التصوير الرئيسي

يمكن تصوير المشاهد الرئيسية في استوديو أو في موقع تصوير حقيقي ، ويعتمد اختيار الموقع على الجوانب الفنية والاقتصادية. فبينما يوفر التصوير في استوديو صوتي تخطيطًا أدق، قد يكون بناء الديكورات مكلفًا. وتُعدّ التكاليف والأسباب الفنية (انظر الموجة الفرنسية الجديدة وحركة دوغما 95 ) الدوافع الرئيسية وراء التصوير في مواقع حقيقية. مع ذلك، يتطلب التصوير الخارجي جهدًا أكبر نظرًا لضرورة نقل المعدات والعاملين إلى الموقع. في بدايات السينما، سعى صانعو الأفلام إلى التصوير في الهواء الطلق قدر الإمكان، إذ كان ضوء الشمس ضروريًا لضمان تعريض أفلامهم ذات الجودة الرديئة بشكل كافٍ ؛ أما اليوم، وبسبب ازدياد استخدام المؤثرات البصرية الحاسوبية ، يُجرى معظم التصوير في الاستوديو.

بحسب قوانين كل دولة، يجب على المنتج الحصول على تصاريح تصوير من أفراد أو جهات رسمية أو شركات للمواقع المختارة قبل بدء التصوير. وقد يتطلب الإنتاج الضخم إغلاق المنطقة بلوحات إرشادية وتحويلات مرورية. عادةً ما يتطلب تصريح التصوير داخل المناطق الحضرية رسومًا، وتختلف هذه الرسوم باختلاف مدى تعقيد التصوير ونطاقه، بالإضافة إلى جاذبية الموقع.

بعد تحديد مواقع التصوير، يُلخّص السيناريو في ملخص تفصيلي يتضمن جميع المعلومات المتعلقة بالتصوير. تحت إشراف المنتج، يُعدّ مدير وحدة الإنتاج جدول الإنتاج ، ولوحة الإنتاج ، وجدول التصوير لتحديد التسلسل الدقيق لتصوير المشاهد الواردة في السيناريو. ونظرًا لاعتبارات عديدة خارجة عن نطاق هذه المقالة (والتي تم تناولها بالتفصيل في مقالة لوحة الإنتاج )، فإن تسلسل تصوير المشاهد لا يتبع عادةً ترتيبها الزمني في السيناريو. تُستخدم هذه الجداول بعد ذلك لإعداد قوائم الحضور اليومية ، التي تُوجز المعلومات ذات الصلة من الجدول وتُحدد بدقة من يجب أن يكون حاضرًا في موقع التصوير لكل يوم تصوير مُخطط له. في الوقت نفسه، تُوفر قوائم الحضور معلومات حول أرقام المشاهد، وصفحات السيناريو، والمواقع ذات الصلة بكل يوم، بالإضافة إلى المعدات اللازمة.

عادةً ما يكون لدى الأفلام الروائية تأمين ساري المفعول قبل بدء التصوير الرئيسي. ^{[ 3 ] [ 4 ]} قد يؤدي وفاة نجم سينمائي ذي دخل مرتفع قبل إتمام جميع المشاهد المخطط لها، أو فقدان مواقع التصوير أو اللقطات، إلى استحالة إكمال الفيلم كما هو مخطط له. ^{[ 3 ] [ 5 ]} علاوة على ذلك، تُستأجر كاميرات الأفلام الاحترافية عادةً حسب الحاجة، ولا تسمح معظم شركات تأجير الكاميرات بتأجير معداتها دون إثبات وجود تأمين. ^{[ 6 ]}

