بي جي وودهاوس

وُلد وودهاوس في غيلدفورد ، بمقاطعة سري، وهو الابن الثالث لهنري إرنست وودهاوس، القاضي المقيم في مستعمرة هونغ كونغ البريطانية، وزوجته إليانور، ابنة جون باثورست دين . ينتمي آل وودهاوس إلى فرع ثانوي من عائلة إيرلات كيمبرلي . كانت إليانور وودهاوس أيضًا من سلالة أرستقراطية عريقة. ^{[ 1 ]} كانت تزور أختها في غيلدفورد عندما وُلد وودهاوس هناك قبل أوانه. ^{[ 2 ]}

عُمِّد الصبي في كنيسة القديس نيكولاس، غيلدفورد ، ^{[ 3 ]} وسُمِّيَ على اسم عرّابه، بيلهام فون دونوب . ^{[ 4 ]} كتب وودهاوس عام 1957: "إذا سألتموني بصراحة إن كنتُ أحب اسم بيلهام غرينفيل وودهاوس، فلا بد لي من الاعتراف بأنني لا أحبه  ... لقد سُمِّيتُ على اسم عرّاب، ولم أحصل على شيء يُذكر سوى قدح فضي صغير فقدته عام 1897." ^{[ 5 ] [ حاشية 1 ]} سُرعان ما اختُزل الاسم الأول إلى "بلوم"، وهو الاسم الذي عُرف به وودهاوس بين عائلته وأصدقائه. ^{[ 6 ]}

أبحرت الأم وابنها إلى هونغ كونغ، حيث تولى مربية صينية (أماه) تربية وودهاوس خلال أول عامين من حياته، إلى جانب شقيقيه الأكبر سناً فيليب بيفرل جون (1877-1951) وإرنست أرمين (1879-1936). ^{[ 7 ] [ حاشية 2 ]} وعندما بلغ عامين، نُقل الشقيقان إلى إنجلترا، حيث وُضعا تحت رعاية مربية إنجليزية في منزل مجاور لمنزل والدي إليانور. ^{[ 4 ]}

عاد والدا الصبيين إلى هونغ كونغ، وأصبحا غريبين عنهما تقريبًا. كان هذا الوضع شائعًا آنذاك بين عائلات الطبقة المتوسطة المقيمة في المستعمرات. ^{[ 9 ]} وقد خلّف انقطاع التواصل بين الوالدين، والنظام القاسي الذي فرضه بعض من تولوا رعاية الأطفال ، ندوبًا عاطفية عميقة لدى العديد من الأطفال من خلفيات مماثلة، بمن فيهم الكتّاب ثاكيراي ، وساكي ، وكبلينغ ، ووالبول . [ ^{10 ] كان} وودهاوس أكثر حظًا؛ فقد كانت مربيته، إيما روبر، صارمة لكنها لم تكن قاسية، وعاش معها، ولاحقًا في مدارسه المختلفة، طفولة سعيدة عمومًا. ^{[ 11 ] [ 12 ]} ويتذكر وودهاوس قائلًا: "مرّت الأمور بسلاسة من البداية إلى النهاية، وكان كل من قابلته يفهمني تمامًا". ^{[ 12 ]} ويشير كاتب سيرته، روبرت ماكروم، إلى أن عزلة وودهاوس عن والديه تركت أثرًا نفسيًا عميقًا، ما دفعه إلى تجنب الانخراط العاطفي في حياته وأعماله على حد سواء. ^{[ 13 ]} وتكتب كاتبة سيرة أخرى، فرانسيس دونالدسون ، "إن وودهاوس، الذي حُرم في سن مبكرة، ليس فقط من حب الأم، بل من الحياة المنزلية وحتى من خلفية مستقرة، قد عزّى نفسه منذ صغره في عالم خيالي خاص به." ^{[ 2 ]}

في عام ١٨٨٦، أُرسل الأخوان إلى مدرسة داخلية للبنات في كرويدون ، حيث قضيا ثلاث سنوات. حينها، تبيّن أن بيفرل يعاني من ضعف في الصدر؛ ^{[ ١٤ ]} فوُصِفَ له هواء البحر، ونُقِلَ الأولاد الثلاثة إلى كلية إليزابيث في جزيرة غيرنسي . في عام ١٨٩١، التحق وودهاوس بمدرسة مالفيرن هاوس الإعدادية في كينت، والتي كانت تُركّز على إعداد طلابها للالتحاق بالبحرية الملكية . كان والده قد خطّط له مسيرة مهنية بحرية، لكن تبيّن أن بصر الصبي ضعيف للغاية. لم يُعجب وودهاوس بالمنهج الدراسي الضيّق والانضباط الصارم للمدرسة؛ وقد سخر منها لاحقًا في رواياته، حيث يستذكر بيرتي ووستر سنواته الأولى كتلميذ في "سجن  ... ذي مظهر خارجي يُشبه مدرسة إعدادية" يُدعى مالفيرن هاوس. ^{[ ١٥ ]}

كان منزل تشيني كورت، ديتيريدج ، وهو منزل كبير من القرن السابع عشر بالقرب من بوكس ​​في ويلتشير، ^{[ 16 ]} أحد منازل وودهاوس أثناء إقامة والديه في هونغ كونغ. توفيت جدته عام 1892، وبعد ذلك تولت عماته تربيته في الغالب، بمن فيهن الكاتبة ماري باثورست دين ، ^{[ 17 ]} وهي الشخصية الأصلية لشخصية العمة أغاثا الخيالية في رواية بيرتي ووستر . ^{[ 18 ] [ 19 ]} في عام 1955 كتب وودهاوس: "العمة أغاثا هي بالتأكيد عمتي ماري، التي كانت مصدر إزعاجي في طفولتي." ^{[ 20 ]}

طوال سنوات دراستهم، كان الأخوان يُرسلان لقضاء العطلات مع أعمام وعمات مختلفين من كلا جانبي العائلة. في قاموس أكسفورد للسير الوطنية ، أحصى إيان سبراوت عشرين عمة، ورأى أنهن لعبن دورًا هامًا ليس فقط في حياة وودهاوس المبكرة، بل أيضًا، وإن كان ذلك بشكل غير مباشر، في رواياته اللاحقة، كعمات مهيبات يهيمنّ على الأحداث في قصص ووستر وبلاندينغز وغيرها. كان للأولاد خمسة عشر عمًا، أربعة منهم رجال دين. يكتب سبراوت أنهم ألهموا وودهاوس في تصويره "القساوسة والوعاظ والأساقفة المتدينين ولكن غير المعصومين، والذين كتب عنهم بأسلوب ودود غير مبالٍ ولكن دون سخرية". ^{[ 21 ]}

في عام ١٨٩٤، عندما كان وودهاوس في الثانية عشرة من عمره، تمكن، ولفرط سعادته، من الالتحاق بكلية دولويتش ، متتبعًا خطى أخيه أرمين . ^{[ ٢٣ ]} شعر وودهاوس هناك براحة تامة؛ إذ علّق دونالدسون قائلاً إن دولويتش منحته، لأول مرة، "بعض الاستمرارية وحياة مستقرة ومنظمة". أحب وودهاوس روح الزمالة، وبرز في الكريكيت والرجبي والملاكمة، وكان طالبًا جيدًا، وإن لم يكن مجتهدًا باستمرار. ^{[ ٢٤ ]} كان مدير المدرسة آنذاك أ. هـ. جيلكس ، وهو عالم كلاسيكي مرموق ، وكان له تأثير كبير على وودهاوس. ^{[ ٢ ]} في دراسة لأعمال وودهاوس، يرى ريتشارد أوزبورن أن "الكاتب الذي كان نفسه عالمًا، والذي تعمق في دراسة اللاتينية واليونانية (وخاصة ثوسيديدس ) منذ صغره" هو وحده القادر على الحفاظ على التسلسلات المعقدة للجمل التابعة التي نجدها أحيانًا في نثر وودهاوس الفكاهي. ^{[ ٢٥ ] [ حاشية ٣ ]}

كانت سنوات وودهاوس الست في دولويتش من أسعد سنوات حياته: "بالنسبة لي، كانت السنوات بين 1894 و1900 بمثابة جنة." ^{[ 26 ]} إلى جانب إنجازاته الرياضية، كان يتمتع بصوت جميل ويستمتع بالمشاركة في الحفلات الموسيقية المدرسية؛ ووجدت ميوله الأدبية متنفسًا لها في تحرير مجلة المدرسة، " ذا ألينيان ". ^{[ 27 ]} وظل وودهاوس وفيًا للمدرسة طوال حياته. يكتب كاتب سيرته، باري فيلبس، أن وودهاوس "أحب الكلية بقدر ما أحب أي شيء أو أي شخص." ^{[ 28 ]}

كان وودهاوس يطمح للالتحاق بجامعة أكسفورد على خطى أرمين ، لكن الوضع المالي للعائلة تدهور في تلك اللحظة الحاسمة. كان إرنست وودهاوس قد تقاعد عام ١٨٩٥، وكان معاشه يُدفع بالروبية ؛ إذ أدى تقلب سعر صرفها مقابل الجنيه الإسترليني إلى انخفاض قيمتها في بريطانيا. يتذكر وودهاوس قائلاً: "لم يكن الوضع المالي سيئاً للغاية، وكان هناك دائماً ما يكفي لتغطية نفقات الجزار والبقال، لكن الموارد المالية لم تكن تسمح بأي نفقات كبيرة". ^{[ ٢٩ ] [ حاشية ٤ ]} وبدلاً من الالتحاق بالجامعة، في سبتمبر ١٩٠٠، شغل وودهاوس وظيفة مبتدئة في مكتب بنك هونغ كونغ وشنغهاي بلندن . لم يجد وودهاوس هذه الوظيفة مناسبة له، ووجد العمل محيراً وغير مريح. كتب لاحقًا سردًا فكاهيًا لتجاربه في البنك، ^{[ 31 ]} لكنه كان يتوق آنذاك إلى نهاية كل يوم عمل، حين يعود إلى مسكنه المستأجر في تشيلسي ليكتب. ^{[ 32 ]} في البداية، ركز، بنجاحٍ ملحوظ، على كتابة مقالات جادة عن الرياضة المدرسية لمجلة "ببليك سكول ماغازين ". في نوفمبر 1900، قُبلت أولى مقالاته الفكاهية، "رجال فاتهم حفل زفافهم"، في مجلة "تيت-بيتس" . ^{[ 33 ]} وفرت له مجلة جديدة للأولاد، "ذا كابتن" ، فرصًا أخرى مجزية، وخلال عامين قضاهما في البنك، نُشرت لوودهاوس ثمانون مقالة في تسع مجلات. ^{[ 34 ]}

