخر يمكنك تسميته
بولتون وودهاوس وكيرن. [ 10 ]

في فبراير 1918، كتبت دوروثي باركر في مجلة فانيتي فير :

حسنًا، لقد فعلها بولتون وودهاوس وكيرن مجددًا. في كل مرة يجتمع فيها هؤلاء الثلاثة، تُباع تذاكر مسرح برينسيس بالكامل لأشهر مُسبقًا. يمكنك الحصول على مقعد لمسرحية " يا سيدتي! يا سيدتي!!" في منتصف أغسطس تقريبًا بسعر يُقارب سعر تذكرة في البورصة. إذا سألتني، فسأنظر إليك بشجاعة وأقول لك بصوتٍ خفيضٍ مُفعمٍ بالحماس إنها تتفوق على أي مسرحية كوميدية موسيقية أخرى في المدينة. لكن بولتون وودهاوس وكيرن هم رياضتي الداخلية المُفضلة. أُحب طريقتهم في تقديم الكوميديا ​​الموسيقية... أُحب الطريقة التي ينساب بها المشهد بسلاسة إلى الأغاني... أُحب القافية البارعة للأغنية التي يُغنيها دائمًا اثنان من الممثلين الكوميديين وممثلة كوميدية في الفصل الأخير. ويا له من موسيقى رائعة لجيروم كيرن! وكل هذه الأشياء أكثر وضوحًا في " يا سيدتي! يا سيدتي!!" مما كانت عليه في "يا فتى!" [ 12 ]

كانت مسرحية "يا سيدتي! يا سيدتي!! " آخر عروض "مسرح الأميرات" الناجحة. اختلف كيرن وودهاوس حول الأمور المالية، فقرر الملحن الانتقال إلى مشاريع أخرى. [ 13 ] تجلى مدى أهمية كيرن للشراكة في مصير آخر مسرحية موسيقية في السلسلة، " يا عزيزتي!" (1918)، التي لم يساهم فيها. ألفها لويس هيرش ، وعُرضت 189 مرة: "على الرغم من نجاحها الملحوظ، أدرك الجميع أنه لا جدوى من مواصلة السلسلة بدون كيرن." [ 6 ] تلت ذلك مسرحيات موسيقية من تأليف فرق أخرى، لكنها لم تحقق نجاحًا يُذكر.

عشرينيات القرن العشرين

في عام ١٩٢٢، عادت العروض المسرحية إلى مسرح الأميرة لسبع سنوات أخرى، لكنها لم تحقق النجاح المأمول. وكانت أشهر مسرحيات المسرح في هذا العقد مسرحية "مختلف" ليوجين أونيل (١٩٢١) وعرض " ست شخصيات تبحث عن مؤلف" (١٩٢٢). بعد فترة وجيزة كمسرح لوسيل لا فيرن في عام ١٩٢٨، باع آل شوبرت المسرح. في عام ١٩٢٩، استحوذت جمعية مسارح نيويورك على مسرح الأميرة، وأعادت تسميته إلى مسرح الجمعية . ومع ذلك، في غضون ستة أشهر، أُغلق المسرح، وظل مهجورًا حتى عام ١٩٣٣، عندما أُعيد افتتاحه باسم مسرح ريو ، وكان، مثل العديد من المسارح الأخرى التي كانت مرخصة سابقًا، يُستخدم الآن كدار سينما. بعد عام، استحوذ الاتحاد الدولي لعمال الملابس النسائية (ILGWU) على المسرح، واستخدمه كمركز ترفيهي لعمال الحي. [ ٢ ]

من ثلاثينيات القرن العشرين إلى خمسينياته

لكن في عام ١٩٣٧، عاد المسرح الجاد إلى المسرح، الذي أصبح يُعرف آنذاك باسم " مسرح العمل" ، بعرضٍ حقق نجاحًا مفاجئًا. فقد أصبح عرض " دبابيس وإبر" أطول عروض برودواي استمرارًا في ذلك الوقت، حيث استمر عرضه ١١٠٨ مرة. وعندما انتقل العرض إلى مسرح وندسور ، استعادت نقابة عمال الملابس النسائية الدولية (ILGWU) مسرح العمل لفترة وجيزة كقاعة ترفيهية لها. [ ٤ ]

