إليزابيث ماربوري

إليزابيث ماربوري (19 يونيو 1856 - 22 يناير 1933) ^{[ 1 ]} كانت رائدة في مجال الوكلاء المسرحيين والأدبيين والمنتجين الأمريكيين، وساهمت في صياغة أساليب العمل في المسرح التجاري الحديث، وشجعت النساء على دخول هذا المجال. منذ عام 1892، عاشت ماربوري علنًا في علاقة مثلية مع إلسي دي وولف (المعروفة لاحقًا باسم الليدي ميندل)، وهي شخصية اجتماعية بارزة ومصممة ديكور داخلي شهيرة.

وُلدت ماربوري ونشأت في منزلٍ ثريٍّ وراقٍ لإحدى أقدم وأبرز عائلات المجتمع الراقي في نيويورك خلال القرن التاسع عشر. ويُقال إنها كانت من سلالة آن هاتشينسون (اسمها قبل الزواج ماربوري)، وهي كالفينية شاركت في تأسيس رود آيلاند بعد نفيها من مستعمرة خليج ماساتشوستس. استغلت ماربوري هذه العلاقات، وتحدّتها في الوقت نفسه، خلال العصر الفيكتوري لتُرسّخ مكانتها كوكيلة مواهب أدبية ومسرحية بارزة ومنتجة مسرحية ، مُساهمةً في تعريف هذه المهن وتطويرها مع ظهورها في عالم الإنتاج الضخم والإعلان والثقافة الشعبية في المجتمع الأمريكي بعد الحرب الأهلية.

بالنسبة للبعض، تُعتبر ماربوري شخصية متناقضة. فعلى الرغم من أنها كانت تجسيداً لاستقلال المرأة من نواحٍ عديدة، إلا أنها عارضت في البداية حق المرأة في التصويت، لكنها تراجعت عن موقفها بمجرد حصول النساء الأمريكيات على هذا الحق.

في عام 1918، أصبحت ناشطة في الحزب الديمقراطي ، حيث عملت كمندوبة.

كان ماربوري قد اعتنق الكاثوليكية الرومانية وكان عضواً نشطاً في فرسان كولومبوس ، وهي منظمة كاثوليكية.

في عام 1923، نشرت سيرتها الذاتية بعنوان " كرتي البلورية: ذكريات" (نيويورك: بوني وليفرايت، [1923]). (في عام 1888، نشرت كتاب "الآداب: دليل العادات الاجتماعية ").

لم تتزوج ماربوري قط، لكنها عاشت علنًا لأكثر من 20 عامًا مع إلسي دي وولف فيما اعتبره العديد من المراقبين علاقة مثلية، ^{[ 2 ] [ 3 ] [ 4 ]} أولاً في إيرفينغ هاوس ثم في 13 ساتون بليس.

كانت تربط ماربوري صداقة طويلة الأمد مع إليزابيث أردن (1878-1966)، سيدة الأعمال الأمريكية المولودة في كندا، والتي أسست ما يُعرف اليوم باسم شركة إليزابيث أردن. وقد أمضتا العديد من عطلات نهاية الأسبوع في منزل ماربوري في ولاية مين، مزرعة ليكسايد. بعد وفاة ماربوري عام 1933، اشترت أردن العقار بنية تحقيق رغبة ماربوري بتحويله إلى دارٍ للنساء العاملات، إلا أنه أصبح في نهاية المطاف جزءًا من منتجع فاخر ( مزرعة مين تشانس الأصلية ).

توفيت ماربوري عام ١٩٣٣. وحضر جنازتها في كاتدرائية القديس باتريك حشدٌ كبير من أبرز القادة والشخصيات الأمريكية البارزة في ذلك الوقت. ولوحظ غياب دي وولف عن الجنازة، على الرغم من كونها الوريثة الرئيسية في وصية ماربوري.

دُفنت بيسي ماربوري في مقبرة وودلون في برونكس ، مدينة نيويورك.

