اليوميات

في صناعة الأفلام ، تُعَد اللقطات اليومية أو اللقطات السريعة هي اللقطات الخام غير المحررة التي يتم تصويرها أثناء صنع الفيلم السينمائي . يأتي مصطلح "الصور اليومية" من الوقت الذي تم فيه تصوير الأفلام كلها على الفيلم لأنه عادةً في نهاية كل يوم، يتم تطوير اللقطات ومزامنتها مع الصوت وطباعتها على الفيلم في دفعة واحدة (ثم يتم عرضها لاحقًا على شريط فيديو أو قرص) لعرضها في اليوم التالي من قبل المخرج والممثلين المختارين وأعضاء طاقم الفيلم. بعد ظهور صناعة الأفلام الرقمية ، أصبحت "الصور اليومية" متاحة على الفور بعد التصوير ولم تعد عملية المراجعة مرتبطة بمعالجة الفيلم طوال الليل وأصبحت غير متزامنة بشكل أكبر. الآن يمكن إجراء بعض المراجعة في التصوير، حتى في الموقع، وقد يتم إرسال اللقطات الخام على الفور إلكترونيًا إلى أي شخص في العالم يحتاج إلى مراجعة اللقطات. على سبيل المثال، يمكن للمخرج مراجعة اللقطات من وحدة ثانية بينما لا يزال الطاقم في الموقع أو يمكن للمنتجين الحصول على تحديثات في الوقت المناسب أثناء السفر. تعمل الصور اليومية كمؤشر على مدى تقدم التصوير وأداء الممثلين. ^[1] تم استخدام المصطلح أيضًا لوصف يوميات الأفلام باعتبارها "الطبعات الإيجابية الأولى التي يصنعها المختبر من الصورة السلبية التي تم تصويرها في اليوم السابق". ^[2]

في بعض المناطق مثل المملكة المتحدة والهند وكندا، يُشار عادةً إلى اللقطات اليومية باسم الاندفاعات أو الاندفاعات اليومية ، في إشارة إلى السرعة التي تم بها تطوير مطبوعات الفيلم. ^[3] في الرسوم المتحركة، يُطلق على اللقطات اليومية أيضًا اسم الاندفاعات أو جلسات صندوق العرق .

قد تشير اليوميات السينمائية أيضًا إلى عملية مشاهدة اليوميات في المسرح، عادةً بواسطة مجموعة. ^[4]

يمكن لأعضاء طاقم الفيلم مشاهدة اليوميات بشكل منتظم إما في الصباح الباكر قبل بدء التصوير، أو أثناء استراحة الغداء، أو في المساء بعد انتهاء التصوير. ومن الشائع أن يشاهد العديد من أعضاء طاقم الفيلم بما في ذلك المخرج والمصور السينمائي والمحرر وغيرهم اليوميات ويناقشونها كمجموعة، ولكن بعض الإنتاجات تختار توزيع نسخ متعددة من اليوميات للمشاهدة الفردية. وقد يتم توزيعها عبر شبكة على الأفراد في المجموعة أو عن بعد. وقد يختار بعض صناع الأفلام توزيع اليوميات عبر وسيط تخزين مثل أقراص DVD أو أقراص USB لأسباب أمنية. وقد يتم ترميز النسخ الفردية بشكل فريد أو تسلسلها للمساعدة في تثبيط وملاحقة التسريبات غير المصرح بها للمواد.

إن مشاهدة اللقطات اليومية تسمح لطاقم الفيلم برؤية الصور والصوت التي تم التقاطها بالضبط، واكتشاف المشاكل الفنية مثل العدسة المتسخة، ومشاكل التركيز، والتعرض، وما إلى ذلك. كما أنها تقدم فرصة للمخرج لتقييم أداء الممثلين والتأكد من التقاط مشهد من مجموعة مناسبة من زوايا الكاميرا. تتيح المراجعة في الوقت المناسب للقطات للمخرج طلب إعادة التصوير إذا لزم الأمر بينما لا تزال الأماكن والمواهب متاحة. تساعد القدرة على تنفيذ عمليات إعادة التصوير في الوقت المناسب أيضًا في التخفيف من مشكلات الاستمرارية مثل تغيرات الطقس في اللقطات الخارجية.