كل هذا التخطيط الدقيق ضروري لأن الوقت يُساوي المال. فكل ساعة تُقضى في موقع التصوير لحل المشكلات التي كان من الممكن حلها مُبكرًا - بينما ينتظر طاقم العمل والممثلون استئناف التصوير - تُساوي آلاف الدولارات التي يجب اقتطاعها من جزء آخر من ميزانية الفيلم. في عام ٢٠١٢، تراوح متوسط ​​تكلفة اليوم الواحد للفيلم الأمريكي بين ٢٥,٠٠٠ دولار للأفلام منخفضة الميزانية، و٣٥,٠٠٠ إلى ٦٠,٠٠٠ دولار للأفلام متوسطة الميزانية، و١٠٠,٠٠٠ إلى ٢٥٠,٠٠٠ دولار للأفلام الضخمة. ^{[ ٧ ]} ويتقاضى مساعد المخرج الأول أجرًا مجزيًا للحفاظ على سير التصوير وفقًا للجدول الزمني والميزانية الأصلية، وقد يُستبدل (أي يُفصل) إذا انحرف الإنتاج كثيرًا عن جدوله الزمني وميزانيته الأصلية. ^{[ ٧ ]}

تُعدّ مرحلة التصوير الرئيسية عادةً أغلى مراحل إنتاج الأفلام، وذلك بسبب رواتب الممثلين والمخرج وطاقم العمل، بالإضافة إلى تكاليف بعض اللقطات والدعائم والمؤثرات الخاصة في موقع التصوير. ^{[ 1 ] [ 8 ]} عند بدء التصوير، تكون فترة التحضير قد انتهت: فقد تمّ الانتهاء من النسخة النهائية للسيناريو، واختيار طاقم التمثيل، وإنجاز معظم المباني والمنشآت في موقع التصوير. يمثل بدء التصوير نقطة تحوّل بالنسبة للممولين، لأنه حتى اكتماله، من غير المرجح أن يكون هناك ما يكفي من المواد المصورة لإصدار منتج نهائي يُغطي التكاليف. ^{[ 8 ]} على الرغم من شيوع فقدان الفيلم لموافقة الإنتاج خلال مرحلة ما قبل الإنتاج  - على سبيل المثال، عند انسحاب أحد أعضاء فريق التمثيل الأساسيين أو وفاته بشكل مفاجئ، أو عند وقوع فضيحة في الاستوديو أو أحد الممثلين  - إلا أنه من النادر أن يفقد الفيلم تمويله بمجرد بدء التصوير الرئيسي. ^{[ 8 ]}

قبل تصوير أي مشهد مباشرةً، يتم التدرب عليه باستخدام الكاميرا والإضاءة والصوت. وتتبع معظم الإنتاجات الأمريكية إجراءً محدداً:

يُعلن مساعد المخرج "الصورة جاهزة!" لإعلام الجميع بأن اللقطة على وشك البدء بالتصوير، ثم يقول "هدوء، جميعًا!". بمجرد أن يصبح الجميع جاهزًا للتصوير، يُعلن مساعد المخرج "تشغيل الصوت" (إذا كانت اللقطة تتضمن صوتًا)، فيُشغّل مهندس الصوت معداته، ويُسجّل قائمة شفهية بمعلومات اللقطة، ويُعلن "سرعة الصوت" أو "السرعة" فقط، عندما يكون جاهزًا. بعد ذلك، يُعلن مساعد المخرج "تشغيل الكاميرا"، فيُجيبه مُشغّل الكاميرا "السرعة!" بمجرد بدء التسجيل. ثم يُعلن مُصفّف الكاميرا ، الموجود أمام الكاميرا مُمسكًا بلوحة التصفيق ، "علامة!" ويُغلقها. إذا كانت اللقطة تتضمن ممثلين إضافيين أو حركة في الخلفية، يُعطيهم مساعد المخرج الإشارة ("حركة في الخلفية!")، وأخيرًا يُعلن المخرج "أكشن!". قد يُكرر مساعد المخرج كلمة "أكشن" بصوت أعلى في مواقع التصوير الكبيرة.

ينتهي التصوير عندما يصيح المخرج "كَت!"، فتتوقف الكاميرا والصوت عن التسجيل. يُسهم هذا الإجراء في تعزيز التركيز في موقع التصوير، ويُتيح توفير التكاليف من خلال تسجيل المشهد فقط بدلاً من التحضير له. تُعاد كل لقطة حتى يرضى عنها المخرج.