في عام ١٩٠١، وبمساعدة ويليام بيتش توماس ، وهو معلم سابق في دولويتش، حصل وودهاوس على وظيفة - مؤقتة في البداية ثم دائمة - للكتابة في عمود "على الطريق" الشهير في صحيفة ذا غلوب . واستمر في هذا المنصب حتى عام ١٩٠٩. ^{[ ٣٥ ]} وفي نفس الفترة تقريبًا، نُشرت روايته الأولى - وهي قصة مدرسية بعنوان "صائدو الكنوز "، نُشرت مسلسلة غير مكتملة في مجلة "ببليك سكول" في أوائل عام ١٩٠٢، ثم صدرت كاملة في غلاف مقوى في سبتمبر. ^{[ ٣٦ ]} استقال من البنك في ذلك الشهر ليتفرغ للكتابة بدوام كامل. ^{[ ٣٧ ] [ حاشية ٥ ]}

بين نشر رواية "صائدو الكنوز" عام ١٩٠٢ ونشر رواية "مايك" عام ١٩٠٩، كتب وودهاوس ثماني روايات وشارك في كتابة روايتين أخريين. يكتب الناقد آر دي بي فرينش أن ما يستحق البقاء من أعمال وودهاوس في هذه الفترة هو تقريبًا كل ما كتبه في أدب المدارس. ^{[ ٣٩ ]} وبالنظر إلى الوراء في خمسينيات القرن العشرين، اعتبر وودهاوس هذه الفترة سنوات تدريبه: "كنتُ عمليًا في مرحلة الطفولة المبكرة، ومن دواعي فخري أنني تمكنت من الكتابة على الإطلاق." ^{[ ٤٠ ]}

منذ صغره، كان وودهاوس مفتونًا بأمريكا، التي كان يتصورها "أرضًا للرومانسية"؛ وكان "يتوق" لزيارتها، وبحلول عام 1904، كان قد جمع ما يكفي من المال لتحقيق ذلك. ^{[ 41 ]} في أبريل، أبحر إلى نيويورك، التي وجدها رائعة. دوّن في مذكراته: "في نيويورك أكتسب خبرة. ستُدرّ عليّ الكثير من المال في المستقبل، ولكن لا شيء في الوقت الحالي." ^{[ 42 ]} وقد صدقت هذه التوقعات: فقلة من الكُتّاب البريطانيين كانت لديهم تجربة مباشرة في الولايات المتحدة، وجلبت له مقالاته عن الحياة في نيويورك أجورًا أعلى من المعتاد. ^{[ 43 ]} وقد تذكر لاحقًا أنه "في عام 1904، كان يُنظر إلى أي شخص في عالم الكتابة في لندن زار أمريكا بإجلال، ويُعتبر مرجعًا في تلك الأرض المجهولة ...  بعد تلك الرحلة إلى نيويورك، أصبحتُ شخصًا ذا شأن  ... ارتفع دخلي بشكل كبير." ^{[ 44 ]}

كان مشروع وودهاوس الجديد الآخر في عام 1904 هو الكتابة للمسرح. ففي أواخر ذلك العام، دعاه كاتب الأوبريت أوين هول للمساهمة بكلمات إضافية لمسرحية كوميدية موسيقية بعنوان "الرقيب برو" . ^{[ 46 ] [ حاشية 6 ]} كان وودهاوس مولعًا بالمسرح منذ زيارته الأولى له في سن الثالثة عشرة، عندما أسكرته مسرحية "الصبر" لجيلبرت وسوليفان . ^{[ 49 ]} أما كلماته لهول، "ضعني في زنزانتي الصغيرة"، فكانت أغنية على طريقة جيلبرت لثلاثة مجرمين كوميديين، من تأليف فريدريك روس ؛ ^{[ 50 ]} وقد لاقت استحسانًا كبيرًا، وأطلقت مسيرة وودهاوس ككاتب مسرحي امتدت لثلاثة عقود. ^{[ 51 ]}

على الرغم من أن رواية "الحب بين الدجاج" الصادرة عام 1906 لم تُحدث صدىً يُذكر عند نشرها لأول مرة، إلا أنها احتوت على ما وصفه فرينش بأنه أول شخصية كوميدية أصلية للمؤلف: ستانلي فيذرستونهاو أوكريدج . ^{[ 52 ]} هذه الشخصية، وهي انتهازي أخرق عديم الأخلاق، مستوحاة جزئيًا من زميل وودهاوس في مسرح غلوب ، هربرت ويستبروك . تعاون الاثنان بين عامي 1907 و1913 في كتابين، ومسرحيتين غنائيتين ، ومسرحية بعنوان " الأخ ألفريد" . ^{[ 53 ] [ حاشية 7 ]} عاد وودهاوس إلى هذه الشخصية في قصص قصيرة على مدى العقود الستة التالية. ^{[ 55 ]}

في أوائل عام 1906، دعا الممثل والمدير المسرحي سيمور هيكس وودهاوس ليصبح كاتب الأغاني المقيم في مسرح ألدويتش ، ليضيف أبياتًا شعرية معاصرة إلى العروض الجديدة أو العروض الطويلة الأمد. وكان هيكس قد استعان بالفعل بالشاب جيروم كيرن لتأليف موسيقى هذه الأغاني. وكان أول تعاون بين كيرن وودهاوس، وهو أغنية كوميدية من مسرحية " جمال باث " بعنوان "السيد [ جوزيف ] تشامبرلين"، أغنيةً رائعةً، وتصدرت لفترة وجيزة قائمة الأغاني الأكثر شعبية في لندن. ^{[ 56 ]}

انتهت المرحلة المبكرة من مسيرة وودهاوس الأدبية عام ١٩٠٨ بنشر رواية " الحملان الضائعة" مسلسلةً ، والتي صدرت في العام التالي في كتاب كجزء ثانٍ من رواية "مايك" . ^{[ ٥٧ ]} تبدأ الرواية كقصة مدرسية تقليدية، لكن وودهاوس يُقدم شخصية جديدة ومبتكرة بشكل لافت، وهي شخصية بسميث ، ^{[ ٥٨ ]} التي اعتبرها كل من إيفلين وو وجورج أورويل نقطة تحول في مسيرة وودهاوس الأدبية. ^{[ ٥٧ ]} قال وودهاوس إنه استوحى شخصية بسميث من صاحب الفندق والمنتج روبرت دويلي كارت ، "الشيء الوحيد في مسيرتي الأدبية الذي قُدِّم لي على طبق من فضة مُزيَّن بالجرجير". ^{[ ٥٩ ]} كتب وودهاوس في سبعينيات القرن العشرين أن أحد أبناء عمومته، الذي كان زميلًا لكارت في المدرسة، أخبره عن نظارته الأحادية، وأسلوبه الراقي، وفصاحة كلامه، وهي جميعها صفات تبناها وودهاوس لشخصيته الجديدة. ^{[ 59 ] [ n 8 ]} ظهر بسميث في ثلاث روايات أخرى: بسميث في المدينة (1910)، وهي محاكاة ساخرة للعمل المصرفي؛ بسميث، الصحفي (1915) تدور أحداثها في نيويورك؛ ودع الأمر لبسميث (1923)، تدور أحداثها في قلعة بلاندينغز. ^{[ 61 ]}

في مايو 1909، قام وودهاوس بزيارته الثانية إلى نيويورك، حيث باع قصتين قصيرتين لمجلتي "كوزموبوليتان " و "كوليرز" مقابل 500 دولار، وهو مبلغ أعلى بكثير مما كان يتقاضاه سابقًا. ^{[ 62 ]} استقال من صحيفة "ذا غلوب" ومكث في نيويورك قرابة عام. باع العديد من القصص الأخرى، لكن لم تُقدّم له أيٌّ من المطبوعات الأمريكية عقدًا دائمًا ودخلًا مضمونًا. ^{[ 35 ]} عاد وودهاوس إلى إنجلترا في أواخر عام 1910، وانضم مجددًا إلى صحيفة "ذا غلوب" وساهم بانتظام في مجلة "ذا ستراند" . وبين ذلك الحين واندلاع الحرب العالمية الأولى عام 1914، كان يزور أمريكا بشكل متكرر. ^{[ 63 ]}

كان وودهاوس في نيويورك عندما اندلعت الحرب. وبسبب ضعف بصره، لم يكن مؤهلاً للخدمة العسكرية، فبقي في الولايات المتحدة طوال فترة الحرب، بعيدًا عن الصراع في أوروبا، منغمسًا في شؤونه المسرحية والأدبية. ^{[ 2 ]} في سبتمبر 1914، تزوج من إيثيل ماي وايمان، واسمها قبل الزواج نيوتن (1885-1984)، وهي أرملة إنجليزية. كان زواجهما سعيدًا ودام مدى الحياة. كانت شخصية إيثيل مناقضة لشخصية زوجها: فقد كان خجولًا وغير عملي، بينما كانت هي اجتماعية وحاسمة ومنظمة. وكما قال سبراوت، "تولت إيثيل زمام أمور وودهاوس، وحرصت على أن ينعم بالهدوء والسكينة اللذين يحتاجهما للكتابة". ^{[ 21 ]} لم يرزق الزوجان بأطفال، لكن وودهاوس أحب ابنة إيثيل، ليونورا (1905-1944)، وتبناها رسميًا. ^{[ 64 ] [ حاشية 9 ]}

جرّب وودهاوس أنواعًا أدبية مختلفة خلال تلك السنوات؛ فنُشرت روايته "بسميث، الصحفي" عام ١٩١٥، وهي تمزج بين الكوميديا ​​والتعليق الاجتماعي على ملاك العقارات الجشعين والمبتزين. ^{[ ٦٦ ]} وفي العام نفسه، دفعت مجلة "ذا ساترداي إيفنينج بوست" ٣٥٠٠ دولار لنشر رواية "شيء جديد" على حلقات ، وهي الأولى من سلسلة روايات تدور أحداثها في قلعة بلاندينجز. ^{[ ٦٧ ]} نُشرت الرواية بغلاف مقوى في الولايات المتحدة والمملكة المتحدة في العام نفسه (مع تغيير عنوان النسخة البريطانية إلى "شيء جديد "). ^{[ ٥٤ ]} كانت هذه أول رواية هزلية لوودهاوس ، وكانت أيضًا أول رواية له تحقق أعلى المبيعات، وعلى الرغم من أن كتبه اللاحقة تضمنت بعض القصص الأكثر رقة وعاطفية، إلا أنه اشتهر ككاتب هزلي. ^{[ ٦٨ ]} وفي وقت لاحق من العام نفسه ، نُشرت قصة "إنقاذ الشاب غاسي"، وهي أول قصة عن بيرتي وجيفز . ^{[ 10 ]} قدمت هذه القصص مجموعتين من الشخصيات التي كتب عنها وودهاوس طوال حياته. تدور أحداث قصص قلعة بلاندينغز في قصر إنجليزي فخم، وتصور محاولات اللورد إمزوورث الهادئ للتهرب من المشتتات العديدة المحيطة به، والتي تشمل أزواجًا متعاقبة من العشاق الشباب، ومكائد شقيقه جالاهايد المفعم بالحيوية ، ومطالب شقيقاته المتسلطات وسكرتيراته فائقات الكفاءة، وأي شيء يضر بأميرته المدللة، إمبراطورة بلاندينغز . ^{[ 70 ]} أما قصص بيرتي وجيفز فتتميز بشاب لطيف من رواد المدينة، يُنقذ بانتظام من عواقب حماقته بفضل تدخل خادمه اللطيف. ^{[ 71 ]}