غالبًا ما يتم عرض المسلسلات اليومية بشكل مستقل عن طاقم الإنتاج من قبل المنتجين والمديرين التنفيذيين للاستوديوهات، الذين لا يشاركون يوميًا في الإنتاج ولكن يجب أن يكون لديهم ضمانات بأن المشروع يلبي توقعاتهم الخاصة كمستثمرين. عادةً ما تكون التسلسلات اليومية غير المتزامنة متكررة، وغالبًا ما تتضمن لقطات متعددة لنفس اللقطة.

عندما تم الإنتاج باستخدام الفيلم، فضل المخرجون والمنتجون مشاهدة الأفلام اليومية على الفيلم، بدلاً من مشاهدة الأفلام اليومية على أقراص DVD. ومع ذلك، نظرًا للتكاليف المترتبة على ذلك واعتمادًا على جودة الفيلم المستهدفة، شاهدت بعض الإنتاجات الأفلام اليومية على أقراص DVD. ^[5] مع الإنتاج الرقمي، سيستخدم المخرجون وغيرهم ممن يحتاجون إلى مشاهدة عالية الجودة ببساطة جهاز العرض الأعلى جودة المتاح نظرًا للدقة. يجعل جهاز العرض عالي الجودة من السهل جدًا التحقق من التركيز الصحيح والتفاصيل الأصغر. ^[6]

في إنتاج أفلام منخفضة الميزانية مع عدد قليل من طاقم العمل وفترة تصوير قصيرة وغير متقطعة، قد تكون مراجعة اللقطات سريعة جدًا وقد يتم التخلي عن المشاهدة الجماعية الرسمية المنتظمة للقطات اليومية. ^[7]

تحتوي العديد من الأفلام على وحدة تصوير رئيسية واحدة تقوم بالتصوير الأساسي ووحدة تصوير أصغر أو أكثر تقوم بتصوير لقطات إضافية " لقطات سريعة " أو مشاهد خطيرة أو لقطات تتضمن مؤثرات خاصة. يتم تضمين هذه اللقطات مع لقطات الوحدة الرئيسية على بكرات اليوميات. قد تكون لقطة سريعة نموذجية عبارة عن لقطة بسيطة للجزء الخارجي من المبنى لا تتضمن أي ممثلين ويتم تصويرها بطاقم أصغر لتوفير الوقت والمال.

إذا قامت الوحدة بالتصوير بأكثر من كاميرا، فعادةً ما يتم اتباع جميع اللقطات من كاميرا "أ" واحدة بواسطة جميع لقطات الكاميرا "ب" بسبب الطريقة التي تتم بها معالجة اللقطات اليومية.

لتوفير الوقت، عادة ما يتم مشاهدة كمية صغيرة فقط من لقطات اليوم السابق. إذا تم عرض اللقطات اليومية على الفيديو، فغالبًا ما يتم نقل جميع اللقطات ويمكن للمشاهد التقديم السريع حسب الرغبة. إن إنتاج اللقطات اليومية على الفيلم المطبوع أكثر تكلفة ولا يمكن التقديم السريع بسهولة. في هذه الحالة، يحدد المخرج أثناء التصوير اللقطات التي يريد تحويلها إلى لقطات يومية. عند اكتمال اللقطة، يصرخ المخرج " قص " وإذا أراد المخرج تحويل اللقطة إلى لقطات يومية، يصرخ المخرج أيضًا "طباعة". بمجرد أن يصرخ المخرج "قص! طباعة!"، يقوم مشرف السيناريو ومساعد الكاميرا وموظف الصوت بوضع دائرة حول رقم اللقطة في أوراق السجل الخاصة بهم حتى تتم طباعة هذه اللقطات الدائرية فقط في تلك الليلة بواسطة مختبر الفيلم.