إلى جانب طاقم التصوير الرئيسي (الوحدة)، قد يكون هناك فريق ثانٍ ( الوحدة الثانية )، يتألف بدوره من طاقم تصوير كامل مع مخرج خاص به، خاصةً في الإنتاجات الأكثر تعقيدًا. تعمل الوحدة الثانية بشكل مستقل ولكن بالتنسيق مع مخرج المشروع ككل، وهي مسؤولة عن تصوير مشاهد المدينة والمناظر الطبيعية، والمشاهد التأسيسية ، والمشاهد الانتقالية، بالإضافة إلى مشاهد الحركة والمشاهد الخطيرة.

لا يعتمد طول مدة التصوير على مدة الفيلم فحسب، بل يعتمد أيضًا على عدد مواقع التصوير ونوعها. تتراوح مدة تصوير فيلم مدته 90 دقيقة في أوروبا بين 12 و100 يوم. أما في الولايات المتحدة، فتُستخدم مدة تصوير تتراوح بين 15 و20 يومًا، أو بين 40 و50 يومًا، أو بين 80 و100 يوم للإنتاجات الضخمة، وذلك حسب طبيعة المشروع السينمائي، بينما تستغرق مدة التصوير في بلدان أخرى وقتًا أطول بكثير. ونظرًا لصعوبة حساب فترات التوقف بين التصوير والجلسات اللاحقة، غالبًا ما تُخطط مدة التصوير الرئيسية لفترة أطول من اللازم.

بمجرد انتهاء التصوير الرئيسي للفيلم، يُقال إنه قد انتهى ، وقد يُقام حفلٌ احتفالاً بذلك. خلال مرحلة ما بعد الإنتاج ، قد يتضح أن بعض اللقطات أو المشاهد مفقودة أو غير مكتملة، وهي ضرورية لإكمال الفيلم، أو أن مشهداً معيناً لا يُعرض كما هو متوقع، أو أن أحد الممثلين يحتاج إلى استبدال كامل. في هذه الحالات، قد يلزم تصوير مشاهد إضافية.

عند استخدام الكاميرات التناظرية، يُرسل الفيلم الفوتوغرافي المُعرَّض للضوء من يوم التصوير مباشرةً إلى مختبر معالجة الصور لتحميضه طوال الليل، ثم يُشاهد المخرج ومدير التصوير والمنتج اللقطات الخام المُحمَّضة في اليوم التالي لتحديد ما إذا كانت هناك حاجة لإعادة التصوير. أما مع الكاميرات الرقمية، فيمكن مشاهدة اللقطات اليومية فور تسجيلها. إذا تبيّن أن المادة غير كافية أو بها عيوب، تُعاد عملية التصوير في يوم التصوير (رقميًا) أو في يوم المشاهدة (تناظريًا).

أحيانًا، تستدعي الحاجة إلى تصوير مشاهد إضافية بعد اكتمال التصوير الرئيسي، إما لأن اللقطات المصورة سابقًا تبين لاحقًا أنها غير صالحة للاستخدام، أو لوجود حاجة إلى لقطات إضافية. على سبيل المثال، قد تتضح عيوب جوهرية في بنية السرد بعد التصوير فقط (كما هو الحال عند عرض نسخة أولية من الفيلم على جمهور لم يقرأ السيناريو مسبقًا). ومن الأسباب الأخرى لإعادة التصوير رغبة شركة الإنتاج في جعل الفيلم أكثر جاذبية تجاريًا، أو استبدال ممثلين كان أداؤهم ضعيفًا أو لم يعودوا مناسبين للمشروع بعد إجراء تعديلات جوهرية على حبكة الفيلم أو أسلوبه.

إذا سبق تصوير المادة الجديدة أو كانت كبيرة، يُشار إلى هذه العملية بإعادة التصوير. أما إذا كانت المادة جديدة وبسيطة نسبياً، فيُشار إليها غالباً بتصوير إضافي .