شهدت حياة وودهاوس محطةً بارزةً ثالثةً في أواخر عام ١٩١٥: إذ عرّفه شريكه القديم في كتابة الأغاني، جيروم كيرن، على الكاتب غاي بولتون ، الذي أصبح صديقه المقرب وشريكه الدائم في الكتابة. قدّم بولتون وكيرن مسرحيةً موسيقيةً بعنوان "إيدي الطيب جدًا" ( Very Good Eddie ) على مسرح برينسيس في نيويورك. حققت المسرحية نجاحًا، لكنهما وجدا كلمات الأغاني ضعيفةً، فدعوا وودهاوس للانضمام إليهما في مسرحيةٍ أخرى. كانت هذه المسرحية هي " ملكة جمال الربيع" ( Miss Springtime ) (١٩١٦)، التي استمر عرضها ٢٢٧ مرة، وهو عددٌ جيدٌ وفقًا لمعايير ذلك الوقت. قدّم الفريق العديد من الأعمال الناجحة الأخرى، بما في ذلك " اترك الأمر لجين" (Leave It to Jane ) (١٩١٧)، و "يا فتى!" (Oh, Boy! ) (١٩١٧-١٩١٨)، و "يا سيدتي! سيدتي!!" (Oh, Lady! Lady!! ) (١٩١٨)، كما كتب وودهاوس وبولتون عددًا من المسرحيات الأخرى مع ملحنين آخرين. ^{[ ٧٢ ] [ حاشية ١١ ]} في هذه المسرحيات الموسيقية، نالت كلمات وودهاوس إشادةً كبيرةً من النقاد، وكذلك من كتّاب الأغاني الآخرين مثل إيرا غيرشوين . ^{[ 74 ]}

على عكس جيلبرت، الذي كان نموذجه الأصلي، فضّل وودهاوس كتابة الموسيقى أولًا، ثمّ دمج كلماته في الألحان. ^{[ 75 ]} ويشير دونالدسون إلى أن هذا هو سبب تجاهل كلماته إلى حد كبير في السنوات الأخيرة: فهي تتناسب مع الموسيقى تمامًا، لكنها لا تقف بذاتها في شكل شعري كما تفعل كلمات جيلبرت. ^{[ 76 ]} ومع ذلك، يضيف دونالدسون أن كتاب وكلمات عروض مسرح برينسيس قد درّت على المتعاونين ثروة طائلة، ولعبت دورًا هامًا في تطور المسرحية الموسيقية الأمريكية. ^{[ 77 ]} في قاموس غروف للموسيقى الأمريكية، يكتب لاري ستيمبل: "من خلال تقديم قصص وشخصيات واقعية، ومحاولة دمج الأغاني والكلمات في أحداث النص، جلبت هذه الأعمال مستوى جديدًا من الألفة والتماسك والرقي إلى الكوميديا ​​الموسيقية الأمريكية." ^{[ 78 ]} ويصف كاتب المسرحيات جيرالد بوردمان وودهاوس بأنه "أكثر كتّاب الأغاني ملاحظةً وثقافةً وذكاءً في عصره". ^{[ 79 ]} كتب الملحن ريتشارد رودجرز : "قبل لاري هارت ، لم يقم سوى بي جي وودهاوس بأي هجوم حقيقي على ذكاء الجمهور المستمع للأغاني." ^{[ 80 ]}

في السنوات التي تلت الحرب، شهد وودهاوس زيادة مطردة في مبيعاته، وصقل شخصياته الموجودة، وقدم شخصيات جديدة. ظهر بيرتي وجيفز، واللورد إمزوورث وحاشيته، وأوكريج في روايات وقصص قصيرة؛ ^{[ 12 ]} وظهر بسميث للمرة الرابعة والأخيرة؛ ^{[ 13 ]} وشخصيتان جديدتان هما العضو الأقدم، الذي يروي سلسلة قصصه عن رياضة الغولف، ^{[ 83 ]} والسيد مولينر، الذي يروي حكاياته الخيالية لرواد حانة أنجلرز ريست. ^{[ 84 ]} وظهر العديد من الشبان الآخرين في قصص قصيرة عن أعضاء نادي الدرونز . ^{[ 14 ]}

عاد آل وودهاوس إلى إنجلترا، حيث امتلكوا منزلاً في لندن لعدة سنوات، لكن وودهاوس استمر في عبور المحيط الأطلسي بشكل متكرر، وقضى فترات طويلة في نيويورك. ^{[ 2 ]} وواصل العمل في المسرح. خلال عشرينيات القرن العشرين، شارك في كتابة تسع مسرحيات كوميدية موسيقية عُرضت في برودواي أو في ويست إند، بما في ذلك مسرحية سالي (1920، نيويورك) التي استمر عرضها لفترة طويلة، ومسرحية فتاة الكباريه (1922، لندن)، ومسرحية روزالي (1928، نيويورك). ^{[ 86 ]} كما كتب مسرحيات غير موسيقية، منها مسرحية المسرحية هي الأساس (1926)، المقتبسة من رواية فيرينك مولنار ، ومسرحية فتاة في محنة (1928)، وهي دراما مقتبسة من روايته التي صدرت عام 1919. ^{[ 87 ]}

على الرغم من أنه لم يكن رجلاً اجتماعياً بطبيعته، إلا أن وودهاوس كان أكثر اجتماعية في عشرينيات القرن العشرين مقارنةً بفترات أخرى. ويذكر دونالدسون من بين الذين كانت تربطه بهم علاقات ودية كتّاباً من بينهم أ. أ. ميلن ، وإيان هاي ، وفريدريك لونسديل ، وإي . فيليبس أوبنهايم ، وممثلين مسرحيين من بينهم جورج جروسميث الابن ، وهيذر تاتشر ، ودوروثي ديكسون . ^{[ 88 ]}

ظهرت أفلام مقتبسة من قصص وودهاوس منذ عام 1915، حين استُوحِيَ فيلم "رجل نبيل متفرغ" من روايته التي تحمل الاسم نفسه والصادرة عام 1910. وأُنتجت اقتباسات سينمائية أخرى من كتبه بين ذلك الحين وعام 1927، ^{[ 15 ]} ولكن لم ينتقل وودهاوس إلى هوليوود إلا عام 1929، حيث كان بولتون يعمل كاتبًا بأجرٍ عالٍ لدى شركة مترو غولدوين ماير (MGM). أُعجبت إيثيل بالجوانب المالية والاجتماعية لحياة هوليوود، وتفاوضت نيابةً عن زوجها على عقدٍ مع MGM يتقاضى بموجبه 2000 دولار أسبوعيًا. ^{[ 90 ]} وكان هذا الراتب الكبير موضع ترحيبٍ خاص، إذ خسر الزوجان مبالغ طائلة في انهيار وول ستريت عام 1929. ^{[ 91 ]}

بدأ العقد في مايو 1930، لكن الاستوديو لم يجد الكثير من الأعمال المناسبة لوودهاوس، وكان لديه وقت فراغ كافٍ لكتابة رواية وتسع قصص قصيرة. علّق قائلاً: "من الغريب كيف ينظر المرء سريعًا إلى كل دقيقة يقضيها في كسب راتبه على أنها دقيقة ضائعة." ^{[ 92 ]} حتى عندما وجد الاستوديو مشروعًا له، فإن تدخلات اللجان وإعادة الكتابة المستمرة من قبل العديد من المؤلفين المتعاقدين حالت دون استخدام أفكاره إلا نادرًا. في دراسة أجراها برايان تيفز عام 2005 عن وودهاوس في هوليوود، كتب أن فيلم " الفتيات الفرنسيات الثلاث " (1930) كان "أقرب ما يكون إلى النجاح الذي حققه وودهاوس في استوديوهات إم جي إم. أما أعماله الأخرى فكانت قليلة، ولم تُنتج المشاريع الأخرى التي عمل عليها." ^{[ 93 ]}

انتهى عقد وودهاوس بعد عام ولم يُجدد. وبناءً على طلب شركة مترو غولدوين ماير، أجرى مقابلة مع صحيفة لوس أنجلوس تايمز . وصفه هربرت وارن ويند بأنه "ساذج سياسيًا [و] منفصل تمامًا عن الواقع" ^{[ 94 ]} ، وأثار ضجة كبيرة بتصريحه علنًا بما كان قد أخبر به أصدقاءه سرًا عن عدم كفاءة هوليوود، وقراراتها التعسفية، وإهدارها للمواهب الباهظة. أُعيد نشر المقابلة في صحيفة نيويورك تايمز ، وحظيت بتعليقات افتتاحية كثيرة حول وضع صناعة السينما. ^{[ 95 ]} اعتبر العديد من الكُتّاب أن المقابلة عجّلت بإصلاح جذري لنظام الاستوديوهات، ^{[ 96 ]} لكن تيفز يعتقد أنها كانت "ضجة مفتعلة"، ويعلق دونالدسون قائلًا إنه في ظل الظروف الاقتصادية الصعبة التي أعقبت الأزمة، كانت هذه الإصلاحات حتمية. ^{[ 97 ]}

لا يحظى رأي ويند بشأن سذاجة وودهاوس بإجماعٍ عام. إذ يشير كتّاب سيرته، بمن فيهم دونالدسون وماكروم وفيلبس، إلى أن سذاجته لم تكن سوى جزءٍ من شخصيةٍ معقدة، وأنه كان يتمتع بذكاءٍ حادٍ في بعض النواحي. ^{[ 98 ]} لم يتوانَ وودهاوس عن انتقاد أصحاب الاستوديوهات في قصصه القصيرة التي كتبها في أوائل ثلاثينيات القرن العشرين، والتي تدور أحداثها في هوليوود، والتي تتضمن ما يعتبره تيفز أشدّ وأقسى سخريةٍ من وودهاوس. ^{[ 99 ]}