قد تحتوي نهاية بكرة يومية على صوت تم تسجيله دون تسجيل صورة متزامن يسمى الصوت البري.

غالبًا ما يتم تجميع لقطات المؤثرات البصرية يوميًا لعرضها بواسطة مشرف المؤثرات البصرية أو الرسوم المتحركة. ستحتوي على عمل اليوم السابق من قبل رسامي الرسوم المتحركة وفناني المؤثرات في مراحل مختلفة من الإنجاز. بمجرد وصول اللقطة إلى النقطة التي تتطلب ملاحظات إضافية من المخرج، سيتم تجميعها وعرضها للمخرج إما كجزء من عرض اللقطات اليومية العادية أو كعرض منفصل للمؤثرات البصرية الأسبوعية.

عادةً ما تحمل الصور اليومية التي يتم تسليمها إلى قسم التحرير أرقام رمز الوقت ورمز المفتاح متراكبة على الصورة. تُستخدم هذه الأرقام لتجميع الفيلم والصوت الأصليين عالي الجودة لاحقًا بما يتوافق مع التحرير. اعتمادًا على كيفية إنتاج الصور اليومية، قد تكون هذه الأرقام موجودة فقط على نسخة المحرر من الصور اليومية أو جميع نسخ الصور اليومية.

أثناء التصوير النموذجي لفيلم سينمائي، تلتقط كاميرا الفيلم الصورة على فيلم مقاس 35 ملم ويقوم مسجل صوت منفصل (مثل مسجل شرائط Nagra أو مسجل القرص الصلب الرقمي) بتسجيل الصوت في المجموعة.

يتم تحميض الفيلم السلبي وطباعته أو عرضه تلفزيونيًا بحيث يمكن عرض الصور على جهاز عرض أو شاشة فيديو .

يتم مزامنة الصوت مع الفيلم باستخدام لوحة التصفيق كمرجع. يتم وضع علامة على لوحة التصفيق لتحديد المشهد واللقطة ورقم اللقطة للكاميرا. كما تتم قراءة الأرقام بصوت عالٍ لوضع علامة على التسجيل الصوتي. بمجرد تشغيل الكاميرا والصوت، يقوم مساعد الكاميرا بإغلاق لوحة التصفيق لإنشاء نقطة مرجعية بصرية وسمعية. أثناء عملية المزامنة بعد تحميض الفيلم، سينظر الفني إلى الأرقام الموجودة على لوحة التصفيق ثم يطابق الأرقام مع اللوحة اللفظية. ثم يبحث الفني عن الإطار الذي تغلق فيه لوحة التصفيق أولاً وعن صوت الصفير أو التصفيق على شريط الصوت، مع ضبط أحدهما أو الآخر حتى يحدثا في وقت واحد عند التشغيل. يجب القيام بذلك في كل لقطة. توجد أنظمة تسجل رمزًا زمنيًا متزامنًا على الفيلم وشريط الصوت في وقت التصوير، مما يسمح بالمحاذاة التلقائية للصورة والصوت. في الممارسة العملية، نادرًا ما يتم استخدام هذه الأنظمة.

قبل أن تصبح أدوات التحرير المعتمدة على الكمبيوتر متاحة على نطاق واسع في أواخر الثمانينيات، كانت جميع نسخ الأفلام الطويلة تُطبع على الفيلم. تسمى هذه القطع من الفيلم بنسخة العمل. بعد المشاهدة، يستخدم محرر الفيلم نسخة العمل لتحرير الفيلم باستخدام محرر مسطح . بمجرد تحرير نسخة العمل والموافقة عليها، يتم تجميع السلبي بحيث يكون مطابقًا لنسخة العمل المحررة.