تنوعت قائمة عملاء ماربوري من الأكاديمية الفرنسية للآداب إلى الكاتبين المسرحيين أوسكار وايلد وجورج برنارد شو ، وصولاً إلى فريق الرقص المكون من فيرنون وإيرين كاسل . وكانت من أوائل الداعمين للكتاب الأمريكيين من أصل أفريقي في عصر نهضة هارلم . كما لعبت دورًا محوريًا في تطوير "المسرحية الموسيقية" الحديثة التي عرفها الجمهور باعتبارها رمزًا لـ" برودواي " في القرن العشرين، ولا سيما مسرحية كول بورتر الموسيقية الأولى، " شاهد أمريكا أولاً " ^{[ 5 ]} ، ومسرحيات جيروم كيرن (مثل " لا أحد في المنزل " (1915)، و "جيد جدًا يا إيدي" (1915)، و "حب مايك" (1917)) من خلال فرقتها المسرحية الأمريكية.

اكتشفت ماربوري ودي وولف مسيرتهما المهنية وسط عروض المسرح الهاوية في أوساط الطبقة الراقية في نيويورك أواخر العصر الفيكتوري. وقد تحدّت كلتاهما قواعد وتوقعات المجتمع للنساء بتحويل اهتمامهما بالمسرح إلى مهنة، وساهمتا بشكل كبير في تمهيد الطريق أمام العديد من "السيدات المحترمات" اللواتي تبعنهما، سواء في عالم المسرح الاحترافي الذي كان يُنظر إليه سابقًا بازدراء، أو في بناء مسارات مهنية مستقلة وتحقيق الاستقلال المالي للنساء عمومًا. وهكذا، في عرض مسرحي خيري ناجح نظمته عام 1885، استلهمت ماربوري فكرة خوض غمار إدارة المسرح. وفي عام 1888، أقنعت فرانسيس هودجسون بورنيت ، التي كتبت نسخة درامية من روايتها الأكثر مبيعًا " اللورد الصغير فونتلروي" ، بتعيينها مديرة أعمال ووكيلة أعمال. وسرعان ما أثبت هذا التعاون ربحيته العالية لكلتا السيدتين.

في عام ١٨٩١، سافرت ماربوري إلى فرنسا، وعملت لمدة خمسة عشر عامًا كممثلة في السوق الناطقة بالإنجليزية للكاتب المسرحي فيكتوريان ساردو وأعضاء آخرين في جمعية الأدباء ، بمن فيهم جورج فيدو ، وإدموند روستاند ، ولودوفيك هاليفي ، وجان ريشبان . وشمل عملها نيابةً عنهم تأمين ترجمات مناسبة، وإنتاجات صوتية مع ممثلين بارزين، وحقوق ملكية كاملة. كما مثّلت جورج برنارد شو، وجيمس إم. باري (الذي أقنعته بإعادة كتابة مسرحية الوزير الصغير لمود آدامز)، وهال كين ، وجيروم ك. جيروم ، من بين مؤلفين بريطانيين، وراشيل كروثرز وكلايد فيتش من بين مؤلفين أمريكيين.

وهكذا أصبح مكتبها مركزًا لأعمال المسرح في نيويورك، وعملت ماربوري لسنوات عديدة عن كثب مع تشارلز فروهمان ونقابته المسرحية في تنظيم هذا المجال المتنامي بسرعة. ثم عملت لاحقًا مع منظمة الأخوين شوبرت المنافسة. وفي كلتا الحالتين، أثار ذلك انتقادات من أولئك الذين ناضلوا ضد الاحتكار الفعلي الذي تمارسه هذه "التكتلات المسرحية"، ولا سيما من الممثلة الأمريكية الشهيرة ميني ماديرن فيسك ، التي ناضلت دون جدوى في تسعينيات القرن التاسع عشر لتشكيل نقابة للممثلين لمواجهة الرسوم الباهظة والرقابة المفروضة على الممثلين والعاملين في المسرح من قبل هذه التكتلات.