خلال ثلاثينيات القرن العشرين، تراجع إنتاج وودهاوس المسرحي. كتب أو اقتبس أربع مسرحيات لمسارح ويست إند؛ وكانت مسرحية " اترك الأمر لـ بسميث" (1930)، التي اقتبسها بالتعاون مع إيان هاي، هي الوحيدة التي استمر عرضها لفترة طويلة. ^{[ 16 ]} أشاد الناقد في صحيفة "مانشستر جارديان" بالمسرحية، لكنه علّق قائلاً: "إن ما يفتقده المرء هو تعليقات السيد وودهاوس السردية الفريدة ووصفه الشخصي لحركات دمىه. لا يمكن إدراجها في مسرحية، وهي على الأقل نصف متعة الروايات." ^{[ 101 ]} في عام 1934، تعاون وودهاوس مع بولتون في كتابة نص مسرحية " أنيثينج جوز " لكول بورتر (كتب بورتر كلمات أغانيه بنفسه)، ولكن في اللحظة الأخيرة، أُعيدت كتابة نسختهما بالكامل تقريبًا من قبل آخرين بتحريض من المنتج الذي لم يُعجبه النص الأصلي. ^{[ 17 ]} ركّز وودهاوس على كتابة الروايات والقصص القصيرة، فبلغ ذروة إنتاجه في هذا العقد، حيث كان يُصدر كتابين في المتوسط ​​سنويًا، ويحقق دخلًا سنويًا قدره 100,000 جنيه إسترليني. ^{[ 105 ] [ 18 ]} تسببت ممارسته تقسيم وقته بين بريطانيا وأمريكا في مشاكل مع سلطات الضرائب في كلا البلدين. فقد سعت كل من مصلحة الضرائب البريطانية ومصلحة الضرائب الأمريكية إلى فرض ضرائب عليه كمقيم. ^{[ 19 ]} سُوّيت المسألة بعد مفاوضات مطولة، لكن آل وودهاوس قرروا تغيير وضع إقامتهم بشكل نهائي بالانتقال إلى فرنسا، حيث اشتروا منزلًا بالقرب من لو توكيه في الشمال. ^{[ 108 ]}

في عام ١٩٣٥، ابتكر وودهاوس آخر شخصياته الرئيسية المعتادة، اللورد إيكنهام، المعروف أيضًا باسم العم فريد ، الذي وصفه أوزبورن بأنه "يقود الأحداث في أربع روايات وقصة قصيرة  ... دينامو دوار من الفوضى". ^{[ ١١٠ ]} ومن بين كتبه الأخرى في ذلك العقد رواية "رايت هو، جيفز "، التي اعتبرها دونالدسون أفضل أعماله، ورواية "العم فريد في الربيع "، التي اعتبرها الكاتب برنارد ليفين الأفضل، ورواية " قلعة بلاندينغز "، التي تضم قصة "اللورد إمسوورث وصديقته"، التي وصفها روديارد كيبلينغ بأنها "إحدى أروع القصص القصيرة التي قرأتها على الإطلاق". ^{[ ٢١ ]}

من بين الشخصيات الأدبية البارزة الأخرى التي أعجبت بوودهاوس، كان هناك إيه إي هاوسمان ، وماكس بيربوم ، وهيلير بيلوك ؛ ^{[ 21 ]} وقد وصفه بيلوك في الإذاعة والصحافة بأنه "أفضل كاتب في عصرنا: أفضل كاتب إنجليزي على قيد الحياة  ... رائد مهنتي". ^{[ 111 ]} اعتبر وودهاوس إطراء بيلوك "مزحة، لإثارة غضب المؤلفين الجادين الذين لم يكن يحبهم". ^{[ 112 ] [ حاشية 20 ]} لم يكن وودهاوس متأكدًا أبدًا من أن كتبه تتمتع بقيمة أدبية إلى جانب جاذبيتها الشعبية، ويشير دونالدسون إلى أنه لا بد أنه شعر بصدمة كبيرة عندما منحته جامعة أكسفورد درجة الدكتوراه الفخرية في الآداب في يونيو 1939. ^{[ 114 ] [ حاشية 21 ]} وكانت زيارته لإنجلترا لحضور حفل التكريم آخر مرة تطأ فيها قدماه أرضه. ^{[ 116 ]}

في بداية الحرب العالمية الثانية، بقي وودهاوس وزوجته في منزلهما في لو توكيه، حيث عمل خلال الحرب الزائفة على روايته "بهجة الصباح" . ^{[ 117 ]} مع تقدم الألمان، انسحبت قاعدة سلاح الجو الملكي القريبة؛ وعُرض على وودهاوس المقعد الشاغر الوحيد في إحدى الطائرات المقاتلة، لكنه رفض الفرصة لأنه كان سيعني ترك إيثيل وكلبهما. ^{[ 118 ]} في 21 مايو 1940، ومع تقدم القوات الألمانية عبر شمال فرنسا، قرر آل وودهاوس القيادة إلى البرتغال ومن هناك السفر جوًا إلى الولايات المتحدة. على بُعد ميلين من منزلهم، تعطلت سيارتهم، فعادوا واستعاروا سيارة من أحد الجيران؛ ومع إغلاق الطرق باللاجئين، عادوا إلى منزلهم مرة أخرى. ^{[ 119 ]}

احتل الألمان لو توكيه في 22 مايو 1940، وكان على وودهاوس أن يراجع السلطات يوميًا. ^{[ 118 ]} بعد شهرين من الاحتلال، اعتقل الألمان جميع الذكور من رعايا الدول المعادية ممن تقل أعمارهم عن 60 عامًا، وأُرسل وودهاوس إلى سجن سابق في لوس ، إحدى ضواحي ليل ، في 21 يوليو؛ بينما بقيت إيثيل في لو توكيه. ^{[ 120 ] [ 121 ]} وُضع المعتقلون أربعة في زنزانة واحدة، صُممت كل منها لرجل واحد. ^{[ 122 ]} كان هناك سرير واحد متاح في كل زنزانة، مُخصص لأكبر الرجال سنًا - وليس وودهاوس، الذي نام على أرضية من الجرانيت. ^{[ 123 ]} لم يمكث السجناء طويلًا في لوس قبل أن يُنقلوا في عربات نقل الماشية إلى ثكنة عسكرية سابقة في لييج ، بلجيكا، كانت تُدار كسجن من قبل قوات الأمن الخاصة النازية (إس إس) . ^{[ 124 ]} بعد أسبوع، نُقل الرجال إلى هوي في مقاطعة لييج ، حيث سُجنوا في القلعة المحلية . وبقوا هناك حتى سبتمبر 1940، حين نُقلوا إلى توست في سيليزيا العليا (التي كانت آنذاك جزءًا من ألمانيا، وهي الآن توسيك في بولندا). ^{[ 125 ] [ حاشية 22 ]}

لم يتلقَ أهل وودهاوس وأصدقاؤه أي أخبار عن مكانه بعد سقوط فرنسا، لكن مقالًا لمراسل وكالة أسوشيتد برس الذي زار توست في ديسمبر 1940، ضغط على السلطات الألمانية لإطلاق سراح الروائي. وشمل ذلك عريضة من شخصيات نافذة في الولايات المتحدة؛ حيث قدمها السيناتور دبليو وارن باربور إلى السفير الألماني. ورغم رفض خاطفيه إطلاق سراحه، زُوّد وودهاوس بآلة كاتبة، ولتمضية الوقت، كتب روايته " المال في البنك" . طوال فترة وجوده في توست، كان يرسل بطاقات بريدية إلى وكيله الأدبي الأمريكي يطلب فيها 5 دولارات لإرسالها إلى أشخاص مختلفين في كندا، ذاكرًا اسمه. كان هؤلاء عائلات أسرى حرب كنديين، وكانت أخبار وودهاوس أول مؤشر على أن أبناءهم على قيد الحياة وبصحة جيدة. خاطر وودهاوس بعقاب شديد بسبب هذه الرسائل، لكنه تمكن من الإفلات من الرقابة الألمانية. ^{[ 126 ]}

في 21 يونيو 1941، وبينما كان وودهاوس منشغلاً بلعب الكريكيت، زاره اثنان من عناصر الجستابو . مُنح عشر دقائق لحزم أمتعته قبل اقتياده إلى فندق أدلون ، أحد أفخم فنادق برلين. أقام هناك على نفقته الخاصة؛ إذ وُضعت عائدات الطبعات الألمانية من كتبه في حساب مصرفي خاص مُجمّد مع بداية الحرب، وسُمح لوودهاوس بسحب الأموال التي جناها خلال إقامته في برلين. ^{[ 128 ]} وهكذا أُطلق سراحه من الاعتقال قبل بضعة أشهر من بلوغه الستين من عمره، وهو السن الذي كان يُطلق فيه النازيون سراح المدنيين المعتقلين. ^{[ 129 ]} بعد ذلك بوقت قصير، وقع وودهاوس، على حد تعبير فيلبس، في "فخ ذكي" لإجراء خمس بثوث إذاعية إلى الولايات المتحدة عبر الإذاعة الألمانية، مع مراسل شبكة كولومبيا الإذاعية في برلين . ^{[ 130 ]} عُرضت الحلقات في 28 يونيو، و9 و23 و30 يوليو، و6 أغسطس، تحت عنوان " كيف تصبح معتقلاً دون تدريب مسبق" ، وتضمنت حكايات طريفة عن تجارب وودهاوس كسجين، بما في ذلك بعض السخرية اللطيفة من خاطفيه. ^{[ 21 ] [ 131 ]} رتبت وزارة الدعاية الألمانية لبث التسجيلات إلى بريطانيا في أغسطس. ^{[ 132 ]} في اليوم التالي لتسجيل وودهاوس برنامجه الأخير، انضمت إليه إيثيل في برلين، بعد أن باعت معظم مجوهراتها لتغطية نفقات الرحلة. ^{[ 133 ]}