اليوم، يتم إجراء أغلب عمليات التحرير على أنظمة تحرير غير خطية تعتمد على الكمبيوتر والتي تستخدم نسخة فيديو من اللقطات اليومية. عندما يتم عرض الفيلم على شاشة التلفزيون، يتم تسجيل أرقام رمزية تحدد رقمًا لكل إطار من الفيلم، ثم يتم استخدامها لاحقًا لتجميع الفيلم الأصلي بما يتوافق مع عملية التحرير.

عند استخدام كاميرا فيديو أو كاميرا أفلام رقمية ، غالبًا ما يتم تسجيل الصورة والصوت في وقت واحد على شريط فيديو أو قرص صلب بتنسيق يمكن مشاهدته فورًا على شاشة، مما يلغي الحاجة إلى الخضوع لعملية تحويل لإنشاء نسخ يومية للعرض. ستظل اللقطات المسجلة كل يوم تمر عادةً بعملية يومية لإنشاء نسخة ثانية للحماية وإنشاء نسخ متعددة على قرص DVD أو وسائط أخرى لمشاهدتها من قبل المنتجين أو الأشخاص الآخرين غير الموجودين في المجموعة.

بصرف النظر عن استخدامها في إنتاج الأفلام السينمائية، فإن الصور اليومية مرغوبة من قبل المعجبين كقطعة من مقتنيات هواة الجمع وللتعرف على المزيد من عملية صناعة الأفلام. كما أنها مرغوبة أيضًا لتصوير الطلاب والمعلمين لتوضيح كيفية تصوير الفيلم وكأداة للتدرب على التحرير.

لأسباب عديدة، لا تصدر استوديوهات الأفلام الكبرى أفلامها اليومية للاستخدام الخارجي. ومن بين المشاكل التي تم ذكرها أن نقابة ممثلي الشاشة ورابطة ممثلي السينما والتلفزيون لديها بند في عقدها لحماية خصوصية ممثليها، والذي ينص على أن منتجي جميع الإنتاجات النقابية يجب أن يتخلوا عن حقوقهم في أداء الممثل لأي شيء باستثناء الفيلم المحرر. وفي معظم البلدان الأخرى الناطقة باللغة الإنجليزية، تبرم نقابات الممثلين عقودًا مماثلة تحد من توزيع جميع أفلام اليوميات. ولا تفرض نيوزيلندا هذا القيد، ولهذا السبب يتم تضمين أفلام اليوميات من مسلسلي Xena و Hercules على أقراص DVD الخاصة بهذه العروض.

كل عام، تقيم American Cinema Editors مسابقة ACE لتحرير الأفلام حيث تتيح لخمسين طالبًا في مجال السينما فرصة المشاركة في مسابقة تحرير. كما تبيع ACE شريط فيديو يحتوي على لقطات يومية من برنامج Gunsmoke التلفزيوني الذي عُرض في الخمسينيات من القرن العشرين . وقد استخدمت العديد من مدارس السينما هذه اللقطات اليومية على مدار الأربعين عامًا الماضية.

تُستخدم اللقطات السريعة واليومية أيضًا لإنشاء مقطورات ، حتى لو كانت تحتوي على لقطات غير موجودة في الفيلم النهائي، أو قد يستخدم محرر المقطورة ومحرر الفيلم لقطات مختلفة من لقطة معينة.

• هونثانر، إيف لايت (2001). دليل الإنتاج السينمائي الكامل . دار فوكال للنشر. رقم ISBN 0-240-80419-8.
• ميريت، جريج (1999). إنتاج الأفلام: الدليل الكامل غير الخاضع للرقابة لصناعة الأفلام . لوني إيجل. رقم ISBN 0-943728-99-1.

• مدخل في قائمة مصطلحات IMDb حول "اليوميات"
• مدخل إلى قائمة مصطلحات مشروع Greenlight