في الخامس من أكتوبر عام ١٩٤٧، اجتمع إيليا كازان ، وشيريل كروفورد ، وروبرت لويس ، وآنا سوكولوف في قاعة تدريب بمسرح العمال لتأسيس ما سيصبح لاحقًا استوديو الممثلين . [ ١٤ ] في العام نفسه، عادت الأفلام إلى المسرح، الذي أُعيد تسميته إلى سينما دانتي ، حيث عُرضت فيه أفلام أجنبية. وبعد عام، تغيّر اسمه مرة أخرى إلى ذا ليتل ميت ، وفي عام ١٩٥٢، تغيّر اسمه نهائيًا إلى سينما فيردي . [ ٢ ] بحلول منتصف الخمسينيات، كان مسرح الأميرة القديم يقع على أطراف منطقة المسارح التي امتدت شمالًا، وفي عام ١٩٥٥، هُدم المسرح الصغير، واستُبدل بمبنى مكاتب.

إنتاجات مختارة

ملحوظات

  1. ↑ "12 عرضًا ستُفتتح هنا هذا الشهر"، صحيفة نيويورك تايمز ، 3 أكتوبر 1942
  2. 1 2 3 4 كينريك، جون . "مسارح برودواي المهدمة: برينسيس" ، Musicals101.com، تم الاطلاع عليه في 12 نوفمبر 2015
  3. 1 2 مروتشكا، بول. "تاريخ برودواي: مسرحيات الأميرة الموسيقية، الأكبر لم يكن الأفضل" ، BroadwayScene.com، 8 يوليو 2013، تم الاطلاع عليه في 12 نوفمبر 2015
  4. 1 2 3 4 بلوم وفلاستنيك، ص 230-31
  5. 1 2 3 بوردمان، جيرالد. "جيروم ديفيد كيرن: مبتكر/تقليدي"، المجلة الموسيقية الفصلية ، 1985، المجلد 71، العدد 4، الصفحات 468-473
  6. 1 2 كينريك، جون. "تاريخ المسرح الموسيقي 1910-1919: الجزء الأول"، Musicals 101.com: الموسوعة الإلكترونية للمسرح الموسيقي والتلفزيون والسينما ، تم الاطلاع عليه في 12 نوفمبر 2015
  7. ↑ سلونيمسكي، نيكولاس ولورا كون (محرران). كيرن، جيروم (ديفيد) . قاموس بيكر للسير الذاتية للموسيقيين ، المجلد 3 (شيرمر ريفرنس، نيويورك، 2001)، تم الاطلاع عليه في 10 مايو 2010 (يتطلب اشتراكًا)
  8. ↑ عُرضت مسرحية "يا فتى!" في لندن تحت اسم "يا فرح!" عام 1919، واستمر عرضها 167 مرة: انظر جاسن، صفحة 279
  9. ^ بلوم وفلاستنيك، ص. 277
  10. 1 2 ستاين، مارك. "دين موسيقي لرجل طيب للغاية"، صحيفة التايمز ، 28 نوفمبر 1984، ص 12
  11. ↑ القصيدة مستوحاة من " معجم البيسبول الحزين "، الذي يتناول خط دفاع فريق شيكاغو كابز . انظر: فرانكوس، لورا. "مسرحية الشهر الموسيقية: يا فتى! " ، مكتبة نيويورك العامة ، 27 أغسطس 2012، تاريخ الاطلاع 11 سبتمبر 2015.
  12. ↑ مقتبس في غرين، ص 110
  13. ↑ سوسكين، ستيفن (2000). ألحان المسرحيات: الأغاني والعروض ومسيرة كبار ملحني برودواي . مطبعة جامعة أكسفورد. ص  10. ISBN 978-0-19-512599-3.
  14. ↑ كارنيك، شارون ماري. ستانيسلافسكي في دائرة الضوء ، روتليدج (1998)، ص 47 ISBN 90-5755-070-9

مراجع

  • بلوم، كين وفلاستنيك، فرانك. مسرحيات برودواي الموسيقية: أعظم 101 عرض على مر العصور. دار نشر بلاك دوج وليفينثال، نيويورك، 2004. رقم ISBN 1-57912-390-2
  • غرين، بيني. بي جي وودهاوس - سيرة أدبية ، بافيليون بوكس، لندن، 1981. ISBN 0-907516-04-1
  • جاسن، ديفيد. بي جي وودهاوس - صورة أستاذ ، دار غارنستون للنشر، لندن، 1974. رقم ISBN 0-85511-190-9

40°45′11″ شمالاً 73°59′11″ غرباً / 40.753144° شمالاً 73.986341° غرباً / 40.753144; -73.986341