كان رد الفعل في بريطانيا على برامج وودهاوس الإذاعية عدائيًا، ووُصف بأنه "  خائن، ومتعاون، ومروج للدعاية النازية، وجبان" ^{[ 21 ]} ، مع أن فيلبس يلاحظ أن العديد ممن نددوا بأفعاله لم يستمعوا إلى محتوى البرامج. ^{[ 133 ]} وذكرت مقالة في الصفحة الأولى من صحيفة "ديلي ميرور " أن وودهاوس "عاش حياة مترفة لأن بريطانيا كانت تضحك معه، ولكن عندما غابت الضحكة عن قلب بلاده،  ... لم يكن مستعدًا لمشاركة معاناتها. لم تكن لديه الشجاعة  ... حتى للبقاء في معسكر الاعتقال". ^{[ 134 ]} وفي مجلس العموم ، أعرب وزير الخارجية آنذاك، أنتوني إيدن ، عن أسفه لأفعال وودهاوس. ^{[ 135 ]} وقامت العديد من المكتبات بإزالة روايات وودهاوس من رفوفها. ^{[ 21 ]}

في الخامس عشر من يوليو، بثّ الصحفي ويليام كونور ، تحت اسمه المستعار كاساندرا، تعليقًا على برنامج إخباري ينتقد فيه وودهاوس بشدة. ووفقًا لصحيفة التايمز ، أثار البث "عاصفة من الشكاوى  ... من المستمعين في جميع أنحاء البلاد". ^{[ 136 ]} ويرى جوزيف كونولي ، كاتب سيرة وودهاوس ، أن البث "غير دقيق، وحاقد، وتشهيري"؛ ^{[ 137 ]} ويصفه فيلبس بأنه "ربما يكون الهجوم الأكثر قسوة على شخص ما على الإطلاق في الإذاعة البريطانية". ^{[ 138 ] [ حاشية 23 ]} وقد تم البث بناءً على تعليمات مباشرة من داف كوبر ، وزير الإعلام ، الذي تجاهل احتجاجات شديدة من هيئة الإذاعة البريطانية (بي بي سي) ضد قرار بث البرنامج. ^{[ 136 ]} ونُشرت رسائل عديدة في الصحافة البريطانية، مؤيدة ومنتقدة لوودهاوس. أصبحت صفحة الرسائل في صحيفة "ديلي تلغراف" محطًّا لانتقاد وودهاوس، بما في ذلك رسالة من صديقه، أ. أ. ميلن ؛ ولم يُنشر ردّ الكاتب كومبتون ماكنزي، الذي دافع عن وودهاوس، بحجة ضيق المساحة. ^{[ 141 ] [ حاشية 24 ]} واعترف معظم المدافعين عن وودهاوس ضد اتهامات الخيانة، بمن فيهم ساكس رومر ، ودوروثي ل. سايرز ، وجيلبرت فرانكاو ، بأنه تصرّف بحماقة. ^{[ 142 ]} وكتب بعض أفراد الجمهور إلى الصحف قائلين إن الحقائق الكاملة لم تكن معروفة بعد، ولا يمكن إصدار حكم عادل إلا بعد معرفتها. ^{[ 143 ]} وأشارت إدارة هيئة الإذاعة البريطانية (بي بي سي)، التي اعتبرت تصرّفات وودهاوس لا تتجاوز كونها "غير حكيمة"، إلى كوبر بأنه لم يكن هناك دليل في ذلك الوقت على ما إذا كان وودهاوس قد تصرّف طواعيةً أم تحت الإكراه. ^{[ 144 ]}

عندما سمع وودهاوس بالضجة التي أثارتها البثوث، تواصل مع وزارة الخارجية - عبر السفارة السويسرية في برلين - لشرح تصرفاته، وحاول العودة إلى وطنه عبر دول محايدة، لكن السلطات الألمانية رفضت السماح له بالمغادرة. ^{[ 145 ] [ 146 ]} في كتابه "البرغوث المؤدّي" ، وهو مجموعة رسائل صدرت عام 1953، كتب وودهاوس: "بالطبع كان ينبغي أن أمتلك الحس السليم لأدرك أن استخدام الإذاعة الألمانية حتى لأبسط الأمور تصرفٌ أحمق، لكنني لم أفعل. أعتقد أن حياة السجن تُضعف العقل." ^{[ 147 ]} كان رد الفعل في أمريكا متباينًا: فقد اتهمت مجلة "بي إم" اليسارية وودهاوس بأنه "يلعب دور جيفز للنازيين"، لكن وزارة الحرب استخدمت المقابلات كمثالٍ مثالي للدعاية المناهضة للنازية. ^{[ 145 ]}

بقي آل وودهاوس في ألمانيا حتى سبتمبر/أيلول 1943، حين سُمح لهم بالعودة إلى باريس بسبب قصف الحلفاء. كانوا يقيمون هناك عندما تحررت المدينة في 25 أغسطس/آب 1944؛ وفي اليوم التالي، أبلغ وودهاوس السلطات الأمريكية، طالبًا منها إبلاغ البريطانيين بمكان وجوده. ^{[ 149 ]} ثم زاره مالكولم موغريدج ، الذي وصل حديثًا إلى باريس كضابط استخبارات في جهاز MI6 . ^{[ 150 ]} سرعان ما أعجب الضابط الشاب بوودهاوس، واعتبر مسألة السلوك الخياني "سخيفة"؛ ووصف الكاتب بأنه "غير مؤهل للعيش في عصر الصراع الأيديولوجي". ^{[ 151 ]} وفي 9 سبتمبر/أيلول، زار وودهاوس ضابط من جهاز MI5 ومحامٍ سابق، الرائد إدوارد كوسن، الذي حقق معه رسميًا، وهي عملية استغرقت أربعة أيام. في 28 سبتمبر، قدم كوسن تقريره الذي ذكر فيه أن سلوك وودهاوس فيما يتعلق بالبث كان "غير حكيم"، لكنه نصح بعدم اتخاذ أي إجراء آخر. وفي 23 نوفمبر، قرر ثيوبالد ماثيو ، مدير النيابة العامة ، عدم وجود أدلة تبرر مقاضاة وودهاوس. ^{[ 152 ] [ 153 ] [ حاشية 25 ]}

في نوفمبر 1944، عُيّن داف كوبر سفيرًا بريطانيًا لدى فرنسا ^{[ 154 ]} ووُفّر له سكن في فندق لو بريستول ، حيث كان آل وودهاوس يقيمون. اشتكى كوبر للسلطات الفرنسية، فنُقل الزوجان إلى فندق آخر. ^{[ 155 ]} لاحقًا، ألقت الشرطة الفرنسية القبض على آل وودهاوس ووضعتهم رهن الاحتجاز الوقائي، رغم عدم توجيه أي تهم إليهم. عندما تعقّب موغريدج أثرهم لاحقًا، تمكّن من إطلاق سراح إيثيل على الفور، وبعد أربعة أيام، ضمن أن تُعلن السلطات الفرنسية أن وودهاوس مريض، وأن تُدخله إلى مستشفى قريب، كان أكثر راحة من مكان احتجازهم. أثناء وجوده في هذا المستشفى، عمل وودهاوس على روايته " العم ديناميت" . ^{[ 156 ]}

أثناء احتجازه لدى السلطات الفرنسية، ذُكر اسم وودهاوس مجددًا في أسئلة مجلس العموم في ديسمبر 1944، عندما تساءل النواب عما إذا كان بإمكان السلطات الفرنسية إعادته إلى فرنسا لمحاكمته. صرّح إيدن بأن "المسألة قد نُظرت، ووفقًا للمشورة المُقدّمة، لا توجد أسباب تُبرر اتخاذ أي إجراء". ^{[ 157 ]} بعد شهرين، كتب أورويل مقالًا بعنوان "دفاعًا عن بي جي وودهاوس"، ^{[ حاشية 26 ]} حيث ذكر أنه "من المهم إدراك أن أحداث عام 1941 لا تُدين وودهاوس بأي شيء أسوأ من الغباء". ^{[ 159 ]} كان منطق أورويل أن "نظرة وودهاوس الأخلاقية ظلت كما هي، كطالب مدرسة خاصة ، ووفقًا لقواعد هذه المدارس، فإن الخيانة في زمن الحرب هي أشد الذنوب التي لا تُغتفر"، وهو ما تفاقم بسبب "افتقاره التام - على حد علمنا من أعماله المطبوعة - للوعي السياسي". ^{[ 160 ]}

في 15 يناير 1945، أطلقت السلطات الفرنسية سراح وودهاوس، ^{[ 161 ]} لكنها لم تُبلغه، حتى يونيو 1946، بأنه لن يواجه أي اتهامات رسمية وأنه حر في مغادرة البلاد. ^{[ 162 ] [ حاشية 27 ]}

بعد حصولهما على تأشيرات دخول إلى الولايات المتحدة في يوليو 1946، استعد آل وودهاوس للعودة إلى نيويورك. تأخرت رحلتهم بسبب إصرار إيثيل على شراء ملابس جديدة مناسبة، ورغبة وودهاوس في إنهاء كتابة روايته " موسم التزاوج" في هدوء الريف الفرنسي. ^{[ 164 ]} في أبريل 1947، أبحروا إلى نيويورك، حيث شعر وودهاوس بالارتياح للاستقبال الحافل الذي حظي به من حشد الصحافة الكبير الذي كان ينتظر وصوله. ^{[ 165 ]} استأجرت إيثيل شقة فاخرة في الطابق العلوي في الجانب الشرقي العلوي من مانهاتن ، لكن وودهاوس لم يكن مرتاحًا. فقد تغيرت نيويورك التي عرفها قبل الحرب كثيرًا. تراجعت المجلات التي كانت تدفع بسخاء مقابل قصصه، ولم تعد المجلات المتبقية مهتمة به كثيرًا. عُرض عليه الكتابة لمسرح برودواي، لكنه لم يكن مرتاحًا في أجواء المسرح بعد الحرب. ^{[ رقم 28 ]} كان يعاني من مشاكل مالية، حيث كانت مبالغ كبيرة منه مُجمدة مؤقتًا في بريطانيا، ^{[ 167 ]} ولأول مرة في مسيرته المهنية لم تكن لديه أفكار لرواية جديدة. ^{[ 168 ]} لم يُكمل أي رواية حتى عام 1951. ^{[ 162 ]}