في عام ١٩١٤، انضمت ماربوري إلى عدد من الوكلاء الآخرين لتأسيس شركة المسرح الأمريكية، ثم اتجهت إلى الإنتاج وساعدت في إخراج مسرحيات " لا أحد في المنزل " (١٩١٥)، و "جيد جدًا يا إيدي" (١٩١٥)، و "حب مايك" (١٩١٧)، جميعها من تأليف جيروم كيرن ، ومسرحية " شاهد أمريكا أولًا " (١٩١٦) من تأليف كول بورتر . ساهمت هذه الأعمال بشكل كبير في تطوير الشكل الأمريكي المميز للكوميديا ​​الموسيقية. ومن بين نجاحات ماربوري الأخرى، جلبها فيرنون وإيرين كاسل ، اللذين شاهدتهما في إحدى رحلاتها العديدة إلى باريس، إلى نيويورك عام ١٩١٣، وإلحاقهما بمدرسة رقص راقية كانت بمثابة نقطة انطلاق لمسيرتهما الفنية القصيرة ولكن الناجحة للغاية.

وثّقت ماربوري قصة حياتها في كتاب " كرة الكريستال الخاصة بي " الذي نُشر عام ١٩٢٣. وقد قيل لها مرارًا وتكرارًا - خلال عصر السينما الصامتة - إن هوليوود ستكون مهتمة بقصة رحلاتها مع رفيقتيها آن تريسي مورغان (ابنة جون بيربونت مورغان، الممول) وإلسي دي وولف، أول مصممة ديكور داخلي في أمريكا. أقنعت إليزابيث الآنسة مورغان بشراء فيلا تريانون في مدينة فرساي، حيث كانت المجموعة الثلاثية تستضيف نخبة أوروبا وتستضيف جورج برنارد شو وأوسكار وايلد، وهما من عملائها الذين مثلتهم مسرحيًا في نيويورك ولندن. بعد الغزو الألماني عام ١٩١٤، هربت آن وإلسي وبيس ماربوري في سيارتهن الرولز رويس المكشوفة بعد أن حزمن أمتعتهن على عجل. في عام ١٩٢٠، استعان ماربوري ودي وولف بالمهندس المعماري موت ب. شميدت لإعادة تصميم وتحديث منزلهما ذي الطراز الإيطالي، وهو منزل من الطوب البني بناه إفينغهام ساتون في سبعينيات القرن التاسع عشر، في ما كان يُعرف آنذاك باسم شارع أ. وقد صمم شميدت منزلًا بسيطًا وأنيقًا بلمسة فرنسية. وفي عام ١٩٢١، اشترت صديقتا ماربوري ودي وولف، آن مورغان وآن فاندربيلت، منازل من الطوب البني في نفس المربع السكني، الذي أُعيد تسميته مؤخرًا إلى ساتون بليس، وتم الاستعانة بموت شميدت مرة أخرى لتحويل المنازل القديمة ذات الطراز الإيطالي إلى منازل أنيقة على الطراز الاستعماري والفيدرالي، على التوالي. وسرعان ما أصبح ساتون بليس حيًا راقيًا. ومن مقر إقامتهما الجديد في ساتون بليس، بدأ ماربوري العمل مع أعظم المواهب الموسيقية في ذلك الوقت للسيطرة على برودواي.

قبل وفاتها، اختارت ماربوري ابن أخيها جون ماربوري لإنتاج فيلم مقتبس من تمثالها "كرة الكريستال" . انتقلت حقوق الفيلم عبر تركة جون إلى ابنه، النحات الراحل بيتر ماربوري من نيويورك. ثم انتقلت الحقوق إلى أرملة بيتر ماربوري، ديانا ماربوري، وهي منتجة ومخرجة وممثلة مسرحية من نيويورك.