ظل وودهاوس غير مستقر حتى غادر هو وإيثيل مدينة نيويورك إلى لونغ آيلاند . عاش بولتون وزوجته في قرية ريمسنبرغ المزدهرة ، التابعة لمنطقة ساوثهامبتون في لونغ آيلاند، على بُعد 124 كيلومترًا (77 ميلًا) شرق مانهاتن. كان وودهاوس يقيم معهما كثيرًا، وفي عام 1952 اشترى هو وإيثيل منزلًا قريبًا. عاشا في ريمسنبرغ بقية حياتهما. بين عامي 1952 و1975، نشر أكثر من عشرين رواية، بالإضافة إلى مجموعتين قصصيتين، ومجموعة منقحة من رسائله، ومجلدًا من مذكراته، ومجموعة مختارة من مقالاته في المجلات. ^{[ حاشية 29 ]} وظل يتوق إلى إحياء مسيرته المسرحية. حققت إعادة عرض مسرحية " اترك الأمر لجين" لبولتون وودهاوس وكيرن عام 1917 في مسارح أوف برودواي عام 1959 نجاحًا مفاجئًا، حيث استمر عرضها 928 مرة، لكن أعماله المسرحية القليلة التي قدمها بعد الحرب، والتي تعاون في بعضها مع بولتون، لم تترك أثرًا يُذكر. ^{[ 170 ]} 

على الرغم من أن إيثيل قامت بزيارة عودة إلى إنجلترا عام ١٩٤٨ للتسوق وزيارة العائلة والأصدقاء، إلا أن وودهاوس لم يغادر أمريكا قط بعد وصوله عام ١٩٤٧. ^{[ ١٧٢ ]} ولم تُشر الحكومة البريطانية سرًا إلى إمكانية عودته دون خوف من الملاحقة القانونية إلا عام ١٩٦٥، وكان حينها قد شعر بأنه أكبر من أن يقوم بالرحلة. ^{[ ١٧٣ ]} ويرى كل من كاتبَي سيرته، بيني غرين وروبرت ماكروم، أن هذا المنفى أفاد كتابات وودهاوس، إذ ساعده على الاستمرار في تصوير إنجلترا المثالية كما رآها في مخيلته، بدلًا من تصويرها كما كانت عليه في العقود التي تلت الحرب. ^{[ ١٧٤ ]} وخلال سنوات إقامتهما في لونغ آيلاند، كان الزوجان يأويان الحيوانات الضالة ويتبرعان بمبالغ كبيرة لملجأ محلي للحيوانات. ^{[ ١٧٥ ] [ حاشية ٣٠ ]}

في عام ١٩٥٥، حصل وودهاوس على الجنسية الأمريكية، ^{[ ١٧٦ ]} مع أنه ظلّ مواطنًا بريطانيًا، وبالتالي كان لا يزال مؤهلًا للحصول على الأوسمة الرسمية البريطانية. وقد رُشِّح لنيل لقب فارس ثلاث مرات ابتداءً من عام ١٩٦٧، إلا أن المسؤولين البريطانيين رفضوا منحه هذا التكريم مرتين. ^{[ ١٧٧ ] [ حاشية ٣١ ]} وفي عام ١٩٧٤، تدخّل رئيس الوزراء البريطاني، هارولد ويلسون ، ليضمن حصول وودهاوس على لقب فارس ( KBE )، والذي أُعلن عنه في قائمة تكريمات رأس السنة الجديدة لشهر يناير ١٩٧٥. ^{[ ١٧٧ ] [ ١٧٩ ]} وعلّقت صحيفة التايمز بأن تكريم وودهاوس يُشير إلى "غفران رسمي لخطئه في زمن الحرب  ... لقد فات الأوان، ولكن ليس بعد فوات الأوان، لتخفيف وطأة تلك الحادثة المؤسفة". ^{[ ١٧٩ ]}

في الشهر التالي، دخل وودهاوس مستشفى ساوثهامبتون في لونغ آيلاند لتلقي العلاج من مرض جلدي. وأثناء وجوده هناك، أصيب بنوبة قلبية وتوفي في 14 فبراير 1975 عن عمر يناهز 93 عامًا. ودُفن في كنيسة ريمسنبرغ المشيخية بعد أربعة أيام. عاشت إيثيل بعده بأكثر من تسع سنوات؛ أما ليونورا فقد توفيت قبله، حيث توفيت فجأة عام 1944. ^{[ 180 ]}

قبل البدء بكتابة أي كتاب، كان وودهاوس يدون ما يصل إلى أربعمائة صفحة من الملاحظات، جامعًا فيها مخططًا للحبكة؛ وقد أقرّ قائلًا: "أجد صعوبة بالغة في صياغة الحبكة. يستغرق الأمر وقتًا طويلًا جدًا لإنجازها." ^{[ 182 ]} وكان دائمًا ما يُنهي الحبكة قبل العمل على أفعال الشخصيات. ^{[ 183 ]} ​​بالنسبة للرواية، قد تستغرق عملية تدوين الملاحظات عامين، وكان عادةً ما يُحضّر لروايتين أو أكثر في الوقت نفسه. بعد الانتهاء من تدوين ملاحظاته، كان يرسم سيناريو أكثر تفصيلًا من حوالي ثلاثين ألف كلمة، مما يضمن تجنب الثغرات في الحبكة، ويسمح للحوار بالبدء في التطور. ^{[ 184 ]} وفي مقابلة أجريت معه عام 1975، كشف قائلًا: "بالنسبة للرواية الفكاهية، لا بد من وجود سيناريو، ولا بد من اختباره لمعرفة مواضع الكوميديا، ومواضع المواقف  ... بتقسيمه إلى مشاهد (يمكنك ابتكار مشهد من أي شيء تقريبًا) وتقليل التداخل بينها قدر الإمكان." كان يفضل العمل بين الرابعة والسابعة  مساءً، لكنه لم يكن يعمل أبدًا بعد العشاء، وكان يعمل سبعة أيام في الأسبوع. في شبابه، كان يكتب ما بين ألفين إلى ثلاثة آلاف كلمة يوميًا، إلا أن وتيرته تباطأت مع تقدمه في السن، حتى أنه في التسعينيات من عمره كان يكتب ألف كلمة فقط. أدى انخفاض سرعة كتابته إلى تباطؤ إنتاجه للكتب: ففي شبابه كان يكتب رواية في حوالي ثلاثة أشهر، بينما استغرقت رواية "العزاب المجهولون" ، التي نُشرت عام ١٩٧٣، حوالي ستة أشهر. ^{[ ١٨٢ ] [ ١٨٥ ]} على الرغم من أن الدراسات التي تناولت إنتاج اللغة في الشيخوخة الطبيعية السليمة تُظهر انخفاضًا ملحوظًا بدءًا من منتصف السبعينيات، إلا أن دراسة لأعمال وودهاوس لم تجد أي دليل على تراجع القدرة اللغوية مع التقدم في السن. ^{[ ١٨٦ ]}

اعتقد وودهاوس أن أحد العوامل التي جعلت قصصه فكاهية هو نظرته إلى الحياة، وصرح قائلاً: "إذا تعاملت مع الحياة ببساطة، فستنظر إلى الأمور بنظرة فكاهية. ربما لأنك وُلدت هكذا." ^{[ 182 ]} وقد جسّد هذه النظرة في كتاباته، واصفًا أسلوبه بأنه "يجعل العمل أشبه بمسرحية موسيقية بلا موسيقى، متجاهلاً الواقع تمامًا." ^{[ 187 ]} ويرى الناقد الأدبي إدوارد ل. غاليغان أن قصص وودهاوس تُظهر براعته في تكييف شكل الكوميديا ​​الموسيقية الأمريكية مع كتاباته. ^{[ 188 ]} وكان وودهاوس يحرص على أن تكون مسودته الأولى دقيقة ومنظمة قدر الإمكان، فيصحح وينقح أسلوبه أثناء الكتابة، ثم يُعد نسخة جيدة أخرى، قبل أن يُراجعها مرة أخرى ويُقدم النسخة النهائية إلى ناشره. ^{[ 183 ]}

تدور معظم أعمال وودهاوس في فترة غير محددة تاريخيًا، حوالي عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين. ^{[ 189 ]} يصف الناقد أنتوني ليجون أجواء روايات وودهاوس، مثل نادي الدرونز وقلعة بلاندينغز، بأنها "عالم خيالي". ^{[ 190 ]} على الرغم من أن بعض النقاد اعتقدوا أن روايات وودهاوس مبنية على عالم لم يكن موجودًا قط، إلا أن وودهاوس أكد أنها "كانت موجودة بالفعل. لقد كانت مزدهرة بين الحربين العالميتين"، ^{[ 182 ]} مع أنه أقر بأن نسخته كانت إلى حد ما "نوعًا من العالم الاصطناعي من صنعي". ^{[ 191 ]} أظهرت الروايات عالمًا ثابتًا إلى حد كبير، بغض النظر عن وقت كتابتها، ^{[ 189 ] [ 190 ]} ونادرًا ما سمح وودهاوس - عن طريق الخطأ في رأي ماكروم - للحداثة بالتدخل، كما فعل في قصة "بينغو يحظر القنبلة" عام 1966. ^{[ 192 ]}

عند كتابة الحوار في رواياته، كان وودهاوس ينظر إلى شخصيات الكتاب كما لو كانوا ممثلين في مسرحية، ضامنًا توظيف الأدوار الرئيسية بشكل مناسب طوال الحبكة، التي يجب أن تكون قوية: "إذا لم تكن الشخصيات في مواقف مثيرة للاهتمام، فلن تكون شخصيات رئيسية، حتى لو أسهب بقية أفراد المجموعة في الحديث عنها." ^{[ 182 ] [ 193 ]} كانت العديد من شخصيات وودهاوس نمطية، ^{[ 188 ]} وقد أقرّ بأن "الشخصية الحقيقية في إحدى رواياتي تبدو نشازًا." ^{[ 191 ]} ويشير الناشر مايكل جوزيف إلى أنه حتى ضمن هذه الشخصيات النمطية، فهم وودهاوس الطبيعة البشرية، وبالتالي "يشترك مع [تشارلز] ديكنز وتشارلز تشابلن في القدرة على تقديم المقاومة الكوميدية للفرد ضد تلك القوى المتفوقة التي نخضع لها جميعًا." ^{[ 194 ]}

يعكس استخدام وودهاوس للمصطلحات العامية في كثير من الأحيان تأثير فترة دراسته في دولويتش، ويعكس جزئيًا العامية الإدواردية . ^{[ 195 ]} في شبابه، استمتع وودهاوس بالأعمال الأدبية لآرثر كونان دويل وجيروم ك. جيروم ، والأعمال الأوبرالية لجيلبرت وسوليفان. ^{[ 196 ]} يقتبس وودهاوس من العديد من الشعراء ويشير إليهم في أعماله. وقد ذكر الباحث كلارك أولني أسماء هؤلاء الشعراء، ومنهم ميلتون ، وبايرون ، ولونغفيلو ، وكولريدج ، وسوينبرن ، وتينيسون ، ووردزورث ، وشكسبير . [ ^{197 ] وكان} من بين مصادره المفضلة الأخرى نسخة الملك جيمس من الكتاب المقدس . ^{[ 197 ] [ 198 ]}

في عام ١٩٤١، أشارت موسوعة كامبريدج الموجزة للأدب الإنجليزي إلى أن وودهاوس كان يتمتع "بموهبة في صياغة عبارات أصلية بليغة، تكاد توحي بشاعر يكافح من أجل التحرر وسط تقلبات الكوميديا ​​الجامحة"، ^{[ ١٩٩ ]} بينما يرى ماكروم أن وودهاوس نجح في الجمع بين "الكوميديا ​​الراقية والشعر المقلوب لأسلوبه الكوميدي الناضج"، لا سيما في رواية "قانون ووستر "؛ ^{[ ١٩٥ ]} ويعتقد الروائي أنتوني باول أن وودهاوس "شاعر كوميدي". ^{[ ٢٠٠ ]} ويصف روبرت أ. هول الابن ، في دراسته لأسلوب وودهاوس وتقنيته، الكاتب بأنه أستاذ في النثر، ^{[ ٣٨ ]} وهو رأي يشاركه فيه ليفين، الذي يعتبر وودهاوس "واحدًا من أروع وأصفى كتّاب النثر الإنجليزي". ^{[ 201 ]} يُحدد هول عدة تقنيات استخدمها وودهاوس لتحقيق التأثير الكوميدي، بما في ذلك ابتكار كلمات جديدة من خلال إضافة أو حذف البادئات واللواحق، فعندما يُخرج بونغو تويستلتون الخادمة إلسي بين من الخزانة، يكتب وودهاوس أن الشخصية "أخرجت بين من الخزانة". ابتكر وودهاوس كلمات جديدة بتقسيم كلمات أخرى إلى قسمين، وهكذا يقسم وودهاوس كلمة "hobnobbing" عندما يكتب: "تقديم سيجارة للخادمة ليس هوبنغ. ولا إشعالها لها يُعد نوبنغ." ^{[ 38 ]}

يعتقد ريتشارد فورهيس، كاتب سيرة وودهاوس، أن الكاتب استخدم الكليشيهات بطريقة متعمدة وساخرة. ^{[ 202 ]} ويشاركه هذا الرأي الأكاديمي ستيفن ميدكال ، الذي يرى أن مهارة وودهاوس تكمن في "إضفاء الحيوية على الكليشيه بما يكفي للقضاء عليه"، ^{[ 203 ]} بينما ترى باميلا مارش، في مقال لها في صحيفة كريستيان ساينس مونيتور ، أن وودهاوس يمتلك "قدرة على إزالة الابتذال من الكليشيه". ^{[ 204 ]} ويقدم ميدكال مثالاً من رواية " رايت هو، جيفز" حيث تم تقديم الويسكي والجين سراً إلى غوسي فينك-نوتل، الممتنع عن شرب الكحول، في مشروب قبل حفل توزيع الجوائز.

 «يبدو لي يا جيفز أن الحفل قد يكون حافلاً بأهمية كبيرة.» « نعم سيدي.» «ماذا تتوقع أن يكون الحصاد؟» «يصعب على المرء التكهن يا سيدي.» «هل تقصد أن الخيال يعجز؟» «نعم سيدي.» فحصت خيالي. كان محقًا. لقد أعجزني. ^{[ 203 ]}

الأسلوب البلاغي الأكثر شيوعًا في أعمال وودهاوس هو استخدامه للصور المقارنة، بما في ذلك التشبيهات. ويرى هول أن الفكاهة تنبع من قدرة وودهاوس على إبراز "أوجه التشابه التي تبدو للوهلة الأولى متناقضة تمامًا". ويمكن ملاحظة أمثلة على ذلك في رواية "بهجة الصباح" ، الفصل 29: "كان هناك صوت في الخلفية يشبه سعال خروف بعيد بهدوء على سفح جبل. جيفز يبحر إلى العمل"، أو في رواية "بسميث "، الفصل 7: "قاطع صوت يشبه خنازير ترعى بصخب وسط عاصفة رعدية تأمله". ^{[ 38 ]} ويشير هول أيضًا إلى أن وودهاوس استخدم بشكل دوري أسلوب النعت المنقول ، حيث تُطلق صفة تخص شخصًا على جماد. ويستخدم وودهاوس هذا الأسلوب البلاغي باعتدال مقارنةً بأساليب أخرى، مرة أو مرتين فقط في القصة أو الرواية، وفقًا لهول. ^{[ 205 ]}

"وضعتُ قطعة سكر مدروسة على الملعقة الصغيرة." - بهجة الصباح ، الفصل 5 "بينما كنتُ جالسًا في حوض الاستحمام، أُدلك قدمي بالصابون في تأمل  ..." - جيفز والروح الإقطاعية ، الفصل 1 "أول ما فعله هو أن وخز جيفز في أسفل أضلاعه بإصبعه السبابة الفظ." - ممتنٌ جدًا، جيفز ، الفصل 4

يُعدّ التلاعب بالألفاظ عنصرًا أساسيًا في كتابات وودهاوس. ويتجلى ذلك في التورية، كما في رواية " جيفز والروح الإقطاعية" ، عندما يُطلق سراح بيرتي بعد ليلة قضاها في زنزانة الشرطة، فيقول إن مظهره "شاحب". ^{[ 38 ]} كما يُعدّ الالتباس اللغوي آلية فكاهية أخرى، كما في رواية "العم ديناميت " عندما يقول الشرطي بوتر إنه "تعرض لهجوم من بركة البط". فيردّ عليه السير أيلمر، مُخلطًا بين معنيي كلمة "بواسطة"، متسائلًا: "كيف يُمكن أن يتعرض المرء لهجوم من بركة بط؟" ^{[ 38 ]} ويستخدم وودهاوس أيضًا الاستعارة والاستعارة المركبة لإضفاء روح الدعابة. يأتي بعضها من خلال المبالغة، مثل طفل بينغو ليتل الرضيع الذي "لا يملك فقط مظهر قاتل متسلسل، بل مظهر قاتل متسلسل يعاني من ظفر نامٍ في اللحم"، أو شكوى ووستر من أن "الضجيج الذي تُثيره بوبي ويكهام قد يكون مسليًا لها، لكنه ليس كذلك للضفادع المسكينة تحت المحراث التي تُلقي بها بلا رحمة في الحساء". ^{[ 206 ]} كما تُوفر مفردات بيرتي ووستر شبه المنسية أداة فكاهية أخرى. في "جيفز والروح الإقطاعية"، يسأل بيرتي جيفز: "إذا أطلقت العنان لشخص قبيح مثل الشاب ثوس في المجتمع ومعه عصا، فأنت تدعو إلى كارثة و  ... ما الكلمة؟ شيء عن القطط". فيجيب جيفز: "كوارث، يا سيدي؟" ^{[ 38 ]}

كانت مسيرة وودهاوس المبكرة ككاتب أغاني ومسرحيات مربحة، وكان عمله مع بولتون، وفقًا لصحيفة الغارديان ، "من أنجح الأعمال في تاريخ الكوميديا ​​الموسيقية". ^{[ 207 ]} عند اندلاع الحرب العالمية الثانية، كان يكسب 40 ألف جنيه إسترليني سنويًا من عمله، الذي توسع ليشمل الروايات والقصص القصيرة. ^{[ 208 ]} في أعقاب الضجة التي أثيرت بعد بثه الإذاعي خلال الحرب، تراجعت شعبيته ومبيعات كتبه؛ وتوقفت مجلة "ذا ساترداي إيفنينغ بوست" عن نشر قصصه القصيرة، وهو موقف تراجعت عنه عام 1965، على الرغم من أن شعبيته - وأرقام المبيعات - تعافت ببطء مع مرور الوقت. ^{[ 209 ]}

حظي وودهاوس بإشادة كبيرة من العديد من معاصريه، بمن فيهم ماكس بيربوم، وروديار كيبلينج، وإيه إي هاوسمان ^{[ 21 ]} ، وإيفلين وو، الذي يرى أن "الكاتب الذي يستطيع أن يُنتج في المتوسط ​​ثلاثة تشبيهات فريدة رائعة وأصلية تمامًا في كل صفحة، يُعتبر أستاذًا". ^{[ 210 ]} إلا أن هناك من يعارض هذه الإشادة. فالكاتب آلان بينيت يرى أنه "على الرغم من روعة لغته، إلا أنني لا أستطيع قراءة أكثر من عشر صفحات من رواياته في المرة الواحدة، فأسلوبه الساخر المتواصل مُرهِق وممل". ^{[ 211 ]} بينما يكتب الناقد الأدبي كيو دي ليفيس أن وودهاوس كان يتمتع بـ"فكاهة نمطية  ... تعتمد على تنويعات بارعة على نكتة واحدة". ^{[ 212 ]} في دراسة أجراها ديفيد هيدندورف عام 2010 على روايات وودهاوس الجادة نسبيًا، مثل " مجيء بيل" (1919) و "جيل المتهورة" (1920) و "مغامرات سالي" (1922)، خلص إلى أنه على الرغم من أن جودتها الأدبية لا تضاهي رواياته الهزلية، إلا أنها تُظهر نطاقًا واسعًا من التعاطف والاهتمامات التي بدا أن الكاتب يفتقر إليها في حياته الواقعية، وفي أكثر أعماله كوميدية. "فهو لا يغفل أبدًا عن الحزن واليأس، بل يختار بوعي صافٍ عالمه الخالد المليء بالمشاحنات والأقران السذج. إنه تفضيل صارم، يكاد يكون خاليًا من المشاعر، للتصنّع النقي على حساب الألم والنتائج الفوضوية للوجود الحقيقي، ولكنه مثال على وفاء وودهاوس بفنه الفريد." ^{[ 213 ]}