إلسي دي وولف، جيمس هازن، حفل هايد، 31 يناير 1905

بيسي ماربوري، جيمس هازن، حفل هايد، 31 يناير 1905

على الصعيد الشخصي، كان لماربوري دورٌ محوريٌ في مساعدة شريكتها العاطفية، إلسي دي وولف، على بناء مسيرة مهنية في مجال الديكور الداخلي، وفي عام ١٩٠٣، قامت بترميم فيلا تريانون في فرساي، فرنسا، حيث استضافت هي ودي وولف وآن تريسي مورغان (الابنة الصغرى للممول النافذ، جيه بي مورغان ) نخبة المجتمع وأصبحن مضيفاتٍ بارزات، يُشار إليهن بمودة باسم "ثلاثي فرساي". في عام ١٩٠٣، ساعدت ماربوري، إلى جانب مورغان وآن هاريمان فاندربيلت ، في تأسيس نادي كولوني ، أول نادٍ اجتماعي نسائي في نيويورك. وكان هذا بمثابة انطلاقة دي وولف المهنية كمصممة ديكور داخلي. وقد ساهمت هذه المجموعة نفسها لاحقًا في إنشاء حي ساتون بليس الراقي ، على طول النهر الشرقي لمانهاتن، مما دفع صحف القيل والقال في عشرينيات القرن الماضي إلى التكهن بصخبٍ بأنه "ملاذٌ أمازوني".

خلال الحرب العالمية الأولى، كرّست ماربوري الكثير من وقتها لأعمال الإغاثة للجنود الفرنسيين، ثم الأمريكيين لاحقًا، وقضت عدة أشهر في فرنسا تعمل في المستشفيات العسكرية وتُلقي محاضرات على الجنود. ترجمت كتاب موريس باريس " إيمان فرنسا " (1918)، وكُرّمت من قبل الحكومتين الفرنسية والبلجيكية، على الرغم من خيبة أملها الشديدة لعدم منحها وسام جوقة الشرف الفرنسي ، وهو وسام مُنح لدي وولف لعملها في بعثة أمبرين الرائدة لضحايا الحروق. أعلنت دي وولف زواجها من السير تشارلز مندل، الدبلوماسي البريطاني، عام 1926، بعد ما لا يقل عن ثلاثين عامًا من العيش مع ماربوري. ووفقًا لسيرتها الذاتية، كان زواج مندل ودي وولف زواجًا أفلاطونيًا، حيث كان لكل منهما شقة منفصلة في باريس، ولم يظهرا معًا إلا في المناسبات الاجتماعية. أكد كل من دي وولف ومندل لماربوري، التي كانت غاضبة بحق، أن الزواج كان زواج مصلحة بحتة. بعد أسابيع من الزواج، سافرت دي وولف إلى نيويورك للمصالحة مع ماربوري. استمرت علاقتهما سبع سنوات أخرى حتى وفاة ماربوري في عام 1933. ^{[ 6 ]}

كانت ماربوري ناشطة في الحزب الديمقراطي، وشغلت منصب عضوة اللجنة الوطنية الديمقراطية عن ولاية نيويورك خلال الانتخابات الرئاسية لعام 1924. ^{[ 7 ]} كما ذُكر اسمها كمرشحة محتملة لمنصب نائب الرئيس في قائمة الحزب الديمقراطي لعام 1924. ^{[ 8 ]}

ملحوظات

للمزيد من القراءة

• ماربوري، إليزابيث. موسوعة بريتانيكا. 2007. موسوعة بريتانيكا على الإنترنت. 2 فبراير 2007
• سبارك، بيني. إلسي دي وولف: ميلاد الديكور الداخلي الحديث . نيويورك: دار أكانثوس للنشر، 2005. رقم ISBN 0-926494-27-9
• لويس، ألفريد آلان. السيدات والنساء غير اللطيفات: إليزابيث ماربوري، آن مورغان، إلسي دي وولف، آن فاندربيلت، وعصرهن. دار بنغوين، 2001. ISBN 0-14-024173-6