يُعرّف المحلل الأدبي الأمريكي روبرت ف. كيرنان مصطلح "كامب" بأنه "أسلوب مفرط من أي نوع"، ويضع وودهاوس في خانة "أستاذ رواية الكامب"، إلى جانب توماس لوف بيكوك ، وماكس بيربوم ، ورونالد فيربانك ، وإي إف بنسون ، وإيفي كومبتون-بورنيت . ^{[ 214 ]} ويصف الناقد الأدبي والكاتب سيريل كونولي وودهاوس بأنه "كاتب السياسيين" - أي أنه "لا يحب أن يكون الفن دقيقًا وصعبًا". ^{[ 215 ] [ حاشية 32 ]} وقد سُجّل أن رئيسي الوزراء البريطانيين السابقين، إتش إتش أسكويث وتوني بلير ، من مُحبي وودهاوس، وأصبح الأخير راعيًا لجمعية وودهاوس. ^{[ 2 ]} أما شون أوكيسي ، وهو كاتب مسرحي ناجح في عشرينيات القرن العشرين، فلم يكن يُكنّ الكثير من التقدير لوودهاوس؛ علّق عام 1941 قائلاً إنّ اعتبار الجمهور أو "الإدارة الأكاديمية في أكسفورد، التي تبدو وكأنها ميتة من رأسها إلى أخمص قدميها" لوودهاوس شخصيةً بارزةً في الأدب الإنجليزي، يُعدّ أمراً مُضرّاً بكرامة إنجلترا. ^{[ 216 ]} وقد شكّلت سخريته من وودهاوس بوصفه "برغوث الأدب الإنجليزي المُؤدّي" عنواناً لمجموعته من الرسائل، التي نُشرت عام 1953. ^{[ 216 ]} ويُشير ماكروم، في كتاباته عام 2004، إلى أنّ "وودهاوس أكثر شعبيةً اليوم ممّا كان عليه يوم وفاته"، وأنّ "رؤيته الكوميدية تحتلّ مكانةً راسخةً في المخيلة الأدبية الإنجليزية". ^{[ 217 ]}

تم رفض ترشيح وودهاوس لنيل لقب فارس عامي 1967 و1971 خشية أن يُعيد هذا التكريم إحياء الجدل الدائر حول سلوكه خلال الحرب، ويُرسّخ صورة نمطية عن الشخصية البريطانية تُشبه شخصية بيرتي ووستر، وهي الصورة التي كانت السفارة تسعى جاهدةً للقضاء عليها. ^{[ 178 ]} وعندما مُنح وودهاوس لقب فارس بعد أربع سنوات فقط، كتب الصحفي دينيس باركر في صحيفة الغارديان أن الكاتب كان "العبقري الكوميدي الأدبي الإنجليزي الوحيد الباقي على قيد الحياة". ^{[ 208 ]} وبعد وفاته بستة أسابيع، لاحظ الصحفي مايكل ديفي ، في الصحيفة نفسها، أن "كثيرين اعتبروا  ... [وودهاوس] كما اعتبر هو نفسه بيتشكومبر ، " واحدًا من أعظم رجال إنجلترا، إن لم يكن أكثر من واحد " ، ^{[ 218 ]} بينما رأى كاتب النعي في صحيفة التايمز أن وودهاوس "كان عبقريًا كوميديًا حظي بالتقدير في حياته ككاتب كلاسيكي وأستاذٍ قديم في فن الكوميديا ​​التهريجية". ^{[ 219 ]} في سبتمبر 2019، تم إحياء ذكرى وودهاوس بنصب تذكاري في دير وستمنستر ؛ ^{[ 220 ]} وأقيم حفل التدشين بعد يومين من تركيبه. ^{[ 221 ]}

منذ وفاة وودهاوس، ظهرت العديد من الاقتباسات والمسلسلات التلفزيونية والسينمائية لأعماله؛ ^{[ 21 ] [ 222 ]} كما تم تجسيد شخصية وودهاوس نفسه في الإذاعة والتلفزيون مرات عديدة. ^{[ 33 ]} توجد العديد من الجمعيات الأدبية المخصصة لوودهاوس. تأسست جمعية بي جي وودهاوس (المملكة المتحدة) عام 1997، ويبلغ عدد أعضائها أكثر من 1000 عضو حتى عام 2015. ^{[ 228 ]} أصبح ألكسندر أرمسترونغ رئيسًا للجمعية عام 2017؛ ^{[ 229 ]} ومن بين الرؤساء السابقين تيري ووجان وريتشارد بريرز . ^{[ 230 ]} كما توجد مجموعات من محبي وودهاوس في أستراليا وبلجيكا وفرنسا وفنلندا والهند وإيطاليا وروسيا والسويد والولايات المتحدة. ^{[ 228 ]} وحتى عام 2015، احتوى قاموس أكسفورد الإنجليزي على أكثر من 1750 اقتباسًا من وودهاوس، توضح مصطلحات تتراوح من "مقرمش " إلى "سريع" . ^{[ 231 ]} يكتب فوريس، مع إقراره بأن أسلاف وودهاوس في الأدب تتراوح من بن جونسون إلى أوسكار وايلد :

بات من الواضح تمامًا الآن أن وودهاوس أحد أطرف وأكثر الرجال إنتاجًا ممن كتبوا باللغة الإنجليزية على الإطلاق. إنه أبعد ما يكون عن كونه مجرد كاتب نكات: إنه حرفي أصيل، يتمتع بذكاء وفكاهة من الطراز الأول، ومبتكر أسلوب نثري أشبه بالشعر الهزلي. ^{[ 232 ]}

• بيلوك، هيلير (2012) [1939]. "مقدمة". في: بي جي وودهاوس (محرر). وودهاوس في عطلة نهاية الأسبوع . لندن: آرو بوكس. ISBN 978-0-09-955814-9.
• بينيت، آلان (2006) [2003]. قصص لم تُروَ . لندن: فابر آند فابر. ISBN 978-0-571-22831-7.
• كونولي، جوزيف (1987) [1979]. بي جي وودهاوس . لندن: تيمز وهدسون. ISBN 978-0-500-26027-2.
• دونالدسون، فرانسيس (1983) [1982]. بي جي وودهاوس: سيرة ذاتية . لندن: فوتورا. ISBN 978-0-7088-2356-9.
• إيزديل، رودريك (2014). الحياة الروائية لـ بي جي وودهاوس . لوتون، المملكة المتحدة: أندروز. ISBN 978-1-78333-828-3.
• فرنسي، RDB (1966). بي جي وودهاوس . كتابات ونقاد. إدنبرة ولندن: أوليفر وبويد. OCLC 899087471 . 
• غاي، فريدا، محررة. (1967). موسوعة الشخصيات البارزة في المسرح (  الطبعة الرابعة عشرة). لندن: دار نشر السير إسحاق بيتمان وأبنائه. OCLC 5997224 . 
• غرين، بيني (1981). بي جي وودهاوس: سيرة أدبية . لندن: بافيليون. ISBN 978-0-19-281390-9.
• غرين، ستانلي (1980) [1976]. موسوعة المسرح الموسيقي . نيويورك: دار نشر دا كابو. ISBN 978-0-306-80113-6.
• هارت-ديفيس، روبرت (1997) [1952]. هيو والبول . ستراود، المملكة المتحدة: ساتون. ISBN 978-0-7509-1491-8.
• جاغارد، جيفري (1967). عالم ووستر . لندن: ماكدونالد. OCLC 2192308 . 
• جاسن، ديفيد أ. (1975). بي جي وودهاوس: صورة أستاذ . لندن: جارنستون. ISBN 978-0-85511-190-8.
• ليفيس، كويني (1968). الأدب الروائي والجمهور القارئ . لندن: تشاتو آند ويندوس. OCLC 800020590 . 
• ماكروم، روبرت (2004). وودهاوس: سيرة حياة . لندن: فايكنغ. ISBN 978-0-670-89692-9.
• ماكيلفين، إيلين (1990). بي جي وودهاوس: ببليوغرافيا شاملة وقائمة مرجعية . نيويورك: جيه إتش هاينمان. ISBN 978-0-87008-125-5.
• مورفي، إن تي بي (2015). مختارات بي جي وودهاوس . ستراود: دار التاريخ للنشر. رقم ISBN 978-0-7509-5964-3.
• نابير، لورانس (2010). "البهجة البريطانية". في ستيفن كوهان (محرر). صوت المسرحيات الموسيقية . لندن: معهد الفيلم البريطاني . ISBN 978-1-84457-347-9.
• أورويل، جورج (2000). مقالات . لندن: دار بنغوين للنشر. ISBN 978-0-14-118306-0.
• بافلوفسكي، ليندا؛ دارغا، سكوت ت.، محرران (2001). "بي جي وودهاوس". النقد الأدبي للقرن العشرين، المجلد 108ديترويت: غيل ريسيرش . رقم ISBN 978-0-7876-4568-7.
• فيلبس، باري (1992). بي جي وودهاوس: الإنسان والأسطورة . لندن: كونستابل. ISBN 978-0-09-471620-9.
• سامبسون، جورج (1941). تاريخ كامبريدج الموجز للأدب الإنجليزي . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. OCLC 254919621 . 
• تيفز، برايان (صيف 2005). "بي جي وودهاوس وهوليوود". مجلة جنوب كاليفورنيا الفصلية . 87 (2): 123-169 . doi : 10.2307/41172259 . JSTOR 41172259 . (الاشتراك مطلوب)
• أوزبورن، ريتشارد (1976). وودهاوس في العمل حتى النهاية . لندن: باري وجينكينز. ISBN 978-0-214-20211-7.
• فوريس، ريتشارد (1966). بي جي وودهاوس . نيويورك: توين. OCLC 1079135 . 
• فوريس، ريتشارد (1985). "بي جي وودهاوس". في: ستيلي، توماس ف. (محرر). قاموس السير الأدبية: الروائيون البريطانيون، 1890-1929: التقليديون . ديترويت: غيل. ISBN 978-0-8103-1712-3.
• وايت، لورا م. (2009). "بي جي وودهاوس". في سانت بيير، بول ماثيو (محرر). قاموس السير الأدبية: فكاهيون بريطانيون من القرن العشرين . ديترويت: غيل. ISBN 978-0-7876-8170-8.
• ويند، هربرت وارن (1981). عالم بي جي وودهاوس . لندن: هاتشينسون. ISBN 978-0-09-145670-2.
• وودهاوس، بي جي (1957). فوق السبعين . لندن: هربرت جينكينز. OCLC 163761062 . 
• وودهاوس، بي جي (1953). أداء البرغوث: صورة ذاتية في رسائل . لندن: هربرت جينكينز. OCLC 1231262 . 
• وودهاوس، بي جي (1979) [1915]. شيء جديد . هارموندسوورث، المملكة المتحدة: بنغوين. ISBN 978-0-14-005035-6.
• وودهاوس، بي جي (1974). عالم بسميث . لندن: باري وجينكينز. رقم ISBN 978-0-214-20000-7.
• وودهاوس، بي جي (1990). فرانسيس دونالدسون (محررة). مع خالص تحياتي، بلوم: رسائل بي جي وودهاوس . لندن: هاتشينسون. ISBN 978-0-09-174639-1.
• وودهاوس، بي جي (2013). صوفي راتكليف (محررة). بي جي وودهاوس: حياة في رسائل . لندن: آرو. ISBN 978-0-09-951